“南海一号”和龙泉东区山头窑出土的龙泉窑瓷器的比较研究
南海一号
海上丝绸之路，在汉代即有记载，当时中国船只从 广东、广西、越南等地的港口出海，沿中南半岛东 岸航行，最后到达东南亚各国。唐宋之后，随着航 海技术和造船技术的演进，海上丝绸之路航线更加 遥远，贸易也愈显繁荣，对于中国瓷器来说，再也 没有比水运更加便捷和安全的运输方式，这条航线 也被称为“陶瓷之路”。 在获得重要的考古发现 以前，这条繁荣的海上丝绸之路只存在于零星的文 献记载当中，对于贸易路线和贸易方式，人们知之 甚少。直到本世纪航线沿岸的一些港口，陆续发现 出一些来自中国的瓷器和其他文物，人们才得以一 点一点地拼接出有关这条航线的细节。这条航线显 然早已超出东南亚的范围，而是穿过南海，驶过印 度洋，到达波斯湾各国，甚至非洲东海岸的许多港 口也有中国瓷器出土。
南海一号
南海一号是一艘南宋时期福建泉州特征的木 质古沉船，沉没于广东阳江市东平港以南约 20海里处，是目前发现的最大的宋代船只。 1987年在广东阳江海域发现，初步推算， “南海一号”古船是尖头船，整艘商船长 30.4米、宽9.8米，船身（不算桅杆）高约4 米，排水量估计可达600吨，载重近800吨。 专家从船头位置推测，当时这艘古船是从中 国驶出，赴新加坡、印度等东南亚地区或中 东地区进行海外贸易国。
打捞出来的文物
不少瓷器极具异域风格“南海 一号”现已出水数千件完整瓷 器，汇集了德化窑、磁灶窑、 景德镇、龙泉窑等宋代著名窑 口的陶瓷精品，品种超过30种， 多数可定为国家一级、二级文 物。“南海一号”还出土了许 多“洋味”十足的瓷器，从棱 角分明的酒壶到有着喇叭口的 大瓷碗，都具有浓郁的阿拉伯 风情。
南海一号共出水了手 镯、金腰带、金戒指等 黄金首饰，没有生锈， 闪闪发亮。它们比较统 一的特点是粗大。鎏金 腰带长1.7米，鎏金手镯 口径大过饭碗，粗过大 拇指，足足四两不止。
新安沉船龙泉窑青瓷鉴赏
新安沉船龙泉窑青瓷鉴赏1975年，几位渔民意外在韩国新安海域，发现了一艘满载中国货物的古代沉船。
它就是震惊世界的新安沉船。
1976年至1984年，韩国考古工作者陆续进行了数次打捞工作，将破碎的船体及船上的货物全部打捞出水。
随着清理的进行，人们惊奇地发现，这艘沉船竟然装载了两万两千余件瓷器、两千余件金属器、八百多万枚铜钱以及一千多根紫檀木。
从装载的货物来看，它无疑是一艘古代贸易商船，而且体量巨大。
那么它到底从哪里来？去往何处？又因何而沉没呢？进一步的清理工作，陆续找到了破解这些谜团的关键线索。
出水的两万多件瓷器，大多为龙泉青瓷和景德镇青白瓷，绝大多数是元代制品，极少数为宋代作品。
数量庞大的铜钱亦是如此，有很多带有元代年号，亦有很多前朝钱币（宋钱为多）。
基本可以断定，这艘沉船是元代的一艘商船。
考古人员在清理铜器时，意外发现一枚铜权，也就是当时的秤砣。
铜权上铸有“庆元”字样。
庆元是元代宁波的名称，从这一点可以推断这艘商船大概是从宁波出海。
另外有两件龙泉青瓷盘，也印证了这一想法。
这两只盘子极不寻常，它们的底部刻有“使司帅府公用”的字样。
“使司帅府”是元代“宣慰使司都元帅府”的简称，当时浙东道的使司帅府，正是在庆元。
这些线索，都将商船的出发地指向了宁波。
带有“庆元”字样的青铜权“使司帅府公用”款龙泉盘那么这艘船又是驶向何处呢？考古人员在货物中，清理出一些带有墨书的木简。
这些木简类似小牌子，标明了每箱货物的去向、货主的名字、货物重量等等。
其中有八枚写有“至治三年”年号（1323年），大概是装货的时间。
还有很多带有“东福寺”字样，指明了这批货物的去向。
写有“东福寺”的木简东福寺位于日本京都，始建于镰仓幕府末期1236年。
幕府当时仿照南宋的佛教临济宗五山，在京都也搞了个“镰仓五山”，东福寺即是其中之一。
源远流长的历史，今天仍在吸引着世界各地的游客。
当时日本禅宗兴盛，废除遣唐使制度以后，往来中日的大多是僧侣。
南宋时期有颇多日本僧人入宋学法，临济宗即因此传入日本，形成极具影响力的佛教教派。
“南海Ⅰ号”出水瓷器传统制瓷工艺辨析及在修复中的指导意义——
【学术研究】Academic rescerch092Vol.160耿苗（广东海上丝绸之路博物馆，广东…阳江…529536）摘 要：“南海I号”沉船出水的瓷器主要为江西、浙江、福建出产的以外销为主的器物，因长期受海水浸润、侵蚀，器物普遍存在病害损害。
文章从“南海I号”出水瓷器病害成因的探析着手，以龙泉窑和景德镇瓷为例，结合瓷器烧制工艺的缺欠及辨识的讨论，提出在保护修复中对瓷器的病害与烧造缺欠应加以鉴别区分，最大限度地除掉危害文物病害的同时，又要注意保留器物的本体信息，为后续研究提供珍贵的历史资料。
关键词：南海I号；出水瓷器；保护修复宋代是我国海上贸易兴盛的时期，也是制瓷业高度发展的一个历史时期，根据目前所发现的古代窑址遗存，宋代的窑址数量至少占到了70%。
从“南海I号”船载瓷器的数量上看，可从侧面说明宋代瓷器的生产和输出量十分巨大。
为了适应大量外销瓷器产品的烧制，宋代在制瓷工艺上有了新的突破，如使用匣钵装烧、垫圈覆烧、模压成型、大量应用刻划花装饰等，在极大提高产品产量的同时，器物的烧制质量也获得提高。
“南海I号”船是满载瓷器等货物的南宋远洋贸易商船，自2013年启动全面发掘以来，已经提取出的瓷器数量超过了10万件。
利用现有技术手段，保护好“南海I号”出水瓷器，可为考古学、古代科学技术史、古代海洋贸易史等研究提供详实的实物佐证，是“南海I号”文物保护与考古研究的重要工作内容。
1 “南海I号”船载瓷器水下埋藏状态“南海I号”沉没的海域海底为软质泥沙，因船体自重逐渐下沉，加上受潮汐、洋流及陆上河流所带来的沙、泥沉积影响，船体最终被泥沙包埋，其上覆盖的淤积层厚度超过1米。
“南海I号”船货以瓷器、铁器为主，铁器集中放置在甲板上，经800余年的腐蚀作用，铁器已经矿化锈蚀成一整块紧密胶结的硬质凝结物覆盖在甲板上部。
船舱内为密集码放的瓷器，由于海水的浸泡腐蚀，保护瓷器的包装物大部分已经腐蚀，仅有少部分器物残留有捆扎材料和包裹物腐烂后的痕迹（图1）。
“南海Ⅰ号”沉船瓷器墨书初步研究
“南海Ⅰ号”沉船瓷器墨书初步研究
林唐欧
【期刊名称】《南海学刊》
【年(卷),期】2018(004)004
【摘要】“南海Ⅰ号”沉船自发掘以来出土了大量瓷器墨书,墨书内容丰富且保存完好,多为姓氏及记号,虽然是只言片语但直观地表达了特定的意思,指证较为明确.通过对特殊的墨书、记号展开深入的研究和解读,了解到墨书传达了南宋时期海外贸易的活动信息,反映了古代海上丝绸之路的一个侧面.结合宋代的社会经济制度和对外贸易制度,透过这些墨书可更好地理解和阐释南宋时期的海外贸易情况和社会人员结构.
【总页数】10页(P91-100)
【作者】林唐欧
【作者单位】广东海上丝绸之路博物馆,广东阳江529536
【正文语种】中文
【中图分类】K876.3
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龙泉窑不同步时期的鉴定要点！建议收藏！
龙泉窑不同步时期的鉴定要点！建议收藏！龙泉窑位于浙江省西南部的龙泉县境内。
属南方青瓷系统，是北宋时期受越窑影响继之而起的著名民间窑场。
其始于五代，盛于南宋，衰落于明代。
龙泉瓷总的特点是以釉色和造型取胜，尤以青釉见长。
其最具代表性的釉色是梅子青和粉青，已达到类似青玉的效果。
梅子青甚至达到类似翡翠的程度。
北宋龙泉青瓷受越窑影响，主要生产碗、盘、瓶、壶、盒、罐等日用瓷器，所使用的釉属石灰釉性质的青釉。
特点是高温下易于流动，烧成的瓷器釉层薄，釉面光亮，透明度高。
釉色与越窑青瓷很接近。
装饰纹有团花、重瓣覆莲、缠枝花卉及鱼纹等。
瓷器内壁或内底常刻有线条粗放、构图简洁的花纹，外壁有施浮雕莲瓣纹及竖向篦纹。
一些碗盘类器物内底往往有“河滨遗范”的戳记铭文款示。
南宋是龙泉青瓷发展的鼎盛时期，已使用石灰碱釉。
特点是高温下釉黏度增大，不易流动，故南宋龙泉青瓷釉厚，有柔和淡雅的翠玉质感，透明度低。
釉色以青绿色为基调，有浅青、粉青、梅子青、翠绿、灰绿、灰青、炒米黄等，但以梅子青和粉青为最佳。
其釉内有大量均匀的小气泡。
南宋龙泉窑青釉龙耳簋式瓷炉南宋龙泉瓷多素面，绝少刻划花纹装饰。
瓷器品种应有尽有，并新出现仿古青铜器和玉器的琮式瓶、贯耳瓶、鬲式炉、双鱼洗等瓷器。
胎质有白胎和黑胎两类。
如你有藏品困于出手，想找正规拍卖行进行拍卖，可与福羲拍卖行小芳经理洽谈，壹玖壹，叁柒陆，贰柒叁伍玖粉青、梅子青一类釉色的瓷器，胎多为灰白色，釉面基本上无冰裂纹或仅有微小冰裂纹。
这类器物占龙泉青瓷中的绝大多数。
灰青、灰绿、炒米黄等类釉色的瓷器，胎多为灰黑色。
这类瓷器往往有通体开大小两种冰裂纹和“紫口铁足”的特征，这是受南宋官窑影响，形成了独特的黑胎青瓷。
元代龙泉窑瓷器在技术上又有提高，出现了大型瓷器，如大瓶、大盘，大量生产。
釉色不如以前，纹饰普遍出现点彩，镂雕刻印文字也很风行，汉字和八思巴文并用。
明代龙泉窑青瓷逐渐衰退，窑场减少，质量下降，釉色混浊灰暗，瓷胎较厚，制作粗糙。
龙泉窑瓷器鉴定方法
龙泉窑瓷器鉴定方法摘要：一、龙泉窑瓷器概述二、龙泉窑瓷器的特征与鉴别方法1.胎体2.釉色3.纹饰4.器型5.工艺三、龙泉窑瓷器真伪辨别四、收藏与保养建议正文：龙泉窑是我国著名的瓷器窑场之一，位于今浙江省龙泉市。
其烧制的青瓷独具特色，闻名于世。
龙泉窑瓷器鉴定方法主要包括以下几个方面：一、龙泉窑瓷器概述龙泉窑起源于唐代，盛于南宋，主要烧制青瓷。
其制品工艺精湛，釉色青翠，纹饰优美，器型典雅。
龙泉窑瓷器在我国瓷器历史上具有重要地位，受到了广泛关注。
二、龙泉窑瓷器的特征与鉴别方法1.胎体：龙泉窑瓷器的胎体以细腻、坚硬、薄厚适中为特点。
胎色多为灰白或浅灰色，烧制工艺成熟时，胎体密度较高。
2.釉色：龙泉窑瓷器的釉色以青翠、光泽、透明为特点。
釉面均匀，光泽感强，透明度较高。
釉色主要有青色、翠绿色、蓝绿色等，其中以翠绿色最为珍贵。
3.纹饰：龙泉窑瓷器的纹饰题材丰富，有线刻、划花、贴花等多种技法。
纹饰线条流畅，形象生动，具有很高的艺术价值。
4.器型：龙泉窑瓷器的器型多样，有瓶、罐、盘、碗、杯等。
器型典雅优美，比例协调，线条流畅。
5.工艺：龙泉窑瓷器采用先进的釉料和烧制技术，工艺精湛。
瓷器内外施釉，釉面光滑，釉层均匀。
底部露胎处无釉或呈浅黄色，俗称“黄胎”。
三、龙泉窑瓷器真伪辨别在收藏龙泉窑瓷器时，要辨别真伪。
可以从以下几个方面进行判断：1.胎体：上手触摸，真品胎体细腻光滑，伪品则粗糙。
2.釉色：真品釉色鲜艳、光泽度高，伪品则色泽暗淡、光泽度差。
3.纹饰：真品纹饰清晰、线条流畅，伪品则模糊、生硬。
4.器型：真品器型典雅、比例协调，伪品则造型不规整、线条生硬。
5.工艺：真品工艺精湛，伪品工艺粗糙，容易出现涂抹、刮痕等问题。
四、收藏与保养建议1.收藏时，注意将龙泉窑瓷器放置在干燥、通风、避免阳光直射的地方。
2.清洗时，使用柔软的刷子或布擦拭，避免使用硬物刮伤瓷器。
3.避免将龙泉窑瓷器置于高温、强光、酸性或碱性环境中，以免损害釉面。
从“南海Ⅰ号”出水龙泉窑菊瓣式青瓷看中外文化交流互鉴
从“南海Ⅰ号”出水龙泉窑菊瓣式青瓷看中外文化交流互鉴马显冰
【期刊名称】《客家文博》
【年(卷),期】2022()4
【摘要】“南海Ⅰ号”出水的龙泉窑菊瓣式青瓷在模仿西亚金银器风格时,融入传统文化元素,形成自身特色。
在12世纪后,这类菊瓣样式的龙泉窑青瓷通过海上贸易大量输出,并逐渐被国外窑口仿制。
这一现象背后透露出瓷器的创制并非凭空而出,而有可能源于内外文化的兼容,并逐渐走向本土化;同时,作为文化与技术交流传播的载体,龙泉窑菊瓣式青瓷从借鉴他国到被他国借鉴,见证了古代世界陶瓷的双向互鉴,也为研究古代世界陶瓷的多元化发展提供新的思路。
【总页数】9页(P74-82)
【作者】马显冰
【作者单位】广东海上丝绸之路博物馆
【正文语种】中文
【中图分类】K87
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龙泉窑的鉴定及评估
龙泉窑的鉴定及评估龙泉制品以其独特的装饰手法，丰富了明初瓷器装饰艺术的多样性。
诸多纹饰，在景德镇以釉下绘画轻易表现的图样，却要在龙泉窑以雕刻来呈现，以符合宫廷发下纸本官的要求。
一方面，制作难度上大大增加，阴干的泥坯，刻划不易，刀工不如毛笔书写绘画流畅;另一方面，雕刻的线条常被温润似玉的釉水遮盖，不易辨识。
如此品，纹饰清晰、刀工流畅者实属难得精品。
龙泉窑因地处浙江龙泉而得名，属南方青瓷体系，融合南北方技术之长，其烧制的青瓷色清如玉，温雅可人，远销于世界各地，名扬海内外，诞生了诸多佳作。
南宋龙泉青瓷首先在胎质和釉色方面有了显著的改进，由前一阶段的厚胎薄釉，变为薄胎厚釉。
这一变化，使龙泉青瓷的生产出现一连串新的问题;不仅在原料、成型、上釉等烧制工艺上须加以改革;而且对于造型、纹饰的艺术手法，也非得改用新的设计不可。
这时出现两种不同类型的新产品;一种是白胎青瓷，这是从原有的制瓷传统中加以改进的代表性产品;一种是黑胎青瓷，这和官窑有共同的特征，是仿效官窑或接受宫廷订货的产品。
这两种青瓷都很精美。
龙泉窑青瓷碗是其所生产的日用器物中，数量最多，造型、纹饰和釉色变化最为丰富的器物。
从北宋到明中期，龙泉窑青瓷碗的生产贯穿龙泉窑发展的整个阶段，是龙泉窑不同发展时期的标识物。
以龙泉窑青瓷碗为切入点，通过北宋、南宋、元、明这四个时期中国政治、经济、人文等外在因素对龙泉窑的影响，以及龙泉窑在不同时期釉料、胚料、窑型等内在因素的发展变化，来研究龙泉窑青瓷碗的造型、纹饰、釉色等特点发展演变的成因，进而探索龙泉窑的历史变迁。
关于龙泉窑的制造方法和烧造过程，主要见于明陆容《菽园杂记》“……然泥油精细，模范端巧，俱不如刘田。
泥则取于窑之近地，其他处皆不及;油则取诸山中，蓄木叶烧炼成灰，并白石未澄取细者合而为油。
大率取泥贵细，合油贵精。
匠作先以钧运成器，或模范成形，候泥干则蘸油涂饰，用泥筒盛之，置诸窑内，端正排定，以柴筱日夜烧变，候火色红焰无烟，即以泥封闭火门，火气绝而后启。
中国国家博物馆广东南海1号宋代沉船中的宋瓷
专家解读南海一号古船三亿打捞背后价值
[内容速览] “南海Ⅰ号”采用整体打捞方式出水，在世界考古史上还是第一例。20日，广州市中国古瓷研究会会长赵自强告诉记者，“南海Ⅰ号”的考古价值是第一位的，但考古价值不能简单用金钱来衡量。
这次打捞工程辅助船“南天顺”的船长陈保进，20年前就在英国人租的“救捞207”号船上当二副。他清晰地记得，1987年七八月份的一天，声呐仪器颜色突然变深，“水下肯定有东西”。潜水员潜到水下后，因为淤泥太厚，没有获得任何发现。
意外发现南海Ⅰ号
为节约成本，英国人把1吨多重的抓斗放到海里去抓，结果“一爪子”下去抓上来百余件精品文物，里面有瓷器、铜器、锡器、镀金器、铁器等，可惜瓷器都成了碎片。
经国务院批准，1989年8月，中国历史博物馆与日本国水中考古学研究所签订了合作协议，成立了“中日联合中国南海沉船调查学术委员会”，由中国考古学会理事长苏秉琦先生（中）担任会长，日本考古学会会长江上波夫（左）担任副会长。
1989年11月，组成了由中国历史博物馆馆长俞伟超先生（前排中）为队长，日本水中考古学研究所所长田边昭三（前排左起第4人）为副队长的“中国南海沉船水下考古调查队”，对沉船遗址进行了综合性的实地调查，并将该沉船遗址命名为“南海I号”。
在2001年调查工作基础上经国家文物局批准由中国国家博物馆水下考古学研究中心牵头抽调全国水下考古专业人员组成南海i号沉船水下考古队分别于2002年35月67月2003年46月2004年46月进行了4次大规模水下探摸和局部试掘工作为下一步编制发掘打捞和保护方案提供科学依据
中国国家博物馆广东南海1号宋代沉船中的宋瓷
解读“南海一号”
解读“南海一号”作者：来源：《农家参谋》2008年第03期2007年末，沉睡了800多年的南宋古沉船“南海一号”终于成功出水。
古船被沉箱包裹着未露真容，“它”装载着一个时代的秘密，万众瞩目，荣耀等身。
古船装了多少稀世文物有专家根据探测估计，“南海一号”整船文物有6万～8万件，足以“武装”一个省级博物馆。
但是船上到底有多少文物，只有等到其出水开箱后，一一清点才能知道完整的文物有多少件，包括哪些门类。
据广东省文物考古研究所水下考古研究中心副主任魏峻介绍，根据初探，“南海一号”上最多的文物品种是瓷器，已经出水的大部分是产自浙江龙泉、福建德化、江西景德镇等南宋几大名窑的瓷器，品种超过30种，多数可定为国家一级、二级文物。
古船准确的沉没时间有专家认为，近年来，从“南海一号”出水的1万多枚铜钱和银锭，其中最晚的为南宋建立后20年左右，由此可以判断，“南海一号”大约沉没在南宋初年，可能为宋高宗时期。
但也有专家认为，这个日期只能等到“南海一号”露出真实的面容后才能确定，这是因为目前打捞上来的文物只是集中在其中一个船舱里，只有在其他船舱打开后，发现其他文物后才能下结论。
“南海一号”为何沉没“南海一号”的沉没是因为天灾还是人祸?目前许多专家各有说法。
“南海一号”沉没原因可能与海上风浪有关，魏峻认为，对于这艘船沉没的原因，现在还缺少确切证据。
南海海域台风等气象灾害频繁，沉船有可能是受海况影响。
广东阳江文联主席冯峥认为，如果是遇到台风而沉没，“南海一号”沉没海底的状态应该是翻倾。
但是，从“南海一号”沉没的状态看，甲板几乎与海平面平行，可能是因超载造成船体爆裂而沉没。
但它为什么会离岸那么远之后才沉没呢?这需专家考证完古船后再作“事故原因鉴定”。
船上人员是否逃生据广东省考古所专家介绍，虽然在沉船上发现了两具眼镜蛇遗骨，但一直没有发现船员骸骨。
那么，这是否意味着船员已经成功逃生了呢?专家表示，“南海一号”是一艘木船，与一些钢结构船不同，它的沉没速度会比较缓慢，船身并不算庞大，门窗不高。
反映公元12世纪宋与东南亚诸国交往的“南海Ⅰ号”沉船出水器物初探
“南海I 号”是一艘在古代海上丝绸之路上失事，沉没在广东下川岛大帆石海域的南宋木质沉船。
2007年，中国“华天龙”号救捞船对它进行整体打捞，并运至海陵岛广东海上丝绸之路博物馆。
2013年，国家文物局水下文化遗产保护中心牵头，组织广东省文物考古研究所、中国文化遗产研究院、广东省博物馆、广东海上丝绸之路博物馆考古发掘和文物保护工作者，启动了“南海I 号”古沉船全面发掘与保护项目。
截止2019年8月，“南海I 号”沉船中共出土18万余件文物，展现了我国宋代繁盛的海外贸易体系，对研究我国乃至整个东亚、东南亚的古代航运史有着重要意义，“南海I 号”沉船船货主要包括陶瓷器、金属货币、金属器、竹漆木器等，本文通过《宋史》中关于宋与东南亚诸国海上交往的文献，阐述12世纪南海海上丝绸之路的交通情况；对比“南海I 号”沉船出水瓷器与同时期东南亚出土瓷器，推断东南亚是蕉叶纹瓷器和绿釉瓷器的需求市场；以“南海I 号”沉船向海外运输宋代铜钱和东南亚出土宋代铜钱的实例及文献，佐证宋钱外流的现象；探索“南海I 号”沉船出水香炉与东南亚香料间的关系。
一、公元12世纪宋与东南亚诸国海上交往情况“诸国朝贡，其交州、宜州、黎州诸国见辞，并如上仪。
惟迓劳宴赉之数，则有杀焉。
其授书皆令有司付之。
又有西蕃唃氏、西南诸蕃占城、回鹘、大食、于阗、三佛齐、邛部川蛮及溪峒之属，或比间数岁入贡。
层檀、日本、大理、注辇、蒲甘、龟兹、佛泥、拂菻、真腊、罗殿、渤泥、邈黎、阇婆、甘眉流诸国入贡，或一再，或三四，不常至。
注辇、三佛齐使者至，以真珠、龙脑、金莲花等登陛跪散之，谓之「撒殿」。
”占城、蒲甘、佛泥、真腊、勃泥、阇婆、邈黎、甘眉流、三佛齐向宋的朝贡情况，反映了宋与东南亚诸国的官方交往。
“占城国在中国之西南，东至海，西至云南，南至真腊国，北至欢州界。
泛海南去三佛齐五日程。
陆行至宾陀罗国一月程，其国隶占城焉。
东去麻逸国二日程，蒲端国七日程。
北至广州，便风半月程。
龙泉东区考古及源口窑青瓷的特征阐析
二、“国保”文物源口窑，最长龙窑价值高 源口青瓷窑址位于龙泉市东区道太乡源口村西北
3公 里 处 ， 在 原 双 平 林 场 北 面 俗 称 “ 杉 木 林 ” 的 山 坡 上，坡前有小溪，向东南蜿蜒至源口，注入龙泉溪。源 口窑创烧于宋代，是元代龙泉窑青瓷生产的重要窑场。 上 世 纪 70年 代 末 至 80年 代 初 ， 云 和 、 龙 泉 段 紧 水 滩 水 电站建设，浙江省文物局组织对库区的龙泉窑遗址进行 了大规模的考古发掘，获得了大量的瓷片标本和研究资 料。发掘证明，元明时期龙泉东区至云和瓯江沿岸龙泉 窑瓷业发达，在龙泉窑青瓷生产中占有重要地位。 1982年 发 掘 窑 址 面 积 约 4000多 平 方 米 ， 共 有 12处 窑 址 ， 废 品 堆 积 如 山 ， 堆 积 层 厚 达 10米 。 发 掘 出 最 长 龙 窑 ， 长 达97米 ， 其 中 有7条 窑 呈 现 相 互 叠 压 、 打 破 关 系。还有原料制备和制作成型的工场作坊4处，坯泥淘 漂池12个，拉坯修坯陶车坑10个，素烧窑炉4座，以及 房 屋 残 基 和 流 水 沟 设 施 等 遗 址 多 处 。 1989年 12月 12日 源 口 窑 址 列 为 省 级 文 物 保 护 单 位 。 2019年 10月 份 ， 源 口窑遗址被列入国务院核定并印发通知公布第八批全国 重点文物保护单位名单。
CERAMICS SCIENCE & ART 07
源口窑窑出土的器物中，主要有“墩式底”碗、 双重莲瓣纹碗、单层莲瓣纹碗、“葵口出筋”碗、“金 玉满堂”碗和刻荷花纹撇口盘，并有少量的缠枝花瓶、 弦纹瓶、壶、杯、罐、茶盏和圆形砚台等。其中“墩 式”碗有侈口直口两种。直口深腹大底足，圈足增高， 器壁墩厚，造型丰满，古朴稳重，重心偏下，质朴大 方；其碗腹略浅者又称“罗汉碗”，给人敦厚淡雅之美 感。还有双重莲瓣纹碗、单层莲瓣纹碗、“葵口出筋” 碗、碗蕉叶纹碗、乳凸碗、“铜锣底”盘、荷花纹撇口 盘等。笔者以为，源口窑瓷器装饰技法完善，图案精 美；釉色青绿，或青中泛黄、泛灰；作为元代龙泉窑青 瓷生产的重要瓷场，颇具收藏研究价值。
宋代龙泉窑瓷器研究报告
宋代龙泉窑瓷器研究报告
研究目的：
本次研究旨在探讨宋代龙泉窑瓷器的特点、制作工艺以及其在历史、艺术方面的意义。
研究方法：
本次研究采用文献研究和实地考察相结合的方法。
首先通过查阅相关文献，了解宋代龙泉窑瓷器的历史背景、发展过程以及相关研究成果。
随后进行实地考察，对现存的宋代龙泉窑瓷器进行鉴赏和比较分析。
研究结果：
1.宋代龙泉窑瓷器的特点：
-釉色丰富多样，包括天青、苍绿、黄褐等色，形成了独特
的龙泉釉色。
-器型多样，包括器盘、器碗、器罐等，整体造型简洁大气。
-胎质致密坚硬，釉面光滑细腻，具有优秀的技术和工艺水平。
-装饰简洁，注重线条和形态的处理，强调朴素雅致的审美
风格。
2.制作工艺：
-龙泉窑瓷器采用高温烧制，窑温约为1250℃，烧成时间长
达数天。
-采用本土原料，主要为陶瓷石和石英，经过研磨和淘洗后
制成胎泥。
-施釉工艺精湛，采用喷洒法、浇注法等多种方法，确保釉
料均匀一致。
-烧制过程中使用砧板（龙蛇形状）垫脚，以防止瓷器粘窑。
3.历史、艺术方面的意义：
-宋代龙泉窑瓷器是中国古代瓷器发展的重要阶段，具有重
要的历史地位和价值。
-龙泉窑瓷器在国内外享有很高的声誉，被誉为中国传统瓷
器的瑰宝。
-其造型简练、釉色丰富、技术精湛的特点，对后世各个瓷
窑的发展产生了深远的影响。
研究结论：
宋代龙泉窑瓷器以其独特的釉色和优秀的工艺技术，成为中国瓷器发展史上的重要里程碑。
其制作工艺精湛，造型大气简洁，艺术价值较高，对后世瓷器的影响深远。
福建宋代沉船与出水瓷器——兼谈东张窑黑釉瓷的运销
福建宋代沉船与出水瓷器——兼谈东张窑黑釉瓷的运销
陈浩
【期刊名称】《福建文博》
【年(卷),期】2024()4
【摘要】目前福建沿海共发现宋代水下遗址10处,出水瓷器以福建本土生产的青瓷、青白瓷、黑釉瓷为主,另有龙泉窑青瓷和景德镇窑青白瓷等产品。
宋代由于斗茶习俗的兴起,黑釉瓷的生产得到极大发展,大部分宋代沉船中均发现数量不等的黑釉瓷。
东张窑是宋元时期福建省内主烧黑釉瓷的窑场之一。
杭州南宋皇城遗址、上海青龙寺遗址、漳州半洋礁一号沉船、广东南海一号沉船、日本博多等都出土(出水)了东张窑瓷器。
根据东张窑窑址所处位置判断,其产品主要是通过水路或水陆联运的方式销往沿海各地以及海外市场。
【总页数】8页(P12-19)
【作者】陈浩
【作者单位】福建省考古研究院
【正文语种】中文
【中图分类】K87
【相关文献】
1.赣南黑釉瓷——兼谈宋元黑釉瓷中的几种茶具
2.宋代建窑和吉州窑黑釉瓷茶盏比较
3.黑釉瓷的嬗变——从宋代建窑黑盏到清代乌金釉黑瓷
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龙泉窑瓷器基础知识讲解
龙泉窑瓷器基础知识讲解龙泉窑是中国古代瓷器的重要起源地之一，以其独特的青瓷而闻名于世。
本文将为您介绍龙泉窑瓷器的基础知识，包括历史背景、特点以及鉴赏价值。
通过本文的阅读，您将更好地了解龙泉窑瓷器的魅力。
一、历史背景龙泉窑位于浙江省龙泉市，起源于南宋时期，历经元、明、清等朝代的发展，至今已有上千年的历史。
在古代，龙泉窑以其独特的制瓷技艺和出色的产品质量而闻名于世。
据史书记载，龙泉窑曾经是南宋官方的御窑，为皇家所用。
龙泉窑的瓷器曾远销海外，对于东方瓷器的传播和影响有着重要的作用。
二、特点1. 青瓷色泽独特龙泉窑瓷器以其青瓷而著称，青瓷是一种以青色为主的瓷器釉色。
这种青色是由于窑炉内的还原气氛，使得铁元素被还原成为亚铁离子，从而呈现出青瓷的色泽。
青瓷有着深邃宁静的美感，给人一种清新脱俗之感。
2. 造型优雅简约龙泉窑瓷器的造型以简约而著称，注重线条的流畅和整体的协调。
无论是花瓶、盘碗还是茶具等，都以素雅的外观设计为主，体现了中国古代审美的独特魅力。
3. 釉面温润光滑龙泉窑瓷器的釉面质地温润光滑，给人以触感舒适的感受。
制作过程中，艺人们注重控制瓷器的釉料和温度，使得釉面呈现出细腻且均匀的效果，更增添了瓷器的魅力。
三、鉴赏价值龙泉窑瓷器凭借其卓越的制作工艺和独特的艺术风格，具有很高的鉴赏价值。
首先，龙泉窑瓷器代表了中国古代制瓷工艺的巅峰水平，是中国瓷器工艺史上的重要突破口。
其独特的青瓷色泽以及精湛的制作工艺，彰显了中国陶瓷艺术的卓越魅力，在文化交流中具有重要地位。
其次，龙泉窑瓷器的鉴赏价值还表现在其历史价值和收藏价值上。
作为中国古代瓷器的重要品种之一，龙泉窑瓷器见证了历史的演变和文化的传承。
由于历经岁月的洗礼，存世的龙泉窑瓷器越来越稀少，具有较高的收藏价值。
最后，龙泉窑瓷器的艺术价值也不可小觑。
其优雅的造型、温润的釉面和独特的青瓷色泽，使得龙泉窑瓷器成为收藏爱好者和艺术品市场的宠儿。
拥有一件龙泉窑瓷器不仅代表了收藏者的品性和审美追求，还具有很高的投资价值。
历代龙泉窑青瓷的特征和鉴定（图）
历代龙泉窑青瓷的特征和鉴定（图）龙泉窑属于南方青瓷系统，早在公元二、三世纪，今浙江东部宁绍地区形成早期越窑青瓷体系。
除越窑外，烧制青瓷的还有婺州窑、瓯窑及德清窑。
据朱伯谦《龙泉窑青瓷》所述，龙泉及周围地区陆续发现的一批三国两晋南北朝时期的古墓，墓内出土的瓷器与越窑、婺州窑、瓯窑及德清窑的产品有些差别，具有自己的特色，可能属于龙泉窑早期产品，由此推测龙泉窑可能源于三国两晋南北朝时期。
现有考古发现表明，龙泉及周围地区有几处唐代的青瓷窑业遗迹，如现今庆元县竹口镇黄坛村、松阳县赤寿乡界首村、青田县腊口镇石帆村、莲都区吕步坑村，其中庆元在当时属于龙泉管辖范围。
这一时期龙泉窑青瓷产业规模不大，属于就近销售模式。
五代时期，龙泉窑青瓷得到了快速发展，博得了世人的关注。
据宋?庄绰《鸡肋编》记载：“处州龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色，钱氏所贡，盖取于此。
”这是目前发现最早记载龙泉窑青瓷的文献。
由此可见，早在吴越国时期，龙泉窑已经从众多窑场脱颖而出，成为吴越钱王纳贡所需秘色瓷的生产地。
从龙泉东区安福等五代时期窑址产品来看，釉色淡青，青中泛黄，基本形成龙泉早期产品淡清釉的特征。
东晋龙泉窑青瓷四系壶高24.4cm，腹径15.9cm，口径12.4cm，底径9.8cm南朝龙泉窑青瓷平底碗高4.8cm，口径10.8cm，底径6.2cm唐代龙泉窑青瓷撇口碗高4.8cm，口径13.6cm，底径6.4cm唐代龙泉窑青瓷四系罐高24.4cm，腹径15.9cm，口径12.4cm，底径9.8cm五代龙泉窑青瓷双系瓶高24.4cm，腹径15.9cm，口径12.4cm，底径9.8cm宋代龙泉窑北宋时期是龙泉窑青瓷逐步实现釉层加厚，色泽更青，在制瓷工艺和文化审美上属于承上启下的阶段，这方面的考古资料与文献记载基本保持一致。
北宋早期龙泉窑青瓷，常见产品有碗、盏、盘、梅瓶、执壶、罐、盒、多管瓶、盘口壶等，胎质较白，釉色淡青，装饰以刻划花为主要手法，线条娴熟纤细，花纹有莲瓣、牡丹、菊花、梅花、水草、蕉叶、鱼、龙、弦纹等，具有独特的时代风格和地域特征。
龙泉窑考古及收获
龙泉窑考古及收获一、简介龙泉是位于浙江省丽水市西南，自古为闽、浙、赣毗邻地区商业重镇，素有“瓯婺八闽通衢”、“驿马要道、商旅咽喉”之称。
龙泉窑遗址所处地形主要为丘陵和山地，海拔280－650米之间。
窑址主要分布在平缓山坡和山间谷地上，茂密山林、溪水长流、优质瓷土为窑业的发展提供了丰富的燃料和原料，许多窑址周边可见明显的瓷土采集地痕迹。
遗址区内主要河流为梅溪、南溪（属龙泉溪），其为瓯江上游，属瓯江水系。
其它溪流，如大梅坑、石塘坑、大坑底等支流都注入梅溪，梅溪、瓯江是古代龙泉青瓷外运的主要水运通道。
梅溪边尚可辨少量码头遗迹如金村码头。
龙泉窑窑址分布广泛，以浙江省龙泉市境内的窑址最为密集。
龙泉市境内的窑址可分成龙泉东区与龙泉南区两大部分，以龙泉南区为核心。
龙泉东区主要位于龙泉东部紧水滩水库周边，窑址数量庞大，约有200多处窑址， 20世纪70－80年代因配合紧水滩水库建设而作过大规模的发掘，面貌相对比较清晰，但这一窑址群时代相对较晚，以元代晚期与明代为主，质量较差，基本为外销瓷器，不能代表龙泉窑的技术水平与基本面貌。
龙泉南区以大窑为核心，大窑龙泉窑遗址位于龙泉市南40公里处的琉华山下大窑村一带，明代以前称“琉田”，是龙泉窑的起源地和中心产区，故而统称为“龙泉窑”。
大窑龙泉窑遗址跨龙泉、庆元两县，包括今龙泉市小梅镇、查田镇、庆元县竹口镇境内的大窑、金村、石隆、溪口四大片区，有窑址约160处。
金村窑址群位于龙泉南区的最南端。
二、龙泉窑考古历程二十世纪二十年代开始，陈万里先生走出书斋，开始对浙江的瓷窑址进行实地调查，陈先生迈出的这一步，不仅使其完成了从传统文人向近代考古学者的蜕变，同时亦拉开了近现代瓷窑址考古的大幕，在中国的陶瓷史上，具有里程碑式的意义。
从1928年开始，陈万里先生八次对龙泉窑进行考古调查，他在实地考察时对包括哥窑在内的龙泉窑问题进行了大量研究与思考。
而正式的考古工作则要到20纪年50年代以后。
“南海Ⅰ号”两件出水瓷器文物的保护与修复
“南海Ⅰ号”两件出水瓷器文物的保护与修复
吴启昌
【期刊名称】《文物保护与考古科学》
【年(卷),期】2016(028)001
【摘要】“南海Ⅰ号”沉船在出水前已沉没海底800余年,以瓷器为主的文物由于受到海水、海洋生物及海洋沉积物等侵蚀,出现了吸盐、土蚀、缺损等病害.为对出
水瓷器文物进行保护和修复,本研究选取其中两件不同窑口的瓷器,从文物保存状况、制作工艺、病害情况等方面进行分析,用酒精、丙酮、柠檬酸等化学溶剂和超声波
清洗去除瓷器胎釉吸附的盐分及表面的土蚀等病害;并遵循恢复文物原状与可辨识
性相结合的原则,采用环氧树脂胶、滑石粉、丙烯酸树脂漆等材料对瓷器进行修复,
收到了良好的效果.不仅有利于文物的长期保存和增加展陈效果,还为以后大批量相
同保存环境和病害的出水瓷器文物的保护与修复提供了参考和借鉴.
【总页数】8页(P93-100)
【作者】吴启昌
【作者单位】广东省文物考古研究所,广东广州510075
【正文语种】中文
【中图分类】K876.7
【相关文献】
1.浅析陶瓷制作工艺对出水瓷器病害的影响r——以"南海I号"出水德化窑大碗为
例 [J], 刘慧茹
2.从“南海一号”出水瓷器看古代海外贸易瓷器的生产变迁 [J], 周湘东
3.出水陶瓷文物保护修复方法概述r——以"南海Ⅰ号"出水陶瓷为例 [J], 陈进东;邓佳
4.“南海I号”出水德化窑瓷器器形的多元文化因素分析 [J], 陈士松
5.“南澳Ⅰ号”出水瓷器文物凝结物类型研究 [J], 刘晓清
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“南海一号”和龙泉东区山头窑出土的龙泉窑瓷器的比较研究
我们可以用沉船瓷器的断代来校对甚至纠正陆地窑址考古中的断代问题，沉船和窑址研究应相互佐证、校对。
标签：“南海一号”；山头窑；南宋中期；龙泉窑
“南海一号”沉船是一艘远洋贸易商船，船上装载了不少的龙泉窑青瓷。
综合研究表明这艘船的年代为南宋中期，故可确定这批龙泉窑瓷器是南宋中期的。
同一时期生产这种厚胎薄釉风格的瓷器、且有详细资料发表的窑址有龙泉东区的山頭窑窑址群，现将两者的产品进行比较研究。
山头窑遗址群位于龙泉雁川公社大白岸的山头窑村，以山头窑和对门山窑为代表。
山头窑遗址群的产品根据发掘的废品堆积层可以分为三个时期，“第一期为北宋末年到南宋早期，第二期为南宋早期，第三期为南宋中期。
”其中第三期与“南海一号”沉船的年代都是南宋中期，在山头窑第三期产品中占大多数的的一型Ⅶ式碗、Ⅷ式碗能在“南海一号”中找到相似甚至相同的器物（图1）。
山头窑第三期“碗以侈口为主，腹壁从圆弧过渡到斜弧，进而演变为斜直。
内底由近圆形发展到平凸”。
“南海一号”出土的碗，以侈口为主，腹壁斜弧或斜弧近直，内平底多微凸。
从造型来看，山头窑第三期和“南海一号”出土的龙泉窑碗是基本一致的。
山头窑第三期“装饰图案中，折扇纹和篦纹基本消失。
荷花的形态已从前期
的丰满变为清新而细长，并均连着长长的曲茎。
荷叶由侧立演变成侧覆状，并采用写实的手法，在叶面上刻画出逼真的叶脉。
”“南海一号”出土的龙泉窑碗，纹饰“主要为带长曲茎的四瓣荷花。
荷叶以大张的侧覆状、侧仰状为主，较为写实的手法使得荷花荷叶显得立体生动”。
折扇纹、两瓣荷花、侧立荷叶和繁密篦纹很少出现。
从纹饰风格来看，山头窑第三期和“南海一号”出土的龙泉窑碗也是一致的。
同样，山头窑第三期的二型Ⅲ式盘以及四型Ⅱ式碗也能在“南海一号”中找到相同的器物。
图2中1为山头窑二型Ⅲ式盘，图2中2为“南海一号”的盘，皆为撇口，斜直腹，圈足。
内底刻有一小圆，内壁刻划有两朵长曲茎四瓣荷花和一张侧覆荷叶。
图2中3为山头窑四型Ⅱ式碗，图2中4为“南海一号”的碗，都是撇口，斜弧腹，内底面微上鼓。
内外壁都刻划有蕉叶纹。
在山头窑产品断代中，没有提到的一型Ⅱ式盘和二型Ⅱ式盘，都在“南海一号”找到了相同的器物。
图2中5和图2中6，前者是山头窑一型Ⅱ式盘，后者是“南海一号”的盘，都是侈口折腰，小平底微内凹。
内底刻划有一张侧立的荷叶和一朵饱满的双瓣荷花，荷叶和荷花填饰篦划纹。
一型盘仅Ⅰ、Ⅱ两式，一型Ⅰ式盘在山头窑断代中第一期和第二期皆有，由于“南海一号”出现与Ⅱ式盘完全一样的器物，我们可以把一型Ⅱ式盘放在山头窑的第三期。
图2中7、8和图2中9、10，前者是山头窑的二型Ⅱ式盘，后者是“南海一号”的盘，撇口，斜弧腹，圈足。
外壁饰折扇纹，盘底中心有一个小圆，内壁刻划有三张侧立荷叶或一朵双瓣荷花加两张侧立荷叶，空间处填划繁密的篦纹。
山头窑二型盘共有Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三式，其中Ⅰ式盘是划分在第一期的，Ⅲ式盘在第二期和第三期都存在，Ⅱ式盘早于Ⅲ式盘，那么Ⅱ式盘就不可能到第三期，然而在与第三期同时期的“南海一号”却发现不少的Ⅱ式盘。
由于二型Ⅱ式盘在断代中未提及，说明其地层关系应该是不清楚的，盘式的划分应该更多的是类型学上的考虑。
该式盘外壁饰折扇纹，内壁刻划饱满双瓣荷花、侧立荷叶以及繁密篦纹的纹饰风格是与山头窑第二期的纹饰特征是一致的；加之“南海一号”上大量出现该式盘，我们可以断定二型Ⅱ式盘同时存在于山头窑的第二期和第三期。
故二型Ⅱ式盘和Ⅲ式盘是并列的，并不存在早晚关系。
传统的陶瓷器研究非常依赖窑址发掘，然而窑址考古的类型学和地层学很多时候只能排列出相对早晚关系的发展序列，准确的年代则较难勘定；另一方面由于窑址中部分产品烧造时间跨度大，如果仅发现其某一烧造时段的产品，并以此来跟同时期的其他产品来进行地层学和类型学的研究，可能就会出现问题。
近十多年来，伴随着我国水下考古的发展，沉船及外销瓷研究热门起来，而且取得了丰硕的成果。
一个沉船遗址包含着丰富立体的信息，这些多元的信息很多时候能帮助我们更为精确地判断沉船的年代，进而判定沉船上瓷器的年代。
我们就可以用沉船瓷器的断代来校对甚至纠正陆地窑址考古中的断代问题。
沉船和窑址的研究应相互填补空白、佐证、校对，这也将成为外销瓷研究的重要手段。
参考文献
[1]浙江省文物考古研究所.龙泉东区窑址发掘报告[M].北京：文物出版社，2005.
[2]国家文物局水下文化遗产保护中心.南海I号沉船考古报告之二———2014～2015年发掘[M].北京：文物出版社，2018.。