建筑物理分析 柏林爱乐音乐厅
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景欣赏
谢谢观看
声学方面
大厅突出考虑了 声学上的要求，为了 更好地扩声及避免房 间共振，大厅的平、 剖面形状及座席的设 置都呈不规则的形状， 所有的天花板均为凸 弧形。其外形也体现 着富于变化、曲折自 由的独特景象。
由于声学上的要求，乐队两侧的墙，一部分接 近于垂直，但这儿已是平面上的收头，尽管接近乐 队仍设有高处的座席。给外形以巨大影响的天棚的 形式，是出于使后部座席音响均匀而决定的。为了 更好的乐质效果多块锥形反射板被安置在乐队正上 方直到靠两侧的地方。
建筑物理分析
柏林“爱乐”交响乐大厅
建筑122班 组员： 张宏烨 张攀峰 郭涵 王昕柳 张鹄 曾洲伟 指导老师：邓建红
目录
• 音乐厅简介 • 设计师简介 • 建筑物理的应用 • 光学方面 • 声学方面 • 内景欣赏 • 外景欣赏
音乐厅简介
柏林爱乐音乐厅， 1956年由德国本 土建筑师Hans Scharoun(汉斯。 夏龙）设计。 这也是卡拉杨经 常在此演出的并 常常赞颂不已的 一个演奏厅。
建筑物理的应用
• 光学方面 • 声学方面
光学方面
在柏林爱乐音乐厅这一引人注目的 独特的空间中，演出的照明效果具有极 大的独创性，巧妙配置的灯光，“可以 随着音乐会的变化而变化的大厅设计的 整体综合性，乐队的反射板设计成具有 适当的照度，照明光源将光线从墙和天 棚上部倾泻下来。”照度的明暗变化可 以创造出各种韵律和调子，构成一块块 观众席的各个墙面，将听从划分成多个 组群，所以从演奏的角度来看，就减少 了由于听众集中所造成的压力，这一点 显然和古典的圆形剧场有很大不同，由 于这些墙面，观众席那可怕的黑暗也没 有了，光的这种微妙的表现，并非仅靠 照明灯具及其布置就能办到的，这里天 棚、墙面不仅对音质有用，同时它们也 是作为光的反射面来考虑的。
设计师介绍
汉斯· 夏隆（Hans Scharoun， 1893—1972） 1915年大学毕业， 从事建筑与城市规 划工作，曾任大学 教授。 1956年，夏隆赢得爱乐乐厅设计竞赛的头奖。爱乐乐厅是夏隆 倡导的有机建筑的代表作，由于是德国人自己设计的杰出作品， 所以也是最深受德国人喜爱的建筑之一，在战后的德国现代建筑 中占有非常重要的地位。著名指挥家卡拉扬高度评价该乐厅，他 说：“在我熟悉的音乐厅中没有一个像该设计这样把观众席安排 得如此理想。”
在顶棚上还设置了像“金字塔”型的结构，它 不仅起到声扩散的作用，同时还是设有缝型亥氏共 振器，用以控制125H以下很低频率的声吸收。
厅内的座椅是特制的，它在10mm厚的木板上配置 坐垫和靠垫，坐垫下设有空腔，内填吸声材料，整个 座椅相当于一个听众坐在椅子上的吸声值，这样就可 使厅内有，无听众时混响时间的差值压缩至最小限值。
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声学方面
大厅突出考虑了 声学上的要求，为了 更好地扩声及避免房 间共振，大厅的平、 剖面形状及座席的设 置都呈不规则的形状， 所有的天花板均为凸 弧形。其外形也体现 着富于变化、曲折自 由的独特景象。
由于声学上的要求，乐队两侧的墙，一部分接 近于垂直，但这儿已是平面上的收头，尽管接近乐 队仍设有高处的座席。给外形以巨大影响的天棚的 形式，是出于使后部座席音响均匀而决定的。为了 更好的乐质效果多块锥形反射板被安置在乐队正上 方直到靠两侧的地方。
建筑物理分析
柏林“爱乐”交响乐大厅
建筑122班 组员： 张宏烨 张攀峰 郭涵 王昕柳 张鹄 曾洲伟 指导老师：邓建红
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• 音乐厅简介 • 设计师简介 • 建筑物理的应用 • 光学方面 • 声学方面 • 内景欣赏 • 外景欣赏
音乐厅简介
柏林爱乐音乐厅， 1956年由德国本 土建筑师Hans Scharoun(汉斯。 夏龙）设计。 这也是卡拉杨经 常在此演出的并 常常赞颂不已的 一个演奏厅。
建筑物理的应用
• 光学方面 • 声学方面
光学方面
在柏林爱乐音乐厅这一引人注目的 独特的空间中，演出的照明效果具有极 大的独创性，巧妙配置的灯光，“可以 随着音乐会的变化而变化的大厅设计的 整体综合性，乐队的反射板设计成具有 适当的照度，照明光源将光线从墙和天 棚上部倾泻下来。”照度的明暗变化可 以创造出各种韵律和调子，构成一块块 观众席的各个墙面，将听从划分成多个 组群，所以从演奏的角度来看，就减少 了由于听众集中所造成的压力，这一点 显然和古典的圆形剧场有很大不同，由 于这些墙面，观众席那可怕的黑暗也没 有了，光的这种微妙的表现，并非仅靠 照明灯具及其布置就能办到的，这里天 棚、墙面不仅对音质有用，同时它们也 是作为光的反射面来考虑的。
设计师介绍
汉斯· 夏隆（Hans Scharoun， 1893—1972） 1915年大学毕业， 从事建筑与城市规 划工作，曾任大学 教授。 1956年，夏隆赢得爱乐乐厅设计竞赛的头奖。爱乐乐厅是夏隆 倡导的有机建筑的代表作，由于是德国人自己设计的杰出作品， 所以也是最深受德国人喜爱的建筑之一，在战后的德国现代建筑 中占有非常重要的地位。著名指挥家卡拉扬高度评价该乐厅，他 说：“在我熟悉的音乐厅中没有一个像该设计这样把观众席安排 得如此理想。”
在顶棚上还设置了像“金字塔”型的结构，它 不仅起到声扩散的作用，同时还是设有缝型亥氏共 振器，用以控制125H以下很低频率的声吸收。
厅内的座椅是特制的，它在10mm厚的木板上配置 坐垫和靠垫，坐垫下设有空腔，内填吸声材料，整个 座椅相当于一个听众坐在椅子上的吸声值，这样就可 使厅内有，无听众时混响时间的差值压缩至最小限值。