建筑物理分析 柏林爱乐音乐厅
音乐厅室内音质设计声环境理论
声环境理论及其分析学院：土木工程与建筑学院姓名：胡根根班级： 12建筑学（2）班学号： 1210641224指导老师：张辉目录摘要、前言 (2)1、前言 (3)2、体型设计 (3)3、声扩散处理 (4)4、演奏台设计 (4)5、音乐厅声环境主观要求和客观评价量建筑 (5)5.1 影响厅堂声环境的因素归纳 (5)5.2研究因素总结归纳表 (5)6、音质设计要求准则 (6)7、国家大剧院音乐厅 (7)7.1 声学材料分析 (8)8、德国柏林爱乐音乐厅 (8)9、结语 (9)参考文献 (10)音乐厅的室内音质设计分析___以国家大剧院和柏林爱乐音乐厅为案例摘要：音乐厅音质设计除了和其他有音质要求的建筑一样满足一些共同要求外，它在建筑上与其他的剧场的主要不同之处在于没有单独的舞台空间，不设乐池，演奏席与观众席在同一空间之间，演出大都靠自然声。
本文就其音质设计在对听众的一种欣赏音乐的感受，和设计的要求、方法和措施，最后结合具体案列再具体分析。
关键词：音乐厅；音质；体型；声扩散；演奏台；国家大剧院；柏林爱乐音乐厅Indoor concert hall sound design analysis _____To the National Theatre and the Berlin Philharmonic Hall caseAbstrac:In addition to the concert hall sound design and other quality requirements as to satisfy some common architectural requirements, it is the main difference with the other theater in the building at no separate stage space, with no orchestra pit,I played with the same space between the auditorium, performing mostly by natural sound. In this paper, its sound design experience to the audience an appreciation of music, and requirements, methods, and measures designed to last, then the specific case out specific analysis.Key words:Concert Hall; sound; figure; sound diffusion; bandstand; National Theatre; Berlin Philharmonic Hall1、前言音乐厅和其他有音质要求的建筑，如剧场、多功能厅、会堂、电影院等一样，其音质设计必须满足一些共同要求：合适的响度；声能充分扩散、均匀分布；最佳的混响时间及其频率特性；没有回声、颤动回声、声聚焦、声影等音质缺陷；没有噪声干扰等。
夏隆和他的柏林爱乐音乐厅
柏林爱乐音乐厅位于柏林蒂尔加藤区的音乐厅是柏林爱乐乐团的家园，它由德国建筑大师汉斯. 夏隆于1960-63设计建成, 是表现主义运动与有机建筑相结合的典型产物。
在结构上，拒绝矩形和对称, 整个建筑物的内外形都极不规则, 周围墙体曲折多变,而大弧度的屋顶则易让人想起游牧民族的帐篷。
它的前厅安置在观众厅的正下方，由于观众厅的底面如同一个大锅底，其下的前厅空间高矮不一，其中还布置着许多柱子、阶梯和进口，因此这个音乐厅的前厅空间形状显得极其复杂，路线曲折。
初次来此的人会产生扑朔迷离、摸不清门路而丰富诱人的印象。
及至进入观众厅内，看到的又是如同山口袋中葡萄园似的景象。
听众席化整为零，分为一小块一小块的“哇田”似的小区，它们用矮墙分开，高低错落，方向不一，但都朝向位于大厅中间的演奏区。
音乐、声学与建筑三者的密切协作是柏林"爱乐"交响乐厅成功的关键：它在建筑上突破了传统音乐厅的"鞋盒"式形体、巴洛克式的内装修，适应现代音乐厅大容量和舒适的实际需要，建立一种崭新的自然景观的模式：把观众席环绕演奏台配置，类似葡萄园形式（Vineyard Terraces）。
它使演员更贴近观众，增加了亲切感；在声学上，则是根据不规则的形体，可以获得良好声扩散的理论，建立了一个完全"随意"的不规则室形，同时借助于周围逐渐升起的听众席栏板和悬吊的巨大反射板，使听众获得足够强的早期反射声，这种形式与功能的统一，把建筑创意与声学理论的有机结合，达到了天衣无缝的程度。
在将柏林分割成东西两半的大墙一带，现在依然是荒凉的，特别是西侧的梯阿加登附近，即便是白天也寂寥可怕，就在这旷野中南北对峙地建起了两座建筑物，他们都由著名建筑大师在二次大战后所设计，如果说它们的形象彰示了现代建筑的两极，大概是毫不过分的。
北面的一座以特异的外貌呈现于我们面前的就是汉斯·夏隆设计的西柏林爱乐音乐厅，南边则是密斯·凡·德·罗设计的柏林新国家美术馆。
隐喻造型法
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喷泉的水在层层叠叠的广场 地面上倾泻奔流着，发出汩 汩的响声额枋底下有时也有 水流喷射而出，形成一个个 流动的水柱。最滑稽的是， 摩尔将自己的头像放到柱子 上做喷水口的装饰。 意大利是西方古典建筑的发 源地，新奥尔良广场中古典 建筑元素的使用，也许意在 使人追想古罗马时代意大利 的荣耀和光辉，而水池中央 的意大利地图，更引发来此 的意大利人无限的乡情。 整个意大利广场的处理既古 又新，既真又假，既传统又 前卫，既认真又玩世不恭， 既严肃又嬉闹，既俗又雅， 有强烈的象征性、斜事性、 浪温性。建成后，意裔居民 常在这里举行庆典仪式和聚 会，它同时也是一处休憩场 所，受到群众的欢迎。
• 米拉公寓是一座由波浪型的曲线构成的巨大石造纪念碑，通风口形状 扭曲奇特，石块好像都是液体的，有机的，还有抽象的陶瓷拼花螺旋 。高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上 全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。其实， 这是特殊形式的烟囱和通风管道。
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伍重说过建筑的构思来源于橙子，正是那些剥了一半皮的橙子 启发了他。但这座隐喻手法的典范作品也像朗香教堂一样有多 重的涵义，而且褒贬不一。最常见的是如前所说将它比作乘风 破浪的帆船或层层叠叠的贝壳。也有人说一个个堆叠起来的壳 体就像一朵花的成长开放，或是一堆砸扁的物体，一次无人得 救的交通事故。也有可能表达出另一种可能的生物性隐喻—— “大鱼吃小鱼”。甚至还有人将其比作修女的头巾，认为所有 壳体成对相背而列，就像背靠背的修道院牧师的头巾和僧衣。 虽然曾遭受许多非议，但无论如何，悉尼歌剧院是20世纪最 伟大的建筑之一，澳大利亚人民早已将它视为澳大利亚的骄傲 。2007年，悉尼歌剧院列入世界文化遗产名录，其文化价值从 人类共同文化财富的最高层次获得肯定。其优美建筑形态的隐 喻涵义也回归正面诠释，如海上风帆，如洁白贝壳，诗情画意 ，引人遐想。
14章20世纪40-70年代建筑活动与建筑思潮共23页
蓬皮杜国家艺术文化中心
造型奇特； 墙体弯曲； 各个立面的差别很大。
3、前西德
▪ （1）修复重建历史建筑
▪ （2）20世纪50~70年代，西德的建筑开始趋向现代化， 出现了不少具有国际先进水平的现代建筑，如：
▪ 柏林的爱乐音乐厅
▪ 斯图加特的罗密欧与朱丽叶公寓
罗
密
欧
与
朱
丽
叶
公
柏林的爱乐音乐厅
寓
4、意大利
▪ 3、居住建筑方面，在城市和乡村均有发展。战后由于私 人汽车的普及，拥有郊区住宅，在60年代几乎成了每个 美国人所向往的美景。 城市住宅主要是高层的，有极为 豪华的可供百万富翁居住的公寓，也有供低收入人群居 住的地标准公寓。
▪ 4、建筑设计方面，美国在二战期间，终于摆脱了学院派 设计思想的束缚，全面走上现代建筑的道路。
这是现代主义之后（后现代主义）的先声。
巴西
▪ 拉美国家虽和美国一样远离战场,但由于新老殖民主 义者对他们的长期控制,使各国之间发展极不平衡, 古巴属 发展较好的.
▪ 在设计上受欧美的影响较深,形式多样化,但由于工业 基础较差,建筑技术较为落后,在造型上倾向于在严谨中求 奇特,喜用曲线的形体和变化多端的遮阳板,这些已成为拉 美国家建筑风格的特征.
（一）战后各国建筑概况
▪ 一西欧 ▪ 二北欧 ▪ 三美国 ▪ 四巴西 ▪ 五日本 ▪ 六前苏联
一西欧
▪ 1英国
▪ （1）在建筑设计上，现代建筑派在战争期间在英国完全站稳 了脚。
▪ （2）提前着手城市规划。自1941年起，便已开始着手重建被 战争破坏的城市的规划和设计。如伦敦和考文垂。到50年代 中叶，伦敦周围的8个卫星城镇便已拥有原计划人口的一半了。 并在发展过程中不断进行研究并加以完善。于是从60年代起， 不仅注意了设计的多样化和创造地方特色，并把有些新城的 人口从原来规划的5万扩大到10万。
建筑声学设计_星海音乐厅声学设计分析
音乐厅屋顶结构的选择
星海音乐厅屋顶设计讨论
点击音乐厅屋顶设计特殊的要求：
1 演奏台上方的屋架应能承重较大的局部 荷载，以便吊置重的反射体、灯具和一些
机械设备；
2 演奏台上方应有足够的高度，使台上的 声反射板和照明灯有升降的空间，在音乐 会开演前一般将反射板悬吊在高处，以便 使听众看到演奏台的 全景。演奏开始时，
• 声学设计指标是根据国际上获得“顶级”音质效果的音乐厅为参照对 象，广泛听取我国音乐家和声学家的意见确定的。交响乐厅、室内 乐 厅的各项“最佳”。
一 交响乐大厅的声学设计 二 音乐厅屋顶结构的选择 三 音乐厅的形体 四 室内乐厅的声学设计
目录
交响乐大厅的声学设计
交响乐大厅是星海音乐厅的主体。 容纳1437名听众，有效容积效期 2400m3，每座占容积8。6m3。大 厅采用“葡萄园”形的配置方式， 即在演 奏台四周逐渐升起的部位设 置听众席。这种形式的最大优点是 在大容量厅堂内缩短后排听众至演 奏台的距离，从而确保在自然声演 奏的条件下，有足够强的响度。此 外，利用演奏台四周厢座的栏板和 楼座的矮墙，可使听众席获得足够 强、且有较大覆盖面的早期侧向反 射声。这种形式不仅继承了传统音 乐厅所具有的良好 品质，又能适应 现代大容量音乐厅的各种需求。它 自1963年德国柏林“爱乐”交响乐 大厅首创至今，在国际上已被广泛 采用。但在国内尚属首次。
• 但长的混响时间不适合国情，原因首先 是我国的交响乐团，习惯于在较短混响 条件下演奏，这是因为国内的自然声演 奏的厅堂没有达到满场1.8s 混响时间的 ；其次是我国音乐家常以清晰为主要目 的。正如我国著名指挥家严良堃先生在 深圳音乐厅国际招标会上对音乐厅提出 的音质要求是:“清晰 、圆润、宏亮”。 这在很大程度上代表了我国音乐界的意 见。
二次大战后的建筑活动和建筑思潮――现代主义建筑的普及与发展
战后建筑概况
典雅主义—以日 裔美国人雅马萨奇 （山崎实）为代表， 代表作是“911” 事件中被炸毁的纽 约国际贸易中心双 塔； 建筑艺术处理， 底下九层开间加大， 上部采用哥特式连 续尖券，称为70年 代的哥特复兴。
战后建筑概况
粗野主义—一种发展表现主义的现代建筑，强调结构的体 量和材质原本的表达，代表人物：柯布西耶、保罗·鲁道夫 等； 路易·康以理论著作为粗野主义建立了完整的理论体系。
现实主义与理性主义:意大 利设计较注重文化特征和艺术性， 并有强大理论和评论支持其发展。 如布鲁诺·泽维《走向有机建 筑》。
《Domus》杂志中文版创刊封面
战后建筑概况
• 北欧 P.171 瑞典 — 城市规划与住宅建设；有机功能主义； 丹麦 — “人情化”与“地域性”，代表建筑：澳大利亚 悉尼歌剧院； 荷兰 — 组团与住宅区规划；结构主义，探索“居住单 元”，如阿姆斯特丹儿童之家；
高层建筑与大跨度建筑
塔式风格
代表：马利纳城大厦
60层，高177m，两座 并列的多瓣圆形公寓。上部 40层为公寓，下部19层为车 库。 双塔旁有一幢10层大 楼，内有办公、游泳池、溜 水场、影院、商店、礼堂等。 故称玛利那城。
高层建筑与大跨度建筑
高层建筑与大跨度建筑
汉考克大厦 — SOM事务所
芝加哥 汉考克大厦
战后建筑概况
• 日本 P.172 柯布西耶的影响 — 代表建筑：前川国男设计的晴海公寓 国际主义和民族传统相结合 — 代表建筑：前川国男设计 的京都文化馆和东京文化纪念馆；丹下健三设计的东京国际 奥林匹克运动会大小体育馆。
京都文化馆
东京文化纪念馆
战后建筑概况
东京国际奥林匹克运动会 大小体育馆
二次大战后的建筑活动和建筑思潮――现代主 义建筑的普及与发展
建筑声学设计对音乐厅有何影响
建筑声学设计对音乐厅有何影响当我们踏入一座音乐厅，沉浸在美妙的音乐之中，往往会被那动人的旋律所打动。
然而，在这令人陶醉的音乐体验背后，建筑声学设计起着至关重要的作用。
建筑声学设计，简单来说，就是通过对建筑物内部空间的形状、大小、材料等方面的精心规划和处理，以达到优化声音传播和音质效果的目的。
对于音乐厅而言，良好的声学设计能够让演奏的音乐更加清晰、丰满、富有层次感，为听众带来无与伦比的听觉享受；反之，糟糕的声学设计则可能导致声音失真、混响不当、回声严重等问题，极大地影响音乐的表现力和听众的感受。
首先，建筑声学设计影响着声音的清晰度。
在音乐厅中，听众希望能够清晰地分辨出每一个音符、每一种乐器的声音。
这就需要合理的声学设计来控制声音的反射和散射。
如果音乐厅的墙面和天花板过于光滑，声音就会产生强烈的反射，导致回声和重叠，使得声音变得模糊不清。
而通过采用适当的吸音材料、设置扩散体等手段，可以让声音均匀地分布在空间中，减少反射带来的干扰，从而提高声音的清晰度。
其次，混响时间也是建筑声学设计中需要重点考虑的因素。
混响时间指的是声音在空间内衰减 60dB 所需要的时间。
对于音乐厅来说，混响时间过短，声音会显得干瘪、枯燥，缺乏丰满度和温暖感；混响时间过长，则会使声音变得浑浊不清，影响音乐的节奏感和旋律感。
因此，声学设计师需要根据音乐厅的大小、形状、用途以及演奏的音乐类型等因素，精确地计算和调整混响时间，以创造出最适合音乐表现的声学环境。
再者，声学设计对声音的平衡和均匀度也有着重要影响。
在一个理想的音乐厅中，无论听众坐在哪个位置，都应该能够感受到相似的音质效果。
这就要求声学设计能够保证声音在整个空间内的传播均匀，避免出现某些区域声音过强，而某些区域声音过弱的情况。
通过合理布置扬声器、优化声学反射面等方法，可以实现声音的平衡分布，让每一位听众都能享受到优质的音乐。
此外，建筑声学设计还能够影响音乐厅的空间感和包围感。
一个设计出色的音乐厅能够让听众感受到仿佛置身于音乐之中，声音从四面八方传来，营造出一种身临其境的感觉。
建筑手法分析详解
❖ 这座“城市中的剧院、剧院 中的城市”以一颗献给新世 纪的超越想象的“湖中明珠” 悄然亮相。安德鲁曾说“我 想打破中国的传统，当你要 去剧院，你就是想进入一块 梦想之地”。安德鲁这样形 容他的作品――巨大的半球 仿佛一颗生命的种子。“中 国国家大剧院要表达的，就 是内在的活力，是在外部宁 静笼罩下的内部生机。一个 简单的‘鸡蛋壳’，里面孕 育着生命。这就是我的设计 灵魂：外壳、生命和开放。” 宁静清澈的水面和静谧宏大 的椭球壳体下，笼罩着充满 无限生机与活力的五彩斑斓 的艺术世界。国家大剧院建 成后，人工湖蓄水将达到 14000立方米。届时，长安 街核心地段南侧将增添秀丽 水景。
建筑内部空间
❖ 水刷豆石是博物馆外观最基本的材料，用于面积有限的外墙和下沉 坡道的侧墙。这种圆角的豆石取自当地，价格便宜，工艺简单，但 却很好地演绎了博物馆古朴而内敛的表情。青铜墙体出现在中央庭 院，四壁为稍高出周围的地面，肌理颗粒粗犷，朴素而厚重。
国家大剧院
❖ 中国国家大剧院高46.68米。由法国建筑师保 罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司，
❖ 为达到声效的完美，在顶棚的下面 还悬挂了一面龟背形状的集中式反 声板，俗称“龟背反声板”，它的 作用是将声音向四面八方散射。音 乐厅舞台四周的墙面采用了声学扩 散墙，墙面有如站立起来的钢琴琴 键，凹凸起伏、不规则排列。其凹 凸的尺寸和形状经由数论精确计算 得出，能扩散反射来自演奏台的声 音，保障演出者良好的自我听闻和 相互听闻，有利于乐队更好地发挥 表演水平。
造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪 漫与现实的结合。
❖ 国家大剧院壳体由18000多块钛金属板拼接而成，面积超过30000平方米， 18000多块钛金属板中，只有4块形状完全一样。钛金属板经过特殊氧化处理， 其表面金属光泽极具质感，且15年不变颜色。中部为渐开式玻璃幕墙，由 1200多块超白玻璃巧妙拼接而成。两种材质经巧妙拼接呈现出唯美的曲线， 营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。每当夜幕降临，透过渐开的“帷幕”， 金碧辉煌的歌剧院尽，与远处的夜空遥相呼应，使大剧院充满了含蓄而 别致的韵味与美感。
城市 ·建筑·符号汉堡易北爱乐音乐厅设计解析
城市建筑符号汉堡易北爱乐音乐厅设计解析
支文军;潘佳力
【期刊名称】《时代建筑》
【年(卷),期】2017(000)001
【摘要】坐落于德国汉堡港口新城的重要地标建筑汉堡易北爱乐音乐厅于近日建成.这座建筑由著名的赫尔佐格和德梅隆建筑事务所设计.矗立于易北河岸的旧有仓库之上如水晶体的音乐厅因其地标意义、奇妙构思与创新设计、耀目外观及一再增加的项目周期及造价而备受关注和争议.文章试图对汉堡易北爱乐音乐厅做出全面的设计解析,内容涉及城市与建筑,建筑符号,旧建筑再利用,结构体系,功能混合,音乐厅设计,环境的渗透性表达等.文章最后,对汉堡易北爱乐音乐厅做出影响力评价,指出建筑师独特而杰出的创造性设计成就了一个伟大的作品.作为一个地标建筑,它怀着城市的雄心,是汉堡城市发展策略及城市营销的重要手段,已成为一个城市新的文化象征与符号空间.
【总页数】14页(P116-129)
【作者】支文军;潘佳力
【作者单位】同济大学建筑与城市规划学院高密度人居环境生态与节能教育部重点实验室;同济大学建筑与城市规划学院高密度人居环境生态与节能教育部重点实验室
【正文语种】中文
【中图分类】TU-86(516);TU242.2
【相关文献】
1.汉堡易北爱乐音乐厅 [J], 赫尔佐格和德梅隆建筑事务所;张宇
2.2012年度建筑文化学院(aac)研习班学习报告——城市交流之“汉堡·上海,为今日城市人口需求的建筑” [J], 陈禹
3.汉堡易北爱乐音乐厅门票在易贝上被炒至上万欧元 [J], ;
4.探讨易北爱乐厅的声学设计与音质效果 [J], 杨志刚
5.像海浪流淌的建筑德国汉堡爱乐音乐厅设计 [J],
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建筑分析矶崎新琉森音乐节新方舟音乐厅
建筑分析矶崎新琉森音乐节新方舟音乐厅项目介绍本文档简要介绍建筑分析___音乐节新音乐厅项目。
本文将讨论建筑分析___音乐节新音乐厅的建筑设计特点和创新之处。
该音乐厅的建筑设计充分考虑了音乐表演的需求和观众体验。
以下是该音乐厅的特点和创新之处：音效设计：该音乐厅采用了先进的声学技术，以确保音乐的传播和观众听觉体验的最佳效果。
在建筑设计中，考虑到音乐的各种频率和音量，以提供高质量的音效环境。
音效设计：该音乐厅采用了先进的声学技术，以确保音乐的传播和观众听觉体验的最佳效果。
在建筑设计中，考虑到音乐的各种频率和音量，以提供高质量的音效环境。
舞台设计：该音乐厅的舞台设计灵活多变，能够适应不同类型的音乐表演。
舞台装置和机械系统可根据演出需求进行调整，使表演者和观众之间的互动更加紧密。
舞台设计：该音乐厅的舞台设计灵活多变，能够适应不同类型的音乐表演。
舞台装置和机械系统可根据演出需求进行调整，使表演者和观众之间的互动更加紧密。
舞台设计：该音乐厅的舞台设计灵活多变，能够适应不同类型的音乐表演。
舞台装置和机械系统可根据演出需求进行调整，使表演者和观众之间的互动更加紧密。
舞台设计：该音乐厅的舞台设计灵活多变，能够适应不同类型的音乐表演。
舞台装置和机械系统可根据演出需求进行调整，使表演者和观众之间的互动更加紧密。
空间布局：音乐厅的座位布局以观众的视野和听觉体验为重点进行设计。
采用了多层次的座位设置，使观众能够坐得更近，更容易欣赏到音乐表演细节。
空间布局：音乐厅的座位布局以观众的视野和听觉体验为重点进行设计。
采用了多层次的座位设置，使观众能够坐得更近，更容易欣赏到音乐表演细节。
空间布局：音乐厅的座位布局以观众的视野和听觉体验为重点进行设计。
采用了多层次的座位设置，使观众能够坐得更近，更容易欣赏到音乐表演细节。
空间布局：音乐厅的座位布局以观众的视野和听觉体验为重点进行设计。
采用了多层次的座位设置，使观众能够坐得更近，更容易欣赏到音乐表演细节。
建筑物理分析 柏林爱乐音乐厅
在顶棚上还设置了像“金字塔”型的结构，它 不仅起到声扩散的作用，同时还是设有缝型亥氏共 振器，用以控制125H以下很低频率的声吸收。
厅内的座椅是特制的，它在10mm厚的木板上配置 坐垫和靠垫，坐垫下设有空腔，内填吸声材料，整个 座椅相当于一个听众坐在椅子上的吸声值，这样就可 使厅内有，无听众时混响时间的差值压缩至最小限值。
内景欣赏
外景欣赏
谢谢观看
照度的明暗变化可以创造出各种韵律和调子构成一块块观众席的各个墙面将听从划分成多个组群所以从演奏的角度来看就减少了由于听众集中所造成的压力这一点显然和古典的圆形剧场有很大不同由于这些墙面观众席那可怕的黑暗也没有了光的这种微妙的表现并非仅靠照明灯具及其布置就能办到的这里天棚墙面不仅对音质有用同时它们也是作为光的反射面来考虑的
声学方面
大厅突出考虑了 声学上的要求，为了 更好地扩声及避免房 间共振，大厅的平、 剖面形状及座席的设 置都呈不规则的形状， 所有的天花板均为凸 弧形。其外形也体现 着富于变化、曲折自 由的独特景象。
由于声学上的要求，乐队两侧的墙，一部分接 近于垂直，但这儿已是平面上的收头，尽管接近乐 队仍设有高处的座席。给外形以巨大影响的天棚的 形式，是出于使后部座席音响均匀而决定的。为了 更好的乐质效果多块锥形反射板被安置在乐队正上 方直到靠两侧的地方。
建筑物理分析
柏林“爱乐”交响乐大厅
建筑122班 组员： 张宏烨 张攀峰 郭涵 王昕柳 张鹄 曾洲伟 指导老师：邓建红
目录
• 音乐厅简介 • 设计师简介 • 建筑物理的应用 • 光学方面 • 声学方面 • 内景欣赏 • 外景欣赏
音乐厅简介
柏林爱乐音乐厅， 1956年由德国本 土建筑师Hans Scharoun(汉斯。 夏龙）设计。 这也是卡拉杨经 常在此演出的并 常常赞颂不已的 一个演奏厅。
探访巴黎爱乐音乐厅的音质效果
1 音乐厅的建筑概况巴黎爱乐音乐厅（Philharmonie de Paris）坐落在巴黎19区的维拉特公园，除了用于演出，它也为巴黎这座城市提供了专用音乐综合设施，其中包括办公楼、图书馆和展览空间。
这个音乐综合设施的核心是2 400座的音乐厅。
项目由法国设计师让·努维尔（Jean Nouvel）设计，自 2007年开始建设，2015年1月14日正式落成，并迎来首场演出（最早拟定的完成时间是2012年），历时8年。
巴黎爱乐音乐厅是一种有机设计，形体像一座小山，矗立在维拉特公园内（图1～图2）。
编织式样的铝板紧紧围绕结构旋转，与其余的哑光外观形成对比。
建筑外观镶嵌有7种形状的34万只鸟，共有4种色调，从浅灰色到黑色，象征着盛大的起飞。
人们可以登上高37 m的屋顶，欣赏城市与郊区融为一体的广阔景观。
内部探访巴黎爱乐音乐厅的音质效果杨志刚（华东建筑设计研究院有限公司，上海 200041）【摘 要】 介绍巴黎爱乐音乐厅的建筑概况、声学设计、声学要素的调整以及声学效果的主观评价。
【关键词】 巴黎爱乐音乐厅；体型；声学设计；混响时间；早期反射声；音质效果；主观评价；清晰度文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2019.06.010Sound Quality of the Paris Philharmonic HallYANG Zhi-gang(East China Architectural Design Institute Co.Ltd., Shanghai 200041, China)【Abstract】This paper introduced the architectural overview, acoustic design, adjustment of acoustic elements and subjective evaluation of acoustic effects of the Paris Philharmonic Hall.【Key Words】Paris Philharmonic Hall; type; acoustic design; reverberation time; early reflection; sound quality effect; subjective evaluation; sharpness设计也独具一格，黑色的底层座椅和地面象征黑色的沃土，木色的、流线型的楼座和反射板象征着蜿蜒生长的树林（图3～图4）。
2023年一级注册建筑师之建筑物理与建筑设备高分通关题库A4可打印版
2023年一级注册建筑师之建筑物理与建筑设备高分通关题库A4可打印版单选题（共45题）1、下列关于声控室位置的选择叙述中，完全正确的是（）。
A.Ⅰ、ⅡB.Ⅰ、Ⅱ、ⅢC.Ⅰ、Ⅲ、ⅣD.Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ【答案】 D2、商店营业厅用光源的一般显色指数不应低于( )A.90B.80C.70D.60【答案】 D3、建筑师设计音乐厅时应该全面关注音乐厅的声学因素是：A.容积、体形、混响时间、背景噪声级B.体形、混响时间、最大声压级、背景噪声级C.容积、体形、混响时间、最大声压级D.容积、体形、最大声压级、背景噪声级【答案】 A4、既能消除高、中频噪声，又能消除低频噪声的消声器是( )。
A.阻性消声器B.共振消声器C.抗性消声器D.宽频带复合式消声器【答案】 D5、多孔吸声材料最基本的吸声机理特征是（）。
A.纤维细密B.适宜的容重C.良好的通气性D.互不相通的多孔性【答案】 C6、舒适性空调系统冬季供冷时，采用以下哪种方式最节能？( )A.水冷冷水机组供冷B.风冷冷水机组供冷C.新风供冷D.冷却塔供冷【答案】 C7、关于冷却塔的设置规定，下列做法中错误的是（）。
A.远离对噪声敏感的区域B.远离热源、废气和烟气排放口区域C.布置在建筑物的最小频率风向的上风侧D.可不设置在专用的基础上而直接设置在屋面上【答案】 D8、空调水系统宜分别设置空调冷水循环泵和空调热水循环泵，其原因是空调冷水循环泵和空调热水循环泵的（）。
A.水温不同B.流量不同C.工作压力不同D.工作季节不同【答案】 B9、围护结构内部温度波幅衰减越快，则该围护结构的( )。
A.蓄热系数越小B.热惰性指标越大C.导热系数越小D.导热系数越大【答案】 B10、单层匀质密实墙体质量增加一倍，则其隔声量根据质量定律增加（）。
A.6dB.2dBC.4dBD.1dB【答案】 A11、某一高层住宅，消防泵的配电线路导线从变电所到消防泵房，要经过一段公共区域，该线路应采用的敷设方式是( )A.埋在混凝土内穿管敷设B.穿塑料管明敷C.沿普通金属线槽敷设D.沿电缆桥架敷设【答案】 D12、长度大于多少m的配电装置室应设两个出口？A.7B.10C.15D.18【答案】 A13、以下为不同住宅楼楼板的规范化撞击声压级值Ln，w，哪种隔声效果最好？（）A.甲住宅65dB.乙住宅60dBC.丙住宅55dBD.丁住宅50dB【答案】 D14、关于生活饮用水水池（箱）的设置，说法错误的是？（）A.建筑物内的生活饮用水水池（箱）体应采用独立结构形式B.埋地生活饮用水贮水池周围10.0m以内，不得有化粪池、污水处理构筑物、渗水井、垃圾堆放点等污染源C.埋地生活饮用水贮水池周围2.0m以内不得有污水管和污染物D.建筑物内的生活饮用水水池（箱）可以毗邻厕所、浴室、盥洗室、厨房【答案】 D15、声波在空气中(常温下)的传播速度约为多少？( )A.150m/sB.340m/sC.530m/sD.620m/s【答案】 B16、国家在对满足使用条件下的卫生器具流量作出的上限规定不包括（）。
音乐厅原理
音乐厅原理
音乐厅原理，是指音乐厅在设计和建造过程中所遵循的一系列原则和规范。
这些原理旨在提供最佳的音效效果，并确保观众能够获得高质量的音乐体验。
首先，音乐厅的形状和结构对音效至关重要。
一个好的音乐厅应该有一个适当的大小和形状，以确保音乐能够充分传播并达到每个座位。
通常，音乐厅会采用类似于椭圆形的结构，这可以帮助声音在整个空间中扩散。
其次，音乐厅的材料和内部装饰也会对音效产生影响。
一般来说，音乐厅的内部应该使用具有吸音性能的材料，以减少回声和混响。
这可以帮助音乐声音更加清晰和准确地传达给听众。
此外，音乐厅的座位布局也需要考虑。
座位的布置应该确保观众能够得到良好的听觉体验，并能够看到表演者的动作和表情。
通常，座位会沿着一个或多个楔形的平面进行布置，以确保音乐能够均匀地传递到每个座位。
最后，音乐厅的声学设计是实现良好音效的关键。
这包括合理的使用反射板和吸音板，以控制声音的反射和吸收。
音乐厅还应该有适当的声学隔离措施，以减少外部噪音对音乐会的干扰。
总之，音乐厅原理是通过合理的形状设计、吸音材料、座位布局和声学设计等多个方面的综合考虑，以实现优质音效和良好听觉体验。
这些原理的应用可以使观众沉浸在音乐中，享受到最佳的音乐感受。
世纪40—70年代及当代
世界高楼排名2010排名
1 阿联酋 迪拜 1200米 200 2010 已经完成，现改名为哈利 法塔 2 阿联酋 迪拜 迪拜塔 818米 162 2009 已成 3 俄国 莫斯科 俄罗斯大厦 612米 118 2011 在建 4 韩国 仁川 仁川双塔 610 米 151 2012 在建 5 美国 芝加哥 芝加哥螺旋塔 609米 150 2010 在建 6 中国 天津 中国117大厦 600+米 117-3 2012 在建 （高新园） 总高度尚未公布 7 韩国 首尔 国际商务中心580米 130 2013 在建 8 沙特阿拉伯 麦加 577米 2009 在建 9 中国 上海 上海中心大厦 580米 2013 在建 最新高度632 10美国 纽约 世贸中心自由塔 541.3米 2012 在建
晴朗时，从顶楼的 观景台可以远眺到 四十公里外。
2004年9月22号， 法国“蜘蛛人”阿 兰·罗伯特在巴黎成 功地徒手攀登上 210米高的蒙帕纳 斯大厦，全程用时 大约45分钟。
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2、柏林爱乐音乐厅
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介绍
建于1960年，是世界著名的音乐厅之一。其演奏大厅突破 了传统的做法，而使演奏区处于大厅的中央，四周为错落 的听众台所环绕。建筑外观亦颇具动感，似帐篷一般，使 音乐与建筑达到了高度的融汇。
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1、纽约帝国大厦
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介绍
是位于美国纽约市的一栋著名的摩天大楼，共有 102层。建造帝国大厦的材料约有330000吨。大厦 总共拥有6500个窗户、73部电梯，从底层步行至 顶层须经过1860级台阶。
2021/4/21
丹麦国家广播公司音乐厅建筑声学设计
丹麦国家广播公司音乐厅建筑声学设计祝培生;路晓东【摘要】梯田武布局的丹麦国家广播公司音乐厅于2009年正式启用,以演出古典音乐为主.该音乐厅除采用计算机模拟辅助声学设计外,还在设计后期应用1∶10声学缩尺模型以检验并消除回声,其方法新颖,可为其他声学设计所借鉴.此外,还介绍了音乐厅的体型设计、室内材料选择以及声学参量测试数据等,以供参考.【期刊名称】《电声技术》【年(卷),期】2013(037)007【总页数】5页(P1-4,9)【关键词】音乐厅;梯田式;声学设计;缩尺模型【作者】祝培生;路晓东【作者单位】大连理工大学建筑与艺术学院,辽宁大连116023;大连理工大学建筑与艺术学院,辽宁大连116023【正文语种】中文【中图分类】TU112.41 项目概况丹麦国家广播公司音乐厅是丹麦DR(Denmark Radio)城的一部分，作为丹麦国家交响乐团(Danish National Symphony Orchestra)的基地，主要以演出古典音乐为主，见图1。
该厅于2009年1月17日投入使用，并获得较高的音质评价。
音乐厅整体包括了四个演奏厅，最大的主演奏厅可容纳1 800名观众，放在建筑的顶层，而三个较小的排练厅及录音棚则放在下面。
图1 音乐厅外景音乐厅的业主较为欣赏梯田式音乐厅的代表作——柏林爱乐音乐厅(1963)，认为这种音乐厅拉近了观众与舞台的相互关系，可以创造出更加亲近的听觉体验［1］。
而近几年较为成功的美国洛杉矶迪斯尼音乐厅也是采用了这种形式，并被美国《纽约时报》评为百年来世界上最好的三大音乐厅之一［2］，其声学设计者为日本的丰田泰久(Yasuhisa Toyota)。
这使得二者的合作顺理成章。
丰田泰久与多位国际建筑大师合作，已完成一系列有影响力的梯田式音乐厅，如与盖里(Frank Gehry)完成迪斯尼音乐厅，与赫尔佐格(Herzog)完成德国汉堡易北音乐厅，与“IPR建筑师事务所”完成芬兰赫尔辛基音乐中心。
2023年一级注册建筑师之建筑物理与建筑设备综合提升测试卷包含答案
2023年一级注册建筑师之建筑物理与建筑设备综合提升测试卷包含答案单选题（共20题）1. 人眼睛直接感受到的是下列( )光度量。
人眼睛直接感受到的是下列( )光度量。
A.光通量B.亮度C.照度D.发光强度【答案】 B2. 不能用做电力装置接地线的是( )不能用做电力装置接地线的是( )A.建筑设备的金属架构B.供水金属管道C.建筑物金属构架D.煤气输送金属管道【答案】 D3. 有关音乐厅之音响性能评估的叙述，下列何者错误？有关音乐厅之音响性能评估的叙述，下列何者错误？A.独奏时背景噪音量要求为NR-15B.讲话或歌唱时混响时间设计成2秒最适合C.立体与生动的乐音有如被声音包围的感觉来自于侧墙反射与扩散的功劳D.管风琴演奏需要较长的混响时间设计【答案】 B4. 下列电气装置的外露可导电部分可不接地的是（）。
下列电气装置的外露可导电部分可不接地的是（）。
A.配电设备的金属框架B.配电变压器的底座和外壳C.干燥场所的直流额定电压110V及以下的电气装置D.电缆接线盒，终端盒的外壳【答案】 C5. 从建筑声学设计角度考虑，厅堂容积的主要确定原则是（）。
从建筑声学设计角度考虑，厅堂容积的主要确定原则是（）。
A.声场分布B.舞台大小C.合适的响度和混响时间D.直达声和反射声【答案】 C6. 局部热水供应系统不宜采用的热源是（）。
局部热水供应系统不宜采用的热源是（）。
A.废热B.太阳能C.电能D.燃气【答案】 A7. 发光强度是指发光体射向( )发光强度是指发光体射向( )A.被照面上的光通量密度B.被照空间的光通量密度C.被照空间内光通量的量D.发光体在视线方向上的单位面积的发光强度【答案】 B8. 以下叙述哪条错误？( )以下叙述哪条错误？( )A.通气管应根据防雷要求考虑防雷装置B.通气管口不宜设在建筑物挑出部分(如屋檐檐口、阳台、雨篷等)的下面C.通气管口周围4m以内有门窗时管口应高出窗顶0.6m或引向无门窗一侧D.经常有人停留的平屋顶上，通气管口应高出屋面1.2m【答案】 D9. 有关雨水系统的设置，以下哪项正确？有关雨水系统的设置，以下哪项正确？A.雨水汇水面积应按地面、屋面水平投影面积计算B.高层建筑裙房屋面的雨水应合并排放C.阳台雨水立管底部应直接排入雨水道D.天沟布置不应以伸缩缝、沉降缝、变形缝为分界【答案】 A10. 在进行外围护结构的隔热设计时，室外热作用温度应为（）。
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声学方面
大厅突出考虑了 声学上的要求，为了 更好地扩声及避免房 间共振，大厅的平、 剖面形状及座席的设 置都呈不规则的形状， 所有的天花板均为凸 弧形。其外形也体现 着富于变化、曲折自 由的独特景象。
由于声学上的要求，乐队两侧的墙，一部分接 近于垂直，但这儿已是平面上的收头，尽管接近乐 队仍设有高处的座席。给外形以巨大影响的天棚的 形式，是出于使后部座席音响均匀而决定的。为了 更好的乐质效果多块锥形反射板被安置在乐队正上 方直到靠两侧的地方。
建筑物理分析
柏林“爱乐”交响乐大厅
建筑122班 组员： 张宏烨 张攀峰 郭涵 王昕柳 张鹄 曾洲伟 指导老师：邓建红
目录
• 音乐厅简介 • 设计师简介 • 建筑物理的应用 • 光学方面 • 声学方面 • 内景欣赏 • 外景欣赏
音乐厅简介
柏林爱乐音乐厅， 1956年由德国本 土建筑师Hans Scharoun(汉斯。 夏龙）设计。 这也是卡拉杨经 常在此演出的并 常常赞颂不已的 一个演奏厅。
建筑物理的应用
• 光学方面 • 声学方面
光学方面
在柏林爱乐音乐厅这一引人注目的 独特的空间中，演出的照明效果具有极 大的独创性，巧妙配置的灯光，“可以 随着音乐会的变化而变化的大厅设计的 整体综合性，乐队的反射板设计成具有 适当的照度，照明光源将光线从墙和天 棚上部倾泻下来。”照度的明暗变化可 以创造出各种韵律和调子，构成一块块 观众席的各个墙面，将听从划分成多个 组群，所以从演奏的角度来看，就减少 了由于听众集中所造成的压力，这一点 显然和古典的圆形剧场有很大不同，由 于这些墙面，观众席那可怕的黑暗也没 有了，光的这种微妙的表现，并非仅靠 照明灯具及其布置就能办到的，这里天 棚、墙面不仅对音质有用，同时它们也 是作为光的反射面来考虑的。
设计师介绍
汉斯· 夏隆（Hans Scharoun， 1893—1972） 1915年大学毕业， 从事建筑与城市规 划工作，曾任大学 教授。 1956年，夏隆赢得爱乐乐厅设计竞赛的头奖。爱乐乐厅是夏隆 倡导的有机建筑的代表作，由于是德国人自己设计的杰出作品， 所以也是最深受德国人喜爱的建筑之一，在战后的德国现代建筑 中占有非常重要的地位。著名指挥家卡拉扬高度评价该乐厅，他 说：“在我熟悉的音乐厅中没有一个像该设计这样把观众席安排 得如此理想。”
在顶棚上还设置了像“金字塔”型的结构，它 不仅起到声扩散的作用，同时还是设有缝型亥氏共 振器，用以控制125H以下很低频率的声吸收。
厅内的座椅是特制的，它在10mm厚的木板上配置 坐垫和靠垫，坐垫下设有空腔，内填吸声材料，整个 座椅相当于一个听众坐在椅子上的吸声值，这样就可 使厅内有，无听众时混响时间的差值压缩至最小限值。