画面分析3——色彩
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影视画面分析 三
情感画面
• 山东艺术学院传媒学院 • 主讲：张媛
以画面穿透情感
• 新媒体艺术美学的核心问题是 情感，情感是使技术通往艺术 的必经之路。
• 镜头后的人们是什么感情，镜 头下的画面正是这些感情的折 射，通过光与影的交汇，色彩 和声音的编织共同再现和创造 一个情感的世界！
• 同样的人物同样的景色同样的 地点，不同的镜头下却可以折 射出不同的色彩，情感，味道， 镜头的后面有一双怎样的眼睛， 有着怎样的思考的大脑，有着 怎样的技术，有着怎样的情感， 就能影射出一幅怎样的画面， 真的很奇妙。
• 由于电影是从黑白到彩色， 由无声到有声逐渐发展过 来的，因此有大量的优秀 影视作品是黑白的，这种 黑白影调的画面充满了历 史感，可以与彩色画面形 成鲜明的对比。
• 通过黑白、彩色影调的交 替组接可以很好地区别时 空关系，形成鲜明的段落 感。
• 现代影视作品中的消色画面 不仅指单纯的黑白灰所构成 的画面，还包括单色调的消 色画面和一组画面或单幅画 面中的消色部分，是用来表 现特定的情感或达到特殊效 果的一种消色。
• 红色 红色的波长最长，穿透力 强，感知度高。
• 它易使人联想起太阳、火焰、 热血、花卉等，感觉温暖、兴 奋、活泼、热情、积极、希望、 忠诚、健康、充实、饱满、幸 福等向上的倾向，但有时也被 认为是幼稚 、原始、暴力、危 险、卑俗的象征。
• 红色历来是我国传统的喜庆色 彩。
红——血、夕阳、 火、热情、危险
• 也就是说，创作者们不会象 从前一样只用黑白影调来进 行创作，也不完全用彩色影 调来表现，而是彩色与消色 并用，真彩色与单色调并行， 通过消色画面和彩色画面的 相互融合，来更好地阐述主 题，以达到主观世界和客观 世界的完美和谐和统一。
• 我是你的天使，你是我的天堂
• <天使A>
黑白，性感且感性的黑白： 他们的爱情，会像老照片定格在 那个瞬间，如开头的隐喻。 他们的爱情，不属于现在，而是 来自一个我们已经失去并将永远 怀念的时代，含情脉脉，化解不 开。 他们的爱情，是天堂和人间的混 合，是光与影上帝的杰作。 只是，在电影的91分钟之间，我 迷失了，幸福的迷失了，完全看 不到黑与白，眼前是一片水嫩粉 红色。
电影色彩
• 色彩和声音共同编织了电影中 情感的世界！
• 色彩一直是电影人所拥有的宝 贵财富，色彩在电影中的运用 往往并不是有趣的巧合，而是 有意识的艺术选择，它们在电 影语言中占据重要的地位，并 拥有特定的意义。
• 一些时候，电影中的色彩选择 是无意识的，十分简单，而更 多时候，电影中的色彩是由设 计师精心设计的。
• 紫色 具有神秘、高贵、优美、 庄重、奢华行的气质，。
• 有时也给人感觉孤寂、消极。 尤其是较暗或含深灰的紫，易 给人以不祥、腐朽、死亡的印 象。
• 紫色在西方宗教世界中，是一 种代表尊贵的颜色，大主教身 穿的教袍便采用了紫色；但在 回教国家内，紫色却是一种禁 忌的颜色，不能随便乱用。
• 紫色：虚无缥缈之色 • 虚幻之紫 • 《青春年少》 • 奇异之紫 • 《歌厅》《芝加哥》 • 神秘之紫 • 《仲夏夜玫瑰》 • 不祥之紫 • 《角斗士》 • 缥缈之紫 • 《情欲乱码》《卧虎藏龙》
黎》《爱的召集令》
• 黄色是所有色相中明度最高的色彩， 具有轻快、光辉、透明、活泼、光 明、辉煌、希望、功名、健康等印 象。
• 但黄色过于明亮而显得刺眼，并且 与他色相混即易失去其原貌，故也 有轻薄、不稳定、变化无常、冷淡 等不良含义。
• 黄色还被用作安全色，因为这极易 被人发现，如室外作业的工作服。
• 色彩参与结构
• 有些电影还通过色彩的变 化与对比来结构整部影片。
• 如：《这里的黎明静悄悄》 《辛德勒名单》《英雄》 等。
色彩表现
• 色彩作为影视画面视觉语言 的体现，既是一种美感形式， 也是一种主观意念。画面色 彩对应观看的心理效应，可 以概括为四种表达：
写实性、装饰性、写意性、 象征性。
• A、同一幅画面中的消色和 彩色的结合。
• 在影视的单幅画面中，消色 与彩色的对比，一种情况是 黑白画面为底，中间有一个 彩色的趣味中心，醒目、抢 眼、突出，具有震撼力。
• 另一种情况是一个镜头开 始是黑白画面，随着剧情 和情节的发展，在黑白画 面中出现彩色画面或彩色 物体，从而形成某种意义 或观念上的对比。
• 橙色：苦乐参半之色 • 温暖之橙 • 《教父》《玉米田的天空》
《大出意外》 • 天真之橙 • 《伊丽莎白》《末路狂花》 • 浪漫之橙 • 《百万金臂》《远离天堂》 • 异国之橙 • 《季风婚宴》 • 毒性之橙 • 《银翼杀手》《现代启示录》
《千钧一发》 • 大地之橙 • 《不可饶恕》
• 绿色 在大自然中，除了天空和江河、 海洋、绿色所占的面积最大，草、叶 植物，几乎到处可见，它象征生命、 青春、和平、安详、新鲜等。
• 在这两种情况中，电影色彩的 选择都要依赖于电影人的本能 和专业智慧，这是撑起艺术的 支柱。
• 色彩，是一座抵达人生圆 满的险峻山峰，
其中Байду номын сангаас甜苦辣，冷暖自知。
• 色彩，是一条通往艺术圣 殿的秘密小径，
其间跌宕蜿蜒，风光绮丽。
• 它是凡高、伦勃朗、弗里 达的画笔，
也是李商隐、里克尔、海 子的诗句；
• 消色是与彩色相伴而生的,在 早期以黑白画面为主的黑白 电影和黑白电视中，影视画 面没有彩色自然也就无所谓 消色。
• 所谓消色是将彩色世界抽象 化的表现形式，它是人眼的 感色纤维接受三原色光等量 混合而形成的一种色彩感觉， 通常是指黑、白、灰。
• 自然界本身是有色彩的，用 黑白灰来表现大自然，其实 就是利用最简单的消色构成 的影调来进行艺术夸张。
• 在具体艺术作品中可以是其 中几种方式的叠加。
写实性
• 在二维平面上，色彩通过色相、 明度、纯度的变化，具有再现三 维实体的特性，所以色彩具有写 实的表达特质。
• 色彩的写实性中包含了两层关系， 其一，色彩的写实性表达方式基 于明与暗的黑白关系；
• 其二，色彩的写实性包含了真实 场景中物体的光色关系；明暗关 系与光色关系的重合形成了色彩 对物象的写实性表达。
在中国，红色是传统 喜庆与节日的专用色
• 红色：刺激色 • 有力之红 • 《绿野仙踪》《上班女郎》 • 情欲之红 • 《莎翁情史》《午夜惊情》 • 挑衅之红 • 《无因的反叛》《黑潮》 • 焦虑之红 • 《第六感》《罗拉快跑》 • 愤怒之红 • 《费城故事》《辛德勒的名单》
《美国丽人》《罗密欧与朱丽叶》 • 浪漫之红 • 《纯真年代》《一个美国人在巴
• 色彩牵涉的学问很多，包含了美学、光 学、心理学和民俗学等等。心理学家指 出每一种色彩都具有象徵意义，当视觉 接触到某种颜色，大脑神经便会接收色 彩发放的讯号，即时产生联想：
• 红——血、夕阳、火、热情、危险 橙——晚霞、秋叶、温情、积极 黄——黄金、黄菊、注意、光明 绿——草木、安全、和平、理想、希望 蓝——海洋、蓝天、沈静、忧郁、理性 紫——高贵、神秘、优雅 白——纯洁、 素、神圣 黑——夜、死亡、邪恶、严肃
• B、一组镜头中消色画面和彩 色画面的交替组接在影视作 品中。
• 在节目的整体结构上常运用 大量的彩色与消色的对比表 现，表现为彩色与消色形成 的镜头与镜头、场面与场面， 甚至段落与段落之间形成的 黑白与彩色的平行结构方法 或单线条的插叙。
• 彩色与消色的平行结构， 是平行蒙太奇的叙事方法, 主要用于时空的区分。
• 绿色最适应人眼的注视，有消除疲劳、 调节功能。黄绿带给人们春天的气息， 颇受儿童及年轻人的欢迎。蓝绿、深 绿 是海洋、森林的色彩，有着深远、 稳重、沉着、睿智等含义。
• 含灰的绿、如土绿、橄榄绿、咸菜绿、 墨绿等色彩，给人以成熟、老练、深 沉的感觉，是人们广泛选用及军、警 规定的服色。
• 绿色：分裂色 • 健康之绿 《证人》《迷雾深林十八年》 • 暧昧之绿 《蚊子海岸》 • 生机之绿 《拯救大兵瑞恩》《细细的红线》 • 恶毒之绿 《白雪公主和七个小矮人》 • 不祥之绿 《小公主》 • 破败之绿 《处女之死》《远大前程》
蓝——海洋、蓝天、 沉静、忧郁、理性
• 蓝色：疏离色 • 无力之蓝 • 《窈窕淑男》 • 《理智与情感》 • 《肖申克的救赎》 • 理性之蓝 • 《放大》 • 温暖之蓝 • 《浓情巧克力》 • 忧郁之蓝 • 《航运新闻》 • 《关于施密特》 • 冰冷之蓝 • 《落在香杉树的雪花》 • 被动之蓝 • 《总有骄阳》
• 不少导演甚至是独具匠心地 夸张和造假，强化某种色彩。
• 色彩在这些导演的手中成为 一种总体象征和表意的因素， 从而起到了烘托环境、表现 主题、塑造人物形象的作用。
• 色彩形成构图
• 色彩构图是指电影画面中 色彩的组合及其关系构成 而形成丰富的表意性，不 但给人以视觉上的美感， 而且自身也成为抒情表意 的视觉符号。这也是对色 彩的局部表现力的营造。
它是莫扎特、肖邦、张国 荣的音符，
更是张艺谋、金基德、阿 尔莫多瓦的摄影机……
• 春暖花会开，十月收获金黄， 寒冬红梅傲霜，微风吹过的夏天， 总有白栀子一地芳香。。 这是四季轮回的色彩。
• 一行白鹭上青天， 千里莺啼绿映红， 故园黄叶满青苔， 春风又绿江南岸。。 这是空间更迭的色彩。
• 关于电影和色彩的一切， 那些散落在古今中外、乡村田野的 五彩诗句， 那些遗留在历史深处、记忆角落的 缤纷足印， 每一个电影瞬间都映照着蓝色诗情、 红色幽梦和绿色纯真的笑容， 每一块色彩碎片都映照着流水带走 光阴的故事以及改变了的你、我、 他们。。
• 含白的淡黄色感觉平 和、 温柔，含大量淡灰的米色或 本白则是很好的休闲自然色， 深黄色却另有一种高贵、庄 严感。
• 由于黄色极易使人想起许多 水果的表皮，因此它能引起 富有酸性的食欲感。
• 自２００２年３月 以来，美国根据恐 怖威胁的程度实施 一套５色恐怖警戒 体系，从低到高依 次为绿色、蓝色、 黄色、橙色和红色， 政府部门、执法机 构和企业等根据不 同的恐怖警戒级别 采取不同的安全措
色彩的造型作用
• 色彩营造基调 • 色彩基调是指色彩在画面中
表现出来的全片的总的色彩 倾向和风格。 • 整部作品往往以一种或几种 相近的颜色作为影片的主导 色彩，在视觉形象上营造出 一种整体的气氛、风格和情 调。
• 长期以来，色彩在电影中仅 仅发挥再现客观事物的写实 功能，只是后来在不断的艺 术实践中导演才意识到色彩 的造型功能和表意功能。
• 费里尼曾说：观众在观看 一部黑白电影时，并没有 感觉到画面是黑白的，影 片让观众体验到画面里事 物各有适合自身的色彩， 观众用自己的感情为影片 着色。
• 黑白影像里的色彩元素更 为简单，往往越简单越有 严格的要求，因为没了彩 色的视觉吸引，观众更单 纯的注重影片的情节和演 员，在细节上有更高的洞 察力 。
施。
• 黄色：矛盾色 • 活力之黄 • 《美国风情画》《跳出我天地》 • 执迷之黄 • 《出租车司机》《英国病人》 • 放肆之黄 • 《龙凤斗智》《至尊神探》 • 纯真之黄 • 《唐人街》《罗丝玛丽的婴儿》 • 警示之黄 • 《迷离感应》 • 田园之黄 • 《无事生非》《天才瑞普利》
• 蓝色 ，是典型的冷色，表示沉静、 冷淡、理智、高深、透明等含义， 随着人类对太空事业的不断开发， 它又有了象征高科技的强烈现代 感。
• 浅蓝色系明朗而富有青春朝气， 为年轻人所钟爱，但也有不够成 熟的感觉。
• 深蓝色系沉着、稳定，为中年人 普遍喜爱的色彩。其中略带暖味 的群青色，充满着动人的深邃魅 力，藏青则给人以大度、庄重印 象。
• 靛蓝、普蓝因在民间广泛应用， 似乎成了民族特 色的象征。
• 蓝色也有其另一面的性格，如刻 板、冷漠、悲哀、恐惧等。
装饰性
• 色彩的装饰性表现语言主要体现色彩自身的 对比与调和的秩序关系，以表现色彩自身为 目的，体现色彩自身的关系规律。
• 在装饰性色彩的画面中，色彩所依附的物体 造型具有平面化的趋向
• 在构图的经营上或是面积对比、或是位置对 比，都已经过艺术的加工，不以对客观视觉 现实的表现为目的
情感画面
• 山东艺术学院传媒学院 • 主讲：张媛
以画面穿透情感
• 新媒体艺术美学的核心问题是 情感，情感是使技术通往艺术 的必经之路。
• 镜头后的人们是什么感情，镜 头下的画面正是这些感情的折 射，通过光与影的交汇，色彩 和声音的编织共同再现和创造 一个情感的世界！
• 同样的人物同样的景色同样的 地点，不同的镜头下却可以折 射出不同的色彩，情感，味道， 镜头的后面有一双怎样的眼睛， 有着怎样的思考的大脑，有着 怎样的技术，有着怎样的情感， 就能影射出一幅怎样的画面， 真的很奇妙。
• 由于电影是从黑白到彩色， 由无声到有声逐渐发展过 来的，因此有大量的优秀 影视作品是黑白的，这种 黑白影调的画面充满了历 史感，可以与彩色画面形 成鲜明的对比。
• 通过黑白、彩色影调的交 替组接可以很好地区别时 空关系，形成鲜明的段落 感。
• 现代影视作品中的消色画面 不仅指单纯的黑白灰所构成 的画面，还包括单色调的消 色画面和一组画面或单幅画 面中的消色部分，是用来表 现特定的情感或达到特殊效 果的一种消色。
• 红色 红色的波长最长，穿透力 强，感知度高。
• 它易使人联想起太阳、火焰、 热血、花卉等，感觉温暖、兴 奋、活泼、热情、积极、希望、 忠诚、健康、充实、饱满、幸 福等向上的倾向，但有时也被 认为是幼稚 、原始、暴力、危 险、卑俗的象征。
• 红色历来是我国传统的喜庆色 彩。
红——血、夕阳、 火、热情、危险
• 也就是说，创作者们不会象 从前一样只用黑白影调来进 行创作，也不完全用彩色影 调来表现，而是彩色与消色 并用，真彩色与单色调并行， 通过消色画面和彩色画面的 相互融合，来更好地阐述主 题，以达到主观世界和客观 世界的完美和谐和统一。
• 我是你的天使，你是我的天堂
• <天使A>
黑白，性感且感性的黑白： 他们的爱情，会像老照片定格在 那个瞬间，如开头的隐喻。 他们的爱情，不属于现在，而是 来自一个我们已经失去并将永远 怀念的时代，含情脉脉，化解不 开。 他们的爱情，是天堂和人间的混 合，是光与影上帝的杰作。 只是，在电影的91分钟之间，我 迷失了，幸福的迷失了，完全看 不到黑与白，眼前是一片水嫩粉 红色。
电影色彩
• 色彩和声音共同编织了电影中 情感的世界！
• 色彩一直是电影人所拥有的宝 贵财富，色彩在电影中的运用 往往并不是有趣的巧合，而是 有意识的艺术选择，它们在电 影语言中占据重要的地位，并 拥有特定的意义。
• 一些时候，电影中的色彩选择 是无意识的，十分简单，而更 多时候，电影中的色彩是由设 计师精心设计的。
• 紫色 具有神秘、高贵、优美、 庄重、奢华行的气质，。
• 有时也给人感觉孤寂、消极。 尤其是较暗或含深灰的紫，易 给人以不祥、腐朽、死亡的印 象。
• 紫色在西方宗教世界中，是一 种代表尊贵的颜色，大主教身 穿的教袍便采用了紫色；但在 回教国家内，紫色却是一种禁 忌的颜色，不能随便乱用。
• 紫色：虚无缥缈之色 • 虚幻之紫 • 《青春年少》 • 奇异之紫 • 《歌厅》《芝加哥》 • 神秘之紫 • 《仲夏夜玫瑰》 • 不祥之紫 • 《角斗士》 • 缥缈之紫 • 《情欲乱码》《卧虎藏龙》
黎》《爱的召集令》
• 黄色是所有色相中明度最高的色彩， 具有轻快、光辉、透明、活泼、光 明、辉煌、希望、功名、健康等印 象。
• 但黄色过于明亮而显得刺眼，并且 与他色相混即易失去其原貌，故也 有轻薄、不稳定、变化无常、冷淡 等不良含义。
• 黄色还被用作安全色，因为这极易 被人发现，如室外作业的工作服。
• 色彩参与结构
• 有些电影还通过色彩的变 化与对比来结构整部影片。
• 如：《这里的黎明静悄悄》 《辛德勒名单》《英雄》 等。
色彩表现
• 色彩作为影视画面视觉语言 的体现，既是一种美感形式， 也是一种主观意念。画面色 彩对应观看的心理效应，可 以概括为四种表达：
写实性、装饰性、写意性、 象征性。
• A、同一幅画面中的消色和 彩色的结合。
• 在影视的单幅画面中，消色 与彩色的对比，一种情况是 黑白画面为底，中间有一个 彩色的趣味中心，醒目、抢 眼、突出，具有震撼力。
• 另一种情况是一个镜头开 始是黑白画面，随着剧情 和情节的发展，在黑白画 面中出现彩色画面或彩色 物体，从而形成某种意义 或观念上的对比。
• 橙色：苦乐参半之色 • 温暖之橙 • 《教父》《玉米田的天空》
《大出意外》 • 天真之橙 • 《伊丽莎白》《末路狂花》 • 浪漫之橙 • 《百万金臂》《远离天堂》 • 异国之橙 • 《季风婚宴》 • 毒性之橙 • 《银翼杀手》《现代启示录》
《千钧一发》 • 大地之橙 • 《不可饶恕》
• 绿色 在大自然中，除了天空和江河、 海洋、绿色所占的面积最大，草、叶 植物，几乎到处可见，它象征生命、 青春、和平、安详、新鲜等。
• 在这两种情况中，电影色彩的 选择都要依赖于电影人的本能 和专业智慧，这是撑起艺术的 支柱。
• 色彩，是一座抵达人生圆 满的险峻山峰，
其中Байду номын сангаас甜苦辣，冷暖自知。
• 色彩，是一条通往艺术圣 殿的秘密小径，
其间跌宕蜿蜒，风光绮丽。
• 它是凡高、伦勃朗、弗里 达的画笔，
也是李商隐、里克尔、海 子的诗句；
• 消色是与彩色相伴而生的,在 早期以黑白画面为主的黑白 电影和黑白电视中，影视画 面没有彩色自然也就无所谓 消色。
• 所谓消色是将彩色世界抽象 化的表现形式，它是人眼的 感色纤维接受三原色光等量 混合而形成的一种色彩感觉， 通常是指黑、白、灰。
• 自然界本身是有色彩的，用 黑白灰来表现大自然，其实 就是利用最简单的消色构成 的影调来进行艺术夸张。
• 在具体艺术作品中可以是其 中几种方式的叠加。
写实性
• 在二维平面上，色彩通过色相、 明度、纯度的变化，具有再现三 维实体的特性，所以色彩具有写 实的表达特质。
• 色彩的写实性中包含了两层关系， 其一，色彩的写实性表达方式基 于明与暗的黑白关系；
• 其二，色彩的写实性包含了真实 场景中物体的光色关系；明暗关 系与光色关系的重合形成了色彩 对物象的写实性表达。
在中国，红色是传统 喜庆与节日的专用色
• 红色：刺激色 • 有力之红 • 《绿野仙踪》《上班女郎》 • 情欲之红 • 《莎翁情史》《午夜惊情》 • 挑衅之红 • 《无因的反叛》《黑潮》 • 焦虑之红 • 《第六感》《罗拉快跑》 • 愤怒之红 • 《费城故事》《辛德勒的名单》
《美国丽人》《罗密欧与朱丽叶》 • 浪漫之红 • 《纯真年代》《一个美国人在巴
• 色彩牵涉的学问很多，包含了美学、光 学、心理学和民俗学等等。心理学家指 出每一种色彩都具有象徵意义，当视觉 接触到某种颜色，大脑神经便会接收色 彩发放的讯号，即时产生联想：
• 红——血、夕阳、火、热情、危险 橙——晚霞、秋叶、温情、积极 黄——黄金、黄菊、注意、光明 绿——草木、安全、和平、理想、希望 蓝——海洋、蓝天、沈静、忧郁、理性 紫——高贵、神秘、优雅 白——纯洁、 素、神圣 黑——夜、死亡、邪恶、严肃
• B、一组镜头中消色画面和彩 色画面的交替组接在影视作 品中。
• 在节目的整体结构上常运用 大量的彩色与消色的对比表 现，表现为彩色与消色形成 的镜头与镜头、场面与场面， 甚至段落与段落之间形成的 黑白与彩色的平行结构方法 或单线条的插叙。
• 彩色与消色的平行结构， 是平行蒙太奇的叙事方法, 主要用于时空的区分。
• 绿色最适应人眼的注视，有消除疲劳、 调节功能。黄绿带给人们春天的气息， 颇受儿童及年轻人的欢迎。蓝绿、深 绿 是海洋、森林的色彩，有着深远、 稳重、沉着、睿智等含义。
• 含灰的绿、如土绿、橄榄绿、咸菜绿、 墨绿等色彩，给人以成熟、老练、深 沉的感觉，是人们广泛选用及军、警 规定的服色。
• 绿色：分裂色 • 健康之绿 《证人》《迷雾深林十八年》 • 暧昧之绿 《蚊子海岸》 • 生机之绿 《拯救大兵瑞恩》《细细的红线》 • 恶毒之绿 《白雪公主和七个小矮人》 • 不祥之绿 《小公主》 • 破败之绿 《处女之死》《远大前程》
蓝——海洋、蓝天、 沉静、忧郁、理性
• 蓝色：疏离色 • 无力之蓝 • 《窈窕淑男》 • 《理智与情感》 • 《肖申克的救赎》 • 理性之蓝 • 《放大》 • 温暖之蓝 • 《浓情巧克力》 • 忧郁之蓝 • 《航运新闻》 • 《关于施密特》 • 冰冷之蓝 • 《落在香杉树的雪花》 • 被动之蓝 • 《总有骄阳》
• 不少导演甚至是独具匠心地 夸张和造假，强化某种色彩。
• 色彩在这些导演的手中成为 一种总体象征和表意的因素， 从而起到了烘托环境、表现 主题、塑造人物形象的作用。
• 色彩形成构图
• 色彩构图是指电影画面中 色彩的组合及其关系构成 而形成丰富的表意性，不 但给人以视觉上的美感， 而且自身也成为抒情表意 的视觉符号。这也是对色 彩的局部表现力的营造。
它是莫扎特、肖邦、张国 荣的音符，
更是张艺谋、金基德、阿 尔莫多瓦的摄影机……
• 春暖花会开，十月收获金黄， 寒冬红梅傲霜，微风吹过的夏天， 总有白栀子一地芳香。。 这是四季轮回的色彩。
• 一行白鹭上青天， 千里莺啼绿映红， 故园黄叶满青苔， 春风又绿江南岸。。 这是空间更迭的色彩。
• 关于电影和色彩的一切， 那些散落在古今中外、乡村田野的 五彩诗句， 那些遗留在历史深处、记忆角落的 缤纷足印， 每一个电影瞬间都映照着蓝色诗情、 红色幽梦和绿色纯真的笑容， 每一块色彩碎片都映照着流水带走 光阴的故事以及改变了的你、我、 他们。。
• 含白的淡黄色感觉平 和、 温柔，含大量淡灰的米色或 本白则是很好的休闲自然色， 深黄色却另有一种高贵、庄 严感。
• 由于黄色极易使人想起许多 水果的表皮，因此它能引起 富有酸性的食欲感。
• 自２００２年３月 以来，美国根据恐 怖威胁的程度实施 一套５色恐怖警戒 体系，从低到高依 次为绿色、蓝色、 黄色、橙色和红色， 政府部门、执法机 构和企业等根据不 同的恐怖警戒级别 采取不同的安全措
色彩的造型作用
• 色彩营造基调 • 色彩基调是指色彩在画面中
表现出来的全片的总的色彩 倾向和风格。 • 整部作品往往以一种或几种 相近的颜色作为影片的主导 色彩，在视觉形象上营造出 一种整体的气氛、风格和情 调。
• 长期以来，色彩在电影中仅 仅发挥再现客观事物的写实 功能，只是后来在不断的艺 术实践中导演才意识到色彩 的造型功能和表意功能。
• 费里尼曾说：观众在观看 一部黑白电影时，并没有 感觉到画面是黑白的，影 片让观众体验到画面里事 物各有适合自身的色彩， 观众用自己的感情为影片 着色。
• 黑白影像里的色彩元素更 为简单，往往越简单越有 严格的要求，因为没了彩 色的视觉吸引，观众更单 纯的注重影片的情节和演 员，在细节上有更高的洞 察力 。
施。
• 黄色：矛盾色 • 活力之黄 • 《美国风情画》《跳出我天地》 • 执迷之黄 • 《出租车司机》《英国病人》 • 放肆之黄 • 《龙凤斗智》《至尊神探》 • 纯真之黄 • 《唐人街》《罗丝玛丽的婴儿》 • 警示之黄 • 《迷离感应》 • 田园之黄 • 《无事生非》《天才瑞普利》
• 蓝色 ，是典型的冷色，表示沉静、 冷淡、理智、高深、透明等含义， 随着人类对太空事业的不断开发， 它又有了象征高科技的强烈现代 感。
• 浅蓝色系明朗而富有青春朝气， 为年轻人所钟爱，但也有不够成 熟的感觉。
• 深蓝色系沉着、稳定，为中年人 普遍喜爱的色彩。其中略带暖味 的群青色，充满着动人的深邃魅 力，藏青则给人以大度、庄重印 象。
• 靛蓝、普蓝因在民间广泛应用， 似乎成了民族特 色的象征。
• 蓝色也有其另一面的性格，如刻 板、冷漠、悲哀、恐惧等。
装饰性
• 色彩的装饰性表现语言主要体现色彩自身的 对比与调和的秩序关系，以表现色彩自身为 目的，体现色彩自身的关系规律。
• 在装饰性色彩的画面中，色彩所依附的物体 造型具有平面化的趋向
• 在构图的经营上或是面积对比、或是位置对 比，都已经过艺术的加工，不以对客观视觉 现实的表现为目的