干货-模拟与数字调音台的区别

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干货-模拟与数字调音台的区别

模拟与数字调音台的区别调音台在扩声系统和影音录音中是一种经常的设备,它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。

它是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的核心设备。

调音台按信号出来方式可分为：模拟调音台和数字调音台。

模拟调音台：输出接口信号监视表输出音量推子输入接口输入音质调节输入音量推子数字调音台：模拟&数字调音台，区别见下表：下面针对场景记忆和自动化功能深入讲一下。

场景记忆数字调音台场景记忆是指在某一时刻的各种调音设置,比如输入增益的大小,输出母线的分配,多级全带亮EQ的调节,动态处理器(压限器/扩展器/压扩器/噪声门)和内部效果器的调整,辅助送出和返回量的控制、编组、通道哑音及声像方位的选择、推拉衰减器的位置等,作为一个‘场景’,可以记忆和重现。

在录音对象频繁变换和前期录音与后期缩混交替进行的场合,各个场景的调音设置及时地存入与适时地调用,能节省大量的录音时间,提高制作效率。

有时在一个节目中需要更换几个场景记忆,由此可能引起音量电平的突然变化。

此时必须设置每个通道衰减的变化时间,使衰减器由前面的电平逐渐过渡到下一个场景记忆的新电平,以消除对系统产生的影响。

自动化功能数字调音台的自动化是指数字调音台以多轨录音机或数字音频工作站的时间码为时基,将写入其内存的最佳缩混方案(自动缩混程序),在数字调音台上重新读出的过程。

录音中最繁琐的工作就是把前期录制的多轨原始素材进行反复调音,然后把它们缩混到立体声录音机上。

在这个过程中,要调整几十个通道上的衰减器位置,通道的开、关状态,及均衡器与声像位置,内部效果器和动态处理器的参数,以及辅助发送的电平值等。

一般情况下,缩混一个节目要对上述各项分别进行至少几十次的调整,因此,缩混过程必需进行自动化操作。

总结：总之各有各的好处，数字调音台是以后发展的一个趋势，有人说数字调音台早晚是要取代模拟调音台的。

这个观点是有一定道理的，数字调音台最大的优势是在于它用起来方便、精确度高，但也有它的缺点，最致命的就是会出现死机、卡机的情况。

数字功放与模拟功放的区别

数字功放与模拟功放的区别一、数字功放与D类功放的区别常见D类功放（PWM功放）的工作原理：PWM功放只能接受模拟音频信号，用内部三角波发生器产生的三角波和它进行比较，其结果就是一个脉宽调制信号（PWM），然后将PWM信号放大并还原成模拟音频信号。

因此，PWM功放是用脉冲宽度对模拟音频幅度进行模拟的，其信息的传递过程是模拟的、非量化的、非代码性的。

并且由于目前器件性能的限制，PWM功放不可能采用太高的采样频率，在性能指标上尚达不到Hi-Fi 级的水平。

而数字功放采用一些宽度固定的脉冲来数字地量化、编码模拟音频信号，使音频信号的还原更为真实。

二、数字功放和模拟功放的区别数字功放由于工作方式与传统模拟功放完全不同，因此克服了模拟功放固有的一些缺点，并且具备了一些独有的特点。

1. 过载能力与功率储备数字功放电路的过载能力远远高于模拟功放。

模拟功放电路分为A类、B类或AB类功率放大电路，正常工作时功放管工作在线性区；当过载后，功放管工作在饱和区，出现谐波失真，失真程度呈指数级增加，音质迅速变坏。

而数字功放在功率放大时一直处于饱和区和截止区，只要功放管不损坏，失真度不会迅速增加，如图1所示。

图1 全数字功放与普通功放过载失真度比较由于数字功放采用开关放大电路，效率极高，可达75%~90%（模拟功放效率仅为30%~50%），在工作时基本不发热。

因此它没有模拟功放的静态电流消耗，所有能量几乎都是为音频输出而储备，加之前后无模拟放大、无负反馈的牵制，故具有更好的“动力”特性，瞬态响应好，“爆棚感”极强。

2. 交越失真和失配失真模拟B类功放在过零失真，这是由于晶体管在小电流时的非线性特性而引起的在输出波形正负交叉处的失真（小信号时晶体管会工作在截止区，无电流通过，导致输出严重失真）。

而数字功放只工作在开关状态，不会产生交越失真。

模拟功放存在推挽对管特性不一致而造成输出波形上下不对称的失配失真，因此在设计推挽放大电路时，对功放管的要求非常严格。

soundcraft si compact

插入/插出
4个可分配的插入点，带发送返回 JACK接口，用于连接外部处理器
立体声输入接口：
二组模拟立体声线路输入，（JACK平衡）
MIDI接口：
一对MIDI输入/输出
可插选购卡的槽：
64x64母线扩展槽，接受标准Si系列选购卡。
HIQnet接口：
与哈曼的HiQnet ® 控制系统互联。
AES/EBU接口：
音量表：
L、R输出指示。监听输出指示。
BUS、矩阵、FX ：音量表：
音量表为每通道或母线显示电平，使用动态时的增益减少和门关闭状态。控制每输入调到BUS输出。控制BUS输出到矩阵输入。控制混响输出。
主输出推子：开：
在通道上按此开关打开本通道。如果通道是在哑音状态开关是红色的，编组等哑音也类似。
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什么是直观访问的“模拟模式”风格？
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什么是直观访问的“模拟模式”风格？
一、数字调音台比模拟调音台的优势１. 主要技术特性对比２. 重量轻，体积小，功能强大
模拟调音台和数字调音台主要技术特性对比
二５５
二、典型数字调音台对比（CSI---LS9) 1.上市时间 2.市场定位 3.主界面对比 4.制造商背景 5.设计理念 6.更专业的对比
LS-9
优点
缺点
优点
6.L/R输出推子也放到0刻度位置L/R音量表在－9至－6 跳动。 7.在后面板的15／16输出口插上喇叭就有输出了
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数字直播系统中的调音台技术分析

数字直播系统中的调音台技术分析摘要随着计算机软件技术、数字技术以及网络技术的快速发展与应用，广播电视领域发生了巨大的变革，实现从模拟到数字化方向的转变，在节目制作、节目传输以及节目储存等各个环节实现了数字化，并且播出设备也逐渐的向智能化、自动化、网络化方向发展。

调音台尤其是数字直播调音台，是数字直播系统的心脏，与传统的模拟调音台相比，数字直播调音台具有更加明显的技术优势。

文章介绍了调音台的概念，并以DB2000数字调音台为例，探析了数字直播系统中调音台技术的应用，以供参考。

关键词数字直播系统；调音台技术；应用中图分类号G2 文献标识码 A 文章编号1674-6708（2015）140-0101-020 引言数字直播系统指的是以数字化设备为依托，通过一定的方式进行连接，以此完成现场节目制作与拨出的电视系统，数字直播系统必须兼容现有的模拟信号，例如箱体组装的散件直播系统、数字转播车系统以及演播室数字直播系统等。

无论数字直播系统采用多少讯道，其架构、原理、安全性以及运维等都是相似的。

笔者在某电视台演播室与转播车工作多年，对数字直播系统中的调音台技术进行了探讨与总结。

1 调音台的概念调音台是一项广泛应用于音效处理、节目制作、舞台效果、广播电视，实现录播目标与直播的先进设备技术，调音台技术的应用，能够显著的提高服务能效。

根据调节信号模式，将调音台分为模拟调音台与数字调音台两种。

调音台通过对输入的信号实施加工、扩充、整合、分配以及装饰，以此实现优化服务效能的效果。

场景和目标不同，调音台能够发挥不同的作用，例如便携调音、无线广播、有线广播、剧场模式、扩音处理、功能调音、录播、音乐处理以及立体音效等。

数字调音台主要包括三个单元，即主控单元、通道单元以及音频单元，其中音频单元实现声音信号的输出与输入，并进行对信号进行加工和处理；主控单元是整个系统的核心，实现对各个单元的调节与调度；通道单元主要实现对参数的交换、协调，并实现各种命令的收纳和传递。

实验2调音台的使用

实验2调音台的使用引言在音频录音和混音过程中，调音台是重要的音频工具之一、它可以帮助我们对音频信号进行处理、混音和控制。

本实验旨在介绍调音台基本功能和使用方法。

一、调音台的分类调音台一般分为模拟调音台和数字调音台两种类型。

模拟调音台使用模拟信号进行处理，而数字调音台使用数字信号进行处理。

二、调音台的主要功能1.输入通道：调音台一般提供多个输入通道，用于接收音频源。

每个通道都有自己的音量控制和均衡调节。

2.预设和存储：调音台可以预设和存储各个通道的参数设置，方便在不同场景下的快速切换。

3.频率均衡：调音台可以调节音频信号的低频、中频和高频范围的音量，以达到音频平衡。

4.压缩：调音台可以对音频信号进行压缩处理，使音频动态范围更为均衡，避免过大的音量差距。

5.效果器：调音台可以提供一些内置的效果器，如混响、延迟和和声，使音频效果更加丰富。

6.辅助发送：调音台可以通过辅助发送接口连接外部设备，如效果器和监听音箱，方便进行实时监听和效果处理。

7.总线和组合：调音台可以将不同通道的音频信号混合到不同总线上，并进行整合和输出。

三、调音台的使用方法1.连接音频源：将需要处理的音频源通过音频线连接到调音台的输入通道上。

根据需要，可以连接麦克风、乐器或其他音频设备。

2.设置输入通道：调整每个输入通道的音量控制、均衡和压缩设置，使音频信号达到平衡和理想的音质。

3.调节总线：通过调节总线的音量控制和均衡设置，将各个输入通道混合到总线上，并控制总线的音量输出。

4.使用效果器：如果需要，在调音台上选择和设置合适的效果器，并将其插入到相应的通道或总线上，以增加音频效果。

5.监听和调试：通过调音台上的监听功能，将音频信号发送到监听音箱或耳机上，实时监听并调试信号处理效果。

6.输出和录音：将调音台的主输出接口连接到扬声器或录音设备上，进行正式输出和录制。

结论调音台是音频录音和混音过程中的重要工具，它可以帮助我们对音频信号进行处理、混音和控制。

调音台如何分类

调音台如何分类调音台如何分类1、按使用形式分类(1)便携式调音台便携式调音台有2-4个通道，台上装有简单的高、低音补偿器，有输入、输出、混合电路。

多用于扩声或现场录音，优点是携带方便，易于操作。

(2)半移动式调音台半移动式调音台有4-6个通道，台上装有高、中低频率补偿器，有的还装有高、低通滤波器及自动音量控制，输出电路多为双声道。

主要用于语言录音，电影厂使用最多。

(3)固定式调音台固定式调音台有大型与中型两类，大型调音台有24个通道以上，甚至上百个通道，中型调音台一般有12-24个通道，功能齐全并附有混响器、压限器等周边设备。

多用于电台、电影厂、音像制作部门等，既可录音乐，又可进行混合录音，输出声道多，配合多轨录音机，可以进行多声道录音。

在大型剧场、音乐厅也使用固定式调音台进行扩音。

2、按结构形式分类(1)一体化调音台将调音台、功率放大器、图示均衡器和效果器等功能集于一身，装在一个机箱之内。

外型基本保持调音台的样式不变。

这种调音台有时被称为“四合一”调音台。

这类调音台的输出功率较小(一般不超过2X250W)操作简便，特别适合于流动性演出。

(2)非一体化调音台最显著的特征是不带功率放大器3、按用途分类(1)录音调音台有极高的技术指标、极完善和丰富的功能，有的还有电脑控制功能或配置可选的计算机系统，是调音台中档次最高的。

多用于电台、电视台、电影制片厂、唱片公司的录音棚中，进行高质量的多轨节目录制。

(2)扩音调音台将各音源经合适的影响度平衡、频率补偿、效果配置以及声像定位等方面的调整后，混成一组立体声信号，送入功放进行扩音。

用于舞台表演开广播发送等场合，较高档的也可用于录音棚。

(3)迪斯科调音台(DJ调音台)这是一种专用小型调音台，其特殊性在于：ADJ调音台通常规模较小，不超过8路，但每路都是立体声输入。

B带有可方便地切换音源的控制开关，一个左右移动的“交叉衰减器”，俗称横推子。

交叉衰减器可反向交叉地控制两组立体声信号。

调音台简介

调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。

调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。

调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。

调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。

母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。

根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。

声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。

再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。

从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出。

另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。

调音台

4、调音台的分类
）、按用途分类（2）、按用途分类录音调音台扩声调音台直播调音台外采便携式调音台 DJ调音台 DJ调音台
录音调音台
录音调音台是用于一般性如语言、录音调音台是用于一般性如语言、文学作品等录音的小型调音台和用于音乐制作的大型调音台。调音台。语言录音调音台都是比较小的，语言录音调音台都是比较小的，录音的主要内容是语言和配乐，内容是语言和配乐，所以音质加工处理比较简单，通路的频率补偿点较少，一般EQ EQ均衡简单，通路的频率补偿点较少，一般EQ均衡只有2~3 2~3段外界周边设备功能比较低，只有2~3段，外界周边设备功能比较低，有平衡和非平衡两种输入方式。衡和非平衡两种输入方式。 961，具有很高的稳定性。 STUDER 961，具有很高的稳定性。
MIDAS XL8
STUDER VISTA 8
声艺） Soundcraft （声艺）
.
LAWO MC（德国朗沃）
直播调音台
直播调音台专门用于广播电台、电视台，直播调音台专门用于广播电台、电视台，它首先要具有很高的电声指标，首先要具有很高的电声指标，一般都要达到广播级的水平；其次必须具有很高的可靠性，广播级的水平；其次必须具有很高的可靠性，能长时间、不间断地工作，能长时间、不间断地工作，一般都配备双电源系统。如果某一通道出现问题时，源系统。如果某一通道出现问题时，不会影响整个调音台的工作状态；响整个调音台的工作状态；不必关机就可以更换有问题的通道模板，更换有问题的通道模板，确保高质量的安全播出。播出。
ONSTUDER ON-AIR
外采便携式调音台
外采便携式调音台主要用于外出录音、外采便携式调音台主要用于外出录音、采访和影视剧同期声音响的录制。和影视剧同期声音响的录制。特点：结构简单，轻便小巧。特点：结构简单，轻便小巧。虽然输入线路少，虽然输入线路少，但电声指标要求达到专业性能要稳定。级，性能要稳定。附加功能的模块少，操作简单，质量要求高。附加功能的模块少，操作简单，质量要求高。

模拟话筒与数字话筒比较

品质取决于元器件的一致性与技术员的后期调试
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保密
数据包模式传输，不会被模拟话筒接收，非对应ID接收器不会显示信号，一个接收端不会收到2个以上的发射信号
接收器会被多个其他同频点或谐波频点的发射器干扰，同理发射器的信号会被其它接收器扫频并接收
17ห้องสมุดไป่ตู้
电量显示
在接收屏显示发射的电量情况
在接收屏显示发射的电量情况
最多3级可调
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频响宽度
40---17K
150---8K
12
内置均衡
内置5段，5种音效：卡拉OK，语音，金属，
无
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环境模式
内置4种环境模式,动态采样,选择唱歌模式采样，会议语音模式采样
固定工作模式，
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动态响应
模拟数字转换电路，实时采样
受VCO震荡阻容元件影响，声音有动态延缓
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一致性
高，品质取决于设计，元器件宽容度高，一致性易于保证
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功能扩展
可以增加类似切歌，升降调等指令，
无法扩展和传输指令
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同频点冲突
不会出现，ID号不同不能接收，ID号相同会主动跳频躲开冲突频点
同频点干扰会出现嘶哑声或信号冲突使接收机哑音-发音-哑音-发音，造成声音断断续续
需手动筛选干净频点或使用旧频点
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频率偏移
发射端用内置MCU设定频点并发出对频信号，接收端扫描到对应对频信号锁定频点，随时相应发射端变换频点的指令。
受环境、温度、元器件性能的影响，会改变载波频点，造成频点偏移而无法对频工作。
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工作电压
AA电池X2,低至1.25V
AA电池X2,低至1.9V
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发射功率

数字调音台和模拟调音台有什么区别

数字调音台和模拟调音台有什么区别数字调音台是在模拟调音台的经验基础上诞生的，人们熟悉模拟台子的操作，所以许多数字调音台的操控面板设计和模拟台子很相似，但它们所处理的信号性质是不同的。

下面，店铺为大家分享数字调音台和模拟调音台的区别，希望对大家有所帮助!模拟调音台的主要功能是处理音频信号，对象是连续的模拟音频电信号，除了完成一般的放大、分配、混合、传输的'处理外，还有下面几种主要功能：(1)电平及阻抗匹配;(2)信号放大和频率均衡;(3)动态处理;(4)信号分配和混合;(5)创造特殊效果，根据需要，有时还要通过外围辅助设备进行特殊处理。

数字调音台的主要功能同样也是对音频信号的处理，但具体处理对象是对已经采样、量化、编码后的数字信号，这些信号包括了音频和控制信号两大部分。

数字调音台通过更大范围的对信号进行程序算法加工，数字调音台的控制电路和信号处理电路全部数字化，数字音频信号通过接口以文件(或数据流)的方式传输。

其中的旋钮、开关、推子等的控制量不再是传统模拟调音台的实际音频信号，而是数字算法的控制信号，数字调音台对信号的处理更灵活、更精确、处理流程和效果显示更形象。

例如仅在动态范围这一参数上来比较，通常模拟音响系统经过一系列处理后，动态范围在60dB左右，而内部运算在32bit的数字调音台上，动态范围可以达到168~192dB。

可以这样说，一台数字调音台的功效类似一个音频工作站的全部功能，包括硬件结构和软件处理。

调音台(AudioMixingConsole)在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。

它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等;还可以进行各种声音的混合，混合比例可调;拥有多种输出(包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等)。

调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。

卡拉OK效果器模拟VS数字方案大比拼

卡拉OK效果器模拟VS数字方案大比拼展开全文近年来KTV娱乐模式发生了较大的变化，从而导致采用前置效果器搭配后级功放应用的模式呈流行趋势，引发了娱乐行业的“卡拉OK 效果器热潮”。

!卡拉OK效果器主要有模拟和数字(DSP)二类，谁优谁劣?不同厂商从自身利益出发各持己见，终端用户毕竟“见少识寡”难免偏听偏信。

笔者从事卡拉OK效果器的研发已有一段时间，做过不同的数字与模拟方案，在此仅以个人的体会谈谈看法，将自己的研发成果向大家汇报，不当之处请各位同仁斧正一数字效果器数字效果器的效果处理采用DSP芯片，功能可以做到很全，不但各种话筒信号的效果处理(如延时、回声次数、残响、预延时时间等)可以在一块芯片上完成，而且还可以进行均衡、移频、压幅、限幅、分频、变调等功能的开发利用。

在一般人看来数字效果器是近乎完美的，厂家与商家有足够的“卖点”，用户眼花缭乱有太多可以信赖的理由，更有不少人将数字效果器繁杂的菜单与操作模式认定为“高科技”。

数字效果器无可置疑是今后的发展方向，近年来也有长足的进步，但眼前的技术瓶颈还无法完全突破，主要制约有二点：1 目前高素质等级的芯片采购受限，技术开发平台不够，就信号保真而言仅仅是“数”、“模”转换这一关都很难过，难怪数字效果器出来的声音大都“干干的”、“死死的”。

!2 真正做数字效果器要从DSP芯片的“底层”开始开发，“算法”如何十分关键，这一点对软件工程师要求苛刻。

如果从事效果器软件开发的工程师对音乐没有足够的修养，对模拟电路没有十足的研究，最终只能“瞎子摸象”，可以做出象的尾巴，但整体出来是象、是牛、是马就不得而知了。

目前国内有能力将技术与艺术相结合的人才极其匮乏，绝大多数厂家是共用为数不多的几块DSP效果模块做二次开发，结果千人一面，近亲繁殖。

二模拟效果器最早的国产模拟效果器出现于90年代初，当时也就是将合并机的前级部分移出，叫“卡拉OK前级”。

G模拟效果器可以选择的效果芯片较多，常用的有：2399、65831、56031、50195等等，但素质差别很大，应用难度与最终的效果表现也不同。

模拟音频技术与数字音频技术研究

模拟音频技术与数字音频技术研究作者：杨坤来源：《科技传播》2015年第07期摘要随着音频技术的不断发展，对模拟音频与数字音频两种技术的研究也逐渐深入。

然而关于二者在应用过程中的优势分析仍存在一定的差异，其成为影响音频技术发展的关键性因素。

本文主要对模拟音频技术、数字音频技术的优势与特点进行探析。

关键词模拟音频技术；数字音频技术；差异中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2015）136-0090-020 引言尽管近年来数字音频技术的应用能够保证处理后的声音信号保持完善和无损，并注重对调音台界面的逐渐改善，更有利于自动化控制系统的实现。

然而许多音频领域的技术人员并不认同将模拟音频技术向数字音频技术进行转化，甚至在应用模拟音频技术方面坚持以“模拟永远辉煌”的观念，这就成为制约音频技术发展的重要瓶颈。

因此对模拟音频技术与数字音频技术的分析具有十分重要的意义。

1 模拟音频技术应用系统的具体概述现阶段专业音频系统在分类上主要集中体现前期制作、播出制作以及扩音系统三方面。

其中前期制作系统主要将记录声音信号作为目标，完成相关作品如电视剧、专题片或音乐作品的制作等。

播出制作系统在形式上可选择直播或录播形式，多适用在音频系统播出以及同步制作视频等方面中。

而扩音系统的应用目标在于对音频信号进行扩大。

由此可判断，音频系统的关键核心为调音台，以模拟音频技术为基础的调音台在构成上主要表现为以下几方面。

1.1 模拟音频技术的相关指标分析目前，基于模拟音频技术的调音台在结构上多以同一型号的晶体管以及集成电路为主，其中晶体管作用在于能够解决放大器增益不足的弊端，而在低噪声、母线混合与均衡处理等方面也要求采用相应的放大器。

但无论哪种调音台的生产，都需考虑到运算放大器对调音台频率相应、噪声以及动态范围的制约作用，所以即使模拟调音台中所采取参数存在一定的差异，但应用的音频技术指标大体相同。

1.2 模拟调音台功能分析基于模拟音频技术的调音台在规模相同的情况下，也可能具有不同的功能。

模拟调音台与数字调音台的比较

模拟调⾳台与数字调⾳台的⽐较2019-07-23【摘要】通过多⽅⾯的⽐较，使读者根据实际情况，有针对性的选择模拟调⾳台或数字调⾳台。

【关键词】元器件电位器⽬前中国⾳频由模拟向数字化过渡还需⼀段时间，笔者使⽤调⾳台多年，认为有必要对模拟调⾳台与数字调⾳台作⼀⽐较。

1 性能及价格从衡量调⾳台性能的三项重要的指标看，数字调⾳台是好于模拟调⾳台。

对于使⽤操作，模拟调⾳台的均衡、编组、⾳控操作直观简单。

数字调⾳台是分层和虚拟处理，因此其I/O的灵活扩展选择和功能设置多⼀些，在系统操作上相对显得⿇烦⼀些。

单直播、录制时的操作还是⾮常快捷。

模拟调⾳台⼯作时使⽤频繁的元器件易损，相对寿命短些。

数字调⾳台的频繁调动元器件较少，并因电路原理及其结构与模拟调⾳台有所不同⽽寿命相对较长。

模拟调⾳台的有源元器件较少，耗电量少。

数字调⾳台的有源元器件较多，耗电量相对较⼤。

模拟调⾳台在购价上较低，但⽇常维护量较⼤，维修费⽤较⾼。

数字调⾳台购价较⾼，但⽇常维护量及维修费⽤较低。

2 故障及维修模拟调⾳台正常使⽤时较少有故障。

数字调⾳台若某项操作不当，有时会出现死机故障。

模拟调⾳台的⽇常故障维护量及维护费⽤，主要⽤在数量较多⽽易损的可调元器件上。

⼤多数模拟调⾳台各单元的可调器件⼀般都⽤碳膜式电位器，其电路中的⾳频信号都是经过单元⾯板上的电位器中的动臂直接控制，将很微弱的⾳频信号（-10～0db）输⼊到运算放⼤器电路中。

电位器使⽤⼀段时间后，碳膜与动臂间会因灰尘和磨损⽽接触不良，产⽣杂⾳，需要经常维修、清洁碳膜电位器，当磨损严重时需⽴即更换。

模拟调⾳台的电位器⽤量很⼤，维修、更换的费⽤⽐较昂贵。

其他运放器等元器件损坏现象很少。

数字调⾳台的调控电路原理与模拟调⾳台有所不同，不是直接通过电位器中的碳膜电阻和接触动臂来变动⾳频信号的传输电平，电位器只是⽤于控制某⼀模块的直流电压，利⽤这个直流电压点驱动某⼀个单元模块⼯作状态以实现⾳量控制，即使电位器有接触不良现象，也不会产⽣噪⾳，只是使电平略有不稳定，在⾳频电平显⽰上有些忽⼩忽⼤的变化，听觉上感觉变化不是太明显。

浅析数字调音台功能特点与操作应用

浅析数字调音台功能特点与操作应用调音台在扩音系统和影音录音中是一种经常使用的设备。

它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理。

调音台分为模拟调音台和数字调音台，数字调音台是在模拟调音台的基础上诞生的。

数字调音台作为音频设备的新生力量已经广泛运用于音频制作领域，并将逐步取代模拟调音台。

一、数字调音台与模拟调音台的主要功能特点1.线路引接方面。

数字调音台的台面和接口箱的输入输出接口可以按需灵活接线，而不是用固化的线路，但是输入和输出不能混接。

传统的模拟调音台的输入输出接口是固定的。

2.音质音色方面。

数字调音台具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，给输入的声音增加韵味。

模拟调音台由于没有数模转换，保持原始信号原汁原味的特性。

3.均衡作用方面。

数字调音台数字通道的位移寄存器，图示均衡器对各声部的节奏做出同步调整。

模拟调音台可以看到每个频段被调整的情况。

4.信号处理方面。

数字调音台音频信号是数字化信号，可以方便的实现全自动化。

模拟调音台是直接使用模拟电路对接入的模拟信号进行处理。

5.抗干扰性方面。

数字调音台音频信号在调音台内部处理与传输中不会因受到电磁干扰影响品质。

模拟调音台由于电路设计造成的内部电磁干扰降低品质。

6.功能显示方面。

数字调音台通常有一个较大的显示屏来显示不同的控制界面，给出各类状态参数，并予以形象化的图案显示。

二、数字调音台基本操作应用以艾伦·赫赛C1500数字调音台介绍数字高音台操作和使用方法。

启动数字调音台，开机顺序为先开接口箱电源后开台面电源。

台面分为触控显示屏区域和实体按键区域，屏幕区域分为两个部分，中间区域是主要设置和显示区域，周围则固定显示选定通道的状态。

主要介绍五个方面的内容：1.输入输出分配。

数字调音台的输入输出分配功能，主要通过台面上的I/O 键实现。

首先点击I/O键，在该界面把输入输出分配到模拟接口、I/O端口、DX 扩展器等。

配接视图为矩阵视图时，显示为实心状态表示配接成功，显示为条纹状态表示为无效连接。

模拟调制和数字调制的异同点

模拟调制和数字调制的异同点
模拟调制和数字调制都是通信中常用的调制技术，它们的主要区
别在于使用的信号类型和转换方式不同。

模拟调制是将模拟信号通过调制器转换成模拟调制信号，再通过
信道传输，接收端再通过解调器将模拟调制信号转换回原始模拟信号。

模拟调制信号通常是连续变化的模拟信号，传输过程中会受到各种干
扰和衰减，这会导致信号质量下降，容易受到噪声的影响。

数字调制则是将数字信息通过数字调制器转换成数字调制信号，
再通过信道传输，接收端再通过解调器将数字调制信号转换回原始数
字信息。

数字调制信号是离散化的数字信号，传输过程中可以通过纠
错编码等技术保证数据的可靠性。

数字调制技术可以适应高速数据传
输和复杂信道环境的需求。

总的来说，模拟调制适用于传输带宽较窄的低速信号，数字调制
适用于传输高速数据和在较差的信道环境中传输数据。

同时，在数字
信号传输中，也可以采用模拟调制和数字调制相结合的方式，如OFDM
技术。

数字功放、D类功放、模拟功放区别

一、数字功放与D类功放的区别常见D类功放（PWM功放）的工作原理：PWM功放只能接受模拟音频信号，用内部三角波发生器产生的三角波和它进行比较，其结果就是一个脉宽调制信号（PWM），然后将PWM信号放大并还原成模拟音频信号。

因此，PWM功放是用脉冲宽度对模拟音频幅度进行模拟的，其信息的传递过程是模拟的、非量化的、非代码性的。

并且由于目前器件性能的限制，PWM功放不可能采用太高的采样频率，在性能指标上尚达不到Hi-Fi级的水平。

而数字功放采用一些宽度固定的脉冲来数字地量化、编码模拟音频信号，使音频信号的还原更为真实。

二、数字功放和模拟功放的区别数字功放由于工作方式与传统模拟功放完全不同，因此克服了模拟功放固有的一些缺点，并且具备了一些独有的特点。

1. 过载能力与功率储备数字功放电路的过载能力远远高于模拟功放。

而数字功放在功率放大时一直处于饱和区和截止区，只要功放管不损坏，失真度不会迅速增加，如图1所示。

图1 全数字功放与普通功放过载失真度比较由于数字功放采用开关放大电路，效率极高，可达75%"90%（模拟功放效率仅为30%"50%），在工作时基本不发热。

而数字功放只工作在开关状态，不会产生交越失真。

模拟功放存在推挽对管特性不一致而造成输出波形上下不对称的失配失真，因此在设计推挽放大电路时，对功放管的要求非常严格。

模拟调制和数字调制的区别

1、模拟调制与数字调制的区别，不同点和相同点？168 相同点：调制原理相同，调制目的相同，未调载波（正弦波相同）；不同点：调制信号不同（前者为数字基带信号s（t)；后者为模拟基带信号m(t)),已调载波的参量取值不同（前者离散取值，后者连续取值）.2、AM 、PSB、SSB、DSB带宽大小调试AM：优点是接收设备简单；缺点是功率利用率低，抗干扰能力差。

主要用在中波和短波调幅广播。

DSB调制：优点是功率利用率高，且带宽与AM相同，但设备较复杂。

应用较少，一般用于点对点专用通信。

SSB调制：优点是功率利用率和频带利用率都较高，抗干扰能力和抗选择性衰落能力均优于AM，而带宽只有AM的一半；缺点是发送和接收设备都复杂。

SSB常用于频分多路复用系统中。

VSB调制：抗噪声性能和频带利用率与SSB相当。

在电视广播、数传等系统中得到了广泛应用。

FM： FM的抗干扰能力强，广泛应用于长距离高质量的通信系统中。

缺点是频带利用率低，存在门限效应。

3、什么是线性、非线性调制？在波形上，已调信号的幅度随基带信号的规律而正比地变化；在频谱结构上，它的频谱完全是基带信号频谱在频域内的简单搬移(精确到常数因子)。

由于这种搬移是线性的，因此，幅度调制通常又称为线性调制。

角度调制：频率调制和相位调制的总称。

已调信号频谱不再是原调制信号频谱的线性搬移，而是频谱的非线性变换，会产生与频谱搬移不同的新的频率成分，故又称为非线性调制。

4、什么是基带传输？114频带传输？误码率大小？基带传输又叫数字传输，是指把要传输的数据转换为数字信号，使用固定的频率在信道上传输。

基带传输是由发送滤波器、信道、接收滤波器和抽样判决其组成。

频带传输又叫模拟传输，是指信号在电话线等这样的普通线路上以正弦波形式传输的方式。

误码率是衡量一个数字通信系统性能的重要指标，其取决于解调器输入信噪比，表达方式取决于调制方式。

5、几种常用的传输码型原则不含直流，且低频分量尽量少；应含有丰富的定时信息，以便于从接收码流中提取定时信号；功率谱主瓣宽度窄，以节省传输频带；不受信息源统计特性的影响，即能适应于信息源的变化；具有内在的检错能力，即码型应具有一定规律性，以便利用这一规律性进行宏观监测。

模拟调制和数字调制的区别

模拟调制和数字调制的区别1、模拟调制与数字调制的区别，不同点和相同点？168 相同点：调制原理相同，调制目的相同，未调载波（正弦波相同）；不同点：调制信号不同（前者为数字基带信号s（t)；后者为模拟基带信号m(t)),已调载波的参量取值不同（前者离散取值，后者连续取值）.2、AM 、PSB、SSB、DSB带宽大小调试AM：优点是接收设备简单；缺点是功率利用率低，抗干扰能力差。

主要用在中波和短波调幅广播。

DSB调制：优点是功率利用率高，且带宽与AM相同，但设备较复杂。

应用较少，一般用于点对点专用通信。

SSB调制：优点是功率利用率和频带利用率都较高，抗干扰能力和抗选择性衰落能力均优于AM，而带宽只有AM的一半；缺点是发送和接收设备都复杂。

SSB常用于频分多路复用系统中。

VSB调制：抗噪声性能和频带利用率与SSB相当。

在电视广播、数传等系统中得到了广泛应用。

FM： FM的抗干扰能力强，广泛应用于长距离高质量的通信系统中。

缺点是频带利用率低，存在门限效应。

由于这种搬移是线性的，因此，幅度调制通常又称为线性调制。

块编码：块编码的形式：有nBmB码（m>n），nBmT码(m<n)等。

双相码、密勒码和CMI码都可看作lB2B码。

6-13 7-1 7-9 7-10 7-11 9-9 9-10 9-116、进制振幅键控画图155 ‘’8、2psk与2dpsk的区别二进制相移键控(2PSK)和二进制差分相移键控(2DPSK)系统的抗噪声性能。

2DPSK是利用前后相邻码元的载波相对相位变化传递数字信息，所以又称相对相移键控。

2DPSK系统是一种实用的数字调相系统，但其抗加性白噪声性能比2PSK的要差。

2DPSK可以与2PSK具有相同形式的表达式。

所不同的是2PSK中的基带信号s(t)对应的是绝对码序列；而2DPSK中的基带信号s(t)对应的是码变换后的相对码序列。

模拟调音台和数字调音台音频指标测试对比报告

模拟调音台和数字调音台音频指标测试对比报告
焦芙珍
【期刊名称】《跨世纪（学术版）》
【年(卷),期】2008(016)004
【摘要】随着全球性的数字化,广播作为传统媒体也引进了新的数字化技术.本文提供了ADD912Y数字调音台的音频信号测试参数,并将它与SAC200模拟调音台音频信号测试参数进行对比.
【总页数】2页(P120-121)
【作者】焦芙珍
【作者单位】郑州市上街区广播电视局,河南,郑州,450000
【正文语种】中文
【中图分类】G229.19
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数字音频广播与模拟音频广播的比较

数字音频广播与模拟音频广播的比较摘要：本文旨在比较数字音频广播与模拟音频广播的特点、优势和应用领域。

本文介绍了数字音频广播和模拟音频广播的基本概念和原理。

对比了两者在音质、传输效率、频谱利用、多路复用、抗干扰能力和应用范围等方面的差异。

通过对比分析，可以清晰地了解数字音频广播和模拟音频广播的优缺点。

关键词：数字音频广播；模拟音频广播；音质；传输效率；频谱利用；多路复用引言：随着科技的不断进步，广播行业也在不断演变和改进。

数字音频广播作为一种新兴的广播技术，与传统的模拟音频广播相比，具有许多独特的优势。

数字音频广播通过将音频信号转换为数字码流进行传输，实现了更高的音质、更高的传输效率和更广的应用范围。

本文将比较数字音频广播与模拟音频广播在多个方面的差异。

一、数字音频广播和模拟音频广播的基本概念和原理1.1 数字音频广播的基本概念和原理1.1.1 数字音频广播的定义和特点数字音频广播是指通过数字信号传输音频内容的广播技术。

它将音频信号转换为数字形式，经过编码和压缩处理后传输，最后在接收端解码还原成原始的音频信号。

与模拟音频广播相比，数字音频广播具有以下特点：高质量音频：数字音频广播使用无损或有损压缩算法，能够提供更高质量的音频传输，降低了传输过程中的噪音和失真。

多频道传输：数字音频广播可以同时传输多个音频频道，提供更多的选择和多样性。

这使得广播台可以提供多种不同类型的内容，满足不同听众的需求。

灵活的调制方式：数字音频广播可以使用多种调制方式，如幅度调制（AM）、频率调制（FM）、相位调制（PM）等，提供更灵活的广播方式。

1.1.2 数字音频广播的传输原理数字音频广播的传输原理包括编码、压缩、传输和解码四个步骤：编码：将音频信号转换为数字信号。

常用的编码方式包括脉冲编码调制（PCM）、脉冲编码调制（PCM）和离散余弦变换（DCT）等。

压缩：对编码后的数字信号进行压缩处理，减少数据量。

压缩算法可以分为无损压缩和有损压缩两种方式，前者保留所有数据，后者根据人耳听觉特性削减部分数据。