钢的琴
钢的琴
在叙事节奏上，张猛找准了影片的起爆点，轻轻一击，欢快情绪便炸满全场，将工厂、烟囱、机器构成的破旧工业场景，拍出了诗意盎然的迷人境界，通过小人物生活的幽默与艰辛，展露出感人至深的亲情和友情，不凡的导演功力可见一斑。
时光网特稿 男人如酒，愈醇愈香。在“大叔控”横行的今天，看惯了欧美系的金发碧眼，不妨回到亚洲，看看我们独具东方风情的黑眼睛、黄皮肤大叔们，体会更加亲近的成熟魅力。
当得知导演就是拍了耳朵大有福的那位，其实就明了了这片一定又是一个以小见大的悲歌，在我们现在这个走向先进但又拖着无论如何也甩不掉过去痛苦尾巴的时代，这种能真正低下头来好好的咀嚼痛苦的电影绝对是宝贵的。疯狂的石头再怎么草根也是个脱离现实的幽默小品，人在囧途之流则是披着现实的羊皮高唱和谐的大尾巴狼。那些被淹没在和谐中的无奈，钢的琴总算是抓住了一些。整个片子的故事和背景其实是相对独立但又互相支持的，做一个钢的琴是故事，这个荒诞的黑色故事本身是很幽默的，他的每一个小段落其实都是很逗的，但这些人在这个无奈的大背景下的幽默，只能让人感到更大的悲凉。
更何况，中国电影的种种荒唐种种尴尬，还绝不仅仅是这个行业本身的问题，更深更远的、那些难以名状又讳莫如深的东西，才是真实的源头。正是这些源头，催生出了一个个诸如食品安全、暴力拆迁以及李刚药家鑫郭美美等等林林总总的社会死结（文艺战线的电影、体育领域的足球，实则更多由于被镁光灯全方位逼视而才成其为全民之议题）。第五代、第六代先后两次的“集体崛起”已经说明，中国电影，依靠一两个甚至是一群好作品和好人才，都难以在根本上得到改观。而进入票房时代后，也曾被寄予厚望的一批青年才俊，如宁浩陆川马俪文曹保平诸君，其事业轨道，实则都或主动或被动地搬开了预计的道岔。张猛自己也清醒地坦承，“为了生存”，他或许也“不会坚持太久”，现在可以做的，最多是“能坚持就再坚持一下”。
钢的琴观后感
钢的琴观后感篇一：钢的琴观后感那是我们已经存在却无法深化体验的时代特别遗憾，不能像东北人一样在这部电影的带着下完成童年的穿越，屹立的高大烟囱、破败的工厂，无尽蔓延的铁路，这些对从小在江南长大的小孩来说，确实没有引起我多大的共鸣。
特别庆幸，电影中描绘的那个时代，我已经活生生存在于这个世界上了，喝水的搪瓷杯、小小的理发店、老式自行车，这些东西我的经历力全部有，尤其是听到陈桂林女儿玩着超级玛丽时那段音乐，关于80后、90初生的小孩确实再熟悉不过。
有人说，好的电影有三种，一种是向观众生动地展现一个完全陌生的世界，从而满足他们的好奇心；一种是向观众描绘一个他们特别熟悉的世界，从而让他们获得共鸣；第三种那么是带着观众探寻他们以为本人已经特别熟悉的世界，却在里面觉察了本人不曾觉察或者不断无视的世界，而这个世界往往就存在于观众的内心世界里。
而《钢的琴》属于第三种。
在我的经历里，有那么段时间，爸爸妈妈在饭桌上会讨论工作的征询题，哪家的谁谁谁又下岗了，现在想来，那大致确实是电影里描绘的时代背景吧。
经济体制的改革让时代的步伐在大跨步向前，需要人们去奋力追逐，有些人追上了，比方小菊嫁给了卖假药的，小元跟了妈妈走；有些人或许追不上，比方其别人。
大家在改革大潮中分化成三教九流，画地为区的包工头、下岗后不愿低就以致待业的木工、有盗窃前科的锁匠、小作坊的屠宰师傅，还有打麻将都要偷牌的街头混混。
尽管都怀一身绝技，但挣扎在现实里，是一样的奔波于生计。
友谊难遇，爱情多艰，亲情也在现实里纠结。
纵然路上有太多振奋人心的发生，见证这些情愫的坚贞，但最后历尽困难做成的钢琴，并没有改变女儿要随母亲与做假药者离开的结局。
那儿的人有着改革前的荣耀，曾经那儿是重工业基地，但现在拥有的却是改革后的阵痛，穷途末路的悲戚。
那是个如何样的年代，陈桂林的妻子会跟着做假药的过着不劳而获的生活而引以为傲，在崇尚无产阶级的年代，工人阶级曾是最荣耀的群体，也曾获得铁饭碗、铁工资、免费或低廉的教育、医疗住房等福利，深深地记得汪工说的那句话“没有敢想敢干敢拼的精神，那不是我们工人干的事儿”，钢的琴诞生了，而且奏出了坚强的旋律。
《钢的琴》解析
影片分析《钢的琴》人物：陈桂林女儿小元淑娴朋友们小菊陈桂林下岗工人和妻子离婚，女儿归属问题，女儿提出谁有钢琴就跟谁。
为了得到一部钢琴，和下岗的工友们和淑娴想方设法，完成女儿的心愿。
所有人因为小元的钢琴连在一起。
东北衰败的老工厂。
希望全寄托在女儿身上，成为钢琴家。
配着斗牛曲做好了钢琴（高潮）人物出场：机位---正面水平---乐队指挥机位。
舞台感。
两人正对着观众。
充满假定性，超现实。
内容和题材现实主义。
影像风格形式化，对话不是正反打，多数为横移，感觉到摄像机的存在。
厂棚：在小菊的镜头完整，在陈桂林的镜头破败。
话题：幸福。
小菊富裕，陈桂林下岗。
以物质财物为基础幸福。
第一场戏：葬礼音乐：三套车运动：水平横移---人物被移出画面。
人物—葬礼—时代和工业（沉重加快步伐）整体风格 1.正面低角度水平机位平面化舞台式 2.水平移动镜头扁平感封闭舞台空间—旁观机械式（现实主义：保持幻觉；客观反映真实世界；镜头功能是记录，而非评价：隐藏艺术处理手段。
形式主义：是观众明白影像并非真实；强调精神心理对现实的评价；强调技巧和形式）现实主义题材，形式主义的表现。
开篇引进人物，交代问题。
陈桂林面临着离婚。
（用影像如何呈现）第一场戏，跟人物性格或者时代背景的关系，有效果的信息。
水平移动镜头---旁观；了无生气。
（鬼片运用的多）人物关系的中心议题---钢琴1.明确人物，人物关系。
主要人物的面对困境或处理的问题，和周围的人物产生什么关联。
得到了什么结果。
开篇引进人物，交代问题。
2.视听语言分析。
3.语言的时代感纸钢琴的本质缺陷4.视听语言的特别与情节有什么关系事件一：纸钢琴游戏音乐---为女儿准备钢琴爸爸做纸钢琴就好像爸爸在破关一样游戏化的情节处理第二次出现游戏音乐在所有人回来造钢琴之前从开始到结束，以游戏音乐的结束来说明事件的结束事件二：借钱买钢琴空间中的人----人与人关系交代新的人物的入场接触不同的人，像陈桂林一样没有钱比如杀猪的，陈桂林一直站在近处，他却走来走去，没有面对面说话二姐在剪头发没有对着陈桂林说话胖头一直正面说话，胖头爬上去有种疏离感在下岗的时代朋友见面有种尴尬的感觉。
《钢的琴》弹奏一曲自强不息的赞歌
在网络电视节目中点开电影《钢的琴》，刚开始还以为是一部幽默诙谐的生活剧，便抱着娱乐的心情坐下来慢慢欣赏，也好让浮躁的心绪休息一下。
虽说电影自始至终都不乏风趣幽默的元素，一群东北男人无论是喜怒笑骂，还是举手投足，都充满着生活中那种小人物的小幽默小智慧等搞笑成分，可越往后看，我的心情愈发凝重起来，因为在我眼里，剧中小人物们太多对生活无奈的命运，多于他们对美好生活的向往。
而我在他们向命运抗争的一些看似极普通极平凡甚至有些滑稽有些异想天开的故事中，终于领悟到编导所要反映的拼搏比沉沦更重要这样一份独具匠心。
影片的第一个镜头，是男主人陈桂林和妻子小菊闹离婚的一段对话，不安于贫穷生活的小菊，终于投入到一个卖假药的有钱人的怀抱，过上了不劳而获的安逸生活，夫妻离婚已没有悬念，夫妻争论的焦点是女儿小元的抚养权问题。
影片的第二组镜头是由七、八个人组成的吹拉弹唱小乐队，冒雨在空旷的野地里为一家办丧事的主家卖劲的吹奏，女歌手用低沉而伤感的声音唱起一首让我们耳熟能详的前苏联歌曲《三套车》。
冰雪覆盖着伏尔加河，冰河上跑着三套车，有人在唱着那忧郁的歌，唱歌的是那赶车的人&&你为什么这样忧伤？问他的是那乘车的人。
你看那匹可怜的老马，它跟我走遍天涯，可恨那财主要把它买了去，今后的苦难在等着它&&编导用一段离婚场景，预示了男主人的命运多舛，用一首充满哀伤和忧愁的歌曲来表述男主人生活不易的心境，也为进一步表现一群小人物充满艰辛的生活与打拼打下伏笔，让观众有了迫切了解这群小人物在艰辛的生活中如何表现的冲动。
《钢的琴》反映的背景是上世纪九十年代初，在改革大潮的冲击下，一家钢厂倒闭了，工人们自谋生路。
有一些音乐细胞的陈桂林组织了一群同样爱好音乐的人，整日奔忙于婚丧娶嫁搬迁开业的现场，虽说是一条生路，也仅仅是解决温饱问题而已。
而陈桂林的妻子小菊就是因为不满足跟着陈桂林过这种贫困潦倒的生活而转投有钱人怀抱里，无奈的陈桂林没有过多指责小菊，他只能有一个小愿望，那就是争取女儿小元的抚养权。
观《钢的琴》有感
观《钢的琴》有感很久我都没有看到这么一部让我心中热烘烘感觉的电影了，影片是在灰蒙蒙的天空下，萧条且破败的环境中开始的,两根高耸的大烟囱就像两支从未熄灭的烟卷，让我一度以为这会是是一部晦涩难懂的历史。
，让我始料不及的是就算是在这样朴素的环境下，那些简单的人们还有一个伟大的造钢琴的梦。
故事讲述的是一个从钢铁厂出来的工人陈桂林离异之后，为了孩子小元的一句“谁给我买钢琴我就跟谁”而召集一群朋友在破败的钢铁厂为孩子造钢琴的故事。
陈桂林应该是一个有音乐梦想的人，自己组建了一个乐队不说，也希望自己的孩子能完成自己未完的梦想，正如他爸当年替他取名时的意愿一样“桂林山水甲天下。
从晚上偷偷带孩子到学校练琴被发现，到自己在家用废纸壳给孩子做琴被嫌弃，再到借酒壮胆召集朋友一起到学校去偷琴被抓到警察局里，他终于下定决心要替孩子做一架钢琴，印象中最深刻的是他偷琴不得之后，朋友纷纷逃走，他还死守着琴不放手，朋友连拉都拉不走，最后一束灯光打过来，他一个人在风雪中弹奏着《致爱丽丝》，依旧是注意着手型，保持着优雅的姿态。
决定造琴了之后，一个已经退休的工程师，一个乐队的主唱，一个被学校开除的工人，一个倒卖废旧钢铁的小工头，一个杀猪的屠夫，一个怯懦无为的二姐夫，一个替舞厅看场子的混混，一个因偷配钥匙进过监狱的三只手，再加上他，这造钢琴的队伍就算是组成了，也算是专业对口，干回大家的老本行。
单看上去，这一行人一个比一个更不靠谱，可谁也没想到，就是这其貌不扬的一个队伍还真就把钢琴给造出来了。
似乎这一个造钢琴的愿望突然就成为了大家共同的理想，每个重新拿回了斧头、扳手的人都回到了当年那个还有梦的过去而不是在现在这个一睁眼只剩下工业破败的断壁残垣与呼哧呼哧冒着白烟的大烟囱的现实中来，每个人都因为有了梦想而伟大了起来。
当那个倒卖废旧钢铁的包工头季哥因销赃而快被警察抓走的时候，他还惦记着的是他为造钢琴做的那个砂型没完成，干完了这属于他的活，他走了，在那黑暗的过道里，那有点佝偻着的背以及一只手插在裤兜里的前进的背影，还有那只依旧跟在他身边的狼狗，却意外的让我觉得带着几分潇洒的气质。
《钢的琴》观后感
《钢的琴》观后感（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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为爱而存在的钢铁精神——评析电影《钢的琴》
为爱而存在的钢铁精神——评析电影《钢的琴》作为一部重在发掘亲情深重、父爱如山的影片，《钢的琴》作为张猛导演的一部得力之作，充分将其体现出来。
影片摒弃了以往同类型电影因抒情气太浓而导致的失真，给人一种深刻的钢铁般的“爱”的认识。
通过讲述陈桂林为挽回女儿抚养权而造琴的曲折故事，体现出主人公陈桂林对女儿的深厚关爱。
从而影片的主题凸显的深刻而又独特：赞扬那些因为有爱而发扬钢铁精神的人，阐明了这为爱而存在的钢铁精神。
而主题的解释离不开导演运用巧妙的镜头语言、充满深情的电影音乐、以及独特的色彩描绘。
影片中导演所采用的巧妙的镜头语言有力地推动了故事情节发展，彰显了导演功底，更重要的是为主题的阐释起了重要作用。
特别是在影片中景别的不断变化和交替使用，使得叙事更加紧密，情节在对照发展下流露出主题。
影片初始，主人公陈桂林与妻子的对话将观众引领到一个独特的视角。
两人并排站在一起，中景到全景的景别变化凸显了两人此时的严肃，更为观众呈现出一篇另类的厂房帐篷图，陈桂林身后的空帐篷和妻子小菊身后的遮挡帐篷形成了鲜明对比，仿佛也暗喻出离婚后的小菊有了替她遮风挡雨的男人，而陈桂林依然空空如也。
而影片发展到后来阶段时，两人并排站在厂房前的场面再一次呈现给观众，两人的境况似乎从未改变，唯一变的是陈桂林亲口答应小元由前妻抚养。
这样的景别运用是故事发展的有利论证，也表现出因缺爱而过于溺爱，陈桂林丧失的钢铁精神。
再如影片中，运动镜头的有效利用也进一步揭示主题，如在影片开端，一个移动镜头将乐队演奏的场景呈现出来，接着呈现出的是两个大烟筒和葬礼现场。
到后来陈桂林老爹死后，两种相同的拍摄手法却有不同的感情基调，似乎也阐明出钢铁精神离开爱而无法存在的主题。
无论是景别的变化还是镜头的移动效果，都离不开导演巧妙的镜头语言，这些都一一阐明出爱与钢铁精神不可分离的主题。
影片中音乐的运用充分显示出生动性和寓意性，那深刻的音乐在影片不同发展阶段有不同的含义，不仅使故事情节得以渲染，而且有力烘托了主题。
《钢的琴》阅读练习及答案
阅读下面的文字，完成小题。
钢的琴申平我们扶贫工作组进驻红土沟的第二天，作为组长的我，就发现村里在精准扶贫方面存在重大纰漏。
村里一户最困难的人家，竟然长期没有被列入扶贫对象。
这户人家的男人叫吴更里，是个长相敦厚的中年人。
我们到他家走访，发现他一点也不像其他贫困户那样要么哭穷装可怜，要么牢骚满腹怨气冲天。
他不卑不亢，神情淡定，对人热情实在。
当我们得知他上有老母，下有病妻，还有一双上学的儿女都要他靠种地打短工养活，而村里却从来没有救助过他时，我立即对他充满同情，拍胸脯表示一定要帮助他解决困难。
但是他却连连摆手说：“算了算了，我们有吃有穿，有手有脚，不想给政府找麻烦！”这使我对他更加同情，甚至有点喜欢，暗下决心一定要帮他解决问题。
第二天，我就主持召开了村委会和扶贫工作组联席会议。
会上，我首先组织大家学习了上级的有关文件，接着重点讲了扶贫工作要全覆盖、一户都不能少的道理，最后我把话锋一转，把吴更里的问题当做炸弹抛了出来。
在我的想象里，村干部们肯定会被炸晕的。
但是完全出乎我的意料，他们听完，竟然不约而同嘿嘿地笑了起来。
村支书徐友谊说：“哎哟，看来老问题又摆上台面了。
”徐友谊等人的态度令我十分不满，我厉声说：“怎么，难道因为是老问题就不解决了吗？请问老问题是怎么形成的？是不是不作为造成的？”见我生气，徐友谊赶紧说：“李组长，我们不是那个意思。
你是只知其一，不知其二呀。
你不知道，吴更里家里，可是有一架价值几十万的钢琴啊！”“什么？钢琴！”他的话倒把我搞懵了。
“是啊，他家的确困难，村里其实每次都想往上报他。
可是一报吧，群众就拼死反对，到处告状。
说家里有那么贵重的钢琴，还算什么贫困户！”哦，原来如此。
可我们去的时候，怎么没有注意他家有钢琴呢。
散会以后，我带人再次到吴更里家调查。
咦！眼前这几间村里最寒酸的土瓦屋，还有屋里灰头土脸的几个人，无论怎么也不能和高雅的钢琴联系起来。
看见我们又来，吴更里好像早有预料似的，他啥也不问，只是冲我们笑一笑，就算是打过招呼了。
《钢的琴》
《钢的琴》摘要：影片以主人公陈桂林离婚事件为开端，引出夫妻二人争夺女儿抚养权的问题。
女儿喜欢钢琴，于是争夺的焦点落实到了“谁能给女儿提供钢琴，女儿就跟谁”的现实尴尬上，对于一个小县城里没有正式工作的陈桂林来说，要想买架钢琴谈何容易。
如何留住女儿，如何得到一架钢琴，以这样的故事线索为依托，整部影片开始陆陆续续的展现了各种人物情怀和时代印记。
关键词：时代印记；情怀；黑色幽默中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1671-6035（2013）10-0000-01如何得到一架钢琴，这一过程也是影片展现每一个情怀和讲故事的机会，从女儿在学校的琴房偷练琴被发现，到陈桂林用纸板做模型钢琴，再到四处借钱买琴行不通后的偷琴行为，每一段经历编导都不忘穿插进自己的思考，充分运用后现代的幽默性台词和若干音乐抒发情绪，旨在引发观众的关注和共鸣。
而一系列的“寻琴”失败也逐渐引出编导最终的指向——造琴，用刚造的琴——钢的琴。
整部影片可以定义为一个“寻”的过程，在寻找一个具体物件——钢琴的同时，渗透进了对时代命运的寻找、兄弟情义的寻找、人性情感的寻找以及美好爱情的寻找。
这样的一种叙事模式应该是很新颖的，主人公最终获得了新的伴侣，女儿跟随有钱的妈妈，兄弟们虽总在同一个地方但各有各家各有各妈，一起毫无顾忌的做件“大事”的时光不会常在了，这种美好时光不常在的尴尬与时代变迁大势不可挽回的悲伤如出一辙。
由此张猛想要表达的思考与难题也凸显了出来。
一、幽默、新奇的台词运用在本片中的意图台词的风格或者人物语言的风格往往也决定了一部影片的类型走向，该片中幽默台词的运用，可分两方面理解：商业考虑与体现主题深度的要求。
在以冯小刚引导的商业电影语言时尚化的潮流中，越来越多的影片倾向于采用新奇、戏仿、调侃、颠覆的语言风格讲述故事，京式的语言腔调和各类地方方言都被广泛的运用到各类影片中，而由此产生的商业回报或商业认可是可以估量的。
据2009年7月的一项调查显示，观众对不同方言的认可度是有差异的，具体来说，58.2%的人首选东北话，四川话以44.8%的支持率排名第二，23%的人选择粤语。
《钢的琴》：陌生化题材、时代缅怀与底层言说
正 是 基于 这 个 意 义 ， 《 钢 的琴 》 最 大 的 亮 点 莫
过 于导 演选 取 了一个新 颖 的题材 ， 题 材本 身 的趣 味 性 让有 意 味的叙 事成 为 了可能 。 纵 观 电影艺 术发 展史 ， 大众 对于类 型 片 中故 事
的不 良倾 向。导演 张猛 始终 在真 诚 地讲 好 一 个 故
二 、风 格 化 影 像 背 后 的 情 感 怀 旧
建 国后 ， 东 北老 工业基 地为社 会 主义工 业体 系
的建设 立 下 汗马 功 劳 。东北 几 代 人 ， 从５ ０年代 出
生 的到 ７ ０后 ， 他 们 都 有挥 之 不 去 的集 体 主义 工业 情感 或是 生活经 验 ， 而工厂 和烟 囱也成 了他们 成长 记忆 中最鲜 明的符 号 。“ 我 们 在东 北 长 大 的孩 子 ， 对工业 时代 有特 别 深 的情 结 …… 我一 直 都 还 活在 那个 年代里 ， 现 在这 个 年 代 让我 有 点 惶恐 ， 不 如那
造性地 开 发尽显 无 以遮拦 的尴 尬 。
的工业 情感 以及 对那 个 时 代 的精 神 缅 怀 才是 整 个
影 片所 要表 达 的重 点 ， 而这 种 情 感 ， 导 演 通过 镜 头 语 言表 达得 淋漓尽 致 。
张 猛对 镜 头 语 言凝 练 的把 握 ， 完 全像 是 一 个 具 有多 年 电影 创作 经历 的导演 ， 尤其 是他 对单镜 头 画面 的经营不 显呆 板和 做作 ， 构 图优 美 、 用 光考 究 、 信 息量 大 ； 多全 景 、 中景镜 头 ， 稳 健 的低角 度横移 镜
李建 伟 魏晨捷 ： 《 钢 的琴》： 一 词 主 要 指 涉 艺 术 手 法 的范 畴 ， 同样 ， 电影 对 于 陌生化题 材 的陌 生化处 理 ， 并 不是 单纯 打破 观众 已然形 成惯 性 的感 官经验 ， 而 是提供 一种 新 的视角 和一个 全新 的观 看 纬度 ， 让 观众 发现 并获 得一 种新 的思维 体验 模式 和 审美超 越渠 道 。
钢的琴
《钢的琴》：现实主义与浪漫主义的结合体一个小人物卑微却闪烁着人性光辉的朴素愿想；一群小人物近乎疯狂地集体执着。
《钢的琴》，以多年来少见的一种现实主义和浪漫主义相结合的方式，让人从心底涌起一声赞叹：不愧为一部好电影。
但是，这一部好电影却不一定没有很好的票房，《钢的琴》于今年7月份上映，刚好排在《变形金刚3》后面，不得不说，这也是影响《钢的琴》票房不高的一个原因，其次，在我们这个社会，很少的人会去思考一部电影中所反映出来的东西，特别是文艺片。
现实主义是中国文艺的一个优良传统。
《钢的琴》所呈现出的现实主义质感，令人联想起郑君里先生1949年的作品《乌鸦与麻雀》以及那个时代的其他同类佳作，充满对于生活的热爱，以不失幽默的笔触去展现身边那些可爱人们的辛酸与落寞，哀而不伤，情怀中饱含乐观与希望。
《钢的琴》在某种意义上说，是一种难能可贵的传承。
中国电影在处理现实题材的时候，通常面临的方案选择并不多。
但是现在《钢的琴》提供了一种新的可能。
这部影片的导演张猛用完全非现实的手段讲述了一个现实题材的故事。
从故事结构上看，《钢的琴》其实有一个非常类似商业电影的剧本框架。
绝望的父亲在离婚后为了保住孩子的抚养权，必须完成一个几乎不可能完成的任务，这本来就是此类影片中屡试不爽的人物动机。
影片中的父亲为了制造出一架钢琴，召集了各有所长的一帮哥们。
可是一旦当父亲决定造钢琴后，造钢琴这件事就不再重要了。
第一，造钢琴的过程出乎意料的顺利，这个业余团队几乎没遇到什么技术困难；第二，父亲仍然失去了女儿，尽管是他主动让出的。
所以最后钢琴造好了，生活并没有变得更好，但似乎也没有变得更差。
如果按照故事决定风格或者说风格适应故事的传统看法，《钢的琴》不应该是我们现在看到的模样。
很多时候，风格是先于故事而存在的——例如对很多作者导演来说；或者，根据实际制作条件选择恰当的风格。
《钢的琴》的风格，其一在于拥有极为丰富的音乐元素。
正是因为这些怀旧高亢，且具浓烈异域风情的音乐的存在，为影片中时不时流露出的非现实狂欢赋予了正当性，特别是随着造琴大业渐入佳境后，几场放肆的追逐戏，几乎改变了——你也可以说是提升了——影片的气质底色。
《钢的琴》观后感
《钢的琴》观后感《钢的琴》是一部令我感动至深的电影。
影片以陶笛与钢琴为线索，展现了人与音乐之间的深厚情感和生命的奇妙之旅。
影片通过细腻动人的情节和精彩绝伦的演技，给观众带来了对爱与宽容的思考。
从我个人的角度出发，我想从以下几个方面来展开我的观后感。
一、音乐的魔力《钢的琴》中，陶笛和钢琴是两位主人公之间联系的纽带，也是表达情感的工具。
陶笛玩家阿江在钢琴家程琳心中引发了对音乐的热爱和渴望，而程琳也通过弹奏琴声回应了阿江的痴情。
正是因为音乐的存在，两位主人公才能走进彼此的内心世界，跨越了语言、文化和地域的障碍。
音乐在《钢的琴》中起着汇聚众人情感的作用，让观众感受到了无限可能和内心的震撼。
音乐的魔力贯穿了整个电影，也给观众带来了对音乐的深度思考。
二、宽容与理解电影中，程琳和她的母亲之间的关系充满了矛盾和冲突。
程琳的母亲一直对她的选择持有质疑的态度，试图让她放弃音乐梦想。
但程琳没有屈服，而是努力追求自己的理想，并最终获得了成功。
这个故事反映了现实生活中许多人与家人之间的矛盾和困惑，也反映了我们在追求梦想时所面临的挑战。
电影通过展示程琳的坚持和母亲的改变，告诉我们宽容与理解的重要性。
只有在平等和尊重的基础上，人们才能彼此共处，并相互成全。
三、坚持与勇气《钢的琴》中，主人公们都经历了各种困难和挫折，但他们都选择坚持，并用音乐战胜了自己内心的恐惧和困惑。
阿江生活在贫困的环境中，但他依然乐观坚强地面对着生活。
程琳在面临父亲离世和钢琴破损的困境时，选择了榨取自己最后一滴力量去完成演奏。
他们的坚持与勇气激励着观众，在生活中我们也需要勇敢面对困难，坚持自己的理想，不轻易放弃。
四、爱与友谊电影中，程琳在她最困难的时刻得到了阿江的帮助和支持。
他们之间的友谊不受语言和文化的限制，他们用心去理解和欣赏对方的努力和执着。
这种纯粹的友谊让人感动，也让人思考人与人之间的关系。
现实生活中，我们也需要学会关心他人，理解他人，用爱去包容和支持他人。
电影《钢的琴》解说文案
电影《钢的琴》解说文案今天给大家喉啵一部获奖无数,口碑炸裂而票房仅600万亏得血本无归的影片《钢的琴》但它却成为了国产电影中难得的精品之作这部电影以黑色幽默的方式吟唱出东北老工业区的挽歌无声地呐喊了那个时代的悲苦上世纪90年代众多国企倒闭爆发下岗潮钢铁厂工人陈桂林下岗了所幸他也算是文青通音律善手风琴便和工友们组织了一个乐队靠着为嫁娶婚丧的场合吹打勉强糊口浓浓的苏联风情仿佛暗示着这片曾经是共和国长子的东北大地正逐渐败落失去往日的辉煌但即使收入微薄老陈还是要培养女儿小元的艺术修养他每月都挤出一笔钱交给钢琴老师自己买不起琴就请学校看门的朋友帮忙晚上带着小元去学校点蜡蹭琴夜里微弱的光和突然传出的弹奏声吓得老师以为闹鬼了这下可好,以后再也来不了了朋友的工作也丢了无奈之下,老陈只能用木板做个模型让小元学习“贝多芬大爷”的精神沉浸式练琴曲子为《致爱丽丝》也是致最爱的小元这是一位父亲对女儿的承诺老陈下岗后他的妻子阿菊便去南方打工了几年的经历让她看到了另一个繁华世界因不甘心永远留在这个破败的城市她跟了一个卖假药的但老陈好似并不惊讶坦然接受了阿菊跟着那个人可以过上梦寐以求的不劳而获的生活虽然阿菊变了心但老陈也不甘落后他和乐队主唱淑娴走到了一起这时,唯一的矛盾就是女儿了两人都想要小元的抚养权阿菊踩在金钱的高度上表示自己可以给女儿丰富的物质生活而老陈却人穷嘴硬他吹牛说自己从德国弄来一台钢琴此时钢琴便成了抓住女儿的最后一根稻草可他怎么会不明白他还能继续给女儿大房子公主裙吗?他不去想也不敢想现实悲苦不公能逃便逃一会吧然而,动辄便要几万块的钢琴岂是容易的朋友们刚刚从下岗中苟延残喘过来果真,中年人的崩溃都是从借钱开始的最后只有淑娴拿出了几千块钱好在朋友们虽没钱但也都是仗义哥们不能眼睁睁看着小元被带走于是,他们想出一个下下策趁夜色去学校偷一台面对骨肉分离傲气清高的汉子也得舍下尊但他们没经验手忙脚乱一通还是被发现了一声响亮的口哨声几人仓皇逃窜这不,老陈翻墙失败他索性扯下围巾决绝地走回“案发现场”颇有些大义凛然的味道此时,他脑袋里是坐在舞台中央弹《致爱丽丝》的画面幻境里的他在纷纷扬扬的雪中激昂洒脱地敲着琴键而现实却残酷得让人灰头土脸好在学校没有计较只是让他们将琴抬回去然而抬琴时老陈却突然萌生出一个大胆的想法他们都曾经是钢铁厂的技术工人仔细观察一番就能看出这琴的大体构造那何不自己做一台呢?不料到家后小元却深深伤到了老陈这样下去女儿迟早会被夺走造琴行动刻不容缓之后,老陈去图书馆借了本俄文的钢琴制造书又提上几条河边炸的鱼找懂俄语的汪工帮忙指导还打动了承包废钢厂的季哥免费提供场地所有哥们齐上阵出材料的出车的连专门做饭的都有他们去KT合唱了一首《怀念战友》淑娴在老陈身旁跳着新疆舞朋友们喝了酒唱得热血沸腾只有这短暂的时间他们才能不受现实的压迫尽情怀念曾经那段纯真的岁月狂欢之后就得千活了震天的鞭炮响声打破了废工业区的宁静钢琴项目正式启动大家按照汪工的图纸开始组装厂子里空旷冷清倒闭后便成为废墟他们已经很久没在一起工作了这台钢琴不仅是留住女儿的希望厂子里也开始有了人气儿听着干活时的呐喊声仿佛恍惚间回到了从前然而,哥几个虽懂些技术可钢琴结构复杂有八千多个零件绝大多数零件又是木制的这些钢铁工人犯了难此时,老陈决定钢琴钢琴那干脆弃掉木制零件造一架坚硬无比的琴看着大家干得热火朝天老陈也有了留住女儿的信心但淑娴却不这么想她觉得就算有了琴小元也留不住小元还是跟着母亲会更幸福老陈生气的说她现实淑娴觉得寒心自己在对方偷琴时把风买琴时垫钱造琴时更是放弃了歌唱事业来帮忙老陈虽是个清高的文艺青年但这不妨碍他失业没钱甚至连老婆女儿都要被个卖假药的抢走在这个身不由己的年代哪还有资本谈理想呢?画面一转,胖头的女儿被搞大了肚子众人抄起家伙骑上摩托气势汹汹地去算账了这群人在集体主义精神的旗帜下长大所奉行的便是有福同享有难同当的侠义精神即便穷困潦倒在朋友有难之时依然拼尽全力胖头拦住正欲动手的众人默默离开谁能懂一位父亲此时的心绪呢?所幸最后,渣男还是娶了胖头的女儿婚礼后回到工日子还是不平静做饭的王抗美骑单车送淑娴两人像一对恩爱的小情侣老陈在撞见后感觉受到侮辱最后还是淑娴的一巴掌结束了这场闹剧之后,季哥被人举报销赃要跟警察接受调查临行前检查了一遍自己烧造的模具才恋恋不舍的离开季哥并没有因为下岗低迷他脑子灵活抓住了企业转型的浪潮发家致富虽然有了钱和女人可还是来这儿出没有报酬的苦力气或许,他心里仍有一团火那团兄弟们同甘共苦的青春之火所以选择回到这里这,是那个时代专有的色彩是绝望中无声的坚守季哥走后老陈心灰意冷他向众人宣布接着,他约上阿菊终于决定让女儿跟母亲走现实摆在那里他还是希望小元能有更丰富的物质生活恰逢此时工厂的两座烟囱要爆破了烟囱曾是工人们的风向标远远看到就知道要回家了爆破那天大家都来观看随着两个庞然大物轰然倒塌宣告着这个时代的彻底终结尘土漫天企业转型国家在向前走可这群工人这片土地却被扔在了旧时代他们又能去哪?离婚手续办好后老陈独自一人在偌大的厂房里拉着手风琴淑娴走进来她没有说话只是轻轻得把头靠在老陈肩上这颗心,终于踏实了烟囱倒了但信念却没有倒大伙振作起来接着造琴淑娴带着几个姑娘穿上吉普赛风情的大红裙跳起了热情似火的弗拉明戈舞组装工作如火如茶裙摆旋转飘扬当舞蹈落下帷幕时那架全钢的琴终于亮相乐队的伙计们纷纷拿起乐器吹打了一首极欢快的曲子他们也要开始新的生活了阿菊带小元来到厂房老陈将钢琴吊起来缓缓降落在女儿面前他隆重地邀请女儿坐到琴凳上请她弹奏一首孩子是单纯的现在她眼里只有钢琴心心念念的也只是给父亲弹好一首曲子可大人们心里却是五味杂陈静静地站在两旁影片在小元的琴声中结束了而于陈桂林来说他虽然没能留住女儿但做到了一个父亲的坚守这架坚不可摧的全钢制琴便是他给女儿最深沉的爱时代的微粒落在人的身上便是一生的重担最无奈的年代,最深情的告白”《钢的琴》是陈桂林奋力的反抗挣脱是无助的控诉全片灰蒙蒙的色调好似回到了90年代预丧的东北大地但轻松欢快的俄罗斯风格配乐却又暗示着看似消沉的人仍是生生不息在绝望中残存的生命定将奏出属于自己的乐章。
钢的琴读后感
钢的琴读后感钢的琴读后感（一）看完《钢的琴》，这是一部充满父爱，友情，爱情接地气的国产电影。
电影的故事情节深深地感动了我，所以现在我推荐我的好友们，有时间可以去欣赏《钢的琴》。
如果你们是抱着美国好莱坞动作大片，或者香港扣人心弦警匪片的心情去看《钢的琴》，也许你们就觉得我欺骗你们的时间了，你们肯定会抱怨国产电影特别是大陆电影拍的垃圾。
如果是这样的话，那我也没办法了，“一部文艺片，你偏要想成战争片”借韩寒的话说。
《钢的琴》主线以争取女儿抚养权贯穿整个影片。
男主人公的婚姻可以说是失败的。
同床异梦，老婆红杏出墙，跟了一个卖假药的药贩子，过上了富裕的日子。
她衣锦还乡要跟她的丈夫离婚并夺取女儿的抚养权。
女儿喜欢弹钢琴，而且谁给女儿买钢琴，他们的女儿就跟谁过。
男主人公陈桂林为了留住自己从小养大的女儿，买不起钢琴的前提下，千辛万苦聚集自己的好友给他女儿制作钢琴的故事。
有一个陈桂林这样的父亲是伟大的。
为了女儿的梦想，为了男人的尊严，电影里的陈桂林在借钱买琴无门的情况下，召集自己的好友帮忙去学校偷情。
当然，这是很滑稽的一幕，这行为却很感人。
但是最后结果是被发现没偷着，还被抓进派出所（其实他是可以逃跑的，但是为了女儿他还是固执的留下了）。
这一幕他不仅是一个伟大的父亲，也是一个可爱的父亲，他敢做敢当。
接下来的一幕，我觉得是表现了一个有智慧的父亲。
偷琴不成，法院的离婚通知书又在施压的时刻。
陈桂林却没有退缩，自己到图书馆找资料，请设计师、朋友们帮忙一起造琴。
陈桂林的一群朋友都是从小一起玩到大的，他们都各自过着简单潦倒的生活。
他们中有：无条件喜欢陈桂林的歌女、花天酒地骗女人钱的无赖、斤斤计较退役的小偷、落寞讲义气的江湖大哥、妻管严事业型的屠夫等等。
一群杂牌军，却能团结在一起为一个简单目标而奋斗，可以想象他们的友情是深厚的，也是最真贵无价的。
就如现实生活中的我们，我们踏出了社会，一年之中好朋友能聚在一起的时间就不多，更何况是聚在一起完成一件没有丰厚价值回报的事，真的的太难得可贵了。
钢的琴观后感
钢的琴影片按照常规的线性叙事手法，即按照正常时间模式叙事，用闹剧式的情节以及对白，讲述了一个即将与妻子离婚的丈夫，为了挽留女儿，实现女儿的音乐梦想，筹钱买琴，偷琴，再后来造琴的故事。
影片清新明快给我留下了很深刻的印象，其中主人翁的故事更是让人久久回味。
很多时候，现实跟理想总存在巨大的差距，不可逾越的困难让原本支离的心灵绝望，我们幻想着超能力赋予自己，赋予弱者，而让我们一飞冲天，斩平一切荆棘。
而当每次畅快淋漓的想象之后，眼前依然是冷冰冰的现在呈现，这种失落有时候甚至阻止我们重拾信心去一点点开始，我们因此被恐慌，烦躁，抱怨支配着。
这也是我为什么被影片中父亲感动的原因。
为了达到目的，其实他也试过极端的办法，比如去偷琴。
在经历了打击之后，他知道可能自己动手，是最笨的方法，也是唯一能行的办法。
最后，凭借着一颗执着的心，他让自己的女儿弹上了真正钢的琴，这一架钢的琴，道出了琴的材质，更透出一位父亲，内心钢铁一般的坚毅与刚强。
或许这一架琴，给他的生活带不来太多表面的改变，但是对于精神层面上的满足却是弥足珍贵的，那是一个父亲的承诺，更是一个男人的尊严。
他证明自己为女儿提供的不只是一块画上琴键的木板。
而让他坚持住，并且有一大班人跟着他实现这个在有些人看来或许滑稽的目标的原因，我想是因为这架琴中蕴含的情怀，一种足以让这个困苦不堪的人得以满足，心安的一种情愫。
他们可以不去工作，可以让人鄙视，不惧那颗经历沧桑的心所衍生的对现实的失望。
顶住了这些外来因素的侵袭，而帮着守住了一方不容侵犯的，承载着信念的净土。
孩子就是他们的信念，友情就是他们的信念…..纯洁简单，却让人肃然起敬。
而或许，我们有时候缺少的就是这样一颗匠心。
一份对本真，耐心耕耘的固守。
我们做得很少却想得很多，幻想动手，却不曾动手，到后来不会动手，再后来就害怕动手。
或许因为现实，因为过去，或者因为命运，一切没法如想象中的华丽，但是一切绝对还值得去开始，去维护，去打造。
从《钢的琴》看工人阶级的窘迫与跋涉
右
从 《 钢的琴》看工人阶级的窘迫与跋涉
的一员 随着剧 情发展 而感 受剧 中人物 的感受 。而 蒙太奇 感 受功能 做到 了这一 点 。 比如 电影 《 一个 陌 生 女人 的来 信》 ，当 主人 公 姜文 走 进 房 间，面对 一碗寿 面 ，一支玫 瑰 ，一封信 时观众 感受 到 个风 流倜傥 ，才 华横溢 的记 者 的骄 傲嚣 张 ；随 着蒙太 奇 的技巧 展现 出女主 人公 ，徐静 蕾的一 生 ，让 我们对 姜文 充 满 了谴 责 ，对这个 陌生女 人 的 １ ５ ， 疼 ；可 当镜头转 换到 姜文
“ 不劳而 获 ” 。 韩毓 海 在 《 马 克 思 的事 业 》一 书 中引 用 了卢 梭 的观
点 ，资产 阶级 垄 断科 学和 艺 术 只有 一 个 目的，那 就 是 赚 钱 。为 了赚 钱 ，科学家 便可 以造假 药害人 、造 武器杀 人而
毫无 惧色 。 以小 菊的那 个卖假 药发 家的情 人为代 表 的 “ 新 思潮新势力”凭借物质力量的摧枯拉朽，无情地冲 毁了 “ 陈桂林 们 ”所代 表 的淳 朴踏 实 默默 奉献 的老 一代 劳 动者 穿整个 结尾 。 的精 神家 园 。恰 如北 大戴锦 华教授 在评 论 《 钢 的琴 》的时 《 钢 的琴》 ，－ Ｉ － 人阶级的生存困境 候 用 了四个 问句 ：谁 的车床 ？谁 的琴房 ？谁 的狂欢 ？谁 的 影片 发生在 一片破 旧的 工业 园区 ，影 片 中不 断 出现 的 哀 伤 ？不 幸 的婚 姻预 示 的是 工人 阶级 的哀伤 ，但未 必是 既 苏 联歌 曲、 曾经 留 苏的 工程 师 江 工 ， 以及 那 些 与 ８ Ｏ 、９ Ｏ 得 利益者 的狂欢 ；工 人阶级 的车床 ，却孵化 出 了资 产阶级 年代 东北 人的记 忆像 契合 的街边景致 ，无 一不在 向我 们暗 “ 不劳而 获 ”的 “ 琴房” 。 示 着这 是 一 个 改革 开 放 的时 期 ，是 一 个 市场 经 济 刚刚 起 ２ 、８ ０年代 的旧物映衬着工人阶级昔 日的辉煌 步 、大批 国企 改制 的时代 ，是一个 工人 下岗 、原有 工业 区 “ 冰 雪 覆盖 着 伏尔 加河 ，冰 河 上跑 着 三套 车 ，有 人 在 坍 圮萧索 的年代 。 唱着 忧郁 的歌 ，唱歌 的是 那赶 车 的人 ” ， 当陈 桂林 和他 组 １ 、 不幸的婚姻折射着社会价值 观的转 向 建 的乐 队在一 位 死者 的葬 礼上 奏 响 了 “ 表现 痛 苦和 悲伤 ” 破败 颓圮 的厂房 ，似 乎预示 着主人 公陈 桂林不 幸的婚 的 苏联 歌 曲 《 三套 车 》 时 ，他 们 送 别 的不 仅 仅 是那 位 老 姻 。而在 厂房 前的那 段 “ 夫妻 ”间的对 话却透 漏 了一个 时 人 ，更有那 段辉 煌的 岁月 。背景画 面里 高耸 的烟 囱诉 说着 代 的价 值 转 向：“ 小元 跟着 你是 不 会幸 福 的 。 ”“ 你 少 拿幸 这些 产业 工人昔 日的战 斗故事 ， 曾经他们 竟相 绽放 的舞台 福吓唬我。 ”幸福，什么是幸福？小菊之所以得出这个结 而今 却变 得如此 萧索 ，时代 似乎跟 他们 开 了一 个大 大的玩 论就 是 因为 下 岗的 陈桂林 “ 一 无所 有 ” ，而 她很 “ 富裕 ” ， 笑 ，在滚滚 历史 长河 中，他 们不过 是历 史的尘 埃 ，无 声亦 有 足够 的 物 质财 富 可 以 使小 元 生 活得 像 她 一样 “ 幸福 ” 。 无息。 而这种 幸福 却恰恰 像资本 主义 社会里 建立在 金钱 基础上 的 ８ Ｏ 年 代 的 人 熟悉 的街边 小吃 、小 酒 馆 、Ｋ Ｔ Ｖ，还 有
钢的琴剧本分析
钢的琴剧本分析
影片《钢的琴》讲述的是一个发生在上世纪90年代，东北某钢厂的下岗工人陈桂林为赢得女儿的抚养权在工友们的协助下制造了一架钢琴的故事。
在这一叙事外壳包裹下，做钢琴的过程更多的呈现为热情的工人阶级再聚到一起的一次集体狂欢。
影片实际上向我们展示了在那个大时代环境的变化下，一个工人集体对于往昔工业社会生活的缅怀与感伤。
影片整体风格幽默、荒诞，舞台造型和歌舞片元素大量运用，颇具独特气质，从始至终弥漫着一种工人阶级在没落时代的浪漫主义色彩。
整部影片完成了对传统的延续与重构，一方面延续了60-70年代工业题材的传统，另一方面又把这种题材的价值指针从共产主义、集体主义、英雄主义的宏大叙事域，拧回到个人的世俗生活层面，并且开始聚焦于个人生活的困境一一挣扎在当下资本和市场重压下的底层小人物的命运上。
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钢的琴
电影《钢的琴》观后感
学
花一小时四十五分钟看完《钢的琴》，又过了十几分钟，听了两遍苏小明版本的《山楂树》，定定地掉了眼泪。
《钢的琴》不是一部向完美看齐的电影，情节几处衔接不明，喧宾夺主的音乐满得要溢出来，但是它对于人物精神的把握及其精准，就这一点，足以让我掉眼泪。
葡萄牙语中有一个词叫saudade，听葡萄牙人说这是葡萄牙语中特有的单词，在世界其他语言中没有其他词可以准确地概括它，含义为对于远离的、逝去的事物的一种脉脉温情的伤感的思念。
《钢的琴》让我今晚陷入了saudade。
它对于东北的我父母一代人的形象的把握精准到让我惊心，电影开始十几分钟，我开始百度导演兼编剧张猛的籍贯;;果然是辽宁铁岭人;;不是东北人就奇怪了，在这种浪漫到扯淡的故事情节中都把人物精神世界展示得如此入木三分，只有是在这个环境浸泡得熟悉到不能再熟悉的人，才能表达出来。
电影开场两个粗壮的大烟囱和半人高的荒草出现的时候，我简直以为这个镜头是在我老家楼后空地拍出来的。
电影故事的骨干是父亲叫了一帮自己以前在工厂的兄弟为女儿
做了一架钢的琴，但是主人公并不是父亲和女儿，而是下岗的工人群体和他们曾经的荣光。
我很感激导演，他没有在这样一部主基调为伤感的电影里撒狗血，而是哀而不伤地讲一个故事，我更感激的是，他没有像多数人一样抱着猎奇的心态撕开这篇土地的伤口，而是去展示了它的凛冽的美。
这种展示类似于儿子对于母亲的昔日荣光的致敬，手法是夸张幽默的，但是表达是内敛严肃的。
每次有朋友问我家乡有什么好玩的地方，我常常语塞。
相比于江南的秀丽江山，这篇土地太过于平坦寂寞。
“除了雪没什么好玩的”我常常这样回答，因为我不知道怎么去描述那“寂寞单调”本身具有的美感。
我家乡的路很宽，路上车很少，冷空气带有一种特有的香气，冬天时候从外面回家的人外套会带有那种冷空气甜味。
平原很寂寞空旷，但是平原上的星空很热闹。
雪花很美，比雪花更美的时候下雪的时候仰起脸让天空充满视野，视线里除了雪还是雪，雪花从无尽的虚空落下来在睫毛融化。
下雪天会格外安静，脚踩在被压实的雪地上会发出“咯吱咯吱”的声音，这种声音会把你和外界的声音隔开来。
耳畔只有单调的咯吱声。
冬天里用于集中供暖的巨大的烟囱升腾起浓浓的烟，象征着这座笨重的城市的呼吸。
下完雪后地上的雪水有时候会被鞋底才成脏兮兮的巧克力色，地面邋邋遢遢黏黏糊糊，让人不想停留只想行色匆匆赶回家里。
这种单调的灰是东北城市的底色。
这种灰色混杂着钢筋水泥工厂的邋邋遢遢的“冷酷的”风格又有一种重工业时代特有的美感。
《钢的琴》就把这种冷酷的美感表现得
很好。
“在我们的城市，寒冷是一位艺术家”。
在这种“硬核”城市，东北人的性格也是相当“硬核”。
很多平时不起眼的男男女女都燃烧着一个英雄主义膨胀的中二之魂。
相比于“装B”这种不友好的表达，我更喜欢把它理解东北人的一种浪漫。
冬天那么长，白昼那么短，多少乐趣从“我有一个朋友……”开始，多少故事讲着讲着自己也当真了。
东北男孩子喜欢开玩笑，攀比着讲笑话，谁要是把这个饭桌上的女孩儿们抖得花枝乱颤绝对是一件让自己自豪的事情，为了博君一笑，他们也不介意把自己当做段子包袱的主人公，听众也听一半信一半，给足面子，这是餐桌段子手们和听众之间的默契。
悲惨的倒霉的离奇的事情也要笑着说，几杯酒下肚，眼泪也最好在酒和笑话里面咽进去。
东北女孩儿爱美，零下二十几度的严冬酷暑里也要在厚重的冬衣里面找到可以装饰地方。
她们中很多人有着高挑的身材，喜欢在毛皮外套下面要显出两条修长笔直的腿、偏爱blingbling的装饰、女孩子个子很高也要穿高跟鞋，不怕显得自己盛气凌人，御姐一点无妨，好看。
喜欢满嘴跑火车的男人和盛气凌人的女人;;这是很多人对于东北人的印象。
从某种程度上来说这个印象确实有道理，但是他们性格的底色绝不仅仅如此。
在外满嘴跑火车的金链大哥可能是奉行“老婆最大”的家务十级能手；看起来盛气凌人女人常常背地里是没心没肺对朋友爱人掏心掏肺的傻姑娘。
东北人的骨子里有种戏剧化的冲动，他们讲故事也好、看故事也好，都有那么点drama，喜欢重口。
我始终认为东北人是有着成为英雄儿女的气魄的，只是在我出生
的九十年代已经英雄气短。
从那个时候开始，工人不再是先锋、进步、力量的代表，而是保守的代名词；成为国企的一员也不是光荣，成了因循守旧的选择。
短暂的喧嚣过后，黑土地复归于寂寞。
我甚至认为它本就应该是寂寞的。
这篇土地的运势来过，短暂地停留，又去了，于是复归于平静。
东北人办事喜欢拉关系、靠人办事，喜欢钻研权势生于琢磨生意，可这似乎不是“东北”特有的特征，而是一个带着“乡土社会”特征的社群的共性。
因为这个特点而给东北冠以“守旧”的帽子，似乎不那么合适。
当中国大踏步向前的时候，曾经为它提供源源动力的土地，赶不上它的步伐了，这不主要是“人事”的问题，是运势。
曾经计划经济时代的英雄儿女们，在时代变色，时转运移的当下，在惨淡生活中，努力让生活在庸俗中热热闹闹地前进，不是另一种英雄主义吗？
《人民英雄董存瑞》观后感廉政微电影《草原兄弟》观后感《大国工匠》观后感。