关于苏州博物馆的赞美 (7页)

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关于苏州博物馆的赞美

篇一：游苏州博物馆

游苏州博物馆

新苏州博物馆是建筑大师贝聿铭的封刀之作，然而在一个春光明媚的下午，我

们怀着迫切期待的心情，来到了这里参观。

来到新苏州博物馆，我们快步走进一楼，那些数不胜数的珍贵文物令人目不暇接。我们来到真珠舍利宝幢展示厅，一座精巧的真珠舍利宝幢呈现在我们的面前。这座珍珠舍利宝幢是苏州博物馆的镇馆之宝。宝幢的最顶端镶着一颗珍珠，在宝幢上雕刻着翻滚着汹涌波涛的大海，一朵朵祥云缓缓向上飘浮，在大海中

央又矗立着雨伞般的擎天柱，精美无比。使人真真切切地体会到了苏州深厚的

文化底蕴和古代劳动人民的智慧。参观完真珠舍利宝幢展示厅，我们来到五代

秘色瓷莲花碗展示厅，莲花碗与真碗一般大小，它构思巧妙，端庄有姿，盘托

向外翻着，似一朵盛开的莲花，碗上也雕刻着莲花图案。在灯光的照耀下，散

发着神秘的光芒。如一潭碧水，清澈透明；似一块美玉，润泽美丽,令人产生无限的遐想。此刻，它代表的不仅是一种美丽，更是一种精神，一种文化。

除此之外，苏州博物馆里的一件件文物无不是精美的艺术品, 让我们的惊叹赞

美之情溢于言表。长长的象牙雕刻，栩栩如生；精巧的民俗服装，精美可爱；

雄伟的忠王府，古朴典雅；简陋的草堂，发人深思；园林式的创意山水园，曲

径通幽……这些无疑都冲击着我们的视觉和灵魂。这么多琳琅满目的展品向世

人展示的正是吴文化的深厚，和人类文明的发展。向前看吧——历史的画卷缓

缓的向我们展开，演绎着过去的沧桑，人类的发展史，我们祖先奋斗的蓝图。

这次参观苏州博物馆，我们学到了许多知识，更领略到苏州是一座文化古城，

它不仅景色优美，而且还历史悠久。

篇二：苏州博物馆新馆的美学欣赏

苏州博物馆新馆的美学欣赏

一苏州博物馆简介

苏州博物馆新馆大门

苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。位于江苏省苏州市东北街，毗邻世

界文化遗产——拙政园。1960年建立，201X年10月建成新馆，设计者为著名

的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入

口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点

文物保护单位。

这座投资达3.39亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；

新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采

用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央

大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆

新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博

物馆。

【摘自“百度百科”】

二新馆的整体布局

在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成

为其建筑风格的现代化延续。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分

为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，

符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将

两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。

三新馆的设计风格

新馆的设计遵循“中而新，苏而新”的理念和“不高不大不突出”的原则，成

为苏州继承与创新、传统与现代完美融合的典范和标志性建筑。

新馆以“化整为零”的手法进行设计，从地面上看，建筑的体量不大，与周围

的环境很协调。在高度上也不与忠王府争夺制高点，仅用灰白的调子与之相衬，营造协调感。为充分尊重所在街区的历史风貌，新馆也设计成以地面一层与地

下一层为主的结构。

同时新馆设计也借鉴了苏州古典园林的风格，庭园中的竹和树，姿态优美，线

条柔和，在与建筑刚柔相济的对比中，产生了和谐之美。紫藤园西南方的那棵

紫藤树，

嫁

接着从明代书画家文徵明手植的紫藤上修剪下来的枝蔓，以示延续苏州文化的

血脉。同时也结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物

与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现

代版的诠释。但又不完全同于传统，新馆的庭院，小的展区，以及行政管理区

的庭院在造景设计上就摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路意在

为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并

形成未来中国园林建筑发展的方向。

在布景设计上，新馆从某种意义上讲沿用了日本美秀博物馆的某些风格。美秀

博物馆整体设计取材于日本江户时代的农舍，入口处的山洞和过桥给人前往圣

地的感觉，其灵感来源于陶渊明的《桃花源记》。而在苏州博物馆新馆西面，

有一面三层楼高的大型水幕墙，从墙顶注入的水流横向拉伸，沿着横向或斜向

凸起的黑石墙面，翻卷出几何造

型的白色水花，流入下面的荷花池，不禁让人联想到《流杯渠》中“激曲萦飞箭，浮沟泛满卮。”诗句。

四新馆的色调

新馆没有使用华丽，铺张的色彩，只是以苏州最具代表性的黑、白两种颜色作

为整个博物馆的基本色调，与苏州传统的城市机理融合在一起。用白色粉墙作

为博物馆新馆的主色调，但不同的是传统那些随处可见的、千篇一律的灰色小

青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。

五神奇的贝氏采光

贝聿铭喜爱的“光线魔术”在新馆的建造上得到再一次体现。场馆内斑驳的光

影在钢结构和木条遮

阳板中反复交错，“让光线来做设计”这一幕也曾出现在贝聿铭设计的美秀博

物馆中。新馆借鉴了中国传统的“老虎天窗”的做法，即将天

窗开在中央大厅屋顶的最中间部位，光线透过不同图案中的木纹遮光板条滤下，令人如同置身于一个巨大绣球中。大厅左右各有一条通道延展向各个功能展厅，屋顶是三角形向上拱起的滤光板，细密的光条投影在地面和墙体上，并随着太

阳的移动而变幻。新的屋顶已经被科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为

参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源

于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木

作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶

之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。光线的层次变化，让

人入诗入画，妙不可言。

六独特的创新山水园林