中国美术史先秦美术第二讲
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最新第2章-中国美术史-先秦时代的美术
觚gu、罍lei、卣you、尊zun、彝yi等
青 铜 爵
饮酒器。相当于后世 的酒杯。圆腹前有倾 酒用的流，后有尾， 旁有鋬pan（把手）
尊
盛酒器。形似觚， 中部较粗，口径 较小，也有方形
的。
青铜卣you 盛酒器(是盛酒器中的主要一种)。一般形状为椭 圆口、深腹、圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或 方，也有作圆筒形、鴞xiāo形或虎食人形。
第2章-中国美术史-先秦时代 的美术
一、先秦时期社会概况
• 被史学家称为先秦的时代包括夏、 商、西周及春秋、战国，这是一个由奴 隶社会向封建社会演变的漫长时期。这 一时期，社会分工越来越细，工艺美术、 雕刻、绘画、建筑等都获得较大发展， 其中祭神敬天的青铜器被奴隶主视作财 富、地位和权势的象征，发展的水平最 高，艺术成就也最为突出。因此，有人 称先秦时代是“青铜时代”。
《人物龙凤图》
• 帛画是古代画在丝织品上的画 幅，《人物龙凤图》和《人物 御龙图》这两幅帛画都是迷信 葬具，画的是死者随龙凤升天 的意思，表达了楚文化中简朴 的道家升仙思想。
• 《人物龙凤图》高31厘米，宽 22厘米，1949年出土于长沙陈 家大山的一座楚墓。图中描绘 一侧身女子，双手合于胸前作 祈祷状，长裙细腰，面容姣好。 女子头前是飞舞着的一凤一龙， 据说是表现龙凤引导墓主人灵 魂升天之意。
• 乐器——通常也是奴隶社会礼制的组成部分，尤其到
春秋时期，乐器在祭把和典礼中更是不可缺少，所谓 “钟鸣鼎食”即反映了当时的情况，如：挠、钟、搏、 铃、鼓等。
• 兵器——有戈、城、矛、剑、银等。现出土的兵器以
春秋战国时最多。
• 工具及车马具——如犁、锄、镰、铲、斧等。
酒器：爵jue、角jiao、斝jia 、觥gong、
青 铜 爵
饮酒器。相当于后世 的酒杯。圆腹前有倾 酒用的流，后有尾， 旁有鋬pan（把手）
尊
盛酒器。形似觚， 中部较粗，口径 较小，也有方形
的。
青铜卣you 盛酒器(是盛酒器中的主要一种)。一般形状为椭 圆口、深腹、圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或 方，也有作圆筒形、鴞xiāo形或虎食人形。
第2章-中国美术史-先秦时代 的美术
一、先秦时期社会概况
• 被史学家称为先秦的时代包括夏、 商、西周及春秋、战国，这是一个由奴 隶社会向封建社会演变的漫长时期。这 一时期，社会分工越来越细，工艺美术、 雕刻、绘画、建筑等都获得较大发展， 其中祭神敬天的青铜器被奴隶主视作财 富、地位和权势的象征，发展的水平最 高，艺术成就也最为突出。因此，有人 称先秦时代是“青铜时代”。
《人物龙凤图》
• 帛画是古代画在丝织品上的画 幅，《人物龙凤图》和《人物 御龙图》这两幅帛画都是迷信 葬具，画的是死者随龙凤升天 的意思，表达了楚文化中简朴 的道家升仙思想。
• 《人物龙凤图》高31厘米，宽 22厘米，1949年出土于长沙陈 家大山的一座楚墓。图中描绘 一侧身女子，双手合于胸前作 祈祷状，长裙细腰，面容姣好。 女子头前是飞舞着的一凤一龙， 据说是表现龙凤引导墓主人灵 魂升天之意。
• 乐器——通常也是奴隶社会礼制的组成部分，尤其到
春秋时期，乐器在祭把和典礼中更是不可缺少，所谓 “钟鸣鼎食”即反映了当时的情况，如：挠、钟、搏、 铃、鼓等。
• 兵器——有戈、城、矛、剑、银等。现出土的兵器以
春秋战国时最多。
• 工具及车马具——如犁、锄、镰、铲、斧等。
酒器：爵jue、角jiao、斝jia 、觥gong、
中国美术史先秦美术第二讲
• 商代中期还出现了挂有原始青釉的器皿。到了西周，青釉器的烧制有较 大发展，分布范围更加广泛。商与西周的青釉器皿，虽然烧制温度已达 1 200 ºC，吸水性弱，矿物组成已经接近瓷器，器表有釉，但胎呈灰色 ，薄层不透光，所以还不能称为真正的瓷器，因此又称原始瓷器或釉陶 。
• 刻纹白陶豆 河南郑州出土 商
•
人 物 驭 龙 图 湖 南 长 沙 子 弹 库 出 土 战 国
•
人 物 龙 凤 图 湖 南 长 沙 陈 家 大 山 出 土 战 国
漆奁绘车马人物出行图 湖北荆门包山大冢出土 战国
夏、商、周美术—建筑与工艺美术 中外美术史
一、建筑 • 东周时期建筑有两个特点值得注意，即瓦屋的日趋广泛和
斗拱的流行。 • 战国时的瓦当有半瓦当和圆瓦当，齐、燕流行前者，赵、
• 木雕小座屏 湖北江陵出土 战国
•
木 俑 河 南 信 阳 长 台 关 出 土 战 国
持剑木俑 传出于湖南长沙近郊 战国
彩 绘 女 俑 湖 南 长 沙 仰 天 湖 出 ห้องสมุดไป่ตู้ 战 国
夏、商、周美术—帛画
中外美术史
• 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎 推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅著名 的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能使我们 获得关于当时绘画的更多信息。
中外美术史
• 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕 塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑 品质的遗存相当丰富。这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以 延续，而且出现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用 途的木雕保存下来。
一、玉石雕刻
玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，具有神秘 的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会时期，青铜工 具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。具有美丽色泽 和晶莹温润的质感，产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性 器物的最佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这时 开始确立。
• 刻纹白陶豆 河南郑州出土 商
•
人 物 驭 龙 图 湖 南 长 沙 子 弹 库 出 土 战 国
•
人 物 龙 凤 图 湖 南 长 沙 陈 家 大 山 出 土 战 国
漆奁绘车马人物出行图 湖北荆门包山大冢出土 战国
夏、商、周美术—建筑与工艺美术 中外美术史
一、建筑 • 东周时期建筑有两个特点值得注意，即瓦屋的日趋广泛和
斗拱的流行。 • 战国时的瓦当有半瓦当和圆瓦当，齐、燕流行前者，赵、
• 木雕小座屏 湖北江陵出土 战国
•
木 俑 河 南 信 阳 长 台 关 出 土 战 国
持剑木俑 传出于湖南长沙近郊 战国
彩 绘 女 俑 湖 南 长 沙 仰 天 湖 出 ห้องสมุดไป่ตู้ 战 国
夏、商、周美术—帛画
中外美术史
• 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎 推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅著名 的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能使我们 获得关于当时绘画的更多信息。
中外美术史
• 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕 塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑 品质的遗存相当丰富。这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以 延续，而且出现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用 途的木雕保存下来。
一、玉石雕刻
玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，具有神秘 的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会时期，青铜工 具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。具有美丽色泽 和晶莹温润的质感，产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性 器物的最佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这时 开始确立。
2课_先秦美术
杜岭方尊（兽面乳钉纹鼎）
反映了商代早期的青铜铸造水平
商代早期铸品，1974年于河南郑州张寨南街出 土。原器通高100厘米，口长62.5厘米，口宽60.8厘 米，现藏中国历史博物馆。 直口、平底、柱状空足，口沿加厚，唇边呈台 阶形。器壁上部及四隅各饰兽面纹一组，共八组。 下部及两侧均饰乳钉纹带，足上部饰兽面纹。兽面 乳钉纹鼎为商代重器，造型准确美观。
虢季子白盘
莲鹤方壶
莲鹤方壶是春秋中期青铜制盛酒或盛水器，1923年于河南新 郑李家楼春秋郑国大墓出土。此壶原为一对，一件现藏于北 京故宫博物院，另一件藏于河南省博物馆。原器通高126厘米， 形制宏伟。此壶主体部分为西周后期以来流行的方壶造型， 有盖、双耳、圈足，重心在下腹部，遍饰于器身上下的各种 附加装饰，不仅造成异常瑰丽的装饰效果，壶盖上部为两重 骈列的莲瓣形装饰，向四周翻仰，有力地烘托出盖心一只展 翅欲翔的鹤。鹤的形象生动真实，为早期青铜器艺术中所罕 见，是春秋时期时代精神的象征。其反映了一种新的生活观 念与艺术观念，是活跃升腾的精神力量之形象的显现。此壶 构图极为复杂，构形设计非常奇妙，铸作技艺卓越精湛，堪 称春秋时期青铜艺术的典范之作。
毛公鼎
西周晚期，清道光末年于陕西岐山县礼村出土。原器通高53.8厘米，口径47.9厘米，现藏台 北故宫博物院。 立耳较高，深腹，蹄足。整体造型优美，纹饰简洁，口沿下有一道重纹，下加一道弦纹，显 得格外典雅清新、朴素端庄。毛公鼎与散氏盘、虢季子白盘一道被称为西周三大重器。 毛公鼎不仅铸造精良，铭文尤长，计有三十二行四百九十七字，是存世铜器铭文中最长者。 铭文记叙了周王对臣毛公的诰命，是一份完整的册命文书。
错金银蟠螭纹镜
雕塑
三星堆青铜人像 商晚期
立人像铸于商代晚期，人像高172厘米，底座高90厘米， 通高262厘米，是世界上最大的青铜立人像，被尊称为"世 界铜像之王"。人像头戴莲花高冠，身披法带，端庄肃穆、 威风凛凛立于神坛方座之上。其造型气度恢弘，神圣威严， 象征着至高无上的神权和王权，展示了一个集神、巫、王 于一体的领袖人物形象。其精湛的青铜铸造工艺和独特的 美学表述能力令人叹为观止，是不可多得的国宝级珍藏品。
中国美术史2_先秦时期的美术
《美女龙凤图》帛画所绘墓 主是位挽髻贵妇，她长袍细 腰、垂地而盘的长衣前后张 开。妇人侧身而立，上身略 微前倾，双手合掌颇具虔诚 之态。在仕女头上方有神龙 祥凤。全图表示着祈神引导， 使墓主灵魂升天这一主题。 图上黑白的搭配、虚实的对 比、动静的处理，变化有致， 充满灵动。全国以墨色线条 为主，略加暗红色的淡彩， 线描简劲而古拙。
《人物御龙图》帛画正 中绘一有胡须的男子， 峨冠博带，上遮华盖， 侧身驭龙。龙身前下方 有一大鱼开道，龙尾立 一白鸟护卫，显示主人 的华贵。全图人物形象 富有神采，尤其是配长 剑，执缰绳的姿式，颇 有大丈夫气概。线条亦 有轻重刚柔之变，色彩 平涂与渲染兼用，运笔 潇洒自如。可以说，我 国绘画人物的民族传统 风格，至此已经形成。
小臣艅犀尊（商）
错金银虎噬鹿器座（战国）
莲鹤方壶（春秋）
Hale Waihona Puke 中国是世界上最早 发明漆器的文明古 国，先秦漆器，特 别是战国漆器上的 绘画，在中国绘画 史上熠熠生辉。虽 然当时漆画主要为 装饰图案，但其主 体部分，却多表现 为有明确意义的图 画。作法与帛画一 脉相通，用毛笔画 成 。木盒漆画 《舞乐图》，笔法 粗细不一，或平涂， 或仅有轮廓，显得 较为洒脱灵动。
第二讲 先秦时期的美术
我们今天能够见到的先秦绘画遗迹少之又少，
造成这种现象的原因被推测为大部分的绘画 都绘制在了易于腐烂的木质或者布帛上面。 在商代的多处墓葬中发现了残存的彩绘布帛， 在商代王室的墓葬中更是发现了很多的木质 品上的漆画残留。可见，用漆作为颜料绘制 器物在当时已很广泛了，常用的黑、红两种 基本色的并置形成了强烈的对比。
湖南长沙子塘出土的西 汉漆画《漆奁车骑出行 图》，以黑、灰、绿等 色在红底上作画，画的 是贵族出行内容。此图 采用“没骨”法，大面 积涂抹，许多地方一笔 画成而不重复填笔。画 面用色明快，笔调生动 活泼，挥洒自如，气氛 热烈。这不仅说明当时 绘画技巧的精细，而且 也讴歌大自然的老庄思 想亦占有一席之地，这 就为今后山水画的产生 埋下了伏笔。
第二章 先秦美术 (夏商周)全ppt课件
2021/4/18
2021/4/18
兽面纹斝
• 斝是古代盛酒器, 是中国最 早的礼器之一。此器敞口高 颈，前有双柱作帽形，下有 三锥足,足部与器腹相通。 袋足的作用是为了在温酒时 扩大受火面积，所以有温酒 的作用。器物的颈、腹部各 饰兽面纹。腹部兽面纹，双 目突出，带有神秘感。此器 形体高大，器壁匀薄，在口 沿上有一周加厚的唇边，形 成商代早中期青铜器的铸造 特色。
2021/4/18
兽面纹龙流盉
• 盉为调酒器。此盉口部 呈钝三角形，长流作龙 形，以张开的龙口为流 口；盖顶是一个盘旋而 出的龙头，与流口的龙 头层叠趋前，呈双龙继 起的姿态。这是春秋中 期南方的越族人模仿西 周盉并加以创造的杰作
禹
2021/4/18
中华九鼎
1、饪食器
“一言九鼎” “鼎鼎大 名”
2021/4/18
1、饪食器
簋
2021/4/18
颂簋 西周后期
1、饪食器
天子：九鼎八簋 诸侯：七鼎六簋 大夫：五鼎四簋
士：三鼎二簋
2021/4/18
1、饪食器
俎
“越俎代庖”
2021/4/18
牛虎铜案 战国
2、酒器
“顷刻”、“刻不容缓”、 “立刻”
• 礼器：炊煮器、食器、酒器、水器
• 炊煮器:鼎、鬲、甗(yan) • 食器:簋gui、盂(yu)、簠(fu)、豆 • 酒器:觚（gu）爵、觯（zhi）、斝（jia）、尊
、卣（you）、壶、觥（gong）、盉、瓿（
2021/4/18
二、青铜器
1、饪食器
鼎
2021/4/18
司母戊方鼎 商代后期 毛公鼎 西周晚期
大克鼎
• 大克鼎为西周后期著名重器 。口沿饰兽面纹，腹部饰流 畅的波曲纹。腹内壁有铭文 二百九十字，字体工整，笔 势圆润，堪称西周中晚期青 铜器铭文的典范。铭文内容 主要叙述克依凭先祖功绩， 受到周王的策命和大量土地 、奴隶的赏赐，是研究西周 经济制度的重要史料。
2021/4/18
兽面纹斝
• 斝是古代盛酒器, 是中国最 早的礼器之一。此器敞口高 颈，前有双柱作帽形，下有 三锥足,足部与器腹相通。 袋足的作用是为了在温酒时 扩大受火面积，所以有温酒 的作用。器物的颈、腹部各 饰兽面纹。腹部兽面纹，双 目突出，带有神秘感。此器 形体高大，器壁匀薄，在口 沿上有一周加厚的唇边，形 成商代早中期青铜器的铸造 特色。
2021/4/18
兽面纹龙流盉
• 盉为调酒器。此盉口部 呈钝三角形，长流作龙 形，以张开的龙口为流 口；盖顶是一个盘旋而 出的龙头，与流口的龙 头层叠趋前，呈双龙继 起的姿态。这是春秋中 期南方的越族人模仿西 周盉并加以创造的杰作
禹
2021/4/18
中华九鼎
1、饪食器
“一言九鼎” “鼎鼎大 名”
2021/4/18
1、饪食器
簋
2021/4/18
颂簋 西周后期
1、饪食器
天子：九鼎八簋 诸侯：七鼎六簋 大夫：五鼎四簋
士：三鼎二簋
2021/4/18
1、饪食器
俎
“越俎代庖”
2021/4/18
牛虎铜案 战国
2、酒器
“顷刻”、“刻不容缓”、 “立刻”
• 礼器：炊煮器、食器、酒器、水器
• 炊煮器:鼎、鬲、甗(yan) • 食器:簋gui、盂(yu)、簠(fu)、豆 • 酒器:觚（gu）爵、觯（zhi）、斝（jia）、尊
、卣（you）、壶、觥（gong）、盉、瓿（
2021/4/18
二、青铜器
1、饪食器
鼎
2021/4/18
司母戊方鼎 商代后期 毛公鼎 西周晚期
大克鼎
• 大克鼎为西周后期著名重器 。口沿饰兽面纹，腹部饰流 畅的波曲纹。腹内壁有铭文 二百九十字，字体工整，笔 势圆润，堪称西周中晚期青 铜器铭文的典范。铭文内容 主要叙述克依凭先祖功绩， 受到周王的策命和大量土地 、奴隶的赏赐，是研究西周 经济制度的重要史料。
02-第2章 先秦美术
战国时期青铜 冶铸业，以制造精 致灵巧的日用器为 主；鎏金、镶嵌、 镂刻、金银错等装 饰技法的广泛运用， 使青铜器具有富丽 堂皇、光彩夺目的 格调。
夏代青铜器
二里头遗址位于 河南洛阳偃师二里头 村，于1959年发现， 遗址距今大约3800－ 3500年，相当于中国 历史上的夏、商时期， 属探索中国夏朝文化 的重要遗址。 二里头文化铜爵
战国采桑宴乐射猎攻战纹铜壶
湖北随县曾侯墓出土的纹铜尊盘，表现了失蜡法铸造工艺的继续发展；同 墓出土的大型铜编钟，音调洪亮悦耳，造型恢宏庄严，堪称战国青铜器的杰作。
二、青铜器的雕塑艺术
1、按用途和造 型分类
（1）礼器
（2）乐器
（3）兵器
（4）马器和工 具
2、从形式上分类
（1）以动物形象为主 题造型的青铜器，在 写实的基础上又有夸 张变形的因素。铸造 技术精细。
毛公鼎及铭文（西周）：
现收藏于台北故宫博物院。毛公鼎为西周晚期的宣王时期器物。内有499字铭文， 是铭文最长的青铜器。也是金文典范之作。 其内容是周王为中兴周室，革除积弊，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王，以免遭 丧国之祸，并赐给他大量物品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。
散氏盘及铭文（西周）： 现藏于台北故宫博物院。内底铸有铭文19行、357字。内容为西周时期土地交 易移交时的契约，是研究当时土地制度的重要资料，也是金文典范之作。
青铜器的种类
一、礼器 1、炊煮器 2、食器 3、酒器 4、水器 二、乐器 三、兵器 四、车马器与工具等
一、礼器 1、炊食器
炊食器：鼎、鬲、甗、簋、簠、盨、敦、豆、匕
鼎：烹煮肉食，三足或四足，有方有圆，有耳。它是青铜礼器中的重器。被当做“明尊卑、别
上下”，是统治阶级等级和权力的象征。西周列鼎制度规定：天子用九鼎，诸侯用七鼎， 大夫用五鼎，士用三鼎。
《先秦美术》课件
《先秦美术》PPT课件
这是一份关于《先秦美术》的PPT课件，带你深入了解中国古代艺术的起源、 特点以及代表作品。让我们一起探索这千年文化遗产的魅力！
一、背景介绍
先秦时期概述，美术的1 形式
静止、平面、装饰性强。
2 内容
宗教、礼仪、生活、权力等方面。
3 风格
简洁、纯朴、质朴、富有民族特色。
千年文化的魅力和人类艺
的传统美学观念，对后世
艺术的发展。
术的智慧。
的艺术创作和审美有着深
远的影响。
先秦玉器：玉琮
玉琮是一种具有神秘 意义的先秦玉器，形 状独特，雕工精细， 被认为是追求和平与 祥和的象征。
五、先秦美术的影响与意义
1 对中国传统美术的影 2 先秦美术的艺术价值 3 先秦美术对后世的启
响
示
通过先秦美术作品的研究
先秦美术奠定了中国传统
和欣赏，我们可以感受到
先秦美术传承了中华民族
美术的基础，影响了后世
西周青铜器：司 母戊鼎
司母戊鼎是西周时期 的一件青铜器，主题 内容丰富，形制华丽， 代表了当时社会的权 威与富裕。
春秋战国青铜器： 钟鼎
钟鼎作为春秋战国时 期的重要青铜器之一， 形制庄重端正，寓意 着安定和繁荣。
先秦石雕：半坡 人像石函
半坡人像石函是一件 精美的先秦石雕作品， 形象生动、栩栩如生， 展示了当时人民的真 实形象。
三、主要艺术形式
壁画艺术
壁画作为先秦美术的重要表现形式，展现了当 时社会的风貌和审美观念。
玉器艺术
玉器精美绝伦，既是礼仪之物，也是对美的追 求。
青铜器艺术
青铜器作为身份和权力的象征，具有独特的审 美价值和文化内涵。
石雕艺术
这是一份关于《先秦美术》的PPT课件，带你深入了解中国古代艺术的起源、 特点以及代表作品。让我们一起探索这千年文化遗产的魅力！
一、背景介绍
先秦时期概述，美术的1 形式
静止、平面、装饰性强。
2 内容
宗教、礼仪、生活、权力等方面。
3 风格
简洁、纯朴、质朴、富有民族特色。
千年文化的魅力和人类艺
的传统美学观念，对后世
艺术的发展。
术的智慧。
的艺术创作和审美有着深
远的影响。
先秦玉器：玉琮
玉琮是一种具有神秘 意义的先秦玉器，形 状独特，雕工精细， 被认为是追求和平与 祥和的象征。
五、先秦美术的影响与意义
1 对中国传统美术的影 2 先秦美术的艺术价值 3 先秦美术对后世的启
响
示
通过先秦美术作品的研究
先秦美术奠定了中国传统
和欣赏，我们可以感受到
先秦美术传承了中华民族
美术的基础，影响了后世
西周青铜器：司 母戊鼎
司母戊鼎是西周时期 的一件青铜器，主题 内容丰富，形制华丽， 代表了当时社会的权 威与富裕。
春秋战国青铜器： 钟鼎
钟鼎作为春秋战国时 期的重要青铜器之一， 形制庄重端正，寓意 着安定和繁荣。
先秦石雕：半坡 人像石函
半坡人像石函是一件 精美的先秦石雕作品， 形象生动、栩栩如生， 展示了当时人民的真 实形象。
三、主要艺术形式
壁画艺术
壁画作为先秦美术的重要表现形式，展现了当 时社会的风貌和审美观念。
玉器艺术
玉器精美绝伦，既是礼仪之物，也是对美的追 求。
青铜器艺术
青铜器作为身份和权力的象征，具有独特的审 美价值和文化内涵。
石雕艺术
1 史前及先秦美术
工具 因为要满足人类实用，所以对均衡对称、规 整光滑等性质进行追求。 原始人对动态的捕捉、追求整体氛围而忽略 细节是中华民族审美意识特性的雏形，它们 是中国美术长河的真正源头。
2010年春季
原始社会美术--生活与陶器
自然现象
生活所需 水、火、土 捏制 泥条盘筑
辘轳、电动辘轳
2010年春季
青铜器形制与纹饰的演变
晚 期
2010年春季
晚期
2010年春季
晚期
2010年春季
商代晚期四羊首青铜器
2010年春季
西周史墙盘
2010年春季
春秋晚期
2010年春季
春秋晚期
2010年春季
战国时期青铜器
2010年春季
2010年春季
2010年春季
春秋青铜代表：
莲鹤方壶
2010年春季
2010年春季
劳动说
在我国占据主导地位的理论，是认为艺术起 源于生产劳动。 希尔恩在《艺术的起源》中就曾经列出专章 来论述艺术与劳动的关系。 俄国普列汉诺夫在《没有地位的信》中也认 为艺术发生于劳动。
2010年春季
巫 术 说
巫术说是西方关于艺术起源的理论中最有影响、 有势力的一种观点。 英国泰勒－－－《原始文化》一书中提出。这 种观点用实用性来解释艺术的起源，认为在原 始人心目中，最初的艺术有着极大的实用功利 价值。 按照这种理论，原始人所描绘的史前洞穴壁画 中虽然有许多在我们今天看来是美丽的动物形 象，但他们当时却是出于一种与审美无关的动 机，即巫术的动机。
“曾侯乙”铜鉴缶 （战国早期） 通高61．5、边长62厘米 重170公斤 这是古代用以冰(温)酒的器具。它由内外两件器物构成；外 部为鉴，鉴内置一尊缶。鉴与尊缶之间有较大的空隙，夏天可以 放入冰块，冬天则贮存温水，尊缶内盛酒，这样就可以喝到“冬 暖夏凉”的酒。 鉴和尊缶均饰以变形蟠螭纹、勾连纹和蕉叶纹等，并均有 “曾侯乙作持用终”铭文。 此器结构复杂，造型奇特，工艺精湛，是一件具有特殊用途的大 型酒具。同时出土两件，造型、纹饰、大小均同。
第二讲 先秦美术 中国美术史教学课件
• 春秋时期青铜器：呈现出繁缛精巧、华丽活泼的崭新、
风貌。
• 战国时期青铜器：日常生活用品得到发展。鎏金、镶
嵌工艺流行，增加了青铜器富丽华 贵的程度。
商 代 《 饕 餮 纹 鼎 》
商 后 期 《 青 铜 斝 》
商 晚 期 《 龙 虎 尊 》
商 代 晚 期 《 妇 好 觚 》
• 兵器——有戈、城、矛、剑、银等。现出土的兵器以
春秋战国时最多。
• 工具及车马具——如犁、锄、镰、铲、斧等。
酒器：爵、角、斝、觥、觚、罍、卣、尊、彝等
青 铜 爵
青铜卣
青铜盉
青铜觥
青铜斝
青铜觚
青铜罍
青铜觯
青铜彝
中国古代青铜器种类繁多 礼 器
乐器
兵器
酒器
水器
礼器与鼎
鼎是青铜礼器中最为重要的一个品种，它的实用意义是盛放或烹煮食物，但 它的价值却体现在对礼治的维护上。
这是目前世界上仅有的保留着原有音响的一套特大型定音古乐器，也是世界上 保存下来的最古老的12个半音的乐器。此外，作为承托编钟的钟跟，其造型充分体 现了实用与美观相结合的原则。
2、青铜器纹饰
• 几何纹类： 云雷纹、环带纹、 绳纹等
• 动物纹类：饕餮纹、夔纹 、象纹 、龙纹、凤 纹、鹿纹、蚕纹等
• 人物活动纹类 ：人物活动纹饰比较晚，大约 在春秋战国时代开始流行。多反映宴乐、舞蹈、 狩猎、水陆攻战等礼制生活情景。
• 青铜器集工艺美术、雕塑、绘画以及书 法等艺术种类的特征、手法和成就于一 身，是夏、商、周三代艺术成就最集中、 最辉煌的代表。
• 青铜器不仅工艺精良、造型多样，而且 各种精美生动的装饰纹饰，在一定程度 上也可以反映这一时期的绘画面貌。
1、青铜器种类
风貌。
• 战国时期青铜器：日常生活用品得到发展。鎏金、镶
嵌工艺流行，增加了青铜器富丽华 贵的程度。
商 代 《 饕 餮 纹 鼎 》
商 后 期 《 青 铜 斝 》
商 晚 期 《 龙 虎 尊 》
商 代 晚 期 《 妇 好 觚 》
• 兵器——有戈、城、矛、剑、银等。现出土的兵器以
春秋战国时最多。
• 工具及车马具——如犁、锄、镰、铲、斧等。
酒器：爵、角、斝、觥、觚、罍、卣、尊、彝等
青 铜 爵
青铜卣
青铜盉
青铜觥
青铜斝
青铜觚
青铜罍
青铜觯
青铜彝
中国古代青铜器种类繁多 礼 器
乐器
兵器
酒器
水器
礼器与鼎
鼎是青铜礼器中最为重要的一个品种，它的实用意义是盛放或烹煮食物，但 它的价值却体现在对礼治的维护上。
这是目前世界上仅有的保留着原有音响的一套特大型定音古乐器，也是世界上 保存下来的最古老的12个半音的乐器。此外，作为承托编钟的钟跟，其造型充分体 现了实用与美观相结合的原则。
2、青铜器纹饰
• 几何纹类： 云雷纹、环带纹、 绳纹等
• 动物纹类：饕餮纹、夔纹 、象纹 、龙纹、凤 纹、鹿纹、蚕纹等
• 人物活动纹类 ：人物活动纹饰比较晚，大约 在春秋战国时代开始流行。多反映宴乐、舞蹈、 狩猎、水陆攻战等礼制生活情景。
• 青铜器集工艺美术、雕塑、绘画以及书 法等艺术种类的特征、手法和成就于一 身，是夏、商、周三代艺术成就最集中、 最辉煌的代表。
• 青铜器不仅工艺精良、造型多样，而且 各种精美生动的装饰纹饰，在一定程度 上也可以反映这一时期的绘画面貌。
1、青铜器种类
2.中国美术史-先秦美术
图案
错金银猛虎噬鹿 铜器座
春秋青铜
莲鹤方壶 春秋
二、先秦雕塑艺术
玉石雕塑
陶塑
玉跪式人 商
动物陶塑
三、先秦绘画
壁画：商代都城遗址安阳阴虚建筑壁画残迹。春秋战国时期，楚国庙堂壁画。 漆画：漆器的装饰性绘画。
战国时期的漆器除了有几何纹动物纹之外，还有一些绘画性较强的图像，内容有神异形象和现实生活的题材。 帛画：是在丝织品上的一种绘画样式，战国帛画是直接以墨笔画在绢上的绘
西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。 大盂鼎、大克鼎和毛公鼎是这一时期青铜器的代表。
毛公鼎 西周
淳化大鼎 西周
战国青铜器
随着封建势力的抬头、封建经济的逐渐发展，青铜器开始从奴隶主 贵族的独占物变成了主要由地主阶级享用的日常用器，也开始出现商品化 倾向。
金银错代表了当时青铜工艺最光辉的成就。即在铜器上用金银来镶嵌。
二里头文化 乳钉纹爵
商代青铜器（公元前16世纪~公元前11世纪）
商代前期是从新石器时代脱离出来形成自己风格的时期，纹饰铸造比 较浅，无底纹图案。商代后期是整个青铜器发展的鼎盛时期，这一时期的 青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。
这时的青铜文化以安阳阴虚为代表，这里是商王朝的政治统治中心， 也是青铜铸造业的中心。
画真迹。
人物龙凤帛画
人物御龙帛画
漆奁绘车马人物出行图 湖北荆门包山大冢出土 战国
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术（夏商周）
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日精 湛。这一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。各种纹样和 造型都被附上神性的权威。 西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整而富于法度的 理性精神。 春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。这种时代性的趋向 到了战国时期更加明显，现实生活题材开始进入战国时期的各种品类样式 的艺术品中。
002第二讲.先秦美术1(青铜器)
块范法（或称土范法）是商周时代最先采用的， 是应用最广的青铜器铸造法。
块范法
失蜡法是熔模铸造青铜器的一种方法。所谓 “失蜡”法，是制作一个略小制成品的粘土模 型，在它上面涂上一层蜡，在蜡上雕刻花纹后， 再加上一层粘土，然后进行整个加热，蜡熔化 后留下空隙，然后将青铜注入空隙。
在古代希腊、埃及都曾使用这种方法铸造青铜 器。在我国，失腊法的使用仅见于楚国。
1.2工具
青铜铲
青铜镰
2.生活用品
2.1酒器
爵jué—斟酒器、饮酒器；角—斟酒器、饮酒器；
斝jiǎ——灌酒器，盛酒行灌礼，洒酒于地祭祀祖 先神灵；觚gū——饮酒器；
觯zhì——饮酒器，类似杯；壶——盛酒器；
尊——盛酒器；
觥gōng——盛酒器, 多作鸟兽形；
罍léi——大、中型盛酒器；ling——盛酒器， 从罍演化而来；
盉hé——调酒器， 用水调和酒的浓淡
2.2 水器
鉴——大型水器，盛水或冰；
盘、匜yí——盥洗器，配套洗手，一人捧匜器， 一人捧盘盛废水
2.3 食器
鼎——肉食器，炊煮或盛放肉食；鬲gé——肉 食器，一说炊粥或盛粥；
甗yan——蒸食器，上部放食物，下部盛水 蒸煮；簠fǔ——饭食器，盛放煮熟的稻；
青铜礼器是三代青铜器的主要部分，这也是 中国青铜器铸造史上一个很重要的特点。
三代青铜器的“礼器”性质，也就决 定了它的特殊地位和艺术精神。
中国青铜器的“礼器”性质则决定了它把人鬼 神化，把人置于鬼神威严之下。它是在极端贬 抑人性的基础上高扬“神性”。？
青铜工艺具有如此大的社会意义、宗教意义和 政治意义，这在世界各民族艺术中是罕见的。
正因为如此，形成了 青铜艺术的特殊风格， 李泽厚将这种风格称 之为“神秘狞厉美”。
块范法
失蜡法是熔模铸造青铜器的一种方法。所谓 “失蜡”法，是制作一个略小制成品的粘土模 型，在它上面涂上一层蜡，在蜡上雕刻花纹后， 再加上一层粘土，然后进行整个加热，蜡熔化 后留下空隙，然后将青铜注入空隙。
在古代希腊、埃及都曾使用这种方法铸造青铜 器。在我国，失腊法的使用仅见于楚国。
1.2工具
青铜铲
青铜镰
2.生活用品
2.1酒器
爵jué—斟酒器、饮酒器；角—斟酒器、饮酒器；
斝jiǎ——灌酒器，盛酒行灌礼，洒酒于地祭祀祖 先神灵；觚gū——饮酒器；
觯zhì——饮酒器，类似杯；壶——盛酒器；
尊——盛酒器；
觥gōng——盛酒器, 多作鸟兽形；
罍léi——大、中型盛酒器；ling——盛酒器， 从罍演化而来；
盉hé——调酒器， 用水调和酒的浓淡
2.2 水器
鉴——大型水器，盛水或冰；
盘、匜yí——盥洗器，配套洗手，一人捧匜器， 一人捧盘盛废水
2.3 食器
鼎——肉食器，炊煮或盛放肉食；鬲gé——肉 食器，一说炊粥或盛粥；
甗yan——蒸食器，上部放食物，下部盛水 蒸煮；簠fǔ——饭食器，盛放煮熟的稻；
青铜礼器是三代青铜器的主要部分，这也是 中国青铜器铸造史上一个很重要的特点。
三代青铜器的“礼器”性质，也就决 定了它的特殊地位和艺术精神。
中国青铜器的“礼器”性质则决定了它把人鬼 神化，把人置于鬼神威严之下。它是在极端贬 抑人性的基础上高扬“神性”。？
青铜工艺具有如此大的社会意义、宗教意义和 政治意义，这在世界各民族艺术中是罕见的。
正因为如此，形成了 青铜艺术的特殊风格， 李泽厚将这种风格称 之为“神秘狞厉美”。
中外美术史 第二章 先秦美术
•
宴乐采桑狩猎交战纹壶 故宫博物院藏 战国
• 错 赤 铜 狩 猎 纹 壶 中 国 历 史 博 物 馆 藏 战 国
•
蟠虺纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
•
大编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
第三节 雕塑艺术
• 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕 塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑 品质的遗存相当丰富。 • 雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时 不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑 ，另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。 • 随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大 发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。尤其是春秋战 国时期，面向现实生活的作品日益增多，反映在其中的人观 察生活、创造审美对象的能力也大为提高。
一、青铜雕塑
夏商周时代青铜雕塑的成就也是惊人的。青铜雕大体上可以
分为两类：一类是独立青铜塑像；另一类是前面提到过的拟 形的青铜器以及上面各种动物形的装饰附件。
• 青 铜 立 人 像 四 川 广 汉 三 星 堆 出 土 商
• 目前所知最早的青铜人 像雕刻，是四川广汉三 星堆祭祀遗址中出土的 一批商代晚期大型青铜 人像。 • 这批青铜器包括多件与 真人等大的青铜头像和 面具，还有一件高达 262厘米的人物立像。
二、青铜器的分类
青铜器可分为：一、日用器：①炊煮器，②食器，③酒器，④盥
洗器，⑤其他。二、乐器。三、兵器。 炊煮器：一般都是三足，器身是圆形的；但也有时是四足，器身 是方形的。鼎，就是煮肉的锅，实腿；鬲（lì ），也是煮肉的锅， 腿中间是空的；甗（yǎn），下半是鬲，上半是个蒸锅。 食器：豆，高足的盘子；簋（guǐ），圆形、有把手、圈足的盆 子；簠（fǔ），长方形，敞口有足的盘子，往往上下两半扣在一 起；盨（xǔ），椭圆形的盆子，有盖。 酒器：爵角斝（jiǎ）盉（hé）（三足器或四足）；觚（gū）觯 （zhì ）尊（圈足敞口器）；罍（léi）卣（yǒu）壶，战国以后 钟（鍾）和钫（fāng）代替了壶（圈足敛口器）；彝（yí ）勺觥 （gōng）及鸟兽形器。
(完整ppt)第二章 先秦时期美术
饕餮乳钉纹方鼎 高100厘米 河南郑州杜岭出土 商前期
后
母
戊
方
高133厘米，口
鼎
1939
长112厘米、口
宽79.2厘米.藏于 年
中国国家博物馆。 河
立耳、方腹、四
南 安
足中空,鼎身四面 阳
为方形素面，周
出 土
围以பைடு நூலகம்密的云雷 商
纹为地纹，饕餮 后
为主纹；四面交 期
接处，饰以扉棱，
扉棱之上为牛首，
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象 的青铜器几乎都是礼器。用途主要在于祭祀和维护统 治秩序两个方面。即一方面在祭祀中用做人神“沟通” 的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的权势和 地位。
自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖 先和鬼神。西周统治者实行分封制度。青铜礼器被用 来维护和体现这种等级制度，这就是“藏礼于器”。 春秋战国时期，“尊神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器 中日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。
泥范铸铜器。（春秋中期出现）
特点：1.制作简便、无需分块。2.花纹精细清晰，层次丰富，可 以铸造出复杂的空间立体的镂空装饰效果。3. 表面光滑，不再进 行打磨。4.精确度相当高。
二、青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器 （包括炊煮器、食器、酒器、水器）、乐器、兵器、 工具和车马器几类。
武 王 征 商 簋 （ 利 簋 ）
1976
年
陕
高28厘米，口径22
西
厘米。圆形，侈口， 临
鼓腹 ，双兽耳垂珥， 潼
圈足下附有方座， 造型庄重稳定。以
出 土
云雷纹为地，腹及
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“干戈” “大动干戈” “化干戈为玉帛”
铜戈 战国
夏、商、周美术—青铜器时代
中外美术史
三、青铜器形制与纹饰的演变 • 总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历
了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变过程。 • 殷商时期：是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体风格造型
凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 • 西周：青铜器风格由奇特诡异转为典雅。 • 春秋时代：一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另一方面各诸
• 春秋时期：出现失蜡法和 模印法等新工艺。出现清 新流畅纤巧华丽的新风格
• 代表作河南新郑出土的立 鹤方壶
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 战国时期：出现中国青铜器 艺术的第二个高峰。
• 工艺：错金银、镂刻、鎏金 • 纹饰：现实生活场景的描绘 • 代表作：采桑宴乐攻战纹铜
壶、错金银骑士刺虎纹铜镜
• 玉凤鸟 河南安阳妇好墓出土 商
• 双面玉人 河南安阳妇好墓出土 商
• 跽坐玉人 河南安阳妇好墓出土 商
• 镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东周
• 玉挂饰 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
二、青铜雕塑 青铜雕大体上可以分为两类：一类是前面提到过的拟形的青
铜器上各种动物形的装饰附件；另一类是独立青铜塑像。 三星堆人像（四川广汉三星堆）：商代晚期。 青铜器浮雕和动物雕刻
• 二里冈青铜器：兽面乳钉纹青铜方 鼎，薄胎，深腹、空足，上粗下细 ，有兽面纹和乳钉纹方框。
兽面乳钉纹青铜方鼎 郑州杜玲
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
殷墟文化：
河司 南母
安戊
• 妇好墓代表作：
阳方
武鼎
1. 三联甗：炊煮器。源自馆 村2. 偶方彝：酒器。
• 司母戊方鼎：迄今发现最大的青铜器，出土于河南安阳武 馆村，造型凝重结实，有兽面纹和夔纹。
• 偶方彝 河南安阳出土 商
•
司 母 戊 大 方 鼎 河 南 安 阳 出 土 商
•
利 簋 陕 西 临 潼 出 土 西 周
•
毛 公 鼎 陕 西 扶 风 出 土 西 周
史墙盘 陕西扶风出土 西周
• 王子午鼎 河南淅川下寺出土 春秋
• 蟠虺纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
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夏、商、周美术—雕塑艺术
•
人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商
•
象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
• 四羊方尊 湖南宁乡出土 商
• 盠驹尊 陕西郿县出土 西周
• 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
• 青铜面具 四川广汉三星堆出土
•
鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国
• 错银铜牛 安徽寿县出土 战国
中外美术史
• 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕 塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑 品质的遗存相当丰富。这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以 延续，而且出现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用 途的木雕保存下来。
一、玉石雕刻
玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，具有神秘 的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会时期，青铜工 具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。具有美丽色泽 和晶莹温润的质感，产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性 器物的最佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这时 开始确立。
夏、商、周美术—青铜器时代
中外美术史
一、青铜器—起源、冶炼及铸造
青铜：红铜加锡或铅的合金。与红铜相比，青铜具有熔点低 和硬度大等优点。
铸造工艺：青铜器主要使用陶质块范铸造，春秋中期，出现 了失蜡法和模印法铸造。
自然铜 +锡、铅 青铜
夏朝 商中期 商晚期~西周早期
夏、商、周美术—青铜器时代概述
夏
商
周
春秋
战国
本讲重点
夏、商、周美术：
青铜器艺术 雕塑艺术 帛画 建筑与工艺美术
中外美术史
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 公元前21世纪至前221年左右，中国历史上第一个奴隶制王 朝建立，史称夏。日用装饰艺术转化为政治教化的辅助，彩 陶衰落，体现王室权威和贵族统治的青铜器发展起来。
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 二里头铜爵：河南偃师县二里 头夏文化遗址（公元前17世 纪）
• 特点：造型纤细单薄，上宽下 窄，三足尖细，表面无花纹。
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 商代青铜器（公元前16至前11世 纪）：中国青铜器艺术由成熟到鼎 盛的时期，包括商前期二里冈和商 后期殷墟两大阶段。
夏、商、周美术—青铜器时代鉴赏
1、饪食器
中外美术史
禹 铸 九 鼎
禹
中华九鼎
饪食器
簋
颂簋 西周后期
“越俎代庖”
俎
牛虎铜案 战国
2、酒器
壶
颂壶 西周晚期
瓠瓜
觥
“觥筹交错”
父乙觥 商代晚期
3、盥洗器：
鉴
“以史为鉴”
吴王夫差鉴 春秋晚期
4、乐器：
钟
甬钟 春秋
“编钟”
曾侯乙墓编钟
5、兵器：
侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域风格。 • 战国:青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的动物形象作
装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。
连珠纹
兽面纹
凤鸟纹
龙纹
兽体变形纹 火纹
动物纹 几何纹
tao ti
饕餮e 纹
玉器上的饕餮纹
家具上的饕餮纹雕饰
➢青铜纹饰
• 饕餮乳钉纹方鼎 河南郑州杜岭出土 商
• 妇好墓和司母戊方鼎代表中国青铜器的第一个高峰（大型 化、厚重化）
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 西周青铜器（公元前11至前8世纪） 毛公鼎：铭文497字，铸刻32行。
西周青铜器纹饰以几何式花纹、带状纹、鸟纹 为主。
西毛 周公 晚鼎 期
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 东周青铜器（公元前770~ 前221）
夏、商、周美术—漆器
中外美术史
三、漆木雕刻
战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化标志 的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕刻造型奇 特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚辞文学一致的 精神文化传统。
二、青铜器的品种与用途
中外美术史
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、工 具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都是 礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭祀中 用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的权势和 地位。
铜戈 战国
夏、商、周美术—青铜器时代
中外美术史
三、青铜器形制与纹饰的演变 • 总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历
了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变过程。 • 殷商时期：是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体风格造型
凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 • 西周：青铜器风格由奇特诡异转为典雅。 • 春秋时代：一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另一方面各诸
• 春秋时期：出现失蜡法和 模印法等新工艺。出现清 新流畅纤巧华丽的新风格
• 代表作河南新郑出土的立 鹤方壶
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 战国时期：出现中国青铜器 艺术的第二个高峰。
• 工艺：错金银、镂刻、鎏金 • 纹饰：现实生活场景的描绘 • 代表作：采桑宴乐攻战纹铜
壶、错金银骑士刺虎纹铜镜
• 玉凤鸟 河南安阳妇好墓出土 商
• 双面玉人 河南安阳妇好墓出土 商
• 跽坐玉人 河南安阳妇好墓出土 商
• 镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东周
• 玉挂饰 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
二、青铜雕塑 青铜雕大体上可以分为两类：一类是前面提到过的拟形的青
铜器上各种动物形的装饰附件；另一类是独立青铜塑像。 三星堆人像（四川广汉三星堆）：商代晚期。 青铜器浮雕和动物雕刻
• 二里冈青铜器：兽面乳钉纹青铜方 鼎，薄胎，深腹、空足，上粗下细 ，有兽面纹和乳钉纹方框。
兽面乳钉纹青铜方鼎 郑州杜玲
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
殷墟文化：
河司 南母
安戊
• 妇好墓代表作：
阳方
武鼎
1. 三联甗：炊煮器。源自馆 村2. 偶方彝：酒器。
• 司母戊方鼎：迄今发现最大的青铜器，出土于河南安阳武 馆村，造型凝重结实，有兽面纹和夔纹。
• 偶方彝 河南安阳出土 商
•
司 母 戊 大 方 鼎 河 南 安 阳 出 土 商
•
利 簋 陕 西 临 潼 出 土 西 周
•
毛 公 鼎 陕 西 扶 风 出 土 西 周
史墙盘 陕西扶风出土 西周
• 王子午鼎 河南淅川下寺出土 春秋
• 蟠虺纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
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夏、商、周美术—雕塑艺术
•
人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商
•
象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
• 四羊方尊 湖南宁乡出土 商
• 盠驹尊 陕西郿县出土 西周
• 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
• 青铜面具 四川广汉三星堆出土
•
鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国
• 错银铜牛 安徽寿县出土 战国
中外美术史
• 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕 塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑 品质的遗存相当丰富。这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以 延续，而且出现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用 途的木雕保存下来。
一、玉石雕刻
玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，具有神秘 的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会时期，青铜工 具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。具有美丽色泽 和晶莹温润的质感，产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性 器物的最佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这时 开始确立。
夏、商、周美术—青铜器时代
中外美术史
一、青铜器—起源、冶炼及铸造
青铜：红铜加锡或铅的合金。与红铜相比，青铜具有熔点低 和硬度大等优点。
铸造工艺：青铜器主要使用陶质块范铸造，春秋中期，出现 了失蜡法和模印法铸造。
自然铜 +锡、铅 青铜
夏朝 商中期 商晚期~西周早期
夏、商、周美术—青铜器时代概述
夏
商
周
春秋
战国
本讲重点
夏、商、周美术：
青铜器艺术 雕塑艺术 帛画 建筑与工艺美术
中外美术史
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 公元前21世纪至前221年左右，中国历史上第一个奴隶制王 朝建立，史称夏。日用装饰艺术转化为政治教化的辅助，彩 陶衰落，体现王室权威和贵族统治的青铜器发展起来。
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 二里头铜爵：河南偃师县二里 头夏文化遗址（公元前17世 纪）
• 特点：造型纤细单薄，上宽下 窄，三足尖细，表面无花纹。
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 商代青铜器（公元前16至前11世 纪）：中国青铜器艺术由成熟到鼎 盛的时期，包括商前期二里冈和商 后期殷墟两大阶段。
夏、商、周美术—青铜器时代鉴赏
1、饪食器
中外美术史
禹 铸 九 鼎
禹
中华九鼎
饪食器
簋
颂簋 西周后期
“越俎代庖”
俎
牛虎铜案 战国
2、酒器
壶
颂壶 西周晚期
瓠瓜
觥
“觥筹交错”
父乙觥 商代晚期
3、盥洗器：
鉴
“以史为鉴”
吴王夫差鉴 春秋晚期
4、乐器：
钟
甬钟 春秋
“编钟”
曾侯乙墓编钟
5、兵器：
侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域风格。 • 战国:青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的动物形象作
装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。
连珠纹
兽面纹
凤鸟纹
龙纹
兽体变形纹 火纹
动物纹 几何纹
tao ti
饕餮e 纹
玉器上的饕餮纹
家具上的饕餮纹雕饰
➢青铜纹饰
• 饕餮乳钉纹方鼎 河南郑州杜岭出土 商
• 妇好墓和司母戊方鼎代表中国青铜器的第一个高峰（大型 化、厚重化）
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 西周青铜器（公元前11至前8世纪） 毛公鼎：铭文497字，铸刻32行。
西周青铜器纹饰以几何式花纹、带状纹、鸟纹 为主。
西毛 周公 晚鼎 期
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 东周青铜器（公元前770~ 前221）
夏、商、周美术—漆器
中外美术史
三、漆木雕刻
战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化标志 的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕刻造型奇 特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚辞文学一致的 精神文化传统。
二、青铜器的品种与用途
中外美术史
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、工 具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都是 礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭祀中 用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的权势和 地位。