面料再造设计PPT课件
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面料再造 课件
（抽褶最常用，有些是制作布料时，用机器压的 肌理效果）
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
面料再造PPT
特氟纶、氯丁橡胶、戈尔特斯等高 科技面料，在透气性、防水性、防风 性上都大大高于传统面料，而且高科 技面料在视觉效果上呈现出的效果也 不一般
如今的科学家，早已 不再满足于开发仅仅是 美观或舒适的面料，而 是在致力于开发面料本 身的各种功能性，例如 调节温度、气味、色彩 等“智能”反应。
Prada经过高 温轧制，棉质面 料逐渐变形、萎 缩，布满褶皱， 金属纤维
扎染 蜡染
扎染是一种先扎 后染的防染工艺，通 过捆扎、缝扎、折叠、 遮盖等扎结手法，而 使染料无法渗入到所 扎面布之中的一种工 艺形式。蜡染是一种 防染工艺，是通过将 蜡染融化后绘制在面 料上封住布丝，从而 起到防止染料浸入的 一种形式
编织
编织其实不单单局限于毛线编织， 丝带、绳、金属丝等都可以用来编织， 过去编织一般停留在平面造型，现今 的设计师采用新的技法同样可以将编 织做出立体丰满的效果。
褶皱
褶皱法通常将面料通过 挤、压、拧等方法成型后再 定型完成，不同的打褶方法， 会产生不同的视觉效果。
褶皱
高科技促进服装材料的再创造
随着高科技时代的到来，新颖面料的服装 也悄然面世，服装材料已经突破了织造物的 束缚，具有创新的非织造物登上了材料史的 舞台，现代社会，面料的科学性、时代感、 可穿性跃居开发业的首要位置。 比如利用光敏纤维制作的超色彩Ｔ恤，还有 Ｈｕｓｓｅｉｎ Ｃｈａｌａｙａｎ曾经展示 过的那些鬼斧神工般的服装：能够发光并展 示视频的ＬＥＤ服装、运用微控制器从生活
面料再造
作者 武建涛
镶拼
镶拼是把 各种面料进行 有组织地拼接 的手法
镂空
镂空原是指在物体上雕刻 出穿透物体的花纹或文字， 在面料设计中根据设计需要 在面料表面做出空 洞的效果，剪刀剪、手撕、 火烧、抽纱、打磨、化学制 剂腐蚀等方法都可以做出此 种效果。
服装面料再造设计PPT课件
运用拼贴、缝线. 进行纹样再造（作者：曾巧兰）
4
服装专题设计
4.1.3 肌理再造
服装面料的形态美感主要体现在材料的肌理上，材料的肌 理是通过触摸感觉给予的不同心理感受，如粗糙与光滑、硬与 软等。
运用拼贴、刺绣等方式进行的肌理再造
.
5
服装专题设计
4.1.4 组合再造
组合再造主要是通过拼接的手法将各种面料进行 重新设计，这是常见的一种面料组合处理方法,也是 一种很重要的面料再造表现思路与形式。
运用传统的扎染.工艺进行面料色彩再造
3
服装专题设计
4.1.2 纹样再造 面料的纹样再造是在现有面料基础上通过刺绣、珠饰、绘画、
染色等方式对原有面料图案进行改造，从而产生新的纹样。对纹样的 再造过程中，要充分考虑到点、线、面的结合，还要考虑到图案色彩的 搭配关系，要巧妙利用原有面料的图案，避免使新纹样产生杂乱、繁冗 的外观效果.
服装面料再造设计
.
1
服装面料再造设计
面料再造设计就是在原有面料的基础上, 根
据其材质对比、色彩对比以及组织肌理对比的原
理, 把原来的面料通过化学手段或物理手段进行
分解、 重新组合，使面料的质感、外观形态发
生变化，从而形成新的视觉效果。大部分设计师
都十分重视对面料进行第二次改造，通过换位思
考，打破传统的思维定势，结合剪、贴、扎、拼、
.
12
服装专题设计
以植物形态为灵感进行的面料再造
以树皮纹理及松果形态进行的再造设计
.
13
服装专题设计
4.4 面料再造在服装设计中的运用
在服装设计中，材料的表现属性和装饰效果 起到至关重要的作用，没有完美的材质来表现，再好 的设计灵感都是空谈。
面料二次再造类别(共123张PPT)
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样在纯棉灯芯绒面料上进行 剪切、挑纱、拉毛工艺；被拉出来 的纱线松散、自然卷曲的效果与平 整和规则条纹的灯芯绒形成了很好 的对比，多了几分趣味和怀旧感， 很符合现代人的审美，可以应用在 休闲装的设计中。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第三十九页，共123页。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第四十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
第四十一页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（一）通过二次印染实现服装面料艺术再造
面料小样在印有黑色货号、重 量等字样的旧白棉布上，用红 色的印章印出一些随意的效果； 黑、白、红三种颜色的应用， 以及文字形态的处理，使面料 产生出浓郁的中国情结，同时 似乎又把我们的思绪唤回了远 久的时代，很具意境。
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样将两块同样的牛仔 面料相叠加，先对上层的面 料进行纬向抽纱，再这些经 线均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结固 定成花纹形状，改变了牛仔 面料本来朴实、素雅的形象。
第六十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是在短毛绒类织物上进 行表面破坏性设计而完成的。先 构思要形成的图案花纹，如条、 格、花纹等形态，按照此形态进 行剪毛处理，从而使面料产生出 独特、别致的效果。
第五十八页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样在纯棉灯芯绒面料上进行 剪切、挑纱、拉毛工艺；被拉出来 的纱线松散、自然卷曲的效果与平 整和规则条纹的灯芯绒形成了很好 的对比，多了几分趣味和怀旧感， 很符合现代人的审美，可以应用在 休闲装的设计中。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第三十九页，共123页。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第四十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
第四十一页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（一）通过二次印染实现服装面料艺术再造
面料小样在印有黑色货号、重 量等字样的旧白棉布上，用红 色的印章印出一些随意的效果； 黑、白、红三种颜色的应用， 以及文字形态的处理，使面料 产生出浓郁的中国情结，同时 似乎又把我们的思绪唤回了远 久的时代，很具意境。
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样将两块同样的牛仔 面料相叠加，先对上层的面 料进行纬向抽纱，再这些经 线均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结固 定成花纹形状，改变了牛仔 面料本来朴实、素雅的形象。
第六十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是在短毛绒类织物上进 行表面破坏性设计而完成的。先 构思要形成的图案花纹，如条、 格、花纹等形态，按照此形态进 行剪毛处理，从而使面料产生出 独特、别致的效果。
第五十八页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
9.3服装面料再造的方法 课件《服装材料》同步教学(中国农业出版社)
服装面料再造的方法
二、减法
服装面料再造的方法
三、染缬
染缬是传统的手工印花手段，即利用染料在 织物上染出不同的纹饰。随着生态保护和绿色生 产理念的提出，传统的印染技术得到一定程度的 创新和发展，如使用天然染料进行染织等。按照 染缬工艺的不同，可分为夹缬、扎染、蜡染。
服装面料再造的方法
夹缬 夹缬技艺是用雕镂有纹饰的木版将织物持于两块镂空版之间加以紧固，不使织物移动， 于镂空处涂刷或注入色浆，解开型版花纹即现夹染的题材多以花鸟或植物纹样为主，制品花 纹清晰，经久耐用。
服装面料再造的方法
一、加法 将面料进行发散状的层叠处理，使其具有水波纹状的流动感。
服装面料再造的方法
一、加法
服装面料再造的方法
一、加法
服装面料再造的方法
二、减法
面料再造的减型处理是按设计构思对现有的面料进行破坏，在面料表面做 出空洞的效果，如：打孔、镂空、烧花、烂花、抽丝、剪切、腐蚀等，使面 料形成错落有致、亦实亦虚的效果。
服装面料再造的方法
六、变形 起皱是指用不同松紧、不同延展性、不同
收缩的纱线，使植物表面形成褶皱的工艺过程。
服装面料再造的方法
七、特殊材料
除了普通的纺织面料之外，一些特殊材料也可以运 用在面料的再造中，如金属、木质、塑料、羽毛等运用 于服装的视觉表现，或将互不相干的材料进行有机的组 合，比如纺织品、针织品、皮革、金属、塑料、木、竹、 羽毛、宝石、珠片等具有强烈色彩和质感差别的材质进 行混合搭配，打破传统纺织材料的局限，赋予服装新的 意义，以达到感观上的冲击和表现手法的创新。
服装面料再造的方法
七、特殊材料
服装面料再造的方法
八、综合 为了设计出独一无二的视觉效果，在进行服装面料再造设计时往往采用多种加工手
面料二次设计ppt
（三）编织装饰设计
指将原先的面料折叠或切成布条或缠绕 成绳状后，再通过编织或编结等工艺， 创造出新的面料
（四）填充装饰设计
主要是指运用绗缝技 术，在面料与里布之 间夹入填充物（棉花 或毛线）然后压明线， 或先压明线后再在两 层布之间放入填充物， 使花纹表现为类似浮 雕的技法。
A 色线刺绣
就是使用彩色线进行的刺绣。
B 雕绣
又称挖空绣，是透孔织物，是把做完刺 绣的一部分剪掉，透出制作图案的技法。
SUCCESS
THANK YOU
2020/1/9
C 贴布绣
又称补花绣，主要是在底布基础上，用另一 种或皮革剪成适当的形状，构成图案的缝饰技 法，贴布绣用料较广，从厚到薄各种面料均可 做为底。贴布绣的图案宜简洁概括，不宜精细 繁杂。
2、以布料本身为主，在一般的抽褶，折叠、盘结、 衍缝、拼接、抽纱等技巧的基础上，经过艺术性的 加工变化，使布料呈现丰富多彩的，富有独特形态 感和装饰性的外观效果。 （使平面的布料立体化）
2、是一种装饰性很强的服饰手工艺术，虽没有刺绣 那么精细华美，却具有自己独特的装饰风格。
面料二次设计的重要性
面料的再造将普通的纺织面料，通过再 创造设计得以升华，是服装、家纺的个 性化设计得以实现的有效方法之一，各 种面料再造的方法为服装、家纺风格多 元化设计提供了很好的技术基础。面料 的再造设计代表了国际时尚的主流方向 和面料的发展趋势，成为设计师创作的 重要设计手段，提高纺织产品附加价值 的一个重要手段。
D 珠绣
是把串珠或是 亮片用线穿起 固定在面料上， 有色彩斑斓， 光泽绚丽的效 果。
E 缎带绣
是使用织成带状绳的 刺绣方法，具有代表性的 刺绣为丝带刺绣，，把丝 带折叠或收褶、抽碎褶固 定的刺绣。
服装材料(面料再造 )ppt课件
服装辅料
〔三〕选配服装衬料的根本原那么
❖ 1．与服装面料的性能相配伍 ❖ 2．与服装外型的要求相谐调 ❖ 3．应思索实践的制衣消费设备条件 ❖ 4. 村料的价钱本钱 ❖ 5. 服装的运用和保养
服装辅料
三 服装垫料
❖服装垫料是指为了保证服装外型要求并修饰人体的垫物。
❖ 2.根本作用：在服装的特 定部位，利用制成的用以 支撑或铺衬的物品，使该 特定部位可以按设计要求 加高、加厚、平整、修饰 等，以使服装穿着到达合 体挺拔、美观、加固等的 效果。
经过面料再造的处置方法，使裙摆的柑皱自上 而下，自左而右，依次盘旋，立体陈列，表达 出明快的节拍韵律感。
第一节 服装面料再造设计概述
〔四〕一致与变化
在面料再造设计中假设只 需一致没有变化，即没有 形状、材质、颜色、肌理、 明暗、装饰手法等变化， 会显得单调、乏味、呆板 而缺乏发明力; 只需借助丰 富多样的设计手法，才干 加强材质的兴趣性、活泼 性与活力感，使服装作品 既一致又有变化。
紧扣资料主要由钮扣、拉链、 绳带、挂钩及搭扣组成。 2.特点 (1)纽扣 a.合成资料纽扣 b.天然资料纽扣 c. 组合纽扣 (2)拉链 a.金属拉链 b.树脂拉链 c.尼龙拉 链 (3)绳带 〔4〕挂钩搭扣
服装辅料
服装辅料
〔三〕选配紧扣资料的根本原那么
1．根据服装款式及流行趋势进展选配 2．根据服装种类和用途进展选配 3．应与服装面料相配伍 4．根据扣紧资料所运用的部位及服装的加工方式、设备条件
平面衣料与主体相饰的剧烈对比在颜色的 呼应中得到缓和，突显出干练、流畅的美
第一节 服装面料再造设计概述
❖ 〔二〕比例与分割
❖ 比例：是存在比较关系的事 物间长度与宽度、整体与部 分的比值关系。
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毛绣
刺绣（珠片、毛线）
刺绣（珠片、毛线）
珠绣
刺绣（串珠）
刺绣（缎带、珠片)
拼贴、绗缝
拼贴
镂空
抽丝
抽丝
编织
立体（镂空）
立体花、绗缝、 珠绣、褶皱
立体花、拼贴、 绗缝、珠绣、
»作业：
»面料选配合理，符合设计要求与设计风格； »再造面料规格尺寸为20X20cm，附面料再
造设计说明； »要求八开素描纸，板式工整。
面料再造设计主要的手法
1、 系扎法 2、 褶皱 3、 刺绣 4、 拼接 5、 绗缝 6、 抽丝和镂空 7、 编织
1、系扎法
系扎法是在一块布上通过线与 点的连接，使面料呈现出浮雕的立 体外观，看起来生动而有独特感。 根据在面料上的连线，点的距离的 长短和连线点方向的变换，形成的 图案可大可小，可连可断，并且耐 水洗，不松散，是一种独特的设计 表现手法。
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
2、褶皱
褶皱是通过重叠、排列、 组合等处理技巧结合疏密、 凹凸、起伏等多种运动性的 变化，改变衣服的质感和造 型。
3、刺绣
刺绣是通过运用针法， 将绣线组成各种图案 和色彩的一种工艺。
FAM SA HT EIOR NI A L
4、拼贴
时装界的拼贴要的 是拼贴形式本身的 美感，作为一种时 尚存在，是面料、 色彩的游戏。
5、绗缝
在面料表面用线 迹做一定装饰的 手法。
6、抽丝、镂空法
7、编织
即把面料裁成 带状，通过穿、 绕、捆等编织 的手法制造各 种布面肌理。
面料再造设计的类型
面料的立体型设计 面料的增型设计 面料的减型设计 面料的钩编织设计
褶皱 刺绣 绗缝 编织 系扎法 镂空 拼贴
面料再造设计作品欣赏
拼贴 立体花、毛线绣
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
服装立体裁剪
面料再造设计
面料再造在服装设计中的作用
传统面料
普通 大众 量大
再造面料
个性 创意 定制
第一部分 教学内容
什么是面料再造的设计 再造设计的类型与方法 面料再造设计作品赏析 堂上实操：面料再造设计
面料再造设计
是对服装面料的二次加工设计。 在服装创作过程中，设计师为了充 分表达自己的设计构思，在符合审 美原则和形式美感的基础上，采用 传统与现代的装饰手法，通过解构、 重组、再造、提升来对面料进行再 次创新设计，塑造出具有强烈个性 色彩及视觉冲击力的服装外观形态。