大学本科毕业论文写作指导

一、毕业论文选题的确定

这是写作毕业论文最为重要的一步，选题确定得好，等于成功了一半。

(一)当前毕业论选题中存在的问题

1、选题太旧，观点不够新颖。

有的人写出的论文观点太陈旧，大都是从教科书上抄来的，拼拼凑凑组合成一篇文章，例如有位学生写的《论觉新的形象》就是这样。很多学生写的论文，都存在着观点不够新颖这个缺点，这是因为他们不善于发现新问题。像《新感觉派小说的心理描写探析》、《试论赵树理小说的俚俗性》、《浅谈〈山峡中〉的野猫子形象》这类论文，从题目上看就缺乏新意。

2、题目太大，作者驾驭不了。

类似下面的题目，就太大了，不是一般的人能驾驭的：《伟大树人笔平凡孺子牛--鲁迅论》、《当代知识分子小说研究》、《论20世纪初小说变革--从“政治小说”到“鸳鸯蝴蝶派”》、《全球化语境下的华语小说》、《中国当代女性主义文学简论》等。

名人大家，可以随意写，题目大一些，文章差一些都能发，我们学生不能这样做。

3、标新立异，牵强附会明显。

俗话说“天下文章一大抄，就看你会抄不会抄”。这话说得不对，应该是“天下文章一个套，就看你会套不会套”。有人在搞新研究，就跟人家的风，结果照搬照套，牵强附会。《阿Q正传》的主题问题，有人曾发表文章提出这是反映人类生存环境的恶劣，借此引起人们对生存状态的重视。不能超越时代用今天的观点来套过去的作品。

有争议的作品，不属于标新立异。比如沈从文的小说《边城》是不是写爱情的作品，历来有争议，让学生也参加到这场争议中来，各抒己见，然后让他们摆自己的理由，最后写成论文，这是完全可以的。在日常学习中要不断强化这种“问题探讨”意识，不断增强分析问题和解决问题的能力，在日后的论文写作过程中就会有敏锐的思想和创新的意识，写出来的论文就不会缺乏新意。

4、题目太小，东拼西凑成文。

没内容可写，重复同样的内容，或者用作品情节来凑数。

还有的论文就事论事，缺乏理论深度。大多数学生的论文流于肤浅化，对所论述的问题谈不深刻。这是因为缺乏必要的理论支撑。缺乏理论阐述，只好用大量的小说情节叙述来凑字数。论文写作暴露出的这些问题，使我们不得不重视研究性教学。

题目太小，写不了长文章，因此有人就硬挤。有位学生的论文题目叫《试谈鲁迅小说〈伤逝〉的艺术特色》，作者从作品的悲剧意义、人物形象特征以及作品独特的表现方法等方面，对鲁迅的小说《伤逝》进行了分析，个别观点还有一定的新意。但文中对作品情节叙述略嫌多了些，就事论事使大部分观点缺乏理论高度。

5、选题集中，以文学研究为主。其实，语言文字学、语文教学论等都可以写。

(二)如何确定选题方向

1、大方向的确定

大方向有三个：一是汉语言研究;二是文学研究;三是交叉学科研究。这

三个大方向的选择，要根据个人的兴趣和功底来决定。历来写语言文字方面研究的人都很少，客观地说写这方面的毕业论文有一定的难度，因为正文要写一万字比较困难，除非你在这方面准备得时间较长，有前期基础。文学研究是最热门的方向，每年有80%以上的人选择这个大方向。所以写得人太多，要写出新意来也就有难度。写交叉学科的论文，其优势是容易创新和得高分，但要求作者面广，否则容易造成论文观点牵强附会。

2、文学方面的选题确定

A、作家作品研究。对中国现当代文学史的重要作家进行个案研究，探讨这个作家创作的意义、价值及其在文学史上的地位。过去，对中国现代文学的经典作家有“鲁、郭、茅，巴、老、曹”的说法，随着时间的发展和观念的变革，经典作家的名单在不断增加，除上述作家外，沈从文、钱钟书、张爱玲、金庸等作家也成为本学科公认的大师。

其中，鲁迅、钱钟书、金庸的研究最为活跃，已经形成了鲁学、钱学和金学。

钱学研究自20世纪80年代开始提倡，至今方兴未艾。钱钟书有中国当代文化昆仑之喻，其文学创作和文学研究都有广泛而又深远的国际影响。美国的研究者夏志清在《中国现代小说史》中最早从文学史的角度对钱钟书的小说价值作了肯定。值得指出的是，钱钟书在文学和学术等方面的造诣都达到了极高的境界，因此，钱学研究将对我国的当代文学理论建设有极其重要的意义。

过往的作品研究，一是突出作品的外部思想考察，一是重在寻找作品题材、语言、手法的形式特点。而如今作为文本形式的作品重读，表现为研究主体参与的阅读过程和作品文化语境的重视。这就使得作品研究有了较大的空间，不仅仅能从社会学、单一政治角度注释作品的内容，而且能够运用叙事学、语言学、心理学、阐释学、接受美学、结构主义、女权主义、新历史主义等新理论对现当代文学作品进行多维重新阐释。

如从《阿Q正传》的结构主义解读，看阿Q的性格特点;《子夜》的吴荪甫形象与民族文化的接受心理;《雷雨》的精神分析与“俄狄浦斯情结”;《围城》的阅读效果、视点变化与方鸿渐生存境遇的解析;《边城》的湘西世界与民俗学的解读;《金锁记》的女性视角与人物的命运;《小二黑结婚》的叙述视角与“赵树理现象”等选题，大大丰富了我们对现当代作家作品的深入认识。

B、社团、流派和思潮研究。探讨中国现当代文学史上的文学社团、流派和思潮的历史意义与地位。

中国现代文学史上出现了许多社团、流派和思潮。社团方面有文学研究会、创造社、新月社、沉钟社、语丝社等;流派方面有新月派、象征派、九叶派、学衡派、现代派、新感觉派、山药蛋派、荷花淀派、朦胧派等;思潮方面有现实主义思潮、浪漫主义思潮、社会主义现实主义、人道主义、自由主义、保守主义、马克思主义、现代主义思潮、后现代主义思潮等。大陆的社团、思潮，与港台的思潮，综合在一起研究。如现代派问题。

在这个研究领域当前呈现繁荣的局面，长期以来被忽略或受到不公正对待的文学现象得到了重新重视。目前，鸳鸯蝴蝶文学派、京派文学、海派文学等研究均有较大的突破，范伯群、吴福辉、许道明等人在这个领域取得了显著成果。这个领域的研究为中国现代文学研究开辟了历史文化和地域文化的新视角，提高了中国现代文学研究的深度和广度。

C、文学史研究。从宏观的视野、纵向的角度对中国现当代文学进行历史性的研究，以揭示中国现当代文学的发展规律。

前面我们讲到，本学科包括两个学科方向，中国现代文学指从“五四”新文化运动到新中国成立这30年间的文学;中国当代文学指从新中国成立至今的文学，而且这段文学没有下限，正处于发展变化的过程中。在80年代以前，中国现代文学和中国当代文学是两个相对独立的学科，80年代中期以后，因为黄子平、钱理群和陈平原提出的“20世纪中国文学”这一概念，陈思和提出新文学整体观的思路，两个学科呈现逐渐融合的趋势。

从1917年1927年，通常称为“五四”十年，这是新文学最初的十年，中国文学在这个时期实现了从传统到现代的转型，这个时期是本学科关注的热点，研究成果较多。目前对这一时期文学的研究正在寻求突破，从文学领域向文化领域开拓;

从1927年到1937年，通常称为左联十年，因为1930年在上海成立了中国左翼作家联盟，标志着文学进入了一个新的发展阶段，即中国共产党对文学的领导加强。这个时期的文学呈现向左转的局面，宣称“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社