米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》中“轻”的含义
米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》中“轻”的含义
米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》中“轻”的含义第一篇：米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》中“轻”的含义米兰昆德拉《生命不能承受之轻》中“轻”的含义米兰•昆德拉的文字中总带有一种不同寻常的孤独气质，这种气质是一种作为人与其它可感物体的疏离，这既不是个体同宇宙的的悲剧，甚至也不和土壤相连。
他总是把玩着他无限悲观的幽默，出人意料的站在一个可以向两个方向发展的角度，时而沉重的思考，时而不屑的轻笑。
而《生命中不能承受之轻》既是米兰•昆德拉的代表作，也是其文字特点最为鲜明，意想最为繁复的作品。
“美国《新闻周刊》称赞该书为：…昆德拉把哲理小说提高到了梦幻和情感浓烈的一个新水平。
是二十世纪最伟大的小说之一，昆德拉借此坚定地奠定了他作为最伟大的在世作家的地位‟。
而根据该书拍成的影片《布拉格的春天》成为与《查太莱夫人的情人》齐名之作，不拘一格地再创影坛新高潮。
”《生命中不能承受之轻》并不是一般的情节性小说，里面有许许多多的类似哲学思辨的阐述，这就给我们的阅读带来了不少的难度，却也是这部小说能让人百读不厌，细心玩味的重要原因。
在《生命中不能承受之轻》这部小说中最让人费解的难题无非是：这个“轻”到底指的是什么？在本书中作者米兰•昆德拉几乎所有文字都在围绕何为“轻”，何为“重”，以及我们究竟该如何选择的问题上做阐述，而小说的开篇从尼采的“永恒回归”观直接就把“轻与重”这一小说的核心问题摆在了读者的面前。
与其它小说不同的是，米兰•昆德拉似乎并没有要让读者完全沉浸于故事中，他甚至直截了当的说“作者要想让读者相信他笔下的人物确实存在，无疑是愚蠢的。
这些人物并非脱胎于母体，而是源于一些让人浮想联翩的句子或者某个关键情景。
托马斯就产生于einmal ist keinmal这句话”，特蕾莎则产生于肚子咕噜咕噜叫的那一刻。
”在这部奇特的哲理小说中，人物成为了哲学中的代码，情节也不过是哲学中的情境而已。
如此一来米兰•昆德拉就可以毫不避讳的在小说中随意的跳出来阐述他的关于“轻与重”的思考。
生命不能承受之轻
生命不能承受之轻简介《生命不能承受之轻》（The Unbearable Lightness of Being）是捷克作家米兰·昆德拉的一部作品，于1984年出版。
这部小说通过四个主要角色的命运，探讨了人类存在的意义和生活的无常性。
内容概述1. 轻与重的对比小说中，作者提出了“轻”和“重”的概念，这两者代表了两种截然不同的生活态度。
轻意味着无忧无虑，不加思考地过着生活；而重则表示负担重重，压力重重，必须要面对人生的各种困扰和选择。
作者通过展示不同人物的生活经历，比较了这两种态度对人生的影响。
2. 人生的无常性小说中的主要人物托马斯和特蕾莎经历了许多起伏和变化。
他们一开始感到生活轻松愉快，但后来遭受了许多挫折和痛苦。
作者通过描述人生的无常性，揭示了生活中的不确定性和不可预测性。
3. 爱与性的复杂关系故事中的四个主角之间存在着复杂的爱情和性关系。
托马斯与特蕾莎以及其他女性之间的情感纠葛，展示了爱情和性对于个体生命的影响。
作者以此讨论了爱情和性的重要性，以及它们如何改变个体的生活态度和命运。
4. 政治与命运小说的背景设定在1968年的布拉格之春时期，描绘了当时的政治环境和社会氛围。
政治动荡对人们的生活产生了深远的影响，改变了他们的命运和生活方式。
作者通过政治背景的交织，探讨了命运对个体生活的塑造作用。
主要人物角色1. 托马斯（Tomas）托马斯是一位医生，他面临着对特蕾莎和其他女性的情感选择。
他拥有自由、轻松的生活态度，但随着时间的推移，他的生活变得越来越沉重。
2. 特蕾莎（Tereza）特蕾莎是托马斯的妻子，她曾经是位摄影师。
她爱着托马斯，但也受到了他对其他女性的吸引力的伤害。
她在感情和生活上经历了许多挣扎。
3. 萨布拉（Sabina）萨布拉是一个艺术家，她与托马斯有着复杂的情感关系。
她对自由和性的追求使她不断探索自己的生活。
4. 弗朗茨（Franz）弗朗茨是特蕾莎的情人，他是一位教授。
他追求着轻松的生活，但最终面对了自己的挑战和内心的痛苦。
解读《生命中不能承受之轻》的哲学命题
解读《生命中不能承受之轻》的哲学命题《解读〈生命中不能承受之轻〉的哲学命题》《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的一部经典之作，它以独特的视角和深刻的思考探讨了诸多哲学命题，引发了读者对生命、存在、爱情、政治等方面的深入思索。
小说中的“轻”与“重”并非仅仅是物理意义上的概念，而是一种隐喻，象征着人生中的各种选择和境遇所带来的不同感受和价值。
“重”往往代表着责任、约束、传统和道德规范，它给人一种压力和负担，但同时也赋予生命以意义和方向。
而“轻”则似乎意味着自由、无拘无束、摆脱束缚，但这种轻在某些时刻却会让人感到空虚和迷茫。
在主人公托马斯的人生中，我们能够清晰地看到这种轻与重的挣扎。
托马斯是一名外科医生，他享受着性爱的自由，不愿被任何一段感情所束缚。
这种对“轻”的追求让他在情感生活中看似洒脱，然而，当他遇到特蕾莎时，内心却产生了前所未有的动摇。
特蕾莎代表着一种“重”，她对爱情的忠贞和依赖，以及对传统家庭观念的坚守，与托马斯的“轻”形成了鲜明的对比。
托马斯在这种对比中开始反思自己的生活方式，他意识到过度追求“轻”所带来的并非真正的幸福，而是一种无根的漂泊。
从更深层次来看，“轻”与“重”的抉择也反映了人类存在的困境。
我们总是渴望自由，渴望摆脱各种束缚，但当真正获得绝对的自由时，却又常常陷入迷茫和失落。
这是因为人类的内心深处需要某种依靠和支撑，需要有价值和意义的指引。
没有了“重”的约束，“轻”就变得毫无意义，甚至成为一种无法承受的负担。
小说中还探讨了“偶然”与“必然”的哲学命题。
托马斯与特蕾莎的相遇看似是偶然的，但这种偶然又似乎隐藏着某种必然。
在人生的长河中，我们经历的许多事情都看似是偶然发生的，但当我们回首往事时，却又会发现其中似乎有着某种规律和必然性。
这种对偶然与必然的思考，让我们意识到人生并非完全随机的，而是在一定程度上受到命运和选择的共同作用。
昆德拉通过这部作品还揭示了政治对个人命运的影响。
《不能承受的生命之轻》中的轻与重哲学
《不能承受的生命之轻》中的轻与重哲学《＜不能承受的生命之轻>中的轻与重哲学》米兰·昆德拉的《不能承受的生命之轻》以独特的视角和深邃的思考，探讨了生命中轻与重的哲学命题。
这本书不仅仅是一部小说，更是一场对人类存在意义的深刻探寻。
在小说中，“轻”与“重”并非简单的物理概念，而是具有丰富的象征意义。
“轻”常常被理解为无拘无束、自由放纵，是一种没有责任和负担的状态。
而“重”则代表着责任、约束和使命。
主人公托马斯，他在感情生活中追求着“轻”。
他游走于众多情人之间，不愿意被任何一段关系所束缚，试图以这种方式保持自由和轻松。
然而，这种“轻”真的让他感到快乐和满足吗？实际上，托马斯在不断追求“轻”的过程中，内心深处却充满了迷茫和空虚。
他无法真正投入到任何一段感情中，也无法获得真正的心灵慰藉。
这让我们思考，所谓的“轻”是否真的如我们想象中那般美好？特蕾莎，她代表了生命中的“重”。
她对托马斯的爱深沉而执着，渴望与他建立一种稳定而忠诚的关系。
她愿意承担起爱情中的责任和痛苦，这种“重”虽然让她时常感到痛苦和挣扎，但也使她的生命有了深度和意义。
特蕾莎的存在让我们明白，“重”虽然可能带来压力和困扰，但也赋予了生命价值和重量。
从更广泛的层面来看，生命中的“轻”有时会让我们陷入一种虚无的状态。
当我们逃避责任、追求无拘无束的自由时，可能会失去生活的目标和方向，感到内心的空虚和迷茫。
就像一个人没有了工作的压力，整天无所事事，看似轻松自在，但时间久了，却会感到生活毫无意义。
相反，生命中的“重”虽然会让我们感到疲惫和辛苦，但正是这些责任和负担，让我们的生命变得充实和有意义。
比如一位母亲，为了照顾孩子，每天辛苦劳作，但孩子的成长和幸福却让她的生命充满了价值和满足感。
昆德拉通过小说中的人物和情节告诉我们，“轻”与“重”并不是绝对的对立，而是相互依存、相互转化的。
有时候，我们为了追求“轻”而逃避“重”，但最终却发现“轻”并不能给我们带来真正的幸福。
厚“重”鄙“轻”——论《不能承受的生命之轻》
托 马斯 崇 尚解 除 了责 任 、忠 诚 等 意义 的 “ ”的生 活 ， 轻 并且 “ 以可 以随 意与 多个 异 性 发 生性 关 系 的 自 由单 身 生活 为
达 到 ‘ 命 之 轻 ’ 的标 志 之 一 ” ］ 为 此 ， 他 放 弃 了与 妻 生 。 子 、父 母 、孩 子 之 间 的人 伦之 爱 。 女主 人 公特 蕾 莎 为 了追求 自己的美 好 爱情 ，离 开 了母 亲
文 学研 宄
‘ 重 ＇ 鄙 ‘ 轻 ‘ ＇ ‘
一 一
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论 不能承 受的生命之 轻
０ 齐 雪 艳
摘 要 ：在 《 不能承受的生命之轻》这部哲理小说 中，米兰 ・ 昆德拉 以他睿 智的语言，独特深刻 的见解，超脱 的
眼光对人生的生存境遇做 出了深刻的揭示。他以小说来唤起人类对 自身生存境况的警醒。小说 围绕着托马斯和特蕾
久违 的轻 盈 的世 界 中 时 ，他 却 又 因 为轻 盈 而 无 法承 受 ，重 新 又 回到 沉 重之 中 ；在沉 重之 中， 他又 想 逃 离 … …如 此 ， 轻 而 复重 ，重 而 复轻 ，欲 重还 轻 ，欲 轻还 重 ，托 马斯 生 命 中 的 轻
马斯 在 对 待 生命 的 态度 上 ，不 再 犹 豫与 徘 徊 ，而 是 理 性地 背
文 学研 宠
着 特 蕾 莎并 和 她 结婚 ， 同时 却又 与其 他 的情 人 保 持 着密 切 的 勇 敢 行为 ，使 他 意 识到 ：不 与或 尽 量 不 与社 会 打 交道 是 不 可
。
联 系 。尽 管 托 马斯 没 有 否 定 这段 感 情 ，但 却 从 中感 受到 无 法 能 的 ，世 俗 生 活 的 “ 重 ” 归根 结 蒂 也是 人 的 生命 必 须承 受 沉 言 说 的沉 重 。这 突 如 其 来 的沉 重 与 他 司 空见 惯 的 生 活格 格 不 的 东 西 ，因 为 人毕 竟 不 可 能像 动 物 一般 地 “ 松 生活 ”。 托 轻 入 ，迫 使 他 想逃 离 。然 而每 当他 从沉 重 中逃 离 出来 ，又 回 到
生命不能承受之轻分析
（1)轻与重关于“轻”的含义：偶然（一次不算数），遗忘，背叛，自由，肉欲，轻盈空虚。
关于“重”的含义：责任，重负，，价值，束缚，灵，道德，充实。
二者关系：轻与重的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。
这是人的基本生存境况的两极，是人得以存在的重要编码。
小说中的“轻”和“重”的阐述可以从特丽莎和萨比娜两个截然不同的女性身上看出来。
萨宾娜的重：一生追求生命的轻盈，一直扮演背叛者的角色。
她背叛了她的父亲，选择了父亲不称赞的作画风格；嫁给了父亲不喜欢的男人，而后又背叛离开了丈夫；离婚后先后成为托马斯和弗兰茨的情人，但她也先后背叛了他们；在祖国遭到别国入侵时，没有爱过之举，而且利用对弱国的同情，大肆卖画而发财。
特丽莎的重：特丽莎看重灵魂，追求生命之重，骨子里倾向于“重”。
特丽莎认为灵与肉是不可分的。
这正是特蕾莎生命中不能承受之重，而同时，特蕾莎又是一个不断与自身抗争的女子，只是她显得很软弱，她的抗争无力的作为。
因此，她便陷入了生命的困境之中。
她在对托马斯付出无私的爱后，不仅忍受着自己最爱的人对自己的不忠，也在不断寻求灵与肉的和谐。
特丽莎选择“重”，追寻价值感和社会责任感和归属感，虽然遭受不少风险折磨，但内心感到充实。
这和萨宾娜过得轻松自如，但内心空虚形成对比。
托马斯的轻与重：托马斯认为爱情与性是互不相关（灵肉分离），他不断地与别的女人偷情，迫使所爱的人能给自己自由，借此享受着存在之轻，放纵的过程中却有着无法掩饰的空虚。
而托马斯的人生选择——和特蕾莎结婚，选择回捷克，选择乡下生活等等都体现了他的生命之重。
轻与重的区别是：同时任何事物只出现一次，这种一次性存在稍纵即逝，具有令人无法承担的轻薄漂浮。
媚俗与反媚俗媚俗：任何人只要顾忌到公众的存在，而不是依从本心行事，就不免陷入媚俗的泥淖。
媚俗，人类一个超政治超时空的而又无法最终消灭的敌人，有了“生命中不能承受之轻”。
作品中托马斯和萨宾娜都体现了对“媚俗”的反叛。
两者在反“媚俗”上的表现反过来又体现了作为其生存状态的生命之轻与重。
米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》中“轻”的含义
米兰昆德拉?生命不能承受之轻?中“轻〞的含义米兰•昆德拉的文字中总带有一种不同寻常的孤独气质，这种气质是一种作为人与其它可感物体的疏离，这既不是个体同宇宙的的悲剧，甚至也不和土壤相连。
他总是把玩着他无限悲观的幽默，出人意料的站在一个可以向两个方向开展的角度，时而沉重的考虑，时而不屑的轻笑。
而?生命中不能承受之轻?既是米兰•昆德拉的代表作，也是其文字特点最为鲜明，意想最为繁复的作品。
“美国?新闻周刊?称赞该书为：‘昆德拉把哲理小说进步到了梦幻和情感浓烈的一个新程度。
是二十世纪最伟大的小说之一，昆德拉借此坚决地奠定了他作为最伟大的在世作家的地位’。
而根据该书拍成的影片?布拉格的春天?成为与?查太莱夫人的情人?齐名之作，不拘一格地再创影坛新高潮。
〞?生命中不能承受之轻?并不是一般的情节性小说，里面有许许多多的类似哲学思辨的阐述，这就给我们的阅读带来了不少的难度，却也是这部小说能让人百读不厌，细心玩味的重要原因。
在?生命中不能承受之轻?这部小说中最让人费解的难题无非是：这个“轻〞到底指的是什么？在本书中作者米兰•昆德拉几乎所有文字都在围绕何为“轻〞，何为“重〞，以及我们终究该如何选择的问题上做阐述，而小说的开篇从尼采的“永久回归〞观直接就把“轻与重〞这一小说的核心问题摆在了读者的面前。
与其它小说不同的是，米兰•昆德拉似乎并没有要让读者完全沉浸于故事中，他甚至直截了当的说“作者要想让读者相信他笔下的人物确实存在，无疑是愚蠢的。
这些人物并非脱胎于母体，而是源于一些让人浮想联翩的句子或者某个关键情景。
托马斯就产生于einmal ist keinmal这句话〞，特蕾莎那么产生于肚子咕噜咕噜叫的那一刻。
〞在这部奇特的哲理小说中，人物成为了哲学中的代码，情节也不过是哲学中的情境而已。
如此一来米兰•昆德拉就可以毫不避讳的在小说中随意的跳出来阐述他的关于“轻与重〞的考虑。
并且我想这更是他苦心孤诣的想要这本小说所希望呈现给读者的，是他自己的关于“轻与重〞的整个考虑过程。
轻与重的生命张力——米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》的精神分析解读
洛伊德精神 分析理 论 人手足很 有意 义 的。这不 仅可 景 让特丽 莎 不堪 忍 受 ， 于是 盼 望 能用 肉体 的痛 苦 代 媚 俗的矛盾 中痛 苦挣 扎 的原 因 ， 能够 观 照 出 昆德 伊德 认为 ， 总是欲望 的一种 化装后 的表达 ， 总是 也 梦 梦 拉在作 品中 所要 表 达 的人 生 的真 正 意 义。同 时 ， 由
占有 托马斯 ； 马斯在 与众多女 性 的性爱 中， 托 由于萨 宾娜 的背叛 ， 在 心底 一 直 向往着 真 爱 。这些 欲 望 而 都是 通 过 他 们 的梦 或 潜 意 识 较 为 隐 晦 地 表 达 出 来 灵 与肉之 间 ： 丽莎的梦及 其强迫 性症候 特
的存 在 究 竟 是 什 么 ， 意 义何 在 ？ … 而 在 这一 人 的 。 其 ” 类存 在的超时空 的宏大 命题下 ， 任何 有 限的事 、 任何 伟 大 的人 ， 都没 资 格 占据 作 品的 中心 。作 为 回答 这 个 问题 的两个工具 ： 治和性爱 ， 只不过 是其 在追 政 也
我们 更 为 深 刻 地理 解作 品 。
［ 关键词 ］梦； 潜意识 ； 症候 ； 痛苦
［ 中图分类号 ］ 】Ｈ ４ Ｉ６ ０．
［ 文献标识码］Ａ
［ 文章 编号］０９— ７０ ２１ ｝３ ０４ ３ １０ ７４ （０００ —０２ —０
如何在 文学作 品中揭露 东欧 某些社 会 主 义国家 行动及 其心 理活 动便起 了主导作 用 。
的 。 而对 于主要 人 物性 爱活 动 的描 写 又较 为 隐晦 ， 通 过 他 们 的 梦 和 潜 意 识 呈 现 的 。在 这 些 欲 望 的 背 后 ， 含 了 主 是 隐
人 公 痛 苦 的挣 扎和 作 者 对 于人 的 生 存 意 义 的 思 考 运 用 弗洛 伊 德 的 精 神 分 析 理 论 对 文 本 进 行 重 新 解 读 ， 以 帮助 可
沉重之轻
“沉重”之“轻”——读米兰·昆德拉《生命不能承受之轻》感悟几乎每一句话里都有一个隐喻，每一段议论中都有一个陷阱，每一个细节中都暗藏着一个玄机，每一次的话锋一转都是一个暗道。
对托马斯每一次行动选择的认识态度，都是昆德拉对读者灵魂的拷问。
他让托马斯一次又一次地徘徊在“轻与重”“灵与肉”之间，也就一次又一次地拷问读者的灵魂。
是选择轻，还是选择重？是选择灵，还是选择肉？”真是难以想象，昆德拉需要具备怎样的机智，站在怎样一个俯瞰全局的高度，才能摆出这样一座巨大的迷宫，把那些“隐喻”、“机关”天衣无缝地构建在一起。
米兰•昆德拉在《生命中不能承受之轻》中提出：“轻”与“重”。
他说：“最沉重的负担压得我们崩溃了，沉没了，将我们钉在地上。
负担越沉，我们的生活就越贴近大地，越趋近真切和实在。
相反，完全没有负担，人变的比大气还轻，会高高的飞起，离开大地即离开生活。
他变的似真非真，运动自由而无意义。
那么轻为积极，还是重为积极呢？这是个疑问。
唯一可以确定是：轻与重对立最为神秘，也最模棱两可。
人生离不开“轻”，“轻”是人留恋的终极原因，比如：爱情，友谊，音乐，欣赏大自然，艺术创作等这些对生命本身的享受。
在这方面做的最好的是徐志摩和三毛。
他们喜欢自由，追求友谊，爱情和童真。
他是懂得享受生命本身的人。
人生离不开“重”，“重”就是人身在社会当中所产生的、必须面对的责任、欲望、困难、灾难等等。
“重”给人能带来充实，在“重”的圈子里，人找到自己存在的价值，能从其中感到心灵充实的幸福，人会在人的本质力量化过程中发现自己，肯定自己，为自己自豪。
在日常生活中我们有过这样深刻的体验，比如：当我们站在领奖台上，我们心中洋溢着喜悦之情，我们会通过“奖牌”看到我们的本质力量，我们会体会到被众人肯定后那种精神上无限的幸福。
所以“重”在我们人生中是不可缺少的。
人生除了“轻”与“重”外，还有“生命中不能承受之轻”，也可称为“沉重的轻”。
所谓“沉重的轻”，是指人在无所事事的情况下，感到无聊、空虚、寂寞、孤独等难以承受的感绪，和纠缠在精神之中解不开的死结而引起的否定性的痛苦的感受。
《生命中不能承受之轻》
《生命中不能承受之轻》《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的一部小说，书名来自尼采《查拉图斯特拉如是说》中的一句话：“生命中不能承受之轻”，意为人生的轻浮、沉闷与无意义。
这本小说以20世纪前后布拉格的历史背景为背景，讲述一个因爱情、自由、背叛等元素而被人生摆布的男人的故事。
小说的主人公是一个叫作Tomáš的心理学家，他在自己的人生旅途中游走于爱情与自由之间，最终在背叛与悲痛中结束了自己的生命。
小说中描写了Tomáš与妻子Sablina的爱情，以及Tomáš与另一个女性Tereza的恋情。
Tomáš和Sablina的婚姻遭遇了危机，他们之间的愈发脆弱和矛盾开始显现。
在一次偶然的机会中，Tomáš结识了另一位女性Tereza，她对Tomáš的爱情越来越深厚，这让Tomáš深陷于自己和两位女性之间的爱情纠葛之中，最终成为了他无法承受之轻的负担。
小说中描写了被权力、社会制度和历史事件摆弄的男人，而他们的生活又反映了当时的政治和社会现实。
作者多次用孤独、背叛等主题来表达小说的思想。
小说对于爱情的描写也颇为细腻，作者深入分析了男女之间的情感和性欲的关系。
作者用一种诗意的语言来描述人生浮沉，探讨人性与命运的关系。
小说既揭示了人类行为背后深刻的思想和人性，又探究了人类的愿望和毁灭。
通过小说中人物的生命轨迹，作者让读者正视生命中的不可承受之轻，从而更好地爱惜我们拥有的每一个时刻。
在我们的生命中，也许我们会经历爱情、欲望、恶意、习惯、理想和妥协等各种情感和选择，但这些都不足以影响我们对生命的主观认识。
我们应该珍惜当下的每一个时刻，不要让快乐轻飘飘，不要让痛苦沉重重，要用坚强的心灵承担生命中不能承受之轻。
总的来说，米兰·昆德拉的《生命中不能承受之轻》是一部极具思想性的小说，通过对人生的描绘，呈现了人类不同的情感与选择，让人深入思考人性和生命的意义。
米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》中“轻”的含义
米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》中“轻”的含义米兰昆德拉《生命不能承受之轻》中“轻”的含义米兰?昆德拉的文字中总带有一种不同寻常的孤独气质，这种气质是一种作为人与其它可感物体的疏离，这既不是个体同宇宙的的悲剧，甚至也不和土壤相连。
他总是把玩着他无限悲观的幽默，出人意料的站在一个可以向两个方向发展的角度，时而沉重的思考，时而不屑的轻笑。
而《生命中不能承受之轻》既是米兰?昆德拉的代表作，也是其文字特点最为鲜明，意想最为繁复的作品。
“美国《新闻周刊》称赞该书为：?昆德拉把哲理小说提高到了梦幻和情感浓烈的一个新水平。
是二十世纪最伟大的小说之一，昆德拉借此坚定地奠定了他作为最伟大的在世作家的地位?。
而根据该书拍成的影片《布拉格的春天》成为与《查太莱夫人的情人》齐名之作，不拘一格地再创影坛新高潮。
”《生命中无法忍受之重》并不是通常的情节性小说，里面存有许许多多的相似哲学思辩的阐释，这就给我们的写作增添了不少的难度，却也就是这部小说能够使人百读不厌，细心玩味的关键原因。
在《生命中无法忍受之重》这部小说中最让人匪夷所思的难题无非就是：这个“重”到底所指的就是什么？在本书中作者米兰?昆德拉几乎所有文字都在紧紧围绕何为“重”，何为“轻”，以及我们究竟该如何挑选的问题上搞阐释，而小说的开篇从尼采的“永恒重回”观轻易就把“重与轻”这一小说的核心问题摆到了读者的面前。
与其它小说相同的就是，米兰?昆德拉似乎并没必须使读者全然沉浸于故事中，他甚至直截了当的说道“作者必须想要使读者坚信他笔下的人物的确存有，无疑就是可笑的。
这些人物并非发端于母体，而是来源于一些使人浮想联翩的句子或者某个关键情景。
托马斯就产生于einmalistkeinmal这句话”，特蕾莎则产生于肚子咕噜咕噜叫做的那一刻。
”在这部奇特的哲理小说中，人物沦为了哲学中的代码，情节也不过就是哲学中的情境而已。
如此一来米兰?昆德拉就可以毫不忌讳的在小说中随意的冲出阐释他的关于“重与轻”的思索。
生命中不能承受之轻的意思
生命中不能承受之轻的意思
"生命中不能承受之轻"是法国作家米兰·昆德拉所著的同名小说
的标题，也成为了一个广为引用的短语。
该短语意指生命的轻盈和脆弱，以及生活中的瞬间和重要性。
在小说中，作者谈论了生命的无常和不确定性，以及个人面对各
种内外困境时的挣扎。
他认为生命的真正挑战不在于承受困难的重量，而在于难以忍受的轻盈感和脆弱性。
生活中的一切，包括痛苦、喜悦、爱、亲情等，都是如此宝贵，因为它们都可以随时消失，而我们有时
会因此感受到一种沉重的压力和无力感。
这个短语也可以拓展到我们现实生活中。
世界变化的速度越来越快，机会与挑战并存，人们会面临各种选择和决策。
生命中不能承受
之轻提醒我们要珍惜所拥有的每一个时刻和每一次机会，因为它们都
是短暂且有限的。
它也提醒我们要对待生活中的困难和压力，以及与
家人和朋友的关系，要有承受和化解的能力。
此外，"生命中不能承受之轻"还可以被理解为对人类存在的一种
反思。
我们的存在是如此微小和短暂，与宇宙的无限广袤相比显得微
不足道，因此我们也要对生命的价值和意义有自己的思考和追寻。
我
们可以通过追求知识、经历新事物、追求激情、培养关系和回忆美好
的时刻等方式，让生活变得更加有意义和充实。
因此，"生命中不能承受之轻"这个短语提醒我们要珍惜生命的宝贵，认识到生活中的重要性，并在面对困境时保持坚韧和乐观的态度。
生活可能是脆弱而短暂的，但我们可以通过意义深远的经历和关系，
以及对现实和自我有深刻的思考，使生命变得更加有意义和丰盛。
生命在轻重之间——解读米兰·昆德拉的《生命中不能承受之轻》
型 的追 求生 命之 “ 轻 ”的 代表 。他 不相 信永 恒 回归的 存在 ， 认 为生 命 只有 一次 ， 不 可 复制 、 不 可替 代 。相 应 的 ， 他 认 为人 终其 一 生 ， 也 只有 机 会尝 试 一种 选择 ， 所 以一切 都 不存 在 比较 ， 一 切也 都 毫无 意 义 。因此对待 生 活， 他一 直选择 逃避的态 度 ， 他 拒绝 责任 、 拒绝束 缚 ， 在 追求 生命之 “ 轻 ”的 同时 ， 也不 能承 受特 丽莎 加诸 于他 的生 命上 的“ 重” 。萨宾娜 更是 一个极 端 的案例 ， 终 其一 生都在 追 求 自由 ， 拒 绝任 何一种 形 式的束缚 。 相反 ， 那些 追 求生命 之 “ 重 ”的人 拥有 责任 、 承担 负担 ， 习惯 了 生 命重 量的他 们 也无法 承 受生命 之 “ 轻” 。特 丽莎和 弗兰 兹就 是此 种 类型 的代 表 。特丽莎 重视 感 情 ， 而无 法适 应 托马斯 生命 的 “ 轻” ， 甚 至倍 感 折磨 ； 而 弗 兰兹 则 把生 命 中所有 的 事 情都 看 得非 常重 要 ， 最 终却 踏上了过 早的 不必要 的死 亡之路 。 “ 轻 ”和 “ 重 ”是 对不 同人 的 互动 ， 便是 “ 轻 ”与 “ 重 ”的激 烈碰 瞳 。当特 丽莎 的
那么 “ 轻 ” 也 变成 了我 们 所 不 能 承 受 的 。
【 关键词 】 米兰・ 昆德拉 ； 《生命 中不能承 受之轻 》； 解读
在现 今 社会 ， 人 们 的 生活 水平 不 断的 提 高 ， 但 是 生 活的 幸福 感 美 好 。从此 两个人 便 再也 没有 分开 ， 享受 彼此 加之 于对 方生 命中 甜 却逐 步下降 。人 们往 往感 叹生 活的艰 难与 不易 ， 感 叹生 命中有 太多 美的负 担和 “ 重量 ” ， 一直 到他们 双双死 于一场 车祸 。 责任 要去 承 担 。因此 ， 对 于 生活 和 生命 ， 他们 往 往有 不 堪重 负 的感 故 事 的另 外 两个 主人 公 是 萨宾 娜和 弗 兰 兹 。萨宾 娜 是一 个 画 觉 。在 这 种 情况 下 ， 不少 人 开始 提 倡自 由 、 提倡 解 脱 ， 抛 却 名利 、 坦 家 。作为 托马斯 众 多情妇 中的 一个 ， 她与 托马 斯的 追求 “ 轻 ”的 生 然心 境 ， 以减轻 生活 的压 力 ， 减少 生 命的 负担 ， 摆脱 生命 所不 能承 受 命 哲学 类似 ， 认 为人 生 应该 是 无拘 无 束 ， 没有 牵绊 的 。她 认 为感 情 之重也 成为 时下的热 点话题 。而 米兰 ・ 昆德拉 的 《 生命 中不 能承 受 中不 需要 承担 太多 的责任 ， 而 在后 来的动 乱中 ， 她 也选择 离 开故 土 ， 之轻 》一书 却给 我们 提供 了思 考生 活和 生命 的另外 一种 视角 ： 生命 前往 异 国他乡 。弗 兰兹则 是 萨宾娜 的众 多 情夫之 一 ， 他 为 了萨 宾娜 是否也 存在着 不能承 受之轻 ？ 而放 弃 自 己一 直坚 持 的对 婚 姻和 爱 情的 忠诚 ， 并 选择 与 妻 子离 婚 。 《 生命 中不 能承 受之 轻 》一 书是 捷克 作家 米 兰 ・ 昆德 拉 最负盛 他 把 萨宾 娜看 作 是他 生 命中 最重 要 的人 。他 以 自 己的 方 式爱 着萨 名的 一部 作品 ， 在世 界上 享有 崇高 地声誉 。故事 的背景 是冷 战时 期 宾 娜 、 追 随着她 ， 最终死 于一场 意外 。
《不能承受的生命之轻》中的轻与重如何平衡
《不能承受的生命之轻》中的轻与重如何平衡《＜不能承受的生命之轻>中的轻与重如何平衡》米兰·昆德拉的《不能承受的生命之轻》以其深邃的思考和独特的视角，探讨了生命中轻与重的复杂关系。
在这部作品中，轻与重并非简单的二元对立，而是相互交织、相互影响，如何在这两者之间找到平衡，成为了一个引人深思的问题。
书中的主人公托马斯，一直在轻与重之间徘徊。
他追求着自由和轻松的生活，频繁更换情人，不受责任和承诺的束缚。
这种看似轻松的生活方式，却让他的内心深处充满了空虚和迷茫。
他在轻松的欢愉中失去了生命的重量，无法感受到真正的满足和幸福。
相反，特蕾莎则代表了生命中的重。
她对托马斯的爱深沉而执着，她渴望稳定和忠诚的关系，这种对爱情的坚守和对责任的承担，让她的生命充满了沉重的压力。
然而，正是这种重，赋予了她生命的意义和价值。
那么，在现实生活中，我们又该如何平衡生命中的轻与重呢？首先，我们要认识到轻与重都是生命的一部分，不能片面地追求其一。
过于追求轻松，可能会让我们陷入享乐主义的陷阱，失去对生活的目标和追求。
比如，一些人总是逃避工作的压力，沉迷于娱乐和消遣，虽然暂时获得了轻松，但长期来看，却无法实现自我价值，内心会感到无比的空虚。
而过于看重生命中的重，给自己施加过多的压力，也会让我们不堪重负。
比如，为了追求事业的成功，过度劳累，牺牲了健康和与家人相处的时间，最终即使取得了成就，也可能会感到孤独和失落。
其次，我们需要根据自己的价值观和人生目标来调整轻与重的比例。
每个人对生活的追求都不同，有些人更注重事业的成就，愿意为此承受巨大的压力；而有些人则更注重家庭和内心的平静，选择一种相对轻松的生活方式。
这并没有绝对的对错之分，关键是要清楚自己真正想要的是什么，并为之努力。
比如，如果一个人的目标是成为一名杰出的艺术家，那么他可能需要在创作的过程中承受孤独、挫折和长期的努力，这是他为了实现梦想所必须承担的重。
而如果一个人的愿望是过一种简单平凡的生活，那么他可以选择一份压力较小的工作，更多地陪伴家人和朋友，享受生活中的点滴快乐，这就是他所选择的轻。
《生命中不能承受之轻》的哲学思考
生命中不能承受之轻的哲学思考引言《生命中不能承受之轻》是法国作家米兰·昆德拉于1984年出版的一本小说，该书以哲学的方式探讨了人类生活中的重要议题。
本文将从不同角度分析和思考《生命中不能承受之轻》一书所涉及的核心观点和主题。
1. 轻与重在这本小说中，作者提出了一个重要概念：轻与重。
他认为，生活有着片刻的轻松与喜悦，但也存在着各种重压和沉重感。
这个主题引发了人们对自由、责任、选择以及个体在社会环境下的角色等问题的深入思考。
2. 自由与责任书中描绘了主人公们在恶劣政治环境下追求自由的故事。
他们通过反抗权威、拒绝接受束缚来追求内心真实，并为此付出代价。
这引发了读者对自由是何等宝贵且需要付出何种代价进行深思。
3. 权力与欲望作者通过描述人物之间错综复杂的关系，讨论了权力和欲望带来的影响。
他指出，权力使人产生贪婪、背叛和欺骗的动机，进而导致生活中的痛苦和悲剧。
读者通过这个主题思考了权力与道德之间的关系，并反思自己在日常生活中对权力的使用。
4. 爱与性小说中描绘了各种形式的爱情，如浪漫爱情、婚姻、情感勾搭等。
通过分析这种复杂关系，读者探索了爱与性如何影响人类行为、价值观以及人际关系模式。
5. 生命存在的意义《生命中不能承受之轻》让读者思考生命存在的意义和目的。
作者认为每个人都必须面对自己选择带来的后果，并以此建立自己独特的意义。
这一观点引发了关于存在主义和个体主义的重要讨论。
结论《生命中不能承受之轻》这本小说涉及到众多哲学思考领域。
通过深入分析书中所涉及到的主题，我们可以拓展我们对自由、责任、权力、爱情和生命意义等话题的理解。
这本小说引起了读者对自身价值观和生活选择的思考，并鼓励他们思考并追求更深层次的人类经验。
《不可承受之轻》读后感
米兰·昆德拉的《不可承受之轻》是一部哲理性小说，其探索了人性、爱情、生活和存在的诸多层面，让我沉浸于深度的思考之中。
故事围绕着托马斯、特蕾莎和萨宾娜之间的感情生活展开，但作品并不仅仅是一个爱情故事。
它更是一部对于人生哲理的探讨，对于“轻”与“重”的辩证思考。
在小说中，“轻”象征着自由、无拘无束，而“重”则代表了责任、牵绊。
这两者在人生中交替出现，构成了我们的生活。
特蕾莎的人生经历让我深感同情。
她的原生家庭环境不堪，面对母亲的怨恨、继父的骚扰，她承受着生命之重。
然而，她对于读书的热爱给予了她对抗这恶浊世界的武器。
书籍为她提供了一种可能性，一种摆脱无聊生活的方式，也让她在沉重的生活中找到了慰藉。
而托马斯则代表着另一种人生观念。
他是一位外科医生，由于婚姻的失败，既渴望爱情又害怕被束缚。
他发展出一套外遇守则，试图在众多的情妇中寻找真正的爱情，但最终他发现，真正的爱情是无法用规则来约束的。
通过这几个角色，昆德拉探讨了人性的复杂性和矛盾性。
人们往往在追求自由的过程中，却发现自己被更多的责任和牵绊所束缚；而在承担责任的过程中，又渴望得到真正的自由。
这种“轻”与“重”的交织，构成了人生的复杂性和矛盾性。
总的来说，《不可承受之轻》是一部深度挖掘人性、爱情和人生哲理的作品。
它让我意识到，人生中的每一个选择都有其“轻”与“重”的两面性，而如何平衡这两者，如何面对人生的复杂性和矛盾性，是我们每个人都需要思考的问题。
这部作品不仅带给我阅读的愉悦，更让我在思考中得到了成长和启示。
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米兰昆德拉《生命不能承受之轻》中“轻”的含义米兰•昆德拉的文字中总带有一种不同寻常的孤独气质，这种气质是一种作为人与其它可感物体的疏离，这既不是个体同宇宙的的悲剧，甚至也不和土壤相连。
他总是把玩着他无限悲观的幽默，出人意料的站在一个可以向两个方向发展的角度，时而沉重的思考，时而不屑的轻笑。
而《生命中不能承受之轻》既是米兰•昆德拉的代表作，也是其文字特点最为鲜明，意想最为繁复的作品。
“美国《新闻周刊》称赞该书为：‘昆德拉把哲理小说提高到了梦幻和情感浓烈的一个新水平。
是二十世纪最伟大的小说之一，昆德拉借此坚定地奠定了他作为最伟大的在世作家的地位’。
而根据该书拍成的影片《布拉格的春天》成为与《查太莱夫人的情人》齐名之作，不拘一格地再创影坛新高潮。
”《生命中不能承受之轻》并不是一般的情节性小说，里面有许许多多的类似哲学思辨的阐述，这就给我们的阅读带来了不少的难度，却也是这部小说能让人百读不厌，细心玩味的重要原因。
在《生命中不能承受之轻》这部小说中最让人费解的难题无非是：这个“轻”到底指的是什么？在本书中作者米兰•昆德拉几乎所有文字都在围绕何为“轻”，何为“重”，以及我们究竟该如何选择的问题上做阐述，而小说的开篇从尼采的“永恒回归”观直接就把“轻与重”这一小说的核心问题摆在了读者的面前。
与其它小说不同的是，米兰•昆德拉似乎并没有要让读者完全沉浸于故事中，他甚至直截了当的说“作者要想让读者相信他笔下的人物确实存在，无疑是愚蠢的。
这些人物并非脱胎于母体，而是源于一些让人浮想联翩的句子或者某个关键情景。
托马斯就产生于einmal ist keinmal这句话”，特蕾莎则产生于肚子咕噜咕噜叫的那一刻。
”在这部奇特的哲理小说中，人物成为了哲学中的代码，情节也不过是哲学中的情境而已。
如此一来米兰•昆德拉就可以毫不避讳的在小说中随意的跳出来阐述他的关于“轻与重”的思考。
并且我想这更是他苦心孤诣的想要这本小说所希望呈现给读者的，是他自己的关于“轻与重”的整个思考过程。
虽然最终米兰•昆德拉也没有给我们一个确定的答案，但是在他所创造出来的四个主要人物托马斯，特蕾莎，萨宾娜，弗兰茨和这些人物所生活的大历史背景中却无疑展现出了米兰•昆德拉对于“生命中不能承受之轻”的多维度思考。
并且，同米兰•昆德拉的所有主题一样，关于“轻”这一主题是模糊的、多义的、不稳定的内容。
他的文字仿佛与生俱来的带有某种反作用力，在一定的阶段，又把我们的思考引向其反面，使其所要表达的内容更为迷人和丰富。
因此下面我所要阐述的就是作者米兰•昆德拉在他的这部小说中关于“轻”这个核心词汇的多重意义。
因为只有更深刻的理解“轻”的意义和多元化的指向性，才能够更加透彻的读懂小说。
一、关于“轻”的第一重意义——偶然“确实，他突然醒悟到，特蕾莎爱上他而不是Z，完全出于偶然。
除了她对托马斯现实的爱，在可能的王国里，还存在着对其他男人来说没有实现的无数爱情。
”先是七年前在特蕾莎居住的城市医院里，偶然发现了一起疑难的脑膜炎，请托马斯所在的科主任赶去急诊。
然后出于偶然，科主任犯了坐骨神经痛病，动弹不得，于是便委派托马斯代他前去。
再然后，托马斯在当地五家旅馆中又出于偶然的在特蕾莎打工的那家下榻。
还是出于偶然，在火车回去前有一段时间，于是他进了旅馆的酒吧，特蕾莎又偶然当班，偶然为托马斯那桌客人提供服务。
恰是这六次偶然把托马斯推倒了特蕾莎身边，好象是自然而然，没有任何东西引导着他。
对于托马斯与特蕾莎之间的偶然又何止于此，十来天后，她来布拉格看他，他们当天就做了爱，而夜里，特蕾莎发起了烧，在他家整整呆了一个星期，成为了托马斯离婚后第一个和他做完爱后留在他家里过夜的女人。
托马斯不敢向他的情人们承认：做完爱后，他有一种无法克服的需要独处的强烈愿望，这就是为什么他醒后发现特蕾莎紧紧地纂着他的手时会如此惊讶！当托马斯决定从瑞士回捷克找特蕾莎的时候，“‘Es muss sein! 非如此不可！’托马斯反复重复着。
但是，他很快又开始怀疑：真的非如此不可？”在这里我想没有人会认为我们生活中的爱情是无足轻重的，因此我们总是想象着我们的爱情故事是它应该存在的那一番模样，也就是说关于爱情，是一种必然的非如此不可的结果。
可托马斯却发现“特蕾莎”——他生命中的爱情故事并非建立在非如此不可，而是建立在别样亦如此之上。
“非如此不可，非如此不可”是贝多芬最后一首四重奏最后一个章节的两个动机，并且贝多芬还在最后一个乐章上方标注了“细加掂量的决断”。
也就是说如果重、必然和有价值是三个有内在联系的概念，那么毫无疑问：必然则为重，重才有价值。
而特蕾莎对于托马斯来说，这个女人绝对是个偶然的化身，却在不知不觉中成为了他决定回到波西米亚的最依赖性因素。
在书中的第九页提到“托马斯自言自语：einmal ist keinmal，这是一个德国谚语，是说一次不算数，一次就是从来没有。
只能活一次，就和根本没有活一样。
”如果生命源于两个细胞一次偶然的碰撞，那么我每个人的生命便都是被抛入到这个世界当中来的，我们的父母不会征求一下我们的意见，上帝也不会提前给我们打好招呼，于是我们的生命里的一切都是马上经历，仅此一次，不能准备的，却终究要走向一个必然的终点。
就像昆德拉所说的“而我们生命的草图却不是任何东西的草稿，它是一张成不了画的草图。
”就像在文章一开始我所提到的那样：人物不过是哲学的代码，情节也不过是哲学的情境而已。
于是我情愿这样来拆分一下：“生命”（托马斯——einmal ist keinmal）中不能承受之“轻”（特蕾莎——偶然）。
让我们大胆设想一下，如果必然是重的，那么偶然便是轻的，在这里特蕾莎成为了“偶然”的代名词，而托马斯便是“生命——einmal ist keinmal”的化身，特蕾莎之于托马斯，便如同偶然之于我们的生命，那又将是怎样的一种“生命中不能承受之轻”呢？在书中第二百八十四页，托马斯根据柏拉图的著名传说：“以前人类是两性同体的，上帝把他们分成了两半，从那时起，这两半就开始在世界上游荡，相互寻找。
爱情，是对我们自己失去的另一半的渴望。
”给了自己一种假设性的选择，即：如果他以后真遇到了命中注定的那个女人，遇到了自己的另一半，他究竟是会选择这个在篮子里捡到的女人，还是那个柏拉图传说中的女人。
这个假设很明显的是米兰•昆德拉所要力图呈现给我们的在现实的有生之年中，生命的可能性与生命的一次性之间的抗争。
而因为生命只有一次，所以我们就只能接受那一次性的偶然，换句话说作为人类的我们只能主动的接受偶然带给我们的情感，“永恒回归”不存在，我们也就无法相比较之后再做决定，并且在这一前提下，任何人也都无法判断生活中被敲定的女子是否是他的另一半。
于是在书中第二百八十五页：“他知道自己已经准备随时离开他幸福的家，准备随时离开与他梦中的年轻女子一起生活的天堂，他要背叛爱情的‘es muss sein!’跟着特蕾莎，跟着这个缘于六次滑稽偶然的女人走。
”是的，现实中，所有的可能性，所有的偶然也都因为生命的一次性而变成了不可选择，必须经历。
尽管生命中的偶然是我们所不能承受的，却又不得不接受，这并不是被动的接受，也不是命中注定式的宿命论，对于我们要做的，只是去面对现实所赋予的一切。
二、关于“轻”的第二重意义——欲望在书中，正是因为特蕾莎让托马斯患上了“同情”病，才成就了这个“非如此不可”的必然，使得“轻”变得不能承受。
而在这里，“轻”已经从“偶然”转化成了另外一重意义即，“欲望”。
如果之前的“轻”（偶然）是无法选择的，而这里的“轻”（欲望），托马斯作为米兰•昆德拉的代言人却是必须要做出决定的。
小说的第二章和第四章的标题虽然都是“灵与肉”但实际上却依旧是围绕着“轻”这一核心主题来比较和阐述的。
试想从前失败的婚姻给托马斯留下了对妇女不尽的恐惧，而与他的情人们他一直保持着很好的“性友谊”的关系，为了确保“性友谊”永远不会在爱的侵略下让步他让自己严守“三”的原则（可以在短期内去会同一个女人，但绝不要超过三次；也可以常年去看同一个女人，但是两次幽会间至少得相隔三周。
）因此，书中第八页：“他一次又一次，总是想起那个躺在沙发上的女人的模样；她和他过去生活中的任何女人都不一样。
既不是情人，也不是妻子。
她只是个他从涂了树脂的篮子里抱出来，安放在自己的床榻之岸的孩子。
”只有把特蕾莎当成了无助的孩子，才能引起他的同情心与责任感，允许特蕾莎整夜的攥着他的手指，连翻身都要小心翼翼，生怕把她弄醒。
也正是这个比喻促成了托马斯渴望与特蕾莎同眠的愿望，书中第十七页：“跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉，是两种截然不同，甚至是几乎对立的感情。
爱情并不是通过做爱的欲望（这可以是对无数女人的欲求）体现的，而是通过和她共眠的欲望（这只能是对一个女人的欲求）而体现出来的。
”米兰•昆德拉在小说中一次又一次地借托马斯的口重复“对他而言，特蕾莎就像是个被人放在涂了树脂的篮子里的孩子，顺着河水漂来”。
在书中第十二页中：“托马斯还没有意识到，比喻是一种危险的东西。
人是不能和比喻闹着玩的。
一个简单的比喻，便可从中产生爱情。
”正是这个对特蕾莎最唯美的比喻，使得托马斯患上“同情”病成为了一个他不情愿接受的现实。
同时这个比喻也使得“同情”在特蕾莎与托马斯之间贯穿始终。
“河水汹涌，怎么就能把这个放着孩子的篮子往水里放，任它漂呢！”正是基于这样的想象，托马斯才不可避免的给予了特蕾莎以最深切的同情。
那么，什么是托马斯的“同情”病呢，如书中第二十四页对于“同情”一词的解释：“‘同情（同—感）’即能够与他人共甘苦，同时与他人分享其他任何情感：快乐、忧愁、幸福、痛苦。
因此这种同情是指最高境界的情感想象力，指情感的心灵感应艺术。
在情感的各个境界中，这是最高级的情感。
”而在生活中，这种“同情（同—感）”大概即是我们对于生活中另外一些人之间的联系和关系而产生的责任吧。
而与托马斯对于特蕾莎的“同情(同—感)”即责任，相对的。
托马斯对于女人强烈的占有欲很明显是特蕾莎所不能承受的，面对托马斯和他那些不能割断的性友谊，特蕾莎痛不欲生。
而对托马斯而言，他对于其他女人的那些欲望何尝不是也让自己不能承受吗？如果断绝了那些性友谊，他会感到撕心裂肺，因为他无法控制自己对于女人的占有欲望，但是就像在书中第二十五页所说的“他刚刚出门去同某个情人幽会，便马上对她感到厌恶，发誓这是最后一次见她。
他眼前呈现的是特蕾莎的形象，他必须立即麻醉自己才能不再想她。
自从他认识她起，他不醉酒便无法同别的女人上床！”就连萨宾娜都嘲笑托马斯，在他放荡的身影后，居然有一张浪漫情人的面孔隐约可见，令人无法置信。
米兰•昆德拉说：“萨宾娜与特蕾莎代表着生活的两极，互相排斥，不可调和，然而两极同样美妙，都不可少。
她们分别代表着米兰•昆德拉反复重申的轻与重和灵与肉的两极。