中外设计史第一章

合集下载

1-中外设计史1埃及

神“拉”和地方神“阿蒙”，所以，各地为 “拉”和“阿蒙”神建造了许多神庙。位于今开罗南面约六百多公里的卡纳克阿蒙神庙，便是其中最著名的。卡纳克神庙是埃及中王国及新王国时期首都底比斯的一部分。太阳神阿蒙神的崇拜中心，古埃及最大的神庙所在地。
建造特点——多柱厅
多柱厅是指整个厅是由大量的柱子支撑起来。在大型的神庙中，
拉——太阳神
阿蒙——古埃及底比斯的主神，因底比斯的兴起而成为国家的主神。城邦守护神
姆特——战争女神
阿吞——阿顿（Aten）是朝之太阳神
守护体弱儿童
阿图姆
亚图姆是埃及神话中的创世神，为九柱神之首。常表现为公牛莫努尔的形象，此外具有蛇、蜥蜴、甲虫、狮子、公牛和姬蜂的外形。他原先为哈里奥波里斯的地方神，之后与太阳神-拉合并而称为拉·亚图姆，被认为是黄昏时的太阳，之后又与荷鲁斯融合。但有时候他被认为是由布塔神所创造出的神祇，为亥克神的父亲
对于中国人而言，埃及是一个遥远的
国家，遥远的距离产生出遥远的风格。卧室里由艺术家绘制的大型壁画给美式的多元化注入古老的文化符号。
生命转换着生生不息的形象，就像壁画上图坦卡门王与皇后安克塞纳蒙享受着私密的恩爱生活，
进入到众神修造的生命乐园中那样，天堂原来并不是妄想，只是我们早遗忘当初是怎么开始飞翔的。
巨大的柱子会使得空间显得十分渺小。
柱厅为对称式布局，主轴
有一条通道穿越其间，通向圣所。不过普通的祭拜者不能从此通过，只有法老和祭祀才能穿过中门，进入圣殿的内部。
古埃及柱式
方尖碑
方尖碑（obelisk）是古
埃及的另一件杰作，是古埃及崇拜太阳的纪念碑，也是除金字塔以外，古埃及文明最富有特色的象征。方尖碑外形呈尖顶方柱状，由下而上逐渐缩小，顶端形似金字塔尖，塔尖常以金铜合金或金银合金包裹，当旭日东升照到碑尖时，它象耀眼的太阳一样闪闪发光。碑高度不等，一般修长比为9~10:1，用整块花岗岩制成。碑身刻有象形文字的阴刻图案。

(完整PPT)中外设计史第一章设计起源

定居生活也对室内陈设、
储物器具提出了新的要求。在保加利亚东北地区欧夫查瑞沃新石器遗址发现的一组赤陶小家具模
型，主要有靠背椅、灶台等，生动的再现了当时家具的使用情况。
二、设计的分类
1、建筑设计 2、工业设计（或称产品设计） 3、平面设计 4、广告设计 5、服装设计 6、纺织品设计 7、电影与电视 8、其他与设计相关的专业技术，如摄影插、插画等。
过程中，逐渐培养出对人造形体的审美感，
然后再将这种审美观点通过创造活动进一步
的强化。因此在设计的萌芽阶段，虽然设计
技术看起来很简单，但是能经受实际使用的
考验，是功能与外形都非常成功的设计。
1.2.2 手工艺设计阶段
约7000——8000年前，人类的生存方式从渔猎、采集过渡到农业生产，人类出现了第一次社会分工，并有了产品交换，人类的设计活动也进入了手工艺设计阶段。
指设计专业工作。如“建筑设计”、“平面设计”、 “工业设计”、“服装设计”、“广告设计”等，它们更加注重视觉上的效果，而且与艺术审美之间的联系紧密，但又与纯艺术的创作有所区别。
必须具备一个特性：同时满足人们物质和精神上的需求。
满足人们物质上的需求主要通过具体的功能或物质形式提供；人们精神上最基本的需求是审美，也就是设计要美观漂亮，或包含更多其他的内容。
四、西方字母系统的产生及影响
约公元前1700年，欧洲古希腊的米诺亚文明开始使用几百个抽象符号作为拼音字母来记录事件。后经过不断改进，古希腊人在腓尼基人的拼音字母基础上形成了22个古希腊字母。
公元前1世纪的古罗马帝国，古罗马人又改造了古希腊字母，最终形成26个罗马字母，并使其成为欧洲文字的基础。

中外设计史

中外设计史（全）古代部分第一章造物的起源与设计的萌生设计是人类的行为虽然动物中有很多貌似设计的行为，但他们大多出自遗传或者模仿，不是出自独立的、主动的创造性思维活动。

而依据预想的目的，从事自觉地实践活动，正是人类一切其他动物的最重要分界线。

人的创造活动的最本质的特征在于它的目的性、预见性、自觉性和规则性。

设计是融合物质文化、智能文化、制度文化和观念文化的综合体。

是融合了人类所创造的物质文化和精神文化为一体的总和，是人类文化的载体。

作为各种文化形态综合体的设计，我们是从以下三个方面来进行各个时期的论述：1、作为观念形态的社会哲学思潮，政治主张和审美需求的变化和发展，即受制度文化、观念文化影响下的设计观念和设计风格的主要特征。

2、作为经济基础的社会组织结构，经济形态、生产方式和科学技术的变化和发展，即在智能文化影响下的设计形成过程和实现过程的基本特征。

3、作为以上二者融合并互相渗透形成的人类基本生活方式的现象分析，即受物质文化影响的设计物于各个领域中的基本特征。

另外，对于设计历史的分期，我们把握“工业时代”为界定的核心，主要体现技术因素为设计带来的观念变化和风格形式，这基本上符合设计历史的发展规律，因此，设计的历史将从设计的萌芽时期、手工业时期、早期工业时期、成熟工业时期和后工业时期五个阶段来加以分析和论述。

一、设计的萌芽时期的总体特征这是人类的设计意识产生并缓慢发展的时期，可以追溯到旧石器时代和新石器时代的早期。

人类为了自身的生存和发展，就必须通过劳动来取得基本的生存条件，在漫长的劳动过程中，人类的生理和心理状况得到逐步的改善和提高，石器工具的出现便意味着人类有目的，有意识的设计活动的开始。

利用----选择----组合----改造----创造---工具的产生和发展规律快感和美感混沌一体的形态----工具制造过程中形式美感的产生原始宗教的道具大于艺术表现的意义---原始绘画的本质人类最初只是使用天然的石块或棍棒为工具，后来经过无数次的经验积累，渐渐学会了选择石块，这种选择必不可少地需要他们进行观察、判断、比较等自觉的思维活动，并逐步掌握了改进的简单加工技术，出现了早期的打制石器，虽然这些经过加工的石器，粗陋得似乎与自然物并无多大差异，但从此人类不再像一般动物那样本能地去满足它们所属物种的标准和需要，而是开始了按照自己头脑中已经存在的某种观念（需要），有目的地，自觉地改变自然物的形态，正如马克思所说：“把本身固有（或内在）的标准运用到对象上来制造。

中外设计史

中外设计史中外设计史第一章、中国设计艺术的起源——创造魅力一、玉琮是中国古代世界观和通天行为很好的象征物二、彩陶最早是在河南渑池仰韶村发现的，它的类型有：1、半坡型，著名器物有—“船型彩陶器”、“人面鱼纹盆”2、庙底沟型，著名器物有—“蜥蜴纹彩陶瓶”、“人面彩陶瓶”3、马家窑型，著名器物有—“旋涡纹彩陶瓶”、“舞蹈纹彩陶瓶”4、半山型5、马厂型其中行纹（蛙纹）最有特色。

三、双关法，就是利用黑白的相互衬托，使黑与白都各成为主题图案。

四、鸟类巢居，兽类穴居，在比较干燥的北方，最早的居住方式是穴居；巢居干栏式建筑被学术界认为是南方民族最早的建筑之一。

第二章、夏商周礼制性设计艺术——藏礼于器一、夏、商、周是玉文化核心观念形成的时期。

二、西周时完善并记录了一套制度，严格按等级名分规定，使用不同的玉。

三、陶文：大汶口文化尊上的图形文字、河南龙山文化陶器上的刻画文字是目前所知的最原始的汉字。

甲骨文：河南安阳殷墟出土的甲骨文是迄今为止我们看到的最古老的成系统的文字。

四、我国至晚在商代中期就发明了瓷器。

最早的瓷器是青瓷，从青釉瓷（硬釉）发展而来。

五、中国古代青铜的铸造法主要有：块范法、施蜡法。

块范法是商周先民最先采用的，是整个青铜器时代应用最广泛的青铜器铸造法。

施蜡法：中国古代大多青铜的制造方法。

六、青铜是世界治金铸造史上最早的合金。

是红铜加入锡、铅，形成了一种新的合金。

七、青铜器在中国先民夏、商、周这个时期的生活和精神体系中占据着举足轻重的地位，故我国这个时期可谓是典型的“青铜时代”。

八、商代青铜器分二里岗期和殷墟期，殷墟期是青铜史上第一个高峰期。

饕餮（taotie）纹是商代的主流纹饰。

商代青铜的典型代表是：司母戊大方鼎、四羊方尊、杜林方鼎、人面纹方鼎。

九、西周三大青铜器是：毛公鼎、散氏盘、虢（guo）季子白盘。

十、青铜器第一个高峰期（殷墟期）的特点是综高肃穆、雄浑疑重、富丽繁缛十一、中国的青铜设计与特殊的礼制文化紧密相关，形成以下特点：1、象物2、繁缛富丽，系统严谨3、纹样狰狞（zhengning）商代青铜艺术鼎盛时期最引人注目的是饕餮纹一类的装饰。

中外设计史第一章设计起源

生产的可调节式台灯， 20世纪20年代诞生于德国的包豪斯设计学院，至今仍在生产。
外形简洁，代表了“大
众”与“廉价”
可以自由调节成任意方向和
角度。灯上暴露出来的电线和弹簧，表示它的身份是一件技术品，供专业人员或特定场合使用，而非普通家庭用品。
夸张的几何外形、可伸缩
的天线式支架，有多种颜色可供选择，并且非常轻巧 “有趣”、“个性”
前
言
在社会中普及设计的观念与常识设计意识伴随着人类社会的诞生而出现，依次经历了
漫长的原始社会、奴隶社会、封建社会和瞬息万变的现代社会。
教学目的：以普及设计历史知识、欣赏佳作和开阔眼
界为目的
以设计事件、设计作品和设计师的介绍为主
第一章设计的起源
设计评析
世界上最早一批由机器
旧石器时期打击器
牙质纽扣和针
旧石器尖状器刮削石器
良渚文化石犁
石磨盘和石磨棒：粮食加工工具
新石器时代

中石器时代（公元前1万5~公元前 5000）

这一时期最重要的发明就是弓箭的出现石器出现小型化趋势
石刀、石斧装上木制、骨制把柄（省力）

新石器时代（公元前5000）定居生活出现（狩猎、采集——>农牧业）陶器的出现和使用石器进一步加工磨光石磨、石犁、石杵、石刀、石锄、石镰等农具新石器时代晚期，冶铜术出现，金石并用时代
1.2.3 现代设计阶段

西方工业革命之后出现了机器生产、劳动分工，商品经济活动更加繁荣兴盛，促使社会和文明发生了重大的变化，也促使设计进入了现代设计阶段。
现代设计产生于19世纪，机械化批量生产是现代设计

中外设计史第一章

适用性评价体系

艺术性评价体系
◦ 技术体系：在设计中考虑材料、结构的合理组合，以最省力的劳动，获得预想的效果
手工技术：刺绣、编织、手工地毯、民间剪纸机械化技术：纺织机、机织地毯自动化技术：电脑控制生产流程
◦ 价值体系：在设计中保证各种因素的运用能达到较好的经济效果
原料价值劳动力价值营销价值高智能附加价值

“心”是思维的器官 “用心”、“心计”、“放在心里想一想”
人在大脑皮层里储存的记忆信息量越多，
它可供思维的原材料就愈丰富，获得重新组合和推断出新信息的可能心就愈大。意味着“设计的能力愈强”。
第二节设计的定义
从哲学方面提出的表述从美学方面提出的表述从经济学方面提出的表述从管理科学提出的表述从行为科学方面提出的表述从心理学方面提出的表述 ……
中外设计史
主讲人：刘颖
第一章设计史的对象——设计

第一节设计是人类的设计行为第二节设计的定义

第三节设计的评价体系
第一节设计是人类的设计行为

设计的特征
◦ “劳动过程结束时所取得的成果，在劳动过程开始时就已经存在与劳动者的观念中了，已经以观念的形态存在着。” ——（马克思《资本论》）
◦ 材料体系：选取合理的材料，包括合理利用现有的材料和开拓发展新材料
天然材料：木、石、泥土、水…… 人工材料：砖瓦、水泥、钢铁等金属…… 合成材料：塑料及各种聚合材料
◦ 结构体系：通过正确的结构，才能达到特定的功能要求。
位差结构：以榫、卯等结构手段形成的不同位置见的连接和结合转动结构：轴承、轮轴…… 滑动结构机械结构

12-13下中外设计艺术史复习材料3

中外设计史复习资料第一章史前设计艺术一、大约一万年前，人类开始使用陶器，新石器时代晚期,制陶技术已发展到了很高水平,能制作出非常优美的彩陶。

中国新石器时代的彩陶文化，以黄河流域的仰韶文化最具代表性。

第二章各文明圈的设计艺术第一节古代埃及的设计艺术古埃及金字塔最成熟的代表是公元前27-26世纪建于开罗近郊的吉萨金字塔群,其中最大的一座是库夫金字塔,是人类设计史上最辉煌的杰作之一。

古埃及木制家具设计，已基本奠定了后世家具的一些基本类型和形制。

最光辉的范例要算第十八王朝的年轻国王图坦哈蒙的随葬家具了。

第三节古代中国青铜时代的设计艺术大约在公元前2000年左右，我国进入青铜时代。

成书于我国春秋的《考工记》是中国最早的关于工艺技术规范的专著，它提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的设计原则。

第五节古代希腊和古代罗马的设计艺术二、古代希腊的设计文化1、古希腊建筑的最高成就是雅典卫城的设计，其中心建筑是位于南侧偏东高岗上的帕特农神庙。

3、希腊建筑艺术风格主要体现在柱子、额枋和檐部的形式、比例和相互组合上,由此形成了相当稳定的程式化作法,并称为“柱式”。

“柱式”基本上是三种：多立安式、爱奥尼亚式、科林斯式。

三、古代罗马的设计古罗马建筑艺术最杰出的成就表现在公共建筑和纪念性建筑上，如道路、供水道、竞技场、广场、公共浴池等设施。

建于公元前27年的万神殿是罗马建筑中非常有代表性的作品。

在建筑材料上，除了砖、木、石外，运用火山灰制成天然混凝土（三合土）。

第三章手工业时代鼎盛期的设计艺术第一节中世纪的设计艺术中世纪设计的最高成就是哥特式教堂，法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂都是哥特式建筑设计的杰出代表。

中世纪的设计具有鲜明的宗教色彩，成就很高的也是与宗教有关的各种圣遗物箱、十字架、圣书函、护符、圣餐杯、烛台、香炉、洗礼盆等。

第二节伊斯兰国家的设计艺术伊斯兰设计中以植物纹样为主的装饰艺术的水平提高到了一个崭新的阶段，从而形成了独特的阿拉伯纹样。

[笔记]中外设计史

第一章创造魅力---中国设计艺术的起源1.旧石器时代始于300万年前，以打制石器为特征（马家窑，石磨、石盘）。

新石器时代以磨制石器为特征（裴李岗文化遗址）2.通天的玉器最早见于新石器时代早期，红山文化、良渚文化是主要代表。

良渚文化的玉琮是中国古代世界观和通天行为的很好的象征物。

（红山文化玉龙，良渚文化玉琮）3.陶器是新石器时代文明的标志。

4.彩陶：是指绘有黑色、红色的装饰的红褐色或棕黄色的陶器，最早在河南的渑池仰韶村发现，用手捏制。

图案色烧后形成，红色是赤铁矿颜料，黑色是锰化物颜料。

5.彩陶的类型：半坡型：早期红陶为主，晚期黑陶为主，纹饰以鱼纹最为典型，代表作品“人面鱼纹盆”“船形彩陶器”庙底沟型：代表作品“蜥蜴纹彩陶瓶”“人面彩陶瓶”马家窑：5000年前，分布于甘肃、临洮，以“舞蹈纹彩陶瓶”为代表作品半山型马厂型：4000年前，发现于青海乐都县。

人形纹（蛙纹）最有特色，整体陶衣，并用色衬手法，在器胎上先用黄褐色衬地，再绘黑色图案加强对比。

6.干燥的北方以穴居为主（西安半坡母系氏族部落遗址）巢居，具有安全、防范、干燥的特点，以南方为主（浙江余姚河姆渡的干栏式建筑）第二章藏礼于器—夏商周礼制性设计艺术1.陶文：大沽口文化陶樽上的图形文字、河南龙山文化陶器上的刻画文字，是目前所知的最原始的汉字，称为陶文。

2.甲骨文：河南安阳殷墟出土的甲骨文是迄今为止我们看到的最古老的成系统的文字。

3.我国至晚在商代中期发明了瓷器。

4.（名词解释）青铜：是世界冶金铸造史上最早的合金。

红铜中加入锡、铅，成为一种新的合金，这种合金经历了几千年的化学反应，其表面出现一层青灰色的锈，今人称之为“青铜”5.青铜器的类型：青铜礼器/兵器/工具/农具。

6.中国古代青铜器的铸造方法有：块范法、失蜡法，此外还有分铸法、焊接法等7.商代时期分二里岗时期和殷墟期，代表纹饰饕餮纹，这一时期青铜器的特点为：胎厚，通体满花，三层花，形式繁缛富丽。

中外设计史1

第一章绪论一、本章主要内容了解设计的若干问题：“design”——“设计”的定义；现代设计的起始时间；设计与经济、艺术、科学的关系；现代设计艺术分类标准与方法；设计思维二、重点设计与经济、艺术、科学的关系；现代设计艺术分类标准与方法三、难点现代设计产生根源：工业革命、发明创造、现代艺术流派等的影响四、教学内容:“design”释义中国：①在正式做某项工作之前，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等。

设想：想象、假想、着想②设想与计划：计划：工作或行动以前预先拟定的具体内容和步骤③把一种计划、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。

④计谋的设置日本：①设计：大型工程、建筑等计划、设计、构思②デザィン：图案、图样、款式欧美：①草图（素描）②图案③构想、方案作为设计艺术设计：美化生活环境，公共设施、物品、器具的艺术性设计作为艺术区别于其他艺术的艺术设计艺术：设计方法（设计的学问）领导艺术（领导的学问）在设计基础知识中，包括了两大部分，一部分是“史”，一部分是“论”。

而我们所说的设计史论则包含了设计的基本问题、设计师的问题、设计的相关问题等内容。

古时的“设计”是谋略的意思。

现代的“设计”是一种工作计划。

不同层次的设计有不同的设计目标，也就产生不同的设计行为。

我们课程所说的“设计”，在没有特别说明的情况下，是“艺术设计”的简称。

也就是英文“Design”的含义。

设计思维：设计思维是设计师根据被委托的设计项目调动各种有关资料及设计师头脑中的经验积累，综合自然的、技术的、社会的、文化的等诸种因融为对未来产品的理解，并权衡各种制约因素而构想出工作方案的过程。

设计思维是设计活动的基础，也是设计活动的主要组成部分，它包含了设计中调查、构想、选择、决策等若干部分，与设计表现共同构成设计活动的主体。

当我们着手探讨世界现代设计史的时候，首先有必要从整体上了解这一时期的全面梗概。

为了便于考察这一时期设计史同这一时期与设计相关的其它历史之间的相互联系，既体现出部分与整体之间的关系，又避免设计史与这些方面的过多重合而造成的脉络混乱，所以有必要先以绪论的形式阐述以下几个问题，一、关于现代设计史的起始时间；二、设计与经济的关系；三、设计与艺术、科学的关系；四、现代设计史的形态范畴及划分。

中外设计史教案

中外设计史教案第一章从利用到创造——史前设计艺术思考要点是哪些因素引发了史前设计的萌生？与现代设计观念相比较，史前设计的内涵与特征该如何理解？实用与审美的需求对史前设计形态产生了哪些影响？工具、彩陶、建筑等设计类型的特征分析课时安排：4课时第一节史前设计萌生的环境与条件一、设计的萌芽时期的总体特征这是人类的设计意识产生并缓慢发展的时期，可以追溯到旧石器时代和新石器时代的早期。

二、群体的作用生存，是史前人类的第一要务。

在当时恶劣的生存条件下，人与自然的关系是一种被动的关系，依赖于大自然的赐予，也依赖于群体的协作获得食物而生存。

于是，史前人类以血缘等方式组成群体，并依靠群体的力量进行狩猎、采集等维持生存的活动。

群体生活中，人与人之间的交流是必需的，最初依靠肢体动作来表达自己的想法，随着人脑以及人体相应器官的发育，产生了语言。

可以说，语言是人类进入文明社会的一个伟大跳板，依靠口语交流，人们可以将自己的想法、发现等直接传递给对方，进而相互协调行动，巩固和发展了群体组织，提高了在自然中生存的能力；另一方面，通过语言交流，自身未曾经历过而被其他人用语言告知的外界信息和经验，大量进入人脑，使人类的思维能力得到了较快地发展，智力水平和思维能力相应提高，生存能力也越来越强。

在这个过程中，群体的协调组织、个体间的交流沟通为设计萌生奠定了至关重要的基础；同时，形成群体所必然带来的习俗、信仰等观念性的内容，也成为影响设计形态的一个重要因素。

三、自意识的觉醒——设计活动产生的根本前提人类最初只是使用天然的石块或棍棒为工具，后来经过无数次的经验积累，渐渐学会了选择石块，这种选择必不可少地需要他们进行观察、判断、比较等自觉的思维活动，并逐步掌握了改进的简单加工技术，出现了早期的打制石器。

中外设计史教案

第一章从利用到创造——史前设计艺术思考要点是哪些因素引发了史前设计的萌生？与现代设计观念相比较，史前设计的内涵与特征该如何理解？实用与审美的需求对史前设计形态产生了哪些影响？工具、彩陶、建筑等设计类型的特征分析课时安排：4课时第一节史前设计萌生的环境与条件一、设计的萌芽时期的总体特征这是人类的设计意识产生并缓慢发展的时期，可以追溯到旧石器时代和新石器时代的早期。

二、群体的作用生存，是史前人类的第一要务。

在当时恶劣的生存条件下，人与自然的关系是一种被动的关系，依赖于大自然的赐予，也依赖于群体的协作获得食物而生存。

于是，史前人类以血缘等方式组成群体，并依靠群体的力量进行狩猎、采集等维持生存的活动。

群体生活中，人与人之间的交流是必需的，最初依靠肢体动作来表达自己的想法，随着人脑以及人体相应器官的发育，产生了语言。

中外设计史复习重点

第一篇外国艺术设计史第一章手工业时代的设计史前社会—1750年• 1.1艺术设计的萌芽• 在距今300万年前,地球上已经出现了能够制造工具的人类,人类有意识的制造工具就揭开了设计史的序章. • 1.1.1以打制石器为代表的最早造物活动• 人类由于能够制造工具而成为真正的人.石器时代是人类历史上最早的一个时代.石器时代又可分为：旧石器时代、中石器时代和新石器时代。

• 1.1.2旧石器制作工艺和造型观念的发展• 在长达百万年以上的旧石器时代里，人们在日复一日的长期的打制石器的过程中提高了技艺，使制作出的石器的器形越来越规整，加工越来越精细，造型越来越多和复杂，打制石器的发展过程也是旧石器时代人们的审美观念孕生的过程• 在早期的骨器上出现的磨制的痕迹表示着一种崭新的磨制工艺的开始，磨制工艺使器物变的光洁润滑，增强了美感。

人类逐渐掌握了锯、切、削、磨、钻孔等技术，能制作骨针、鱼叉、骨刀和鱼铲等。

• 另外，钻孔技术和火的使用也使人类的生活质量大大提高。

在这一系列的生产手段极大地拓宽了造物的构成观念，在此基础上形成了人类初步的审美意识，在制作产品时体现出对实用和美的双重追求。

• 1.1.3新石器时代的开始• 距今1万年左右，人类迎来了崭新的—新石器时代。

• 主要的标志特征：一是磨光的石器被人们广泛的使用；二是打制和使用陶器；三是农业和家蓄饲养业的出现。

此外，纺织品的设计也是新石器时代值得夸耀的设计。

• 新石器时代开启了人类文明的新篇章，也孕育出早期设计文化的繁荣气象。

第二章西方古代国家的艺术设计1.2古代埃及的设计艺术• 从公元前3100年左右埃及形成统一国家起，到公元前525年被波斯帝国征服止，期间大约延续了2500年之久，这段历史就是古埃及的王朝时代。

可谓“尼罗河的恩赐”在西方艺术史上,希腊、罗马时期可以说是第一个艺术的黄金时代，不论雕刻、建筑，还是诗歌、戏曲都达到了全面的繁荣，其影响可以一直延续到文艺复兴时期及更长远的时代。

中外设计史第一周

（一）色彩设计 ◆胎质的色彩红陶、灰陶、黑陶、白陶 ◆面料的色彩原始社会的彩陶在不同部位有黑、红、赭、白的彩色绘饰。先绘画纹样而后烧造的为彩陶，秦汉时期在烧制好的陶器表面施以彩绘的被称为彩绘陶。
（二）肌理与图案设计陶器上的肌理质感除了泥质本身的效果，大部分都是采用压印、拍印、刻划和雕镂的方法制成的。光滑的泥质陶和粗质的夹砂陶不但质感不同，在用途方面也有差异，前者多用于饮食器、盛贮器以及精美的礼器，后者则多用于炊器。
。
• 西双版纳竹楼的主房平面组成一般由上层的堂屋、卧室、前廊、晒台、楼梯及下面的架空层。 • 从平面上看一般有：方形平面；曲尺形平面（它是在方形平面的基础上将堂屋一角扩大而成）；凸形平面（它是将堂屋扩大而成）；横向分隔，各房间长宽比例接近方形。 • 一种是主房和辅楼结合的竹楼，辅楼一般都为谷仓，谷仓的修建一般有三种形式：谷仓建于堂屋一侧；古仓建于前廊侧；古仓与主房不直接相连，建于晒台一侧。
古代的最初干阑建筑的草图：
• 以下有一些干阑草稿图：
初期的干阑建筑：
河姆渡文化：
• 我国新石器时期的河姆渡文化、良渚文化都发现有干栏式建筑的遗迹。 • 河姆渡文化的遗存较为典型。 • 河姆渡文化盛行一种栽桩架板高于地面的干栏式建筑。都发现了与这种遗址有关的圆柱、方桩、板桩、梁、柱、木板等木构件，共达数千件。 • 干栏式建筑是我国长江以南地区新石器时代以来重要建筑形式之一，目前以河姆渡发现为最早。
彩陶上装饰图案的设计有以下几个特点。首先，以点、线、面的抽象几何纹饰为主，出现较多的还有象生性的人形、动物纹、植物纹。这些纹饰经过高度概括和提炼，富有节奏和规律，实现了图案的样式化。其次，位置通常与器皿的使用条件相适应，比如大部分彩陶罐在肩部和上腹部的装饰较多，而彩陶钵和盆的装饰大都在器物的内侧或内底，符合人们观看物体时的视觉原理。

中外设计史大全归纳!!(精品)

设计史讲义摘要外国现代设计部分第一章英国工艺美术运动∙背景：18世纪末—19世纪初，欧洲经历了一个疯狂的发明时代，即导致整个封建体系向资本主义过渡的——“工业革命”。

以前以手工为主的生产方式基本被机器代替，个体经济形态向社会化的商品经济形态转变，现代设计的市场环境、文化环境得以产生（分工、利益之上、新技术与材料）。

∙一、产生：1851年水晶宫博览会∙1851年，维多利亚女王和她的丈夫阿尔伯特公爵发起在伦敦举办世界上第一次工业产品博览会，本意为了检阅英国产业革命的成果，鼓励工业的发展，推动科学技术的成果。

∙会上展出产品（包括手工业产品）一万多件，主要是英国的工业产品，外形相当粗陋，工匠们尝试用一些装饰来加以弥补，结果杂乱无章，更加令人不舒服。

∙在这次博览会持怀疑的两位最有影响的人是拉斯金和莫里斯∙约翰·拉斯金是当时著名的艺术评论家，他认为这次展览毫无可取之处，认为这些产品艺术低下，号召艺术家参与工艺设计。

∙他猛烈抨击艺术家孤芳自赏、脱离大众的作风。

∙拉斯金的论点：——艺术为人民大众——艺术与工业结合∙二、莫里斯与英国工艺美术运动∙被称为“现代设计之父”的莫里斯在参观水晶宫时只有十七岁，不愿看下去。

∙他牛津大学毕业后准备从事建筑设计（在斯特里特事务所），但认识画家罗西提后，想投身绘画。

∙一个偶然的事件，使他决心从事设计事业。

与朋友韦柏共同设计了自己的新婚房屋及装饰，之后组织设计事务所。

1861年，他单独建立了“莫里斯设计事务所”，从事室内用品的设计。

其主要设计原则仍是继承拉斯金的“艺术与技术统一”，以及“艺术家向自然学习”。

∙莫里斯在大学学习过建筑，很迷恋哥特式华丽的建筑和装饰，所以他在设计上呈现两大特点：∙一是崇尚哥特式风格；∙二是主张从自然、特别是从植物的纹样中汲取素材与营养。

∙∙同时，主张统一设计，由艺术家从事产品设计，只有手工才能创造美的产品。

∙三、总结∙成功与缺陷：∙英国工艺美术运动提出“美术与技术结合”的原则，主张美术家从事产品设计，反对“纯艺术”等，在现代设计史上意义重大。