第三章 广播电视节目.

《老友记》演员


一般来说，情境喜剧是长度为30分钟（包括广告时 间）的系列喜剧，播出时往往伴随着现场观众（或后期 合成）的笑声，情境喜剧的新作总是在演季的黄金时段， 在每周的固定时间由全国商业电视网播出，每年制作25 集左右，只要商业上成功就会一直拍摄下去。1947年， 杜蒙电视网的第一部电视情境喜剧《玛丽· 凯和约翰尼》 登上荧屏。 50多年来，情境喜剧一直以其独特的魅力与朗朗入 耳的歌声伴随着美国观众，当然最能体现情境喜剧特色 的还是缔造10年传奇的《老友记》，这是一部十足纽约 风格的情境喜剧，通过6个30岁上下的好朋友——从不 服输而又具有强烈控制欲的莫妮卡、未经世事的千金大 小姐瑞秋、幽默风趣的钱德勒、古板而专情的罗斯、四 肢发达头脑简单的乔伊和时不时有惊人之语的菲比之间 的情路坎坷、事业成败和生活中的喜怒哀乐，无时无刻 不牵动着彼此的心，而正是这看似平凡的点点滴滴，却 成为最令人感动而留恋的东西，历经十年而长盛不衰。
B、按发生的时代和集中的现象分类
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
——肥皂剧：分日间肥皂剧和晚间肥皂剧；
——情境喜剧； ——冒险和罪行剧； ——电视电影； ——真实戏剧。


肥皂剧通常都是以家庭妇女为主要观众，家庭日用品商家 为赞助商，普通生活环境为舞台，以无休无止之势去营造无 中生有的话题。美国最早的肥皂剧实际上是指上世纪30年代 美国无线电广播中播放的一种长篇广播剧，由于当时的赞助 商主要是日用清洁剂厂商，其间插播的广告也主要是肥皂广 告，所以“肥皂剧”之名便由此诞生。 肥皂剧都是以18~49岁的家庭主妇为观众，通常又分为日 间肥皂剧和晚间肥皂剧，前者白天固定播5集，以展现普通中 产阶级家庭生活为主，其结构几乎是一成不变的，每一集都 有几条叙事线并存，每周都会有悬念与高潮，周而复始，连 绵不断。晚间肥皂剧在叙事结构上与日间肥皂剧类似，但却 是在晚间黄金时段以每周一集的频率播出、每年也只有20多 集，这样一来，晚间肥皂剧紧凑精炼的特点便显露出来。到 了80年代末，晚间肥皂剧已经引不起美国观众的兴趣，随着 1991年《达拉斯》的谢幕，晚间肥皂剧渐渐退出了历史舞台。
1、戏剧节目

戏剧节目是广播电视节目的重头戏，很多电
视频道播出的节目中，戏剧节目占的比重达到 30%以上，有些电视台干脆是以电视剧来立台 的。还有专业的电视剧频道，包括中央台和地 方台。
A、按表演形式分类

——单本剧：各自独立的完整故事；
——系列剧：每集有完整故事的成套节目； ——连续剧：每集中有未完的情节和连续的线 索。 现在以连续剧为主。
电视电影《伊丽莎白一世》

电视电影（Movie made for TV）起源于20世纪60年代的美 国，是由电视人投资的低成本电 影，适合在电视上播出，按电影 的艺术规律用35毫米胶片拍摄制 作。世界上有许多著名的“电影 作品”如基耶斯洛夫斯基的《十 诫》、希区柯克的《精神病患 者》、美国恐怖片《X档案》、 侦破片《神探亨特》等，其实都 是电视电影。同样，不少著名的 导演、演员也是靠拍电视电影起 家的，如斯皮尔伯格。电视电影 因其低成本、表达自如、传播渠 道（由电视台播出）便捷和拥有 广大受众而为越来越多有才华的 影视创作者所关注。

《枪烟》男主角哈里森· 福特


《人物》杂志认为，哈 里森· 福特是最完美的（最 有魅力男人）：灰绿色的 眼睛、不刻意修饰的头发、 下巴上可爱的伤疤、看起 来有点历尽沧桑却又令人 觉得舒服的脸，以及在影 片中表现出的机警，这些 都足以使他获此“殊荣”。 面对这些赞美，福特幽 默地指着他的4颗门牙说： “这些都不是真的，25年 前我拍《枪烟》时磕掉了 门牙；下巴上的伤疤是30 年前的一次车祸中留下的； 我的鼻梁曾断过三四次； 两只眼睛也不一样高。”
2、综艺娱乐节目

——滑稽节目；
——综艺晚会；
——竞赛游戏节目；
——音乐节目。
3、体育节目

体育节目有强烈的真实戏剧性。
电视与体育比赛相互影响。
4、漫谈节目

“脱口秀”；
电视网的访谈杂志节目。
NBC的《今日》 ABC的《早安美国》
5、新闻节目

衡量电视频道优劣的主要标准。
《达拉斯》演员与剧照

连续剧《达拉斯》于1978年在美国开始首
播直至1991年才播完，剧集自播出以来一直收 视高企，成为美国最有收视保证的剧集之一。 尤其是1980年11月21日播映的一集，更缔造了 美国电视史的纪录，该集揭开JR被杀之谜，有
8300万观众留在电视机旁收看，成为一时佳
话。该剧有356集，还在130个国家播出过。
第三章
广播电视节目
第一节 广播电视节目概述


广播电视节目是被媒介机构选编、通过电 子频道播放的内容材料。 它们由各种信号组成，按一定的规则组成一 个个节目单元，并按一定的编排形式串联起来， 播发出去。
一、广播电视节目的类型及起源



广电节目按不同的分类标准，可作出不同 的分类，这些类型之间往往互相交叉。 社会的发展会催生出许多新的节目类型。 对广电节目类型的分析只能参照一个大致的 标准，且这种分类是无边界的。 新闻信息节目和戏剧娱乐节目是广播电视的 节目重点。

BBC的《星期三戏剧》

肯· 洛奇在1965 年到1972年间创作的发展，既反映了日 益尖锐的冲突，也反映了六十年代早中期社会和文化变革 之中新旧交织的政治形态。给肯· 洛奇带来最初的声誉的， 是执导《星期三剧场》的其中三集，分别是：《在交汇 处》 ，《凯茜回家》(1966年)和《两种情绪》（1967年)— —它们都建立在肯· 洛奇与托尼· 加内特紧密合作的基础上。 这些作品的共同特点，是借助一种将电影和剧情纪录 片混合一体的风格，对当下的社会问题进行描述，并将其 中隐藏的倾向性潜移默化的传达给观众 ：“看看（影片中 的）这些人是如何不能分享当代神话中那个舒适、令人满 意、富裕的社会的”。 这些电视剧描述了被大环境捕获了 的个人——对困住他们的这张大网，他们既不能完全了解， 也无法想出任何解决或逃脱的方法。