索靖《草书状》原文、注释及译文
古代草书文言文翻译
原文：吾昔在洛，见张伯英《草书章》数纸，心常欲识之，而竟不能名其字。
后见索靖所藏，亦是一样。
伯英尝于卫夫人处学书，得此法，后遂独步江左。
伯英年八十四，犹作一笔书，盖草书之极也。
吾每读其书，觉其笔力遒劲，如龙蛇走泥，虽复急促，而字字不失其真。
盖草书者，放情纵意，任乎自然，不拘于法度，而字字皆见其心迹。
是以伯英之书，虽不及真草之精，而其意趣高远，自成一格，尤为难得。
译文：我昔日居于洛阳之时，曾见到张伯英的《草书章》数篇，心中常想辨识其字，然而终究未能识别其字。
后来在索靖所藏的书中，亦见此书。
伯英曾于卫夫人处学习书法，得此书法，此后遂独步江左。
伯英年八十四岁，仍能书写一笔草书，堪称草书之极致。
我每次阅读他的书法，觉得其笔力遒劲，如同龙蛇在泥中穿梭，虽急促，但字字不失其真。
草书者，放任情感，纵情笔墨，任凭自然，不受法度拘束，而字字皆见其心迹。
因此，伯英的书法，虽不及真草之精妙，但其意境高远，自成一格，尤为难得。
伯英之书法，犹如龙蛇飞舞，气势磅礴，令人叹为观止。
其笔法灵动，犹如猛兽跃动，充满生机。
伯英书法之所以独步江左，乃因其独具匠心，不受传统束缚，敢于创新。
在当时的书法界，伯英之书法犹如一股清流，为后世书法艺术的发展奠定了基础。
吾尝思之，书法之道，在于心迹。
伯英之书，虽字字草草，却字字见心。
观其书法，犹如听其心声，能感受到其内心的激情与豪放。
伯英之书法，不仅是一种艺术，更是一种精神的寄托。
他通过书法，抒发了自己对人生的热爱，对艺术的追求。
草书之妙，在于变化无穷。
伯英之书法，变化多端，犹如云龙翻腾，变幻莫测。
观其书法，犹如行云流水，笔走龙蛇，令人目不暇接。
伯英之书法，既有草书的奔放，又有真书的严谨，实为书法艺术之瑰宝。
然草书之难，在于难以掌握。
伯英之书法，虽得真传，但仍需勤学苦练。
书法之道，非一日之功，需持之以恒，方能有所成就。
伯英之书法，实为后世书法家之楷模，值得我们学习和借鉴。
总之，伯英之书法，犹如一部生动的书法史，为我们展示了草书艺术的魅力。
西晋索靖：放大《月仪帖》赏析并译
西晋索靖：放大《月仪帖》赏析并译《月仪帖》传为西晋书法家索靖所书，是章草名帖。
我们今天见到的是《邻苏园法帖》拓本，纵32厘米。
《月仪帖》为书信文例，按月令书写。
但传至今日，该拓本已缺四至六月，计18页。
《月仪贴》字数逾千，其书法法度森严，锋芒尖锐，骨力非凡。
章草，起源于汉代的军事文牍之中。
军事文件，十万火急，不便于在行伍中运用工整华丽的隶书书写传递，于是便出现了这种既简又便的章草。
其实，章草就是隶书的一种快写，它是汉字在演变过程中的产物，也是汉字在演变过程中的一次飞跃。
它解散了隶书的体势，“简”与“便”就是其最基本的、最重要的特征，也是其最重要的审美要素。
它比隶书更趋于自由和简便，冲破了隶书严谨的法度，但又保留了隶书波磔的特点。
从其技巧的角度来理解，简便即是最见功力的地方。
在《月仪帖》中，“简”、“便”二字达到了登峰造极的地步。
我们通览此帖，很难找出一个臃杂之字或一处烦琐之笔，既简洁又易辨识，毫无矫揉造作之感。
索靖123：索靖（239-303），晋代书家，字幼安，张芝之姊孙，敦煌（今属甘肃）人，官历尚书郎、酒泉太守等。
因曾为征西司马，故人称“索征西”。
年轻时就洛阳太学，为“敦煌五龙”之一，博通经史。
与潘岳、顾荣等同僚一道，为时人所尊敬。
迎讨河间王颐安之乱时受伤而卒，封安乐亭侯，谥曰庄。
索靖擅章草书，传张芝法，险峻坚劲。
其章草书，自名曰“银钩趸尾”。
时人云：“精熟至极，索不及张；妙有余姿，张不及索。
”传索靖有《出师颂》、《载妖》、《七月》等帖，并著有书论《草书状》—篇传世。
索靖章草自成一家，唐代张怀瓘评其书曰：“幼安善章草，书出于韦诞，峻险过之，有若山形中裂，水势悬流，云岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮。
若云楷法则过于瑾，然穷兵极势，扬威耀武，观其雄勇欲陵于张，何但于卫。
”东晋王隐云：“靖草绝世，学者如云，是知趣皆自然，劝不用赏。
”由此足见索靖章草之成就和艺术魅力。
因此，凡习章草者必学索靖。
索靖著有《草书状》一篇。
西晋著名书法家索靖章草《急就章》欣赏
西晋著名书法家索靖章草《急就章》欣赏
西晋著名书法家索靖章草《急就章》欣赏
惠邦文化 2016-12-14 09:18
西晋著名书法家索靖章草《急就章》欣赏
西晋著名书法家索靖章草《急就章》，又名《急就篇》，汉元帝时黄门令史游所作。
全文共一千三百九十四字，洋洋大观，无一复字，为童蒙识字之书，文词雅奥，非他蒙学诸书可及。
索靖(239-303)字幼安，敦煌（今甘肃）人，张芝姊之孙。
官历尚书郎、酒泉太守，官至征西司马，人称“索征西”。
谥庄。
工书法，尤精章草。
与尚书令卫瓘以草书知名，时称“一台二妙”。
靖传张芝草法而变其形迹。
骨势峻迈，富有笔力。
前人评为“精熟至极，素不及张；妙有余姿，张不及索”。
“其书名与羲(王羲之)、献(王献之)相先后也”，可见其在书法史上的地位。
《月仪帖》及隋代模本《出师颂》传为索靖所作。
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东汉崔瑗《草书势》（附译文）
东汉崔瑗《草书势》（附译文）中国最早的书法理论文章崔瑗《草书势》（附译文）原文书契之兴，始自颉皇；写彼鸟迹，以定文章。
爰暨末叶、典籍弥繁；时之多僻，政之多权。
官事荒芜，勦其墨翰；惟多佐隶，旧字是删。
草书之法，盖又简略；应时谕指，用于卒迫。
兼功并用，爱日省力；纯俭之变，岂必古式。
观其法象，俯仰有仪；方不中矩，圆不中规。
抑左扬右，望之若欹。
兽跂鸟跱，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰。
或（黑知）（黑主）点（黑南），状似连珠；绝而不离。
畜怒怫郁，放逸后奇。
或凌邃惴栗，若据高临危，旁点邪附，似螳螂而抱枝。
绝笔收势，馀綖纠结；若山蜂施毒，看隙缘巇；腾蛇赴穴，头没尾垂。
是故远而望之，漼焉若注岸奔涯；就而察之，一画不可移。
几微要妙，临时从宜。
略举大较，仿佛若斯。
今译文字的产生，开始于苍颉，他描绘那鸟兽蹄迒之迹，用来制定文字。
到了后世，典籍越来越多；时世有许多不常见的事，政治有许多权变；官事荒疏了，因为要抄写文章；有很多辅佐书写的隶人，删简旧文字。
草书的法则，大概还要简略；顺应时势表明意思，用于仓促紧迫之中；功效加快，与篆隶同样地使用，爱惜时间节省了精力；这纯粹是简略方面的变化。
为什么一定坚守古老的体式呢？观看它的形象，低昂都有它特有仪态形势；方呢不合量方形的曲尺，圆呢不合量圆形的圆规。
抑左扬右，看去象是倾斜的。
像兽踮起脚鸟耸起身子，想在飞走离去；像狡兔突然受惊，将奔驰还未奔驰。
有的（黑知）（黑主）点（黑南）地下点笔势，形状像似连珠，笔画完了而墨迹相连。
蓄积壮气心情悒郁不快，纵放出来就会发生奇异的情景。
有的像迫近深邃而恐惧战栗，抵据高处面临危难；旁点偏斜相附，像螳螂抱着枝条。
笔画完了要回收笔势，有如将馀剩的线缕缠绕起来。
有的如山蜂施放毒气，沿着那罅隙进行；有的像那腾蛇入穴洞，头进去了尾还垂在外面。
所以远看它们，那摧崩的气势呀像汹涌的波涛倾岸奔涯；凑近去察看它们，画也不可移。
它的要妙之处，就在于当其时其画采取的适宜的做法。
索靖《草书势》名词解释
索靖《草书势》名词解释
索靖的《草书势》那可是书法领域里一颗璀璨的明珠啊！
说起草书，您瞧瞧，那龙飞凤舞的线条，是不是就像自由奔跑的骏马，肆意洒脱？而索靖的《草书势》，就是对草书这种神奇艺术形式
的深入解读和精彩描绘。
这《草书势》啊，可不是简单的几句描述。
它就像是一把钥匙，能
打开草书艺术神秘大门，让咱们窥探到其中的奇妙之处。
您想啊，它
如同一位经验丰富的向导，引领着我们在草书的世界里畅游。
它详细阐述了草书的形态和神韵。
比如说，草书的笔画有时流畅得
像山间的溪流，奔腾不息；有时又刚劲有力，仿佛是悬崖上的劲松，
挺拔坚韧。
这难道不让您感叹草书的魅力吗？
在《草书势》里，索靖还强调了草书的动态之美。
那一个个字，不
再是呆板地躺在纸上，而是仿佛有了生命，跳跃着、舞动着。
这不就
跟咱们看舞蹈表演一样嘛，舞者的身姿变幻无穷，给人美的享受，草
书也是如此啊！
而且呀，《草书势》对于草书的布局和结构也有独到的见解。
它告
诉咱们，草书的布局就像是战场上的排兵布阵，有疏有密，有张有弛，讲究的是一个巧妙的安排。
打个比方，如果把楷书比作是规规矩矩的正步走，那草书就是热情奔放的拉丁舞，充满了激情和活力。
而《草书势》呢，就是教咱们怎么欣赏这热情的“拉丁舞”，怎么读懂其中的节奏和韵律。
您说，这么厉害的《草书势》，能不让人着迷吗？它让我们明白，草书不仅仅是写字，更是一种情感的抒发，一种艺术的表达。
总之，索靖的《草书势》是书法爱好者的宝典，是我们理解草书、欣赏草书、创作草书的重要指引。
要是您还没好好研究过，那可真是一大损失哟！。
《书谱》原文及译文
《书谱》原文及译文《书谱》释文夫自古之善书者，汉魏有钟、张之绝，晋末称二王之妙。
王羲之云：“顷寻诸名书，钟张信为绝伦，其余不足观。
”可谓钟、张云没，而羲、献继之。
又云：“吾书比之钟张，钟当抗行，或谓过之。
张草犹当雁行。
然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。
”此乃推张迈钟之意也。
考其专擅，虽未果于前规；摭以兼通，故无惭于即事。
今译：关于古代以来，善长书法的人，在汉、魏时期，有钟繇和张芝的卓绝书艺，在晋代末期是王羲之和王献之的墨品精妙。
王羲之说：“我近来研究各位名家的书法，钟繇、张芝确实超群绝伦，其余的不值得观赏。
”可以说，钟繇和张芝死后，王羲之、王献之继承了他们。
王羲之又说：“我的书法与钟繇、张芝相比，与钟繇是不相上下，或者略超过他。
对张芝的草书，可与他前后相列；因为张芝精研熟练，临池学书，把池水都能染黑了，如果我也像他那样下功夫刻苦专习，未必赶不过他。
”这是推举张芝、自认超越钟繇的意思。
考察王羲之父子书法的专精擅长，虽然还未完全实现前人法规，但能博采兼通各种书体，也是无愧于书法这项事业的。
评者云：“彼之四贤，古今特绝；而今不逮古，古质而今研。
”夫质以代兴，妍因俗易。
虽书契之作，适以记言；而淳醨一迁，质文三变，驰鹜沿革，物理常然。
贵能古不乖时，今不同弊，所谓“文质彬彬。
然后君子。
”何必易雕宫于穴处，反玉辂于椎轮者乎！又云：“子敬之不及逸少，犹逸少之不及钟张。
”意者以为评得其纲纪，而未详其始卒也。
且元常专工于隶书，伯英尤精于草体，彼之二美，而逸少兼之。
拟草则馀真，比真则长草，虽专工小劣，而博涉多优。
总其终始，匪无乖互。
今译：书法评论者说：“这四位才华出众的书法大师，可称得上古今独绝。
但是今人（二王）还不及古人（钟、张），古人的书法风尚质朴，今人的书法格调妍媚。
”然而，质朴风尚因循时代发展而兴起，妍媚格调也随世俗变化在更易。
虽然文字的创造，最初只是为了记录语言，可是随着时代发展，书风也会不断迁移，由醇厚变为淡薄，由质朴变为华丽；继承前者并有所创新，是一切事物发展的常规。
《历代书法论文选》索靖《草书势》(附代表作品)
《历代书法论文选》索靖《草书势》（附代表作品）索靖（239年—303年），字幼安。
敦煌龙勒（今甘肃敦煌）人。
西晋将领、著名书法家，敦煌五龙之一。
为世宦家族，历任州别驾、驸马都尉、尚书郎、雁门太守等职。
晋惠帝即位后，赐封关内侯。
又任征西大将军左司马、荡寇将军，击败反叛的西羌，迁任始平内史。
赵王司马伦篡位时，索靖响应三王举义，以左卫将军身份参与讨伐孙秀有功，担任散骑常侍，又迁任后将军。
索靖善章草，传张芝之法，其书险峻坚劲。
其章草书，自名“银钩虿尾”。
时称“卫瓘得伯英之筋，索靖得伯英之骨。
”索靖章草自成一家，唐张怀瓘评道“幼安善章草，书出于韦诞，峻险过之，有若山形中裂，水势悬流，云岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮。
”著有《草书状》等。
《草书势》【原文、注释和译文】原文:圣皇御世，随时之宜，仓颉既生，书契是为。
科斗鸟篆，类物象形，睿哲变通，意巧滋生。
损之隶草，以崇简易，百官毕修，事业并丽。
注释:[1]圣皇御世：圣皇，此指黄帝。
御世，治理天下。
[2]仓颉：古代传说中汉字的创造者。
《史记》据《世本》以为是黄帝时史官。
《荀子·解蔽》：“好书者众矣、而仓颉独传者，一也。
”《说文解字》：“黄帝之史仓颉，见鸟兽蹄迒之迹，知分理之可相别异也，初造书契。
”[3]书契：指文字。
《易·系辞下》：“上古结绳而治，后世圣人易之以书契。
”契就是刻，古代文字多用刀刻，故名。
一说书指文字，刻木以纪数，纪事谓之契。
[4]科斗鸟篆：科斗，古书体名，亦称科斗文、科斗书、科斗篆。
篆字(包括古、籀)手写体的俗称。
因以笔蘸墨或漆作书，笔道起笔处粗收笔处细，状如蝌蚪，故名。
此名初见于汉末卢植上书称：“古文科斗，近于为实。
”郑康成《尚书赞》称：“书初出屋壁，皆周时象形文字，今所谓科斗书。
”鸟篆，篆体古文字。
形如鸟的爪迹、故称。
《后汉书·酷吏·阳球》：“或献赋一篇，或鸟篆楹筒。
”李贤注：“八体书有鸟篆，象形以为字也。
索靖《草书状》原文、注释及译文
索靖《草书状》原⽂、注释及译⽂【作者介绍和解题】索靖（⼆三九年——三○三年），西晋书法家。
字幼安，敦煌（今属⽢肃）⼈。
张芝姊孙。
累世宦族。
少有逸群之量，与乡⼈汜衰、张甝、索紾、索永俱诣太学，驰名海内，时称“敦煌五龙”。
晋武帝时，擢为尚书郎，后除雁门太守，迁鲁相，⼜拜酒泉太守。
⼯书，善草书⼋分，尤精章草。
时与尚书令卫瓘齐名。
因卫、索⼆⼈同在台府任职，故时⼈号为“⼀台⼆妙”。
索靖章草，极为后世所重。
梁武帝?萧衍?《古今书⼈优劣评》称誉索靖书法“如飘风忽举，鸷鸟乍飞”。
唐?张怀瓘?《书断》列靖章草为神品，⼋分、草书列为妙品，并评其书云：“有若⼭形中裂，⽔势悬流，雪岭孤松，冰河危⽯，其坚劲则古今不逮。
”唐?欧阳询路见索靖书碑，竟卧地观碑，三⽇不忍离去。
靖亦⾃重其书，名其字势为“银钩虿尾”。
传世书迹有⽉仪帖、七⽉帖、出师颂、急就章等。
晋书有传。
这篇《草书状》，就是在东汉草书书法家崔瑗《草书势》的基础上，从⽂字的实⽤性和书法艺术美两个⽅⾯来论述和描绘的.草书的实⽤性是“去繁”，所以能“下周谨案”;草书的艺术美是“存微”，所以“⼤象未乱”能“上理开元”.因⽽促使了“事业并丽”。
来源书法屋，书法屋是⼀个书法学习基地。
全⽂的主线，是对草书艺术美的描绘，以⽐拟的笔法，把草书的动态美、静态美，豪壮的⼀⾯、飘逸的⼀⾯，静中有动的姿态、动中有静的姿态，都描绘得形象退真.草书有“婉若银钩”的刚，有“漂若惊弯”的柔，有“骇龙反踞”的劲猛，有“凌鱼奋尾”的流畅，可以说都写得有声有⾊。
特别在“倜傥⽽不群”和“⾃检于常度”⽅⾯，理论性则更为深刻。
两者既⽭盾⼜统⼀，正由于“⾃检常度”，所以才能真正“倜傥⽽不群”;两者统⼀在艺术实践之中，便可达到理想的境界—“精微”.这是⼀般庸俗之⼈所忽视、⽽是⼀个真正的“笃艺之彦”所役⼼的。
此篇选⾃《晋书·索靖传》. 《晋书·?索靖传》作《草书状》，全篇载⼊。
述草书流变，⽂似未完。
草书势原文及译文
草书势原文及译文《草书势》原文：书契之兴，始自颉皇；写彼鸟迹，以定文章。
爰暨末叶、典籍弥繁；时之多僻，政之多权。
官事荒芜，除其墨翰；惟多佐隶，旧字是删。
草书之法，盖又简略；应时谕指，用于卒迫。
兼功并用，爱日省力；纯俭之变，岂必古式。
观其法象，俯仰有仪；方不中矩，圆不中规。
抑左扬右，望之若欹。
兽跂鸟跱，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰。
或（黑知）（黑主）点（黑南），状似连珠；绝而不离。
畜怒怫郁，放逸后奇。
或凌邃惴栗，若据高临危，旁点邪附，似螳螂而抱枝。
绝笔收势，馀綖纠结；若山蜂施毒，看隙缘巇；腾蛇赴穴，头没尾垂。
是故远而望之，漼焉若注岸奔涯；就而察之，一画不可移。
几微要妙，临时从宜。
略举大较，仿佛若斯。
《草书势》译文：文字的产生，开始于苍颉，他描绘那鸟兽蹄迒之迹，用来制定文字。
到了后世，典籍越来越多；时世有许多不常见的事，政治有许多权变；官事荒疏了，因为要抄写文章；有很多辅佐书写的隶人，删简旧文字。
草书的法则，大概还要简略；顺应时势表明意思，用于仓促紧迫之中；功效加快，与篆隶同样地使用，爱惜时间节省了精力；这纯粹是简略方面的变化。
为什么一定坚守古老的体式呢？观看它的形象，低昂都有它特有仪态形势；方呢不合量方形的曲尺，圆呢不合量圆形的圆规。
抑左扬右，看去象是倾斜的。
像兽踮起脚鸟耸起身子，想在飞走离去；像狡兔突然受惊，将奔驰还未奔驰。
有的（黑知）（黑主）点（黑南）地下点笔势，形状像似连珠，笔画完了而墨迹相连。
蓄积壮气心情悒郁不快，纵放出来就会发生奇异的情景。
有的像迫近深邃而恐惧战栗，抵据高处面临危难；旁点偏斜相附，像螳螂抱着枝条。
笔画完了要回收笔势，有如将馀剩的线缕缠绕起来。
有的如山蜂施放毒气，沿着那罅隙进行；有的像那腾蛇入穴洞，头进去了尾还垂在外面。
所以远看它们，那摧崩的气势呀像汹涌的波涛倾岸奔涯；凑近去察看它们，画也不可移。
它的要妙之处，就在于当其时其画采取的适宜的做法。
这里略举大概仿佛就如此吧！（）中的字打不出来表示两字合为一字。
《晋书·索靖传》阅读训练及答案
读下面的文言文,完成10-13题。
索靖，字幼安，敦煌人也。
累世官族，父湛，北地太守。
靖少有逸群之量，与乡人泛衷、张甝、索永俱诣太学，驰名海内，号称“敦煌五龙”。
四人并早亡，唯靖该博经史，兼通内纬。
州辟别驾，郡举贤良方正，对策高第。
傅玄、张华与靖一面，皆厚与之相结。
拜驸马都尉，出为西域戊己校尉长史。
太子仆同郡张勃特表，以靖才艺绝人，宜在台阁，不宜远出边塞。
武帝纳之，擢为尚书郎。
与襄阳罗尚、河南潘岳、吴郡顾荣同官，咸器服焉。
靖与尚书令卫瓘俱以善草书知名，帝爱之。
瓘笔胜靖，然有楷法，远不能及靖。
靖在台积年，除雁门太守，迁鲁相，又拜酒泉太守。
惠帝即位，赐爵关内侯。
靖有先识远量，知天下将乱，指洛阳宫门铜驼，叹曰：“会见汝在荆棘中耳！”元康中，西戎反叛，拜靖大将军梁王彤左司马，加荡寇将军，屯兵粟邑，击贼，败之。
迁始平内史。
及赵王伦篡位，靖应三王义举，以左卫将军讨孙秀有功，加散骑常侍，迁后将军。
太安末，河间王颙举兵向洛阳，拜靖使持节、监洛城诸军事、游击将军，领雍、秦、凉义兵，与贼战，大破之，靖亦被伤而卒，追赠太常，时年六十五。
后又赠司空，进封安乐亭侯，谥曰庄。
靖著《五行三统正验论》，辩理阴阳气运。
又撰《索子》、《晋诗》各二十卷。
又作《草书状》，其辞曰：“盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾。
舒翼未发，若举复安；虫蛇虬蟉，或往或还。
”靖有五子：鲠、绻、璆、聿、綝，皆举秀才。
聿，安昌乡侯，卒。
少子綝最知名靖每曰綝廊庙之才非简札之用州郡吏不足污吾儿也入为黄门侍郎出参征西军事转长安令在官有称。
(节选自《晋书·卷六十·列传第三十》)10.下列对文中画波浪线部分的断句,正确的一项是(3分)A.少子綝最知名/靖每曰綝廊庙之才/非简札之用州郡吏不足污吾儿也/入为黄门侍郎/出参征西军事/转长安/令在官有称/B.少子綝最知名/靖每曰/綝廊庙之才/非简札之用/州郡吏不足污吾儿也/入为黄门侍郎出参征西军事/转长安令/在官有称C.少子綝最知名/靖每曰/綝廊庙之才/非简札之用/州郡吏不足/污吾儿也/入为黄门侍郎/出参征西军事/转长安/令在官有称D.少子綝最知名/靖每曰/綝廊庙之才/非简札之用州郡吏不足/污吾儿也/入为黄门侍郎出参征西军事/转长安令/在官有称/11.下列对文中加点词语的相关内容的解说,不正确的一项是(3分)A.经史,指经书和史籍,是我国传统图书的两大部类,文中代指各种典籍B.相,同《张衡传》“出为河间相”之“相”,指辅佐藩王处理政务的官员C.阴阳，古代中国哲学概念之一，古人以阴阳来解释世界万物的运动变化D.秀才,原指才能优异之士,文中指的是获得府学、县学入学资格的生员。
索靖《草书状》原文、注释及译文
索靖《草书状》原文、注释及译文
索靖《草书状》原文、注释及译文（4）
[40]翰厉：激越，响亮。
[41]班班：犹彬彬。
文质兼备貌。
汉杨雄《太玄·文》：“文质班班，万物粲然。
”章：彩色、花纹。
[42]杜度：杜操，字伯度。
因避曹操讳，魏晋人改称为杜度。
东汉京兆杜陵(今陕西西安东南)人。
章帝刘炟（dá）时为齐相，以善章草书著名。
与崔瑗并称：“崔杜”。
[43]伯英：张芝，字伯英，东汉书法家。
初精于章草，后省减其点画波磔，演为“今草”。
三国魏韦诞称其为“草圣”。
与钟繇并称“钟张”，《宣和书谱》载有张芝草书《冠军帖》，章草《消息帖》。
[44]纨素：洁白精细的白绢。
译文:
因而，贤明智慧的精英人物，修炼有素的书法高手，专诚从事草书之艺，酷嗜迷恋草书之道,姑且引为清雅的品行，权称诸体字书的典范。
所以如此，皆因草书法度规范谨严，而又演化变幻多端，尽管超脱了秦时八体的藩篱，但又继承了古时书艺的优越。
传统的精粹未失，又开创了新的纪元，上则顺乎历史潮流，下则适应社会需求。
挥洒草书既能获得情趣之乐，观赏此体又会消逝烦琐心絮，它婉若悠扬的乐曲在上空萦绕回荡，又像启闸的溢流在低谷里激湍漫泻。
彩色斑斓组成绚丽的华章，呈磊落而壮美，风韵隽雅绘成奇妙的画卷，显光润而璀璨。
若约来杜度运指挥毫，幸得到张芝回腕临池，让其惊绝天趣的笔势，大书于洁白精细的绢帛之上，成为天下奇异的家珍国宝，流芳百世，永被后人观瞻鉴赏。
晋索靖草书《月仪帖》，高清版本欣赏
晋索靖草书《月仪帖》，高清版本欣赏
索靖（239-303），字幼安，张芝之姊孙，敦煌（今属甘肃) 人，官历尚书郎、酒泉太守等。
因曾为征西司马，故人称“索征西”。
年轻时就洛阳太学，为“敦煌五龙”之一，博通经史。
与潘岳、顾荣等同僚一道，为时人所尊敬。
迎讨河间王颐安之乱时受伤而卒，封安乐亭侯，谥曰庄。
索靖擅章草书，传张芝法，险峻坚劲。
其章草书，自名曰“银钩趸尾”。
《月仪帖》传为西晋书法家索靖所书，是章草名帖。
《月仪帖》以十二月令制为尺牍，故称。
但传至今日，该拓本已缺四至六月，计18页。
索靖之《出师颂》，附释文
索靖之《出师颂》，附释文索靖书《出师颂》卷，纸本，章草书，纵21.2cm，横127.8cm张达善《出师颂》题跋【名家简介】索靖(239～303)，中国西晋书法家。
字幼安，敦煌龙勒（今甘肃省敦煌市）人，张芝姊孙，博通经史。
曾官尚书郎、雁门和酒泉太守，拜左卫将军。
著有《索子》、《草书势》等。
索靖善隶、行书，尤擅长章草，与书法家卫瓘齐名。
他的草书学张芝，而又有自己的风格，当时有谓：精熟至极，索靖不及张芝；而妙有余姿，则张芝不及索靖。
可见他的书法成就可以与张芝相媲美。
【名作简介】《出师颂》，纸本，章草书，纵530px，横3195px，现藏于故宫博物院。
《出师颂》自唐朝以来，一直流传有序，唐朝由太平公主收藏，宋朝绍兴年间入宫廷收藏，明代由著名收藏家王世懋收藏，乾隆皇帝曾将其收入《三希堂法帖》。
1922年，逊位清帝溥仪以赏赐溥杰的名义，将该卷携出宫外，1945年后失散民间。
2003年7月突然在中国嘉德2003年春季拍卖会上亮相，引起业界轩然大波。
本幅无款。
鉴藏印记有22方，计为：唐太平公主梵文印“三藐母驮”，唐邵王李约“约”和“邵约之印”，唐中书侍郎王涯“永存珍秘”（钤两处）；宋高宗“绍”、“兴”（联珠印）、宋内府“书印”（半印）和“内府秘书之印”；明以前人之“蓑笠轩印”、“历代永宝”、“刘氏中守”、“刘完私印”、“安元忠印”及二印文不辨之印；清安岐“仪周珍藏”，清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乐寿堂鉴藏宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”诸玺。
【名作赏析】《出师颂》释文：茫茫上天降祚为汉作基开业人神攸赞五曜宵映素灵夜叹皇运未授万宝增焕历纪十二天命中易西戎不顺东夷构逆乃命上将授以雄戟桓桓上将实天所启允文允武明诗阅礼宪章百揆为世作楷昔在孟津惟师尚父素旄一麾浑一区寓苍生更始移风变楚荡伐猃狁至於太原诗人歌之犹叹其艰况将军穷域极边鼓无停响旗不踅（该字左上部为“车”）褰浑御遐荒功铭鼎宏（去盖右加金）我出我师於彼西疆天子饯我辂车乘黄言念旧劳恩深渭阳介珪既削裂壤酬勋今我将军启土上郡传子传孙显显令闻。
17.萧衍《草书状》原文及释文
17.萧衍《草书状》原文及释文萧衍《草书状》原文：《草书状》昔秦之时，诸侯争长，简檄相传，望烽走驿，以篆、隶之难不能救速，遂作赴急之书，盖今草书是也。
其先出自杜氏，以张为祖，以卫为父，索、范者，伯叔也。
二王父子可为兄弟，薄为庶息，羊为仆隶。
目而叙之，亦不失仓公观鸟迹之措意邪！但体有疏密，意有倜傥，或有走流注之势，惊竦峭绝之气，滔滔闲雅之容，卓荦调宕之志，百体千形，巧媚争呈，岂可一概而论哉!皆古英儒之撮拨，岂群小、皂隶之所能为?因为之状曰：疾若惊蛇之失道，迟若渌水之徘徊。
缓则雅行，急则鹊厉，抽如雉啄，点如兔掷。
乍驻乍引，任意所为。
或粗或细，随态运奇，云集水散，风回电驰。
及其成也，粗而有筋，似蒲葡之蔓延，女萝之繁萦，泽蛟之相绞，山熊之对争。
若举翅而不飞，欲走而还停，状云山之有玄玉，河汉之有列星。
厥体难穷，其类多容，炯娜如削弱柳，耸拔如袅长松；婆娑而飞舞凤，宛转而起蟠龙。
纵横如结，联绵如绳，流离似绣，磊落如陵，暐暐晔晔，弈弈翩翩，或卧而似倒，或立而似颠，斜而复正，断而还连。
若白水之游群鱼，藂林之挂腾猿；状众兽之逸原陆，飞鸟之戏晴天；象乌云之罩恒岳，紫雾之出衡山。
巉岩若岭，脉脉如泉，文不谢于波澜，义不愧于深渊。
传志意于君子，报款曲于人间，盖略言其梗概，未足称其要妙焉。
译文：秦时，诸侯争霸，文书相传，望烽火走驿站，因篆、隶的书写不能就急，于是作赴急之书，大概就是今天的草书了。
草书先出自杜度，以张芝为祖辈，以卫凯为父辈，索靖、范怀约二人，算是叔伯兄弟，二王父子可为兄弟，薄绍之可为庶子，羊欣为仆隶。
看情形而叙说他们，也不失仓颉观鸟迹的立意。
只是书体有疏朗紧密，情趣有卓异不凡，有的有飞走贯注之势，惊耸峭绝之气，和乐娴雅之容，超群出众格调潇洒之趣，百体千形，巧媚纷呈，岂能一概而论呢。
都是古时学识渊博之士的技艺，岂识普通小人、差役所能做到？因而为其形状道：疾若惊蛇之迷失道路，迟若清水之往返回旋。
缓则如乌鸦飞行，急则如喜鹊疾飞；抽如雉鸡啄食，点如山兔跃腾。
书论节读│索靖《草书势》
书论节读│索靖《草书势》（一）索靖（239—303年）是西晋书法家，敦煌（今属甘肃）人。
索靖自小就才能超群，学识广博。
为官之后，先后任尚书台、雁门太守、酒泉太守，晋惠帝时赐其关内侯爵位。
索靖不仅书法很有名，更是西晋颇有远见的重要将领。
元康年间，西戎反叛，索靖为征西大将军，加职荡寇将军，屯兵粟邑，击败叛军。
永宁元年，赵王司马伦篡位，索靖以左卫将军身份讨伐司马伦的亲信孙秀有功，被加职散骑常侍，转任后将军。
太安二年，河间王司马颙举兵进攻洛阳，年迈的索靖率领雍、秦、凉三州义军与之交战，大破其军。
索靖也在此战中身受重伤，最终不治去世。
索靖不仅博通经史，还通晓谶纬之学，是中国文化史上具有重要影响的人物。
他他是东汉著名书法家张芝姊之孙，他的书法受张芝影响很深，而对后世影响很大。
有资料说，就连极为注重法度、从不轻易推许古人的欧阳询都很崇拜索靖。
一次，欧阳询路见索靖书写的碑石，竟卧于碑下，朝夕摩掌，不忍离去。
晋武帝时，他和另一大书法家卫瓘同在尚书台供职。
卫为尚书令，索为尚书郎。
由于二人各自独具风格，被人们誉为“一台二妙”。
他二人书法均与张芝有很深的师承关系，后人评价：“瓘得伯英筋，靖得伯英肉”。
索靖善八分，精章草。
流传下来的作品有《出师颂》、《月仪帖》、《急就章》、《载妖帖》（八行）、《七月帖》（四行）等。
索靖书法的特点是，古朴如汉隶，转折似今草，气势雄厚，内涵质朴，浓浅有度，历来被称为上乘。
梁武帝萧衍、张怀瓘、欧阳询、黄庭坚、包世臣、康有为等对他的书法都有极高的赞誉。
有人把索靖的字与张芝的字作过比较，认为：“精熟至极，索不及张芝；妙有余姿，张不及索靖”。
（二）索靖《草书势》，一说《草书状》。
这篇文章的主要内容，一个是概括汉字从古文字到草书的演变过程，着重阐述草书自身去繁求新、不失法度，顺应实际需要，是草书兴起和风行的内在和外在原因，这在很大程度上为建立客观辩证的书法发展观奠定了基础，这在当时的历史年代是很难得的；其二，文章介绍了草书的特点，点明其实用与艺术兼有的功效。
东晋索靖《月仪帖》拓本、释文及临习
东晋索靖《月仪帖》拓本、释文及临习东晋索靖《月仪帖》拓本、释文及临习东晋索靖《月仪帖》拓本《月仪帖》传为西晋书法家索靖所书，是章草名帖。
我们今天见到的是《邻苏园法帖》拓本，纵32厘米。
《月仪帖》为书信文例，按月令书写。
但传至今日，该拓本已缺四至六月，计18页。
《月仪贴》字数逾千，其书法法度森严，锋芒尖锐，骨力非凡。
索靖（239-303），字幼安，张芝之姊孙，敦煌（今属甘肃) 人，官历尚书郎、酒泉太守等。
因曾为征西司马，故人称“索征西”。
年轻时就洛阳太学，为“敦煌五龙”之一，博通经史。
与潘岳、顾荣等同僚一道，为时人所尊敬。
迎讨河间王颐安之乱时受伤而卒，封安乐亭侯，谥曰庄。
索靖擅章草书，传张芝法，险峻坚劲。
其章草书，自名曰“银钩趸尾”。
时人云：“精熟至极，索不及张；妙有余姿，张不及索。
”传索靖有《出师颂》、《载妖》、《七月》等帖，并著有书论《草书状》—篇传世。
索靖章草自成一家，唐代张怀瓘评其书曰：“幼安善章草，书出于韦诞，峻险过之，有若山形中裂，水势悬流，云岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮。
若云楷法则过于瑾，然穷兵极势，扬威耀武，观其雄勇欲陵于张，何但于卫。
”东晋王隐云：“靖草绝世，学者如云，是知趣皆自然，劝不用赏。
”由此足见索靖章草之成就和艺术魅力。
因此，凡习章草者必学索靖。
章草，起源于汉代的军事文牍之中。
军事文件，十万火急，不便于在行伍中运用工整华丽的隶书书写传递，于是便出现了这种既简又便的章草。
其实，章草就是隶书的一种快写，它是汉字在演变过程中的产物，也是汉字在演变过程中的一次飞跃。
它解散了隶书的体势，“简”与“便”就是其最基本的、最重要的特征，也是其最重要的审美要素。
它比隶书更趋于自由和简便，冲破了隶书严谨的法度，但又保留了隶书波磔的特点。
从其技巧的角度来理解，简便即是最见功力的地方。
在《月仪帖》中，“简”、“便”二字达到了登峰造极的地步。
我们通览此帖，很难找出一个臃杂之字或一处烦琐之笔，既简洁又易辨识，毫无矫揉造作之感。
索靖《出师颂》欣赏
索靖《出师颂》欣赏索靖（239一303年），西晋书法家。
字幼安，敦煌（今甘肃人）。
张芝姐姐的孙子。
官征西司马、尚书郎，封安乐亭侯，谥曰庄。
工书法，尤擅章草，传张芝草法而变其形迹，骨势峭迈，富有笔力。
前人评谓“精熟至极，索不及张；妙有徐姿，张不及索。
”靖亦自重其书，自名其字势力“银钩虿尾”。
所书《出师表》很著名。
著有《草书状》。
善章草书，峻险坚劲，自名曰“银钩蛋尾”。
时人云：精熟至极，素不及张：妙有余姿，张不及素。
著有《草书状》一篇。
索靖书《出师颂》卷纸本章草书127.8cm*21.2cm局部集评：齐王僧虔：张芝、索靖、韦诞、钟会、二卫并得名前代，古今既异，无以辨其优劣，惟见笔力惊绝耳。
（《论书》）梁袁昂：索靖书如飘风忽举，鸷鸟乍飞。
（《古今书评》）唐张怀瓘：引羊欣云：张芝、皇象、锺繇、索靖，时并号“书圣”。
（《书断》）唐房玄龄：靖与尚书令卫瓘俱以善草书知名，帝爱之。
瓘笔胜靖，然有楷法，远不能及靖。
（《晋书列传第三十》）宋姜夔：大凡学草书，先当取法张芝、皇象、索靖章草等，则结体平正，下笔有源。
（《续书谱》）元刘有定：索靖与卫瓘及其子恒俱学于张伯英。
瓘自言我得伯英筋，恒得伯英骨，靖得伯英肉。
（《衍极注》）清宋曹：卫瓘得伯英之筋，索靖得伯英之骨。
（《书法约言》）清钱泳：北派由锺繇、卫瓘、索靖及崔悦、卢谌、高遵、沈馥、姚元标、赵文深、丁道护等，以至欧阳询、颜真卿、柳公权。
（《书学》）清阮元：崔悦与范阳、卢谌齐名，谌法锺繇，悦法卫瓘，而俱习索靖之章皆尽其妙。
（《南北书派论》）清包世臣：草书唯皇象、索靖笔鼓荡而势峻密，殆右军所不及。
（《艺舟双楫》）清刘熙载：索幼安分隶，前人以韦诞、锺繇、卫瓘比之，而尤以草书为极诣。
其作《草书狀》云：“或若倜傥而不群，或若自检其常度。
”惟倜傥而弥自检，是其所以真能倜傥与？索靖书如飘风忽举，鸷鸟乍飞，其为沈著痛快极矣。
论者推之为北宗，以欧阳信本书为其支派，说亦近是。
然三日观碑之事，不足引也。
魏晋书法家——索靖
魏晋书法家——索靖
索靖
索靖是西晋著名书法家。
字幼安，敦煌（今甘肃）人，张芝姊之孙。
官历尚书郎、酒泉太守，官至征西司马，人称“索征西”。
谥庄。
工书法，尤精章草。
与尚书令卫瓘以草书知名，时称“一台二妙”。
靖传张芝草法而变其形迹。
骨势峻迈，富有笔力。
前人评为“精熟至极，素不及张；妙有余姿，张不及索”。
靖亦自重其书，名其字为“银勾虿尾。
”。
《宣和书谱》记载，索靖少年时就有出群之材。
索靖书法以章草名动一时，其书法“如风乎举，鸷鸟乍飞，如雪岭孤松，冰河危石”，十分地险峻遒劲。
有史书记载，索靖的书法与张芝各有千秋，“其书名与羲(王羲之)、献(王献之)相先后也”，可见其在书法史上的地位。
《月仪帖》及隋代模本《出师颂》传为索靖所作。
《晋书.索靖传》收录其书法理论著作《草书状》。
明拓《郁冈斋墨妙》卷七索靖《月仪帖》拓本墨纸，纵28.1cm，横13.8cm。
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索靖《草书状》原文、注释及译文【作者介绍和解题】索靖（二三九年——三○三年），西晋书法家。
字幼安，敦煌（今属甘肃）人。
张芝姊孙。
累世宦族。
少有逸群之量，与乡人汜衰、张甝、索紾、索永俱诣太学，驰名海内，时称“敦煌五龙”。
晋武帝时，擢为尚书郎，后除雁门太守，迁鲁相，又拜酒泉太守。
工书，善草书八分，尤精章草。
时与尚书令卫瓘齐名。
因卫、索二人同在台府任职，故时人号为“一台二妙”。
索靖章草，极为后世所重。
梁武帝?萧衍?《古今书人优劣评》称誉索靖书法“如飘风忽举，鸷鸟乍飞”。
唐?张怀瓘?《书断》列靖章草为神品，八分、草书列为妙品，并评其书云：“有若山形中裂，水势悬流，雪岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮。
”唐?欧阳询路见索靖书碑，竟卧地观碑，三日不忍离去。
靖亦自重其书，名其字势为“银钩虿尾”。
传世书迹有月仪帖、七月帖、出师颂、急就章等。
晋书有传。
这篇《草书状》，就是在东汉草书书法家崔瑗《草书势》的基础上，从文字的实用性和书法艺术美两个方面来论述和描绘的.草书的实用性是“去繁”，所以能“下周谨案”;草书的艺术美是“存微”，所以“大象未乱”能“上理开元”.因而促使了“事业并丽”。
来源书法屋，书法屋是一个书法学习基地。
全文的主线，是对草书艺术美的描绘，以比拟的笔法，把草书的动态美、静态美，豪壮的一面、飘逸的一面，静中有动的姿态、动中有静的姿态，都描绘得形象退真.草书有“婉若银钩”的刚，有“漂若惊弯”的柔，有“骇龙反踞”的劲猛，有“凌鱼奋尾”的流畅，可以说都写得有声有色。
特别在“倜傥而不群”和“自检于常度”方面，理论性则更为深刻。
两者既矛盾又统一，正由于“自检常度”，所以才能真正“倜傥而不群”;两者统一在艺术实践之中，便可达到理想的境界—“精微”.这是一般庸俗之人所忽视、而是一个真正的“笃艺之彦”所役心的。
此篇选自《晋书·索靖传》. 《晋书·?索靖传》作《草书状》，全篇载入。
述草书流变，文似未完。
《墨池编》作《书势》，《书苑菁华》卷三作《索靖叙草书势》。
【原文、注释和译文】原文:圣皇御世，随时之宜，仓颉既生，书契是为。
科斗鸟篆，类物象形，睿哲变通，意巧滋生。
损之隶草，以崇简易，百官毕修，事业并丽。
注释:[1]圣皇御世：圣皇，此指黄帝。
御世，治理天下。
[2]仓颉：古代传说中汉字的创造者。
《史记》据《世本》以为是黄帝时史官。
《荀子·解蔽》：“好书者众矣、而仓颉独传者，一也。
”《说文解字》：“黄帝之史仓颉，见鸟兽蹄迒之迹，知分理之可相别异也，初造书契。
”索靖《草书状》原文、注释及译文（2）[3]书契：指文字。
《易·系辞下》：“上古结绳而治，后世圣人易之以书契。
”契就是刻，古代文字多用刀刻，故名。
一说书指文字，刻木以纪数，纪事谓之契。
[4]科斗鸟篆：科斗，古书体名，亦称科斗文、科斗书、科斗篆。
篆字(包括古、籀)手写体的俗称。
因以笔蘸墨或漆作书，笔道起笔处粗，收笔处细，状如蝌蚪，故名。
此名初见于汉末卢植上书称：“古文科斗，近于为实。
”郑康成《尚书赞》称：“书初出屋壁，皆周时象形文字，今所谓科斗书。
”鸟篆，篆体古文字。
形如鸟的爪迹、故称。
《后汉书·酷吏·阳球》：“或献赋一篇，或鸟篆楹筒。
”李贤注：“八体书有鸟篆，象形以为字也。
”来源书法屋，书法屋是一个书法学习基地。
唐韦续《五十六种书》：“周文王时赤雀衔书集户，武王时丹鸟入室，以二祥瑞，故作鸟书。
”[5]意巧：善巧、妙意。
[6]损之隶草：损，裁减。
隶草，又称草隶，草书之别称。
今人也有称汉代竹木简上的隶书为草隶。
此句言减省笔画而创造了草书。
译文:远古轩辕黄帝治理时代，按照社会发展需要，指派他的史官仓颉，开始整理制作古字。
先有蝌蚪文字，继而又创出鸟篆，均为象形体态，随着时代前进，贤哲能人倍出，各代篆字先后产生，并且不断演变，形成篆引体系。
到了秦朝，在推行小篆的同时，又创制秦隶(也称古隶)，汉兴继续通用，但又出现了隶草(也称草隶)，主要适应简便易写所需，百姓官员都来习练使用。
隶草继之衍化为章草和今草，由实用性上升为欣赏书艺，成了一门事业而风行于世了。
原文:盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾，舒翼未发，若举复安。
虫蛇虯蟉，或往或还，类婀娜以羸羸，歘奋亹而桓桓。
及其逸游盼向，乍正乍邪，骐骥暴怒逼其辔，海水窊隆扬其波。
芝草蒲萄还相继，棠棣融融载其华。
玄熊对踞于山岳，飞燕相追而差池。
举而察之，又似乎和风吹林，偃草扇树，枝条顺气，转相比附，窈娆廉苫，随体散布。
纷扰扰以猗靡，中持疑而犹豫。
玄螭狡兽嬉其间，腾猿飞鼬相奔趣。
凌鱼奋尾，骇龙反据，投空自窜，张设牙距。
或若登高望其类，或若既往而中顾，或若倜傥而不群，或若自检于常度。
注释:[7]银钩：形容趯(tì)笔的遒劲有力，如丁、亭、宁等字都有此笔。
索靖自矜其笔势如“银钩虿尾”。
[8]舒翼未发，若举复安：惊鸾欲飞未飞之状。
[9]虬蟛：即甥虬。
屈曲盘绕貌。
[10]赢赢：瘦弱，此作纤细苗条解。
[11]欺(xū)：迅疾貌。
奋亹(wěi)：形容迅疾而有气势。
桓桓：勇武，威武貌。
《书·牧誓》：“勗哉夫子，尚桓桓。
”孔传：“桓桓，武貌。
”唐杜甫《北征》：“桓桓陈将军，仗钺奋忠烈。
”[12]逸游：飘逸飞动。
盼向：盼，顾盼。
向，向背。
[13]辔：缰绳。
[14]窊(wā)窿，谓地形洼下和隆起，引申为起伏，高下。
左思《吴都赋》：“原隰殊品，窊隆异等。
”《文选．马融〈长笛赋〉》：“波澜鳞沦。
窊隆诡戾。
”李善注：“窳隆，高下貌。
”[15]蒲萄：葡萄。
[16]棠棣融融：棠棣，木名，即郁李。
《诗·小雅》：‘‘常棣之华，鄂不韡韡。
”常通“棠”。
融融，和乐，和畅貌。
华：花。
[17]玄熊：黑熊。
[18]差池：犹参差。
不齐貌。
《诗·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。
”《集传》：“差池，不齐貌。
”索靖《草书状》原文、注释及译文（3）[19]偃：倒伏。
[20]顺气：犹顺风。
[21]比附：依附。
[22]窈娆廉苫：窈娆，轻柔细长貌。
廉苫，细小，纤细。
[23]猗靡：随风飘拂貌。
《文选·枚乘〈七发〉》：“众芳芬郁，乱于五风。
从容猗靡，消息阴阳。
”李善注：“林木茂盛，随风披靡。
”亦婀娜貌。
[24)中：内心。
[25]玄螭(chī)：龙一类的神物。
《楚辞·远游》：“玄螭虫象并出进兮，形缪虬而逶蛇。
”王逸注：“螭，龙类也；象，罔象也。
皆水中神物。
”[26]鼬(yòu)：鼬科动物部分种类的通称。
身体细长，四肢短小，耳小而圆、尾短。
我国古代多用以指黄鼬。
奔趣：亦作奔趋。
奔跑，奔走。
[27]凌鱼：凌，凌波。
[28]牙距：犹爪牙。
[29]中顾：回顾、顾盼。
[30]常度：常态。
译文:关于草书的体状，婉若悬挂在天空的新月那样，明媚弯挺，勾连俊俏，又如飘逸待发的珍奇鸾风，伸展羽翼，意欲飞翔，静中寓动。
还类同软体蟉虯，屈曲盘绕，往返回环，又像似婀娜美人，缓行舞步，纤丽轻盈，犹如威武壮士，狂挥着利剑，雄强刚健。
在笔调态势上，有的呈现恣肆游逸，相互审视，彼此顾盼，初正继斜，有的像暴躁烈马，欲想挣脱辔缰，惊奔而去，有的如同海洋起风，波浪澎湃翻腾，起伏无定，有的像芝草伸蔓，蒲萄展藤，连绵不断，有的似棠棣之树，花蕊融融，琳琅满目，有的好比两起黑熊斗胜，各据山峦，抗衡对争，有的颇类春燕低空飞舞，穿梭追逐，参差错落。
再作举目观赏；又似乎和风缓吹幼林，仰俯摆动，倾侧和谐，枝条飘动顺畅，忽在转眼之间，气象骤然变迁,隽雅与粗犷彼此相间，随其体势奇异而巧施布置。
但在书写过程中，每一瞬息，均需再三思忖斟酌，并以速决与缓解相交融的心情意絮挥洒而就。
于是在字书画面上，好像出现了古时的奇兽怪类在嬉耍，机灵敏捷的猿猴在攀腾，轻飘欢快的鼬鼠在飞跃，湖中趣聚的群鱼在漫游，行空的蛟龙张牙舞瓜，隐奔出没。
或者像居高俯视群象的运动趋向，或者像回顾既往幢景的时代新意，似乎是潇洒烂漫不同凡响，又似乎处于常法规定并无迥异。
原文:于是多才之英，笃艺之彦，役心精微，耽此文宪。
守道兼权，触类生变，离析八体，靡形不判。
去繁存微，大象未乱，上理开元，下周谨案。
骋辞放手，雨行冰散，高音翰厉，溢越流漫。
忽班班而成章，信奇妙之焕烂，体磊落而壮丽，姿光润以璀璨。
命杜度运其指，使伯英回其腕，著绝势于纨素，垂百世之殊观。
注释:[31]彦：人才。
[32]役心：用心。
[33]文宪：典范。
[34]权：权变。
[35]八体：八种书体。
当指秦代统一文字，废除六国文字，所定之八体：大篆、小篆、刻符，虫书、摹印、署书、殳书、隶书。
按大篆、小篆、虫书、隶书是四种字体，其余四种是书的用途。
[36]判：分也。
[37]大象：大道、常理。
《老子》：“执大象，天下往。
”河上公注：“象，道也。
”此指书法之规律。
[38]上理开元：开始新纪元。
此指开创新书体。
理，治也。
[39]下周谨案：谨案，详细案问。
周，周详。
以上两句以政务喻书。
意为即开创新局面，有所创新，又于具体细节谨慎周详。
索靖《草书状》原文、注释及译文（4）[40]翰厉：激越，响亮。
[41]班班：犹彬彬。
文质兼备貌。
汉杨雄《太玄·文》：“文质班班，万物粲然。
”章：彩色、花纹。
[42]杜度：杜操，字伯度。
因避曹操讳，魏晋人改称为杜度。
东汉京兆杜陵(今陕西西安东南)人。
章帝刘炟（dá）时为齐相，以善章草书著名。
与崔瑗并称：“崔杜”。
[43]伯英：张芝，字伯英，东汉书法家。
初精于章草，后省减其点画波磔，演为“今草”。
三国魏韦诞称其为“草圣”。
与钟繇并称“钟张”，《宣和书谱》载有张芝草书《冠军帖》，章草《消息帖》。
[44]纨素：洁白精细的白绢。
译文:因而，贤明智慧的精英人物，修炼有素的书法高手，专诚从事草书之艺，酷嗜迷恋草书之道,姑且引为清雅的品行，权称诸体字书的典范。
所以如此，皆因草书法度规范谨严，而又演化变幻多端，尽管超脱了秦时八体的藩篱，但又继承了古时书艺的优越。
传统的精粹未失，又开创了新的纪元，上则顺乎历史潮流，下则适应社会需求。
挥洒草书既能获得情趣之乐，观赏此体又会消逝烦琐心絮，它婉若悠扬的乐曲在上空萦绕回荡，又像启闸的溢流在低谷里激湍漫泻。
彩色斑斓组成绚丽的华章，呈磊落而壮美，风韵隽雅绘成奇妙的画卷，显光润而璀璨。
若约来杜度运指挥毫，幸得到张芝回腕临池，让其惊绝天趣的笔势，大书于洁白精细的绢帛之上，成为天下奇异的家珍国宝，流芳百世，永被后人观瞻鉴赏。
索靖《月仪帖》欣赏《月仪帖》传为西晋书法家索靖所书，是章草名帖。
《月仪帖》以十二月令制为尺牍，故称。
但传至今日，该拓本已缺四至六月，计18页。
《月仪贴》字数逾干，其书法法度森严，锋芒尖锐，骨力非凡。
正月具书。
君白。
大族布气。
景风微发。
顺变绥宁。
无恙幸甚。
隔限遐涂。
莫因良话。
引领托怀。
情过采葛。
企伫难将。