基础人物摄影--构图

黄金分割、3分法，还有就是三角形构图、对 角线之类了 三角形构图

在画面中所表达的主体放在三角形中或影像 本身形成三角形的态势，此构图是视觉感应 方式，如有形态形成的也有阴影形成的三角 形态，如果是自然形成的线形结构，这时可 以把主体安排在三角形斜边中心位置上，以 图有所突破。但只有在全景时使用，效果最 好。三角形构图，产生稳定感，倒置则不稳 定。可用于不同景别如近景人物、特写等摄 影。

九、小道具的运用

小道具是与被摄者生活有关的物品，如被摄 者阅读的书刊。使用的工具、桌上的陈设以 及其他装饰品等。它们一方面可以作为构图 的一个因素，使人像画面有变化，另方面也 可以增加人与物之间的联系，赋予被援者一 定的情节，使被摄者的形象表现得自然，还 可以直接说明人物的身份和职业特征，对人 像摄影有很大的帮助。

①通过拍摄方向和拍摄高度的选择，找取简 练的背景； ②用焦距较长的镜头拍摄，由于长镜头的景 角小，可以使画面中少包括一些背景； ③利用景深的控制，使照片上的背景虚化， 收到简化的效果； ④利用简单的天空做背景，用天空的影调衬 托人物。 以上是拍摄户外人像时处理背景的一些注意 之点，它同样适用于拍摄室内特定环境人像 和照相室人像。
S型构图


S字形构图，在画面中优美感得到了充分的发 挥，这首先体现在曲线的美感。S字形构图动 感效果强，即动且稳。可用于通用于各种幅 面的画面，这就根据题材的对象来选择。表 现题材，远景府拍效果最佳，如山川、河流 、地域等自然的起伏变化，也可表现众多的 人体、动物、物体的曲线排列变化以及各种 自然、人工所形成的形态。S字形构图一般的 情况下，都是从画面的左下角向右上角延伸

明暗交错型 光源和主体远近不同、角度不同；光源的强 弱不同；拍摄者和主体的距离不同，都会产 生明暗交错。充分掌握明暗交错可以使画面 产生3维立体感。

唯美糖水型 画面整体明亮、素雅，被大量女士所接受的 一种形式。

大下巴 宜稍俯 小下巴 宜稍仰 双下巴 向上翘起下巴 升高主光 照相机宜稍俯 主光宜稍低 深陷的眼睛 使用较小的光比




凸起的眼睛 让被摄者向下看 主光不要高 光比要较小 两眼大小不一 不宜正面拍摄 使较小的眼睛靠近镜头 嘴形不平 不宜正面拍摄 用侧光将较高一端处在阴影中 凸起的耳朵 不宜正面拍摄 使近处的耳朵处在阴影中 远处的耳朵藏在头后

手部特写： 经过拍摄一些画面比较满的构图后，我们可 以尝试把手的造型作为构图的元素加入到画 面中来。这个时候，要尽量避免构图时切手 腕、切胳膊肘的情况出现，同时要掌握手形 尽量侧对着镜头，这样手看上去更秀气一些 。拍摄的时候用顺光或逆光加反光板补光， 都能取得好的效果。

曝光过度型 背景的曝光过度，可以使人两侧形成一条光 带，勾勒线条，起到塑型的作用。同时曝光 过度亦可以去掉繁杂背景，突出主体。

三、选择最佳拍摄方向
七分面人像
指被摄者面部略微向一侧转动，但从照相机的方 向仍能看到被摄者脸部正面的绝大部分。 拍摄中，如果有的被摄者脸部两侧的轮廓线条不 十分对称，我们便可以让其面部转向轮廓好看的 一侧，使略有缺陷的一侧处在不太突出的部位， 尽量表现好被摄者的外貌。不过，对于颧骨太高 的人，不太适合用七分面拍摄，因为它会使过高 的颧骨更加显露。
呆 板
动感
抱臂
叉腰
侧
ຫໍສະໝຸດ Baidu
向
合 掌
举 臂
靠
趴 跪 姿
前 倾 、 亲 和
松 胯
手部动作
转身
座姿
六、人物画面空间分配 七、选择适当的背景 人像摄影的背景，除去特殊情况以外，一定 要简练。这与人像摄影的性质有关。人像摄 影的创作任务以表现被摄者的相貌与神态为 主，因此，人物一定要在画面中突出，被摄 者的相貌要鲜明。

腿部特写： 没有谁不喜欢 自己的腿能显 得修长一些， 但如果采用通 常的视线角度 来拍摄的话， 很难获得这样 的效果。不过 略微改变相机 位置，就能很 容易地改变腿 的长度了。

关键点 利用距镜头越近看上去越大的特性 广角端是显得人腿最长的焦距 以人物为优先来考虑拍摄位置 特别提示： 拍摄时记得提醒模特轻微收紧小腿肌肉，脚 掌向下压，呈现腿部的线条

（2）近景 近景人像包括被援者头部和胸部的形象，它 以表现人物的面部相貌为主，背景环境在画 面中只占极少部分，仅作为人物的陪衬。 拍摄近景人像，同样要仔细选择拍摄角度、 “光线的投射方向、光线性质的软硬，并注 意观察被摄者的神态，掌握适当的拍摄瞬间 。

（3）半身 半身人像往往从被摄者的头部拍到腰部，或 腰部以下膝盖以上，除以脸部面貌为主要表 现对象以外，还常常包括手的动作。 半身人像因为能够拍摄到人物的腰部或腰部 以下，被摄者姿态的变化就丰富多了，给画 面的构图带来很大的方便，使我们有可能把 被摄者拍得更生动一些。
四、选择拍摄高度

掩盖外貌缺陷的手段
胖脸型 避免正面拍摄 不要用顺光照明 使腮部处在阴影中 不要用轮廓光和反光

瘦脸型 拍摄角度宜稍低 主光不宜高 不要用轮廓光 高颧骨 用修饰光从较低处照射颧骨 不要使用轮廓光 鼻形不正 避免正面拍摄

高鼻梁 避免侧面拍摄 将鼻梁上的光线局部遮暗 凹鼻梁 避免侧面拍摄 用主光在鼻梁凹处形成高光 大额头 宜稍仰 将额头光线适当遮暗一些 小额头 宜稍俯
框架构图
对角线构图

这是一个非常著名的构图表现方法，在角线 构图在画面中，线所形成的对角关系，使画 面产生了极强的动式，表现出纵深的效果。 其透视也会使拍摄对象变成了斜线，引导人 们的视线到画面深处。

C形构图

C形构图具有曲线美的特点又能产生变异的视 觉焦点，画面简捷明了。然而在安排主体对 象时，必须安排在C形的缺口处，使人的视觉 随着弧线推移到主体对象。
皱纹 主光不直高 光线宜散射 眼镜的反光 稍提升眼镜框并向下翘 横向调整辅助光 面部其它斑痕 处在阴影一侧

体形矮胖 穿暗调的衣服 背景用暗调子 两腿稍短 宜稍仰拍摄

五、姿态和手势

无论拍摄面部肖像，或者拍半身像、全身像 ，都涉及到被摄者的姿态如何表现。尤其拍 摄半身像，被摄者手的动作对于形象的塑造 更占有重要的地位。
人物摄影构图
一、选择合适的景别

景别是指摄影画面所包括的被摄范围。对于 人像摄影来说，选择是别意味着确定拍摄被 摄者的特写、近景、半身还是全身。当你拿 起照相机准备拍摄人像的时候，首先要解决 的便是这个问题。
人像摄影的景别，主要有以下几种
（1）特写 人像的特写，指画面中只包括被摄者的头部 （或者有眼睛在内的头部的大部分），以表 现被摄者的面部特征为主要目的。
对称构图

利用竖线能在 画面中产生宁 静、宽广、博 大等象征意义 ，利用竖线使 主体对称，能 让主体突出明 显，富有装饰 效果。

脸部特写： 镜头尽可能使用长焦，防止脸部变形，对焦点选取要 谨慎而大胆，景深要控制适当，清晰突出需要表达的 部分。

我们没有太多的机会去拍 专业模特，因此，调动普 通拍摄对象的情绪就显得 很重要。为了提高成功率 ，你可以在拍摄前告诉拍 摄对象，你想拍出什么感 觉的照片，与她多做交流 。另外，在你拍摄的时候 ，要不断去鼓励拍摄对象 ，一直要让她的注意力保 持在你的镜头上，连续的 拍摄，让她感觉拍摄的过 程很快乐、很流畅。即使 在拍摄过程中的有些时候 她表现不好，你也要继续 你的拍摄，多鼓励她，使 她的表现越来越好。
圆形构图

是把主体安排在圆心中所形成的视觉中心。圆形构图 可分外圆与内圆构图，外圆是自然形态的实体结构， 内圆是空心结构如管道、钢管等，外圆是在（一般都 是比较大的、组的）实心圆物体形态上的构图，主要 是利用主体安排在圆形中的变异效果来体现表现形式 的。内圆构图，产生的视觉透视效果是震撼的，视点 安排可在画面的正中心形成的构图结构，也可偏离在 中心的方位，如左右上角，产生动感，下方产生的动 感小但稳定感增强了。. 如果摄取内圆叠加形式的组合，可产生多圆连环的光 影透视效果，是激动人心的。如再配合规律曲线，所 产生的效果就更强烈，如炮管内的来复线，即优美又 配合了视觉指向。

（4）全身 全身人像包括被摄者整个的身形和面貌，同 时容纳相当的环境，使人物的形象与背景环 境的特点互相结合，都能得到适当的表现。 拍摄全身人像，在构图上要特别注意人物和 背景的结合，以及被摄者姿态的处理。

二、确定画幅的格式
1、要根据被摄者的情况、姿势和背景环境的 特点确定画幅格式。 2、可以根据摄影者的意图，适当地选用不同 的画幅格式。

三分面人像

是指被摄者比七分面的拍摄角度更侧转一点 。从照相机的方向虽然仍能看到被摄者脸部 的正面，但正面所占的比例不如侧面大。
侧面人像

是指被摄者面向照相机测方，与照相机镜头 光轴构成大约90度的角度拍摄的人像，从这 个方向拍摄，其造型特点在于着重表现被摄 者侧面的形象，尤其是从侧面观看时被摄者 面部的轮廓特征，包括额头、鼻子、嘴、下 巴的侧面轮廓。