浅谈人物采访中用光与构图的拍摄技巧

浅谈人物采访中用光与构图的拍摄技巧

摘要：电视构图的完美，可以反映一个摄影记者基本功的扎实与不足。电视人物采访时主要是抓住人物的神态，以及被摄体与陪体、背景、光线等的合理安排，以及画面中人物景别（远景、全景、中景、近景、特写）的恰到好处。电视采访中人物拍摄的构图与技巧应用使的电视画面具有了艺术的美感。笔者探讨电视采访中人物拍摄的构图、用光方面的技巧。

关键词：人物采访；构图；用光；技巧

一、光线对被摄人物的影响

光线有冷暖、角度、明暗、顺逆的变化，人物在不同的光影中可以刻画不同的心里特征、表现被摄体的造型效果，因此，合理的利用和规避光线，对于拍摄人物会起到不同的效果。自然光中，光线的色温、角度等都是有机联系与常态变化的，熟悉了解色温与光线角度的变化常识，对于刻画人物会起到很好的作用，了解了光的规律以后我们还可以合理的加以调整与改变，以便于为我们拍摄利用。

日出与日落时分色温较低，暖色调的色彩可以反映强烈的生活气息，很多带情感类的人物拍摄可以用到此种光线。日出后两小时与日落前两小时，光比合适，非常适合被摄人物的采访。中午顶光，明暗反差强烈，容易在人物面部形成浓重的阴影，不适合人物面部的良好表现，但可以刻画一些反映人物刚毅、阳刚之气。如果采访人物中碰到类似自然光，采取的办法一是规避，寻找合适的场景或遮挡物；二是利用反光板等辅助设备调整光比。前侧光（三角光）是采访人物时

常用的光线，可以刻画人物的立体感。逆光的运用往往是为不表现人物特定形象时的表现手法，在大场景中可以表现画面的纵深。阴天散射光缺乏立体感，但女性人物的拍摄还是可以较好的利用此光线。

在室内自然光的人物拍摄时，我们可以合理利用房间四周窗户射进来的光线，尽量使人物安排在有主光、辅光、轮廓光、背景光都能满足的光照位置，光比可以利用窗帘的遮挡、被摄体所处光线位置的远近来得以调节，这样拍摄的人物就富有立体感及空间感。

人物的不同表现方式可以通过构图、色彩、运动、明暗、形状、动感等来表达，总的来讲，对比、节奏、趣味中心的设置可以根据你在电视画面中所要表现人物的特点以及节目内容来安排设计，这涉及到拍摄者的基本常识及艺术修养。

二、构图对被摄人物的影响

采访被摄人物之前，我们先要了解被采访人物的性格、爱好、习惯、身高、修养、社会阅历及地位、受教育程度等，了解了被采访者，才能在拍摄时根据内容紧扣主题，使人物在电视画面中表现的生动、形象。

在投拍人体的情况中，必须要关注图像的水平状况。许多人在运用摄像机的情况中总是观察云台上的水平仪是否调节至水平状况，实际上在现实的运用环节里，只是观察云台上的水平仪是不行的，也需要使用寻像器进行观察镜头是否确实位于水平方位了，因为水平仪观察的是绝对水平，然而人们的图像里水平是一种相对水平。由于人们并非在投拍海平面，却是在投拍人体，所以被摄人物在镜头里一定要

位于一种相对水平方位的条件之下，图像才具有稳定感。人们在跟踪被拍摄人体运动的时候不适合利用三脚架，经常采用肩部抬着摄像机来投拍，此时人们必须借助摄像机寻像器的边框来寻找水平。

在构造图像的环节里，特别在投拍人体侧部的情况中，图像中的人体便具有一种较为明显的方位性，或是面朝左侧框，或是面朝右侧框。要是人体的脸部朝右的情况下，则人们在右侧的留白便需多一点，不要把人体的视线堵住，这样进行观察图像便会非常难受。此便为人们平日经常会讲的需要有足够的视觉范围。要注意到被采访人物背景（树枝、电线杆、花草）等对人物形象的干扰，便如人们头部生长了一棵树木或是一条电线杆一样，此时人们必须随时调节方位，选择合适的构图。

三、拍摄人物的方法

此处所讲的方法指的是图像或者投拍的对象在移动情况下，人们利用镜头的推、拉、摇、移、跟、升降拍摄与整体移动来操作图像，人们将这些称作移动镜头。

推拉镜头：镜头的推拉方法为一些在原理中相联系的方法。推镜头为人们视觉中由某个角度出发，朝被投拍对象接近的一种情况，人们必须使用两个技巧来处理，一是经过摄像机的移动，接近被投拍人体；二是使用摄像机中镜头的改变焦距来实现，进而达到视觉向前移动的效用。推镜头具备明显的课题目的，范围从大到小，投拍课题人体从小到大，愈来愈凸出。让人们视线渐渐靠近被投拍目标，可以观察到被投拍对象的细小位置，突出表现人物的面貌，在某个镜头里既

可以说明总体，也可以说明部分，同时能够清晰说明范围和人体的联系，此便为投拍方法里长镜头的使用。推镜头也能够调节与变换图像的节拍，并且推镜头能够形成外在的感情力度与增强或者减小移动课题的运动感觉，在推镜头里人们必须关注的为起幅、推进、落幅三种情况的连续性，推镜头必须具有确定的表达涵义，并非随便想推便推的，落幅图像为形态表达中的关键，也就是我们所说的特写镜头，他可以起到刻画人物表情以及细微变化的神态。推镜头的起幅与落幅均为静止图像，因此人们在投拍的时候的图形必须很严格。推的环节里投拍课题必须位于图像构造核心方位，同时推的速率必须与图像的感情、有关乐曲的节拍保持统一，如此投拍的图像在后面编辑的环节里才可以被较好地利用，拉镜头刚好起到与推镜头相反的效果，从人物的局部拉开来交代被摄人物所处的环境。

摇镜头：摇镜头为依据人们的视觉特点进行操作的，也就是摄像机固定，但是镜头改变投拍的方位与方向，便如人们位置固定，但是扭动头颅以观察四周的情况非常类似，摇镜头划分左右摇与上下摇，自然还能够斜着摇。摇镜头总是带给人们某种环境的展现。摇镜头必须将图像画面表达得很完整，所以指出起幅与落幅的图像非常清楚。由一个投拍对象进行摇动，至别的投拍对象停止，两个图像互相间进行表达的为整体环境与投拍对象互相间的联系，为人体投拍时候的图像表达产生关键的效用。摇镜头的功用重点是开阔视线，展现环境；而且还能够使用小场景使图像包括较多的视觉因素；表达三个以上对象或是课题互相间的联系，并且方便表达课题的形态、移动方位与移

动轨道。摇镜头也能够摇出人们无法想象的图像，为人们建立事件因素，由视觉中增多画面的可看性。

当然，不同的场景或要表现不同的主题思想时，我们也可以利用不同角度、不同景别全方位拍摄，以便于后期的剪辑与包装。总结每次的拍摄得失，把握自然光的变换规律，熟悉摄像机的各个功能、掌握拍摄中各种技巧的运用，就一定能拍摄出更多更好的作品来。