影视剪辑复习资料

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影视剪辑复习

**二、影视剪辑的过程1、准备阶段A、修改脚本B、准备设备C、熟悉素材D、与有关人员协商E、写编辑提纲2、剪辑阶段A、归整镜头B、挑选镜头C、对镜头进行排列组合3、检查阶段A、检查意义表达B、检查画面C、检查声音D、检查逻辑表述*线性编辑基于传统模拟设备的一种编辑方式，使用的设备一般为两台监视器和带有编辑功能的录象机。

线性编辑有两种方式：组合编辑、插入编辑。

组合编辑：又称为全信息的汇编。

其工作方式是总消磁头把所有的磁迹包括位置磁迹、视频磁迹、音频磁迹全部抹掉，然后记录磁头把再把新的位置磁迹、视频磁迹、音频磁迹记录到磁带上。

由于总消磁头在记录磁头前面，且两者之间有一小段距离，因此，当编辑机停止工作后，总有一小段磁带是已经被总消磁头消去磁迹，但又没有记录上新的磁迹的。

这部分被称为断磁。

断磁部分只有用组合编辑才能记录上新的磁迹，因此在修改电视节目时，决不能用组合编辑。

组合编辑一般用于全新节目的粗编。

用组合编辑把基本内容串联起来，再用插入编辑做修改。

插入编辑。

不重新录制控制磁迹，只重新录制视频磁迹、音频磁迹。

可以视频磁迹、音频磁迹全部替换，也可以只重新录制视频磁迹、音频磁迹中的一部分。

其工作方式是，视频、音频消磁头和视频、音频记录磁头在同一位置上，同步工作。

由于不重新录制控制磁迹，因此就会产生断磁，所以适合用于修改。

但要记住，在插入编辑时是不能改变节目的长度的，只能是等长度的替换视频磁迹、音频磁迹。

*非线性编辑：基于现代数字技术的一种编辑方式，使用的设备一般为计算机、相应的非编软件以及显卡、声卡等硬件设备。

非线性编辑可以任意的改变节目的长度，镜头的位置，在编辑过程中镜头就像一段段线段可以随意处理，因此叫非线性编辑。

**线性编辑与非线性编辑两者的区别（工作原理）1、工作原理：一个是数字，非线性的，可以任意改变节目的长度，在节目中插入新的内容，一个是模拟，只能按照一定的顺序进行剪辑操作，不能在节目中插入新的内容。

《影视剪辑》复习大纲

《影视剪辑》复习大纲一、名词解释。

1.剪辑点的定义。

2.纪录片的定义。

3.轴线规律的定义。

4.叙事剪辑的定义。

5.表现剪辑的定义。

6.对比剪辑的定义。

7.隐喻剪辑的定义。

8.重复剪辑的定义。

9.拖声法与捅声法的定义。

10.升格拍摄与降格拍摄的定义。

11.画面剪辑点和声音剪辑点的定义。

12.串联式时空结构和并联式时空结构的定义。

二、简答题。

1.影视剪辑诞生与发展的四个时期。

2.剪辑中的六个完形法则。

3.影视剪辑认识的三个层面。

4.镜头内部运动剪辑点的选择方法。

5.叙事剪辑相比，表现剪辑的三个特点。

6.影视中延长时间的方法。

7.构成空间的作用。

8.线性时空结构的几个特征。

9.段落时空结构的分类。

10.剪辑意识的几个具体体现方面。

11.结论性纪录片的主要特点。

12.宣传纪录片常用的宣传手段。

13.影视造型叙事的区别。

三、问答题。

1.轴线分类及定义。

2.合理越轴一般采用的两种策略。

3.客观性音响剪辑的四种方法。

4.无技巧转场其实恰恰是最有技巧的原因。

5.纪实性纪录片的类型及各自特点。

6.优秀纪录片的品格。

四、论述题。

1.影视叙事从戏剧和小说中吸取的艺术营养。

2.影视时间构成和空间构成在影视剪辑中的发展趋势。

知识点①：影时间的两层含义和电视时间的三层含义（了解，P213）。

知识点②：从后工业文明时期到后现代主义，以电视为代表的媒介对人类社会的影响。

（了解P271-273）。

影像与剪辑艺术复习提纲及参考答案

影像与剪辑艺术复习提纲及参考答案影像与剪辑艺术复习提纲及参考答案1.电影剪辑的创始人是谁？（P3）法国人路易.卢米埃尔2.广义的电视剪辑概念？（P25）答：广义的电视剪辑是指贯穿电视创作全过程的一种思维或意识，一般称之为剪辑意识。

影视剪辑应该分成三层面来认识：（1）镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系；（2）将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落；（3）作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。

3.在MTV的拍摄中，时空关系一般呈现哪三中样式？（P28）答：1.叙事时空，主要是将歌词的内容转化为具体的空间视觉形象，让场景空间同时具有叙事功能；2.抒情时空，使特定的时空具有情绪激发，情感寄托与表达的作用；3.现实演唱时空，它是现实的，主要用来表现歌手的形象。

4.视听语言的语法基础是什么？（P31）答：幻觉是视听语言的语法基础。

5.在剪辑中，根据画面的功能和作用，把镜头分为哪三种？（P120）答：1.关系镜头：主要是用来交代环境、时间、人物关系及规模、气氛，表现人与环境关系，人物较大面积较大范围运动的过程或结果，以全景系列镜头（远景、全景）景别为主。

同时，关系镜头还可以造成视觉的舒缓、节奏的间歇。

2.动作镜头：以近景系列（中景、近景、特写）近景为主，也称为局部镜头、叙事镜头。

其作用在于表现人物的表现神态，逼真再现人物的动作过程和细节。

在常规节目中，动作镜头的使用频率一般占剪辑镜头总量的60%~80%，如果超过了这一比例，整体风格上就更具纪实效果，显得更加真实。

3.渲染镜头：一般没有景别上的特殊规定，又称空镜头。

其主要作用在于情感上的积累、宣泄、渲染等，是游离于叙事之外的主观意愿情绪的表现。

在常规的片子中，这类镜头的比例在5%~10%之间，一旦超过这一比例，会是片子更具有风格，或者更加主观化情绪化。

6.构成影视声音的元素包括哪些？（P131）答：语言、音乐、音响是影视声音的三元素。

7.组合编辑和插入编辑？（P63）答：组合编辑和插入编辑是电视剪辑两种最基本的方式。

《影视编辑》复习纲要(完整版).doc

常见文件格式：视频文件：MPG AVI MOV FLC/FLI TGA 序列VOB咅频文件：WAV MPA/MP2/MP3 AIFF图片文件：PSD BMP TIFF(TIF) JPEG GIF PCX FilmStripPICT PNG PDF TGAAE操作——基本设置• After Effects的基本制作流程将素材导入。

选择*文件一导入一文件*命令，弹出*导入文件*对话框，在此对话框中选择将要导入的素材。

新建一个Comp合成项II文件。

选择*合成一新建合成*命令，弹出*合成设置怨寸话框，在此对话框设置Comp窗口的尺寸，吋间线的长度等。

准备编辑。

在项目窗口中选中所要编辑的素材，按住鼠标左键把素材从项目窗口拖入时间线窗口。

确定所要编辑素材在选中状态。

对素材进行编辑。

选择工具箱中的工具在合成项目预览窗口和时间线窗口对素材进行编辑。

对编辑结果预览回放。

在时间线窗口中随着时间指针的向前移动, 在合成项目预览窗口中对编辑结果进行预览、回放。

•设置AEI作的基本参数启动After Effects软件后，选择*编辑一首选项一常规*命令，弹出首选项对话框，在此对话框中可以对常规各项参数进行设置。

选择*编辑一模板一渲染设置*命令，弹出渲染设置模板对话框。

对话框由默认和设置两个选项组组成，默认选项组为每一个类型的输出制定一种渲染设置作为它的缺省设置。

设置选项组是对不同的渲染设置的具体调整。

• AE屮常用的工作窗口Project项口窗口、Comp合成图像窗口、Timeline时间线窗口、Footage 脚木窗口、Layer 层窗口、Flowchart View 流程图窗口、Tools 工具面板、Time Controls时间控制血板、Audio音频面板、信息面板、•窗口的基本功能Project项目窗口：Project窗口是一个极为重要的面板,After Effects所导入的素材全部在该面板中显示。

Comp合成图像窗口：在After Effects中对一个项目进行编辑、合成前首先耍建立一个合成图像。

影视剪辑必学知识点总结

影视剪辑必学知识点总结一、基本概念1. 影视剪辑的概念和作用影视剪辑是指影视制作中将拍摄的素材进行剪辑和处理，最终形成一部完整的影视作品的过程。

影视剪辑在影视制作中起着非常重要的作用，它可以通过对影视素材的剪辑和编辑，使影视作品更加紧凑、生动、有节奏感，提高观众的观影体验，表达导演的意图和构想。

2. 剪辑师的工作内容剪辑师是负责影视剪辑工作的专业人员，他们负责根据导演的意图和剧本的需要，对影视素材进行选取、剪辑、处理和编辑，最终形成一部完整的影视作品。

剪辑师需要具备一定的创造能力和审美能力，能够通过对素材的剪辑和处理，将导演的构想和意图表现得淋漓尽致。

二、技术知识1. 剪辑软件的使用剪辑软件是影视剪辑师进行剪辑工作的主要工具，常用的剪辑软件有Adobe Premiere Pro、Final Cut Pro、Avid Media Composer等。

剪辑师需要熟练掌握剪辑软件的操作，了解各种功能和工具的使用方法，能够高效地进行剪辑工作。

2. 视频格式和编解码剪辑师需要了解各种视频格式和编解码的知识，包括常见的视频格式如MP4、AVI、MOV 等，以及常用的编解码方式如H.264、ProRes、DNxHD等。

了解视频格式和编解码的知识可以帮助剪辑师更好地处理和导出各种格式的视频素材。

3. 剪辑原理和技巧剪辑原理和技巧是影视剪辑师必须掌握的知识，包括镜头的选择和链接、剪辑的节奏和节奏感、剪辑的节奏感、剧情和情感的表现等。

剪辑师需要通过对剪辑原理和技巧的理解和掌握，能够有效地传达影视作品的故事和情感。

4. 音频剪辑和处理影视剪辑师不仅需要对视频素材进行剪辑和处理，还需要对音频素材进行剪辑和处理。

剪辑师需要了解音频的基本知识，包括音频采样率、声道、音频格式等，以及音频的剪辑和处理方法，能够将音频和视频融合得更加完美。

5. 蒙太奇理论蒙太奇是一种通过剪辑手法将不同的镜头和画面进行组合，产生新的意义和情感的影视剪辑技术。

影视编辑复习资料

影视编辑复习资料名词解释4X5 简答2X10 问答1X20 分析2X10 案例1X201、蒙太奇：指根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。

蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段，是使用摄影机的手段，是使用剪辑的手段。

2、帧：是指组成影片的每一幅静态画面。

构成视频素材文件的最小单位元素为帧，即组成动画的每一幅静态画面，一帧就是一幅静态画面。

3、帧速率：指播放视频时每秒钟所播放的画面数量。

4、画外音：指影片中声音的画外运动，即不是由画面中的人或物体直接发出的声音，而是来自画面外的声音。

旁边、独白、解说是画外音的主要形式。

5、转场：指在一个场景结束到另一个场景开始之间出现的内容。

段落之间伴随内容发展到一定程度的要求，发生转换。

段落转换是心理的隔断和视觉的连续。

6、转场方法：利用特技：淡入淡出、叠化、翻页、划像、圈出圈入、定格直接切换：两极镜头转场、利用画面内因素转场、利用视觉错觉转场、利用形态因素转场、特写转场、动势转场、遮挡的转场、声音转场7、镜头：开机到关机所记录的画面。

（镜头语言中隐喻的三种表现手法：在同一个画面中喻体与被喻体同时存在，蒙太奇造成的隐喻，运动镜头进行隐喻。

）8、移镜头：摄像机固定在一个移动的支架上，一边移动一边拍摄。

特点：机位的变化，镜头视点不断变化。

视觉效果，更接近人的视觉常规。

空间范围比较大，可以纵深、横向甚至穿越障碍。

运动感强。

9、摇镜头：把摄像机架在一个固定的支点上，镜头演水平轴或垂直轴作扇形或圆形运动时所拍摄的镜头。

摇镜头的分类：按照摇的方向——水平摇、垂直摇和斜摇按照摇的角度——扇形摇（<180度）、半圆形摇、圆形摇按照摇的速度——慢摇、中速摇、快摇、甩摇特征：视点是运动的。

所表现的空间范围随时都在发生变化，空间中的形象分先后的依次出现在不同画面中。

在镜头内部形象元素静止的时候，形成起幅、中间部分和落幅。

《影视剪辑》复习资料

《影视剪辑》复习资料一、考试大纲本次考试主要考察学生对影视剪辑基础理论和实践技巧的掌握，包括以下几个方面：1、影视剪辑的基本概念和原理；2、剪辑工具的使用和技巧；3、剪辑流程和步骤；4、常见影视类型的剪辑特点；5、剪辑师的职业素养和发展趋势。

二、考试重点1、影视剪辑的基本概念和原理（1）了解影视剪辑的基本概念、特点和目的；（2）理解影视剪辑的原理，包括镜头组接、时空转换、节奏把握等。

2、剪辑工具的使用和技巧（1）掌握常用剪辑工具的基本操作和功能，如Adobe Premiere、Final Cut Pro等；（2）了解剪辑工具中的各种技巧和快捷键，如剪切、复制、粘贴、缩放、变速等。

3、剪辑流程和步骤（1）了解剪辑的基本流程，包括素材筛选、初剪、精剪、音效、特效等环节；（2）掌握剪辑的步骤和技巧，如何提高剪辑效率和质量。

4、常见影视类型的剪辑特点（1）了解不同影视类型的剪辑特点，如故事片、纪录片、广告片等；（2）掌握不同类型影视剪辑的技巧和方法，如镜头选择、节奏把握、音效处理等。

5、剪辑师的职业素养和发展趋势（1）了解剪辑师的职业素养，如沟通能力、团队合作、创意思维等；（2）掌握剪辑行业的发展趋势和技术动态，如4K/8K技术、虚拟现实技术等。

三、考试难点1、影视剪辑的原理和应用（1）深入理解影视剪辑的原理，掌握镜头组接、时空转换、节奏把握等技巧；（2）能够将这些原理应用到实际剪辑中，提高剪辑效果和质量。

2、剪辑流程和步骤的掌握和应用（1）熟悉剪辑流程和步骤，能够熟练运用各种剪辑工具进行高效剪辑；（2）能够根据不同项目需求和特点，灵活运用不同的剪辑流程和步骤，提高剪辑效率和质量。

《影视剪辑》课程教学大纲一、课程概述《影视剪辑》课程是影视制作专业的重要核心课程，旨在培养学生掌握影视剪辑的基本理论和实践技能，能够独立完成影视作品的剪辑工作。

本课程涵盖了剪辑的基本概念、剪辑技巧、节奏把握、画面构图、声音处理等多个方面，通过理论教学和实践操作相结合的方式，提高学生的剪辑水平和综合素质。

影视编辑考试题及答案

影视编辑考试题及答案一、单项选择题（每题2分，共10题，共20分）1. 影视编辑中，以下哪个选项不是剪辑的基本功能？A. 选择B. 组合C. 调整D. 配音答案：D2. 在影视编辑中，镜头切换的基本原则不包括以下哪一项？A. 逻辑性B. 连贯性C. 节奏感D. 随机性答案：D3. 以下哪个术语不是影视编辑中的专业术语？A. 剪辑点B. 转场效果C. 色彩校正D. 剧本创作答案：D4. 在影视编辑中，"jump cut"指的是什么？A. 跳跃剪辑B. 连续剪辑C. 交叉剪辑D. 匹配剪辑答案：A5. 影视编辑中，"L-cut"和"J-cut"分别指的是？A. 线性剪辑和跳跃剪辑B. 左切和右切C. 声音先入和画面先入D. 长镜头剪辑和短镜头剪辑答案：C6. 在影视编辑中，"color grading"指的是什么？A. 色彩校正B. 色彩分级C. 色彩匹配D. 色彩转换答案：B7. 以下哪个不是影视编辑软件的功能？A. 视频剪辑B. 音频编辑C. 3D建模D. 特效添加答案：C8. 在影视编辑中，"storyboard"的作用是什么？A. 剧本编写B. 场景设计C. 故事板D. 预算计划答案：C9. 影视编辑中，"ADR"指的是什么？A. 自动对话替换B. 自动对话录音C. 自动对话重录D. 自动对话恢复答案：A10. 在影视编辑中，"tracking shot"和"dolly shot"的区别是什么？A. 跟踪拍摄和推拉拍摄B. 跟踪拍摄和稳定器拍摄C. 跟踪拍摄和移动拍摄D. 稳定器拍摄和移动拍摄答案：C二、多项选择题（每题3分，共5题，共15分）1. 影视编辑中，以下哪些因素会影响剪辑的节奏感？A. 镜头长度B. 镜头切换速度C. 音乐节奏D. 色彩对比答案：A, B, C2. 在影视编辑中，以下哪些是转场效果的类型？A. 溶解B. 划像C. 淡入淡出D. 叠化答案：A, B, C, D3. 影视编辑中，以下哪些是色彩校正的常见目的？A. 统一色调B. 增强对比度C. 调整曝光D. 增加饱和度答案：A, B, C, D4. 在影视编辑中，以下哪些是音频编辑的组成部分？A. 对白B. 音效C. 背景音乐D. 旁白答案：A, B, C, D5. 影视编辑中，以下哪些是特效添加的常见类型？A. 文字动画B. 粒子效果C. 3D效果D. 颜色特效答案：A, B, D三、简答题（每题5分，共2题，共10分）1. 请简述影视编辑中镜头语言的重要性。

《影视剪辑》复习资料

《影视剪辑》复习资料《影视剪辑》复习资料一、文章概述本文将对《影视剪辑》这门课程的主要内容和关键知识点进行回顾和总结，旨在帮助学生更好地掌握影视剪辑的原理和技术，提高剪辑技能。

二、课程内容1、剪辑基础（1）了解剪辑的概念、目的和重要性。

（2）掌握剪辑的基本流程和工具。

（3）学习如何确定剪辑点。

2、剪辑技巧（1）掌握常用的剪辑技巧，如转场、音效、音乐和画面的搭配。

（2）学习如何通过剪辑创造节奏和情绪。

（3）实践剪辑不同类型的内容，如对话、动作、情绪等。

3、实用软件操作（1）学习使用常用的影视剪辑软件，如Adobe Premiere、Final Cut Pro等。

（2）掌握软件的基本操作和常用功能。

（3）实践操作剪辑项目。

4、案例分析（1）分析经典影视作品，理解其剪辑技巧和风格。

（2）总结各类影视作品的剪辑特点，掌握不同类型作品的剪辑方法。

三、知识点回顾1、剪辑的基本流程：素材导入、预览、选择、剪切、复制、粘贴、删除、特效等。

2、确定剪辑点的方法：视线重合、动作接动作、出画入画等。

3、常见的转场技巧：淡入淡出、叠化、硬切等。

4、音效的运用：配合画面情绪，选择合适的音效，增强作品的表现力。

5、音乐的选用：根据作品风格和主题，选择合适的音乐，营造氛围。

6、剪辑不同类型内容的特点和方法：对话要注重口型和表情，动作要连贯且具有冲击力，情绪要细腻且贴合角色内心世界。

7、常用影视剪辑软件的基本操作和常用功能：如时间线、剪辑工具、效果控件等。

8、经典影视作品剪辑案例分析：如《肖申克的救赎》、《阿甘正传》等，深入理解其剪辑技巧和风格。

四、文章总结本文对《影视剪辑》这门课程的主要内容和关键知识点进行了回顾和总结，涉及剪辑基础、剪辑技巧、实用软件操作和案例分析等方面。

通过对这些知识点的学习和实践，我们不仅可以掌握影视剪辑的原理和技术，还能提高剪辑技能，为今后的影视制作工作打下坚实的基础。

通过经典影视作品的分析和总结，我们能够更好地理解各类影视作品的剪辑特点和风格，为自己的作品提供更多灵感和创意。

影视编辑技艺复习资料

影视编辑技艺{本复习资料包含1、3、4、5章节，祝君好运}第一章：影视编辑概述一、影视编辑：是影视创作的后期工作，根据节目的要求对镜头进行选择，然后寻找最佳剪辑点进行组合、排列的过程。

其观念层次是创作意识应该贯穿节目的始终。

二、影视编辑的发展历程及展望电影产生的基础条件：人眼的视觉暂留、视觉残存大约在1903—1916年间，格里菲斯运用分镜头拍摄后，产生了专门的剪辑工作。

20世纪70年代《星球大战》开创了数字影像创造的时代。

21世界是数字电影的时代。

电影剪辑过程中，像素蒙太奇起的作用就是是现代电影在艺术和视听效果能够更好地表现：制造奇观影像、再现历史场景、利用数字技术进行艺术加工、无限层合成。

像素蒙太奇给电影制作带来的改变：特技拍摄、计算机控制摄影机对画面特殊画面的拍摄、洗印过程的数字控制、特技画面与效果的制作、利用计算机数字技术创造特殊的画面。

像素蒙太奇跟传统蒙太奇相比把剪辑思维引向了微观领域，床再出视听奇观和虚拟现实，是为爱电影面目全新。

发展历程：1954年，美国全国广播公司首次正式播送彩色电视节目，1956年，安培公司发明了2英寸磁带录像机。

1961年进入电子编辑阶段。

1970年第一台非线性编辑系统在美国戴诞生。

21世纪，数字戴女士逐步取代了传统的模拟电视。

三．影视制作的数字化：程序数字化、方法数字化、节目发行的数字化。

四、电影电视的剪辑区分：电影长（空镜头）、电视短；电影短（打雷、闪电、撞车）、电视长；不同景别，电影与电视素需要的时间不一致。

电视普遍比电影长几秒钟。

技法特点区别1、工艺水平区别2：1、电影是非编，操作便利科学；电视是线编，难度大技巧性强。

电影声音编辑精度高，画面附加技巧和字母局限性大，不科学。

电影前期录音的剪辑要求严谨精细。

2、电影制作周期长，电影剪辑可随时修改。

影视编辑工作的地位和作用：影视传播工作的有机组成部分把关作用和中介的作用。

：节目素材的再创在、节目质量的把关人（政治关、文字关、事实关、形式关）影视编辑工作的理念：影视编辑人员的专业素养要求：过硬的基本功（技术技巧方面）、娴熟的编辑手法、对素材的审视、像素蒙太奇：广义（一种电影思维、理念）狭义（一种基于数字影视技术的剪辑手段。

《影视剪辑》复习资料

《影视剪辑》复习资料1.点就是剪辑时由上一个镜头切换到下一个镜头的交换点。

2.纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。

3.规律是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向必须限制在同一侧。

4.叙事剪辑是指以交代情节、展示事件的发展为目的的一种剪辑手法。

5.表现剪辑是与叙事剪辑相对应的一种通过镜头对列的剪辑，所谓对列剪辑是指在镜头更换中，由于内容和形式的对列，往往能创造性地揭示出镜头之间的有机联系。

6.对比剪辑是指把两种内容上、形式上产生强烈的对比甚至相反的镜头组接在一起，以表达作者的某种寓意情绪。

7.隐喻剪辑是将两个或两组镜头并列，由关联中产生心理上的冲击，促使观众产生由此及彼的联想和想象，含蓄而形象的表达作者的主观思想和情感。

8.重复剪辑是指有意识地将具有一定寓意的动作、景物或形象的场面在片中再次或多次出现，通过视觉或听觉上的重现，以突出重点，创造出强调、渲染、对比等艺术效果，从而深化主题，充分表达思想意义。

9.画面剪辑点是指在剪辑中以画面内主体运动和镜头运动为依据选择正确的剪辑点。

声音剪辑点是指在剪辑中以声音元素为依据确定镜头之间的剪辑点。

10.升格拍摄是指每秒拍摄的画格多于24格；降格拍摄是指每秒拍摄的画格少于24格。

11.拖声法是指上个镜头画面切出后，声音拖到下个镜头的画面上，而下个镜头的声音要与本镜头人物的口型、动作相吻合的剪辑方法；捅声法是指上个镜头的声音切出后，画面内的人物表情动作仍在继续，而将下个镜头的声音捅到上个镜头的人物表情动作中去的剪辑方法。

12.串联式时空结构是指影片中有两个或两个以上故事的叙事时空，各个叙事时空相互完整和独立，它们在叙事过程中没有互相穿插地呈现，一个叙事时空呈现完后接着另一个叙事时空的结构形式。

并联式时空结构是指影片中一般只有两个或三个故事的叙事时空，而且这些故事都具有很强的关联性，有时各个叙事时空中的许可场景时空交织呈现。

剪辑复习

《电视剪辑》复习
1、节奏
2、剪辑率
3、叙事剪辑
4、解析法
5、拖声法
6、构成空间
7、增减法
8、表现剪辑、叙事剪辑
9、同位法、变景法
10、越轴、轴线规律
11、岔开镜头、插入镜头
12、重复剪辑、隐喻剪辑
13、再现空间、构成空间
1、简述剪辑几个时期的重要导演、代表作品？
2、简述影视剪辑工作的流程。

3、在剪辑影视作品时，应采取哪些方法来实现上下镜头在色调和影调上的匹
配？
4、简述影视剪辑的四个发展阶段的基本特点。

5、简述剪辑的必要性。

6、简述影视剪辑中延长（缩短）时间的主要方法。

7、对话的剪辑有哪三种情况？
8、音响剪辑有哪四种情况？
9、简述声音剪辑点的分类。

“动接动、静接静”原则及其应用。

10、在剪辑中，根据画面的功能与作用，把镜头分为哪几种类型？
11、简述叙事剪辑的几类基本句型的特点。

12、简述剪辑的心理依据。

13、简述电视镜头的任务。

14、无技巧转场有哪些常见的处理手法？
15、简述影视中延长时间的主要方法
16、简述相邻时空主体动作的剪辑法则。

17、结合实例谈谈表现剪辑的特点。

18、请结合具体例子论述转场技巧的具体运用。

19、结合具体作品分析电视影像运动节奏的构成。

20、请结合例子谈谈你对剪辑风格的理解。

结合具体片例，谈谈你对影视剪辑发展趋势的理解。

结合具体片例，谈谈你对判断影视作品中“剪辑”处理成功与否的理解。

题型：单项选择20、填空10、名词解释20、简答32、论述18。

影视后期编辑综合复习题08.6

一、视频基础知识部分1. 视频制作主要包括3个阶段：前期制作、实地拍摄、实地拍摄。

影视制作的一般过程：视频制作主要包括3个阶段:前期制作:包括编写剧本、勾画故事草图和制作拍摄计划。

实地拍摄:拍摄各个场景镜头。

后期制作:包括编辑最好的场景和镜头,在需要的地方纠正、调整视频和音频,以及完成最终的视频制作。

编辑过程包括一个初剪,通过它您可以得到一个大体的概念,能够知道通过剪辑能做成什么样的产品。

下一步,通过反复的思考和操作进一步修改和润色,直到最终您认为大功告成。

这样就完成了最终的剪辑工作。

2. 目前的电视基本上是一种单向的广播媒体，视频信号的产生处理和传递通常包括4个阶段，即：摄像机拍摄、后期编辑、电视台发送和用户接受。

3. 一个25的时基（时间基准）意味着每一秒钟被分成了25个单元。

25帧速率意味着每秒记录了25个画面。

要得到良好的画面效果，时基和帧速率应该是倍数（相互平分）关系。

4. 帧速率25意味着每帧等于25分之一秒。

5. SMPTE时间显示代码00:06:51:15表示该剪辑播放时间是6分51秒15帧。

剪辑播放时间是3分20秒10帧，用SMPTE时间显示代码表示00：03：20：10 。

6. 将模拟视音频信号转为数字信号存储到计算机硬盘的过程，称为采集。

7. 如果采用无压缩的采集和存储方式，1G的硬盘只能存不到50秒的视频素材。

目前非线性编辑系统中应用较为广泛的是M-JPEG 有损压缩。

8. 在摄影摄像中景别主要分为远景、全景、中景、近景和特写。

9. 摄影机操作要领中的“准”是指画面内容表述准确。

10. PAL信号的帧速率是25。

NTSC信号的帧速率是29.97。

我国的电视信号采用的是PAL 制式。

11. 帧和帧速率：帧是视频媒体中的最小单位，是一个完全静止的图像，视频媒体由一系列的帧组成。

帧速率是指视频中每秒的图像帧数，PAL制式的帧速率是25fps，NTSC制式的帧速率是29.97fps。

影视剪辑编辑艺术复习资料

《影视剪辑编辑艺术》复习资料1、1895年12月28日卢米埃尔兄弟公映了《火车进站》《水浇园丁》宣告了电影的诞生。

2、1927年10月第一部有声影片——美国的《爵士歌王》。

3、1935年第一部彩色影片《名利场》在美国问世。

4、1905年，谭鑫培主演的《定军山》，成为中国第一部影片。

5、1948年，戏曲片《生死恨》，是中国第一部彩色片。

6、1925年10月2日，英国人约翰•贝尔德发明了电视。

4、影视有三种基本时间是：事件时间；叙述时间；感受时间；1、当美国导演鲍特和格里菲斯运用分镜头进行拍摄之后，就产生了专门的剪辑工作。

2、从技术发展的角度看电影剪接已经和正在经历三个阶段：第一个是手工操作；第二个是机器操作；第三个是电脑操作（数码剪辑）。

3、1913年，《难夫难妻》标志着中国电影剪辑专业的诞生，张英是我国最早的电影剪接人员。

1、电影电视的三大艺术要素是：形象、动作、结构。

2、银幕屏幕形象包括视觉形象和听觉形象。

3、视觉形象又由人物形象和景物形象所构成。

4、听觉形象则分为音乐形象和音响形象。

5、主体动作包括内部动作、外部动作和语言动作。

8、影视艺术的动作，分为作画面主体动和摄影摄像镜头动作两大类。

2、1900年，威廉逊在影片《中国教会被袭记》中使追逐和救援的场面交替出现——这视为蒙太奇的第一次使用。

3、美国导演格里菲斯的影片《一个国家的诞生》使蒙太奇真正成为电影艺术独特的表现方法。

9、长镜头学派代表人物，法国电影理论家安德烈•巴赞。

他提出的“照相本体论”是长镜头学派的理论基础。

10、长镜头特点：保持时空的连续性和景物的清晰度，来保证、复原、再现生活的真实性。

11、长镜头以美国人罗伯特•费拉哈迪1916《北方的纳努克》为代表作品。

2、1956年，法国新浪潮导演戈达尔拍摄了影片《疲惫》（我国译为《筋疲力尽》），是使用跳切的代表作。

1、剪接点的选择分两大方面：一、画面剪接点；二、声音剪接点。

2、画面剪接点：动作，情绪，节奏剪接点。

影视剪辑讲义

2、选择画面旳剪接点
不同类型节目旳剪辑
• 综艺晚会类节目 • 电视剧类节目 • 访谈性节目 • 纪录片及纪实性专题片 • 竞技体育类
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• ①、根据动作旳变化拟定剪接点
所谓剪接点，就是影视画面由一种镜头切换到下一种镜头旳交接点。
A、主体位置固定旳两个镜头相连时，姿态旳变化就是主要旳动作变化，而其动作剪接点一般就选在这个变化之后。
镜头长度确实定是视频剪辑工作中旳一种主要内容。在剪辑实践中,拟定每一种镜头旳长度,至少要考虑三个原因。首先,要根据作品旳风格形态拟定镜头长度;其次,要以观众旳收视需要为根据,根据所体现旳情绪和所体现旳内容拟定镜头旳长度。这其中, 1、景别：是决定镜头长度旳一种十分主要旳原因；2、画面旳明暗;3、画面主体和陪体；4、镜头旳动与静、快与慢； 5、观众旳熟悉程度；6、声音内容；7、字幕都会对镜头旳长度有影响。
❖ 用于体现不同事物之间旳对比关系
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3、叠化旳处理技巧
❖ 镜头要有一定长度，至少7秒钟以上。
❖ 镜头要有一定稳定度。
❖ 要把握好叠化转换时机，要注意人物、物体之间旳空间关系和动作旳衔接。
❖ 若在运动物体旳镜头之间叠化时，应注意运动方向。
❖ 作叠旳处理时，两个画面旳内容都能清楚地看到，所以，需要根据体现要点和构图旳要求选用叠旳方式。
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③镜头之间旳组接
• 镜头组接旳基本原则：“动接动”、“静接静”。
“动”与“静”指在剪辑点上画面主体或摄像机是处于运动旳还是静止旳状态。
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A、固定镜头与固定镜头相连接

影视剪辑知识点总结

影视剪辑知识点总结一、剪辑基础知识1. 剪辑的定义剪辑是指将影视素材按照一定的顺序进行剪切、调整、拼接、处理等工作，最终形成一部完整的影视作品的过程。

2. 剪辑的分类剪辑可分为线性剪辑和非线性剪辑两种。

线性剪辑是指将视频材料以一定的顺序拼接在一起，按照线性的时间轴进行编辑。

而非线性剪辑则是利用计算机软件进行剪辑，随意调整视频片段的顺序、时间、速度等，更灵活、高效。

3. 剪辑的原则剪辑需要遵循一定的原则，如情感服务原则、信息完整原则、节奏流畅原则、节奏渲染原则、画面意义原则等。

剪辑师需要根据影视作品的特点和要表达的内容来灵活运用这些原则。

4. 剪辑的基本流程剪辑的基本流程包括：选材、初剪、精剪、调色、音频处理、特效处理、最终呈现等环节。

每个环节都需要仔细、细致地处理，才能最终呈现出一部完整的作品。

二、剪辑软件1. 剪辑软件的选择目前市面上有很多影视剪辑软件，如Adobe Premiere、Final Cut Pro、Avid Media Composer、DaVinci Resolve等。

剪辑师需要根据自己的需求和熟练程度选择适合自己的剪辑软件。

2. 剪辑软件的功能剪辑软件具有很多强大的功能，如视频剪切、特效处理、调色、音频处理、字幕、导出等。

剪辑师需要熟练掌握这些功能，才能高效地完成剪辑工作。

3. 剪辑软件的操作技巧剪辑软件的操作技巧对剪辑师的工作效率有很大的影响，因此剪辑师需要不断地学习和熟练掌握剪辑软件的操作技巧。

比如快捷键的运用、导航面板的使用等。

三、剪辑技术1. 视频剪辑技术视频剪辑技术包括视频剪切、过渡效果、画面抑扬、画面重复等。

剪辑师需要根据作品的需要来灵活运用这些技术，使作品更加生动、有趣。

2. 音频剪辑技术音频剪辑技术包括音频剪辑、混音、音效处理等。

音频的处理对整个作品的效果起着至关重要的作用。

3. 调色技术调色技术是指对视频素材进行颜色和色调的调整，使其更贴合影视作品的整体风格和氛围。

影视剪辑艺术复习提纲

影视剪辑艺术复习提纲1、剪辑师对画面把控的艺术功表现在那几点上？答：剪辑师对画面造型的艺术功力经常表现对编剧、导演、摄影师创作的深刻理解上；表现在他精通镜头景别的变化与镜头连接的逻辑性的表达方式上，表现在对画面内容表现力的把控上；表现在他对细节处理的精致上。

2、试论剪辑师的剪辑手段答：剪辑手段：剪辑的各种处理方法及规律。

电影的剪辑手段主要是为了保证人物刻画的鲜明性、故事情节的连贯性、时空关系的合理性、节奏处理的准确性。

常用的剪辑手段有：1、为了调整时空关系，或延伸时间、扩大空间加重戏剧渲染和调整节奏，采用：分剪多用、反复插接、和移植借用的手法。

2、画面中间挖格省略法和画面拼接延长法。

3、声带的删挖、篡改移位。

4、利用动作衔接镜头和利用动作错觉转换镜头法。

5、为了取得情绪外延的回味或突兀的震惊效果，采用镜头长度的特殊处理。

6、利用短镜头的反复跳切，增强戏剧情节节奏。

利用静态的短镜头跳切造成动势感。

7、利用特殊的“剪辑留格”（指动作和镜头运动后的停顿格数所造成的稳定瞬间）起到电影语法上的标点符号的作用。

8、运用隐、显、化、划、圈、叠印等附加光学技巧或专用的特殊技巧作为场面、段落的过渡。

9、戏剧段落的移位调整和增删。

10、对音乐、语言、（对白、旁白、独白、内心独白、解说）的剪辑和自然音响的配置。

对不同的题材和不同的风格样式的影片可以使用不同的见机手法。

3、什麽是剪辑设想？答：根据文学剧本电影分镜头剧本、导演阐述剪辑师写出剪接方案，即剪辑师再创作的设想。

剪辑师应对影片的主题思想、时代背景、戏剧主线、人物关系、风格、样式、基调有深入的理解。

对整部影片的结构、节奏、转场手法、特殊效果、某些重场戏的声画处理等在导演分镜头的基础上写出设想。

4、什麽是影片的剪辑节奏？答：运用剪辑手段，对影片总节奏进行最后的加工。

影片的题材、样式、风格和每场戏的环境气氛、人物情绪、情节的起伏跌宕等是影片总情绪的依据。

电影的节奏除了通过演员的表演，镜头的转换和运动，音乐的配合场景时空间的变化等因素体现以外，还需要运用剪辑手段严格掌握镜头画面的尺寸和数量，合理调整镜头的次序，删除多余的枝蔓，才能完成。

影视制作基础期末复习资料

影视制作基础期末复习资料影视制作基础期末复习资料影视制作是一门综合性的学科，它涉及到电影、电视剧、纪录片等各种形式的影像作品的创作和制作过程。

在影视制作的学习过程中，我们需要掌握一些基础知识和技巧，以便能够更好地理解和运用影视制作的理论和实践。

下面是一些影视制作基础的复习资料，希望能够对大家的期末复习有所帮助。

一、电影叙事结构电影的叙事结构是指电影故事的组织方式和呈现方式。

常见的电影叙事结构有线性结构、非线性结构和环状结构等。

线性结构是指按照时间顺序进行叙述的结构，故事情节呈现的是一个连贯的时间线。

非线性结构则是以非线性的方式进行叙述，通过倒叙、闪回等手法来呈现故事情节。

环状结构则是以一个循环的方式进行叙述，故事情节呈现的是一个闭环。

二、电影剪辑技巧电影剪辑是指将拍摄好的各个画面进行组合和处理，形成完整的电影作品的过程。

在电影剪辑中，有一些常用的技巧可以帮助我们更好地表达故事情节和情感。

比如，跳切剪辑是指在两个画面之间进行剪辑，通过剪辑的方式来跳过时间和空间的变化。

交叉剪辑则是指在两个或多个画面之间进行剪辑，通过交叉剪辑的方式来展现不同地点或不同时间的情节。

还有一些其他的剪辑技巧，如跟随剪辑、对比剪辑等，都可以根据需要来灵活运用。

三、摄影构图摄影构图是指在拍摄过程中，通过选择和安排画面元素，使画面呈现出一种有组织、有层次、有美感的方式。

常见的摄影构图技巧有对称构图、三分法构图、对角线构图等。

对称构图是指将画面分为左右对称的两部分，使画面呈现出一种平衡和稳定感。

三分法构图则是将画面分为上中下三个部分，使画面呈现出一种层次感。

对角线构图则是通过将画面分为对角线来安排画面元素，使画面呈现出一种动感和紧张感。

四、音效设计音效是电影中重要的表现手段之一，它可以帮助观众更好地理解故事情节和情感。

音效设计包括音乐、声音效果和对白等方面。

音乐可以通过选择适合的音乐来营造氛围和情感，使观众更好地融入到电影中。

声音效果则是通过录制和处理声音来创造出一些特殊的效果，如爆炸声、雨声等。

影视剪辑复习资料

影视剪辑复习资料第一章1．五个人，五句话（判断、选择）①路易·卢米埃尔敬，为电影剪辑的创始人。

②梅里爱，他突破了用单个镜头来叙述一个故事的限制。

（布莱顿学派，发现摄影机不一定要固定在一个位之上）③爱德温·鲍特，完成了电影史上的一个创举，他利用已经拍摄出来的素材，制作完成了一部故事片《一个美国消防队员的生活》，《火车大劫案》，鲍特的最大贡献在于他创造了剪辑所依据的两条原则—时间的选择性和空间的选择性。

④格里菲斯，现代电影之父，采用了分镜头叙述技巧，贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位，同时他会根据镜头的情绪选择画面，《一个国家的诞生》。

⑤爱森斯坦，开始探索一种新的剪辑方法—既能讲故事，又能阐述思想、表现主题，这就是蒙太奇，1+1＞2,《战舰波将金号》。

2．影视剪辑名词解释影视剪辑有广义和狭义之分。

狭义的影视剪辑是影视创作的一个重要环节，它是根据编导的意图和节目的要求，对镜头进行选择，然后寻找最佳排列顺序和剪接点进行组合的过程；而广义的影视剪辑是指贯穿影视创作全过程的一种思维或意识，一般我们称之为剪辑意识。

简答题加上：影视剪辑应该分成三个层面来认识，一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系，二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落，三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。

论述题加上：3．剪辑，一种有意味的艺术形式（简答，判断）一，一般认为单个镜头是不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的。

二，镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要意义。

三，镜头语言在表意中可以自由地处理时空，镜头画面的分切与组合打破了现实时空的制约，创造出新的银幕时空。

四，剪辑是确立节目风格和创作者艺术个性的必要手段第二章4．剪辑的心理依据，或为什么可以被剪辑一，人们总是习惯将事物进行对列、比较从而产生定向的联想和概括。

二，人们有忽略次要情节的倾向。

三，在日常生活中，对外界事物进行观察时，我们的注意力总是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸引，而不断改变着方向和距离。