教学唱念做打学京剧音乐初中ppt课件
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《京剧》教学PPT课件
Байду номын сангаас 念白与表演
念白
念白是京剧中重要的表演手段之一，要求吐字清晰、语调抑 扬顿挫，能够准确地传达角色的情感和内心世界。
表演
京剧的表演艺术强调身、手、眼、法、步的配合与统一，通 过丰富的动作和表情来刻画人物形象，表现情节发展。
动作与身段
动作
京剧的动作表演要求规范、准确、优 美，注重身体的协调性和灵活性，能 够展现角色的性格特点和情感变化。
媒体宣传
利用现代媒体手段宣传京 剧艺术，提高公众对京剧 的认知度和接受度。
创新与发展
内容创新
鼓励京剧艺术家创作具有 时代特色和现代价值观的 新剧目，吸引年轻观众的 关注。
形式创新
探索京剧与其他艺术形式 的结合，如京剧与话剧、 音乐剧等，以新颖的形式 吸引观众。
技术创新
运用现代科技手段改进舞 台效果和演出形式，如虚 拟现实、全息投影等，提 升观众的观赏体验。
特点与流派
特点
京剧的表演艺术具有高度的程式化和 规范化，强调唱、念、做、打等方面 的综合表现，同时注重演员的功底和 技艺。
流派
京剧发展过程中，形成了许多不同的 流派，如梅派、程派、荀派、尚派等 ，每个流派都有其独特的表演风格和 艺术特色。
角色与行当
角色
京剧的角色分为生、旦、净、末、丑等行当，每个行当都有其独特的表演要求 和艺术特点。
乐器与演奏
乐器
京剧的乐器主要有打击乐、弦乐和管乐等，如鼓、锣、二胡、笛子等。
演奏
京剧乐器的演奏技巧非常丰富，如打击乐的“击鼓传花”、“滚奏”等，弦乐的“滑音”、“颤音” 等。
音乐与声腔
音乐
京剧的音乐主要由唱腔和伴奏两部分组 成，唱腔是演员演唱的部分，伴奏是乐 师演奏的部分。
京剧ppt课件共42页共43页
京剧 《三岔口》
二、表演程式
表现手段四个方面：唱、念、做、打 唱：唱腔。 念：说话，也叫“说白”。 做：表情、手势、身段。 打：武打。
三、京剧行当
京剧行当分成生、旦、净、丑四类。 这主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、
地位、性格划分的。
生：剧中的男角色。
有胡子的中、老年人叫老生，没有胡子的少年叫小生，会 武艺的叫武生。
从色彩上看，红色表示忠诚勇敢，黑色表示刚 强公正，白色表示阴险狡诈，金银色表示神话中 的神怪。
红色——忠诚勇敢 代表人物：关羽
黑色——刚强公正 代表人物：包公
白色——阴险狡诈 代表人物：曹操
金银色——神话中的神怪
京剧Байду номын сангаас西游记》中的 白虎造型
旦角的“贴片子”是用假发做成各种发片，贴 在脸的两边，用来改变和美化脸型。
梅兰芳在京剧《贵妃醉酒》中造型
梅兰芳1935年在苏联表 演京剧引起轰动
梅兰芳在京剧《白蛇传》中 饰演白素贞
生活中的梅兰芳
马连良与卓别林
马连良京剧选段《清风亭》造型
END
该怎么办？
京剧采用虚拟的表演方法。 模拟生活动作的虚拟的表演方法，是中国戏
剧的最大特点，也是京剧的最大特点。
京剧表演：虚拟，不受时间、空间限制。
骑马
战争
京剧中的婚礼
舞台上扬鞭可以作马；叠椅可以当山；两面 旗子一夹，既可作车，亦可当轿；四个兵勇 便代替了千军万马；人在舞台上走两圈就是 千儿八百里……你说是真是假？然而人们都 认可！
丑角语言幽默，表演滑稽，惹人发笑。
丑角分文丑和武丑两种。
武丑：要善于念白和武功
文丑
丑
24 京剧趣谈 课件(共20张PPT)
形象地写出了演员静态亮相时的神态。
设置悬念，吸引读者读下去。
第1自然段：介绍了京剧中“亮相”这一艺术表现形式的特点。
整体感知
具体介绍了动态亮相的过程。“耍了个风雨不透”运用夸张的修 辞手法，展现了艺术家们的表演技艺炉火纯青,让人赞叹不已。
双方正在交战，一方被打败，跑下去了。可胜利一方不紧追，反 而留在原地，抡圆了胳膊把手中的兵器（刀或枪）耍了个风雨不透。 这，哪里还是戏剧？这，不是太像杂技了吗？您说得太对了，这就是 京剧中的杂技成分，自古如此，如今还保留着。它的存在，就是为了 突显人物的英雄气概。
趣
静态亮相：戛然而止 必胜信心
谈 亮相
动静结合
动态亮相：风雨不透 英雄气概
课后习题
（1）写出下列词语的反义词。 尴尬—— ( 自然 ) 虚拟—— ( 现实 ) 高扬—— ( 低垂 ) 符合—— ( 违背 )
课后习题
(2)本文主要介绍了京剧中的 马鞭 和 亮相 两种 艺术表现形式的特点和独特魅力,表达了作者对京 剧的 喜爱之情 。
整体感知
马鞭是实在的道具，是可感觉可使用的。京 剧还有一些虚拟的道具，但一样可感觉可使用。 比如《拾玉镯》中小姑娘纳鞋底，鞋底是实的， 针线可是虚的，但在演员手里，“无”远远胜过 了“有”。
过渡句：从实在的道具过渡到虚拟的道具。
整体感知
第1自然段：介绍了京剧中“马鞭”这一艺术表现形式的产生、 作用，以及它的独特魅力。 第2自然段：介绍京剧中的虚拟道具一样可感觉可使用。 第3自然段：介绍虚拟道具的妙处及真道具表现夸张的特点。
舞台方圆太小，马匹无法驰骋，演员也怕它 失去控制。所以，只能找一样东西来替代，马鞭 是比较合适的。
整体感知
京剧表演中，用什么道具来表演骑马？演员 拿着马鞭代替真实的骑马，有什么好处？
教学唱念做打学京剧音乐初中ppt课件
12
谁的京白谁是韵白？
13
媒婆：哟！姑娘梳的好头啊！谁给你梳的？ 玉娇：是我自己梳的！ 媒婆：怎么着？自个儿梳的？哎呦！您瞧瞧！姑娘大了，
都会自个儿梳头了，妈妈可得瞧瞧梳的好不好？ 玉娇：梳的不好 媒婆：我瞧瞧，我瞧瞧
14
我们来试试：做念
清早起来菱花镜了照， 梳一个油头桂花香， 脸上擦的桃花粉， 口点的胭脂杏花红。
18
.中国戏曲表演基本功 。泛指训练演员掌握和 运用翻、腾、扑、跌各 项技艺（即筋斗，亦作 斤斗）的基本功夫。因 演出时各种筋斗翻跳不 能超越舞台台毯的范围 ；练习时为不致受伤， 也都是在毯子上进行， 故称毯子功。
所谓把子功就是演员依
据剧情需要,运用各种 兵刃,摹拟战斗相互搏 击,在舞台上展示技艺, 塑造人物,渲染剧情,孰 胜孰败,通过对打套路 使进攻,防范,擒拿,破 解等招术,形象地表现 得异常真切
15
我们来唱唱
清早起来什么镜子照? 梳一个油头什么花香? 脸上擦的是什么花粉? 口点的服脂是什么花红?
16
17
我们唱起来
清早起来什么镜子照? 梳一个油头什么花香?
清早起来菱花镜了照， 梳一个油头桂花香，
脸上擦的是什么花粉? 口点的服脂是什么花红?
脸上擦的桃花粉， 口点的胭脂杏花红
10
媒婆：哟！姑娘梳的好头啊！谁给你梳的？ 玉娇：是我自己梳的！ 媒婆：怎么着？自个儿梳的？哎呦！您瞧瞧！姑娘大了，
都会自个儿梳头了，妈妈可得瞧瞧梳的好不好？ 玉娇：梳的不好 媒婆：我瞧瞧，我瞧瞧
11
念白：京白，韵白
唱、念、做、打是京剧的四功。念是念白。京戏中有京白、 韵白、方言白三种。京白是以北京语音为基础，并使其节 奏化、韵律化后，语调清脆、活泼、流畅，通俗易懂。京 剧中的彩旦、花旦和丑行，多是以念京白为主的。韵白， 主要是靠语言四声的高低变化，形成抑扬顿挫、韵律性很 强的念白。京剧中的老生、青衣、花脸、武生、小生和老 旦，都是以念京白韵为主的。
谁的京白谁是韵白？
13
媒婆：哟！姑娘梳的好头啊！谁给你梳的？ 玉娇：是我自己梳的！ 媒婆：怎么着？自个儿梳的？哎呦！您瞧瞧！姑娘大了，
都会自个儿梳头了，妈妈可得瞧瞧梳的好不好？ 玉娇：梳的不好 媒婆：我瞧瞧，我瞧瞧
14
我们来试试：做念
清早起来菱花镜了照， 梳一个油头桂花香， 脸上擦的桃花粉， 口点的胭脂杏花红。
18
.中国戏曲表演基本功 。泛指训练演员掌握和 运用翻、腾、扑、跌各 项技艺（即筋斗，亦作 斤斗）的基本功夫。因 演出时各种筋斗翻跳不 能超越舞台台毯的范围 ；练习时为不致受伤， 也都是在毯子上进行， 故称毯子功。
所谓把子功就是演员依
据剧情需要,运用各种 兵刃,摹拟战斗相互搏 击,在舞台上展示技艺, 塑造人物,渲染剧情,孰 胜孰败,通过对打套路 使进攻,防范,擒拿,破 解等招术,形象地表现 得异常真切
15
我们来唱唱
清早起来什么镜子照? 梳一个油头什么花香? 脸上擦的是什么花粉? 口点的服脂是什么花红?
16
17
我们唱起来
清早起来什么镜子照? 梳一个油头什么花香?
清早起来菱花镜了照， 梳一个油头桂花香，
脸上擦的是什么花粉? 口点的服脂是什么花红?
脸上擦的桃花粉， 口点的胭脂杏花红
10
媒婆：哟！姑娘梳的好头啊！谁给你梳的？ 玉娇：是我自己梳的！ 媒婆：怎么着？自个儿梳的？哎呦！您瞧瞧！姑娘大了，
都会自个儿梳头了，妈妈可得瞧瞧梳的好不好？ 玉娇：梳的不好 媒婆：我瞧瞧，我瞧瞧
11
念白：京白，韵白
唱、念、做、打是京剧的四功。念是念白。京戏中有京白、 韵白、方言白三种。京白是以北京语音为基础，并使其节 奏化、韵律化后，语调清脆、活泼、流畅，通俗易懂。京 剧中的彩旦、花旦和丑行，多是以念京白为主的。韵白， 主要是靠语言四声的高低变化，形成抑扬顿挫、韵律性很 强的念白。京剧中的老生、青衣、花脸、武生、小生和老 旦，都是以念京白韵为主的。
七年级音乐上册第4单元学唱京剧猛听得金鼓响课件新人教版
吕马通：《亡乌江》
朱温：《雅观楼》 赵高：《宇宙锋》 尉迟恭：《白良关》
了解京剧脸谱
了解京剧四大行当
净
生
旦
丑
了解京剧表现手法
唱
打
做
了解京剧表现手法
唱 唱腔主要有二黄、西皮
京剧《苏三起解》 西皮选段
京剧《西厢记》 二黄唱段
了解京剧表现手法
念
京剧《拾玉镯》念白
“四功”之“做”，即“做功”
做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺 术的主要标志之一。演员在创作角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、 翎子、甩发、水袖也各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以突出 人物性格、年龄、身份上的特点，并使自己塑造的艺术形象更成功。做并不是 纯技术性表演，而是各具特点的内涵与表象，一举手，一投足，既有内心的体 验，又能通过外形加以表现，内外交融，得心应手，全为塑造形象服务。
全的人，主要是担心漏掉重要内容,影响以后的复习与思考.，这样不仅失去了做笔记的意义，也将课堂“听”与“记”的关系本末倒置了﹙太忙于记录， 便无暇紧跟老师的思路﹚。 如果只是零星记下一些突出的短语或使你感兴趣的内容，那你的笔记就可能显得有些凌乱。 做提纲式笔记因不是自始至终全都埋头做笔记，故可在听课时把时间更多地用于理解所听到的内容.事实上，理解正是做好提纲式笔记的关键。 课堂笔记要注意这五种方法：一是简明扼要，纲目清楚，首先要记下所讲章节的标题、副标题，按要点进行分段；二是要选择笔记语句，利用短语、数 字、图表、缩写或符号进行速记；三是英语、语文课的重点词汇、句型可直接记在书页边，这样便于复习时查找﹙当然也可以记在笔记本上，前提是你 能听懂﹚；四是数理化生等，主要记老师解题的新思路、补充的定义、定理、公式及例题；五是政治、历史等，着重记下老师对问题的综合将所有东西都写下，我们需要的只是“详略得当“的笔记。做笔记究竟应该完整到什么程度，才能算详略得当呢？对此很难作出简单回答。 课堂笔记，最祥可逐字逐句，有言必录；最略则廖廖数笔，提纲挈领。做笔记的详略要依下面这些条件而定。
京剧的唱念做打
京剧的唱词受唐宋诗词的影响，一般 是对偶句，京剧中习称“上下句”。
十字句的三三四式： 七字句的二二三式：
自那日 与六郎 阵前相见， 春秋 亭外 风雨暴， 行不安 坐不宁 情态缠绵。 何处 悲声 破寂寥。 在潼台 被贼擒 性命好险， 隔帘 只见 一花轿， 乱军中 多亏他 救我回还。 想必是 新婚 渡鹊桥。 这桩事 闷得我 柔肠百转， 吉日 良辰 当欢笑， 不知道 他与我 是否一般？ 为什么 鲛珠 化泪抛？ 百姓们 闺房乐 如花美眷， ——《锁麟囊·春秋亭》 帝王家 深宫怨 似水流年。
韵白：是京剧道白Βιβλιοθήκη 另一 种方式。韵白是根据徽 剧、汉剧，昆曲等剧种 的一种声调，又参照北 京语音的特点，使之更 加韵律化、更富有音乐 性的一种特殊舞台语言。
韵白给人的感觉是严肃、 沉稳、庄重、矜持。
老生、小生、武生、青
衣、老旦、花脸，方巾 丑、袍带丑基本都使用 韵白。
韵白示例《锁麟囊》
小姐: 啊！梅香！ 丫鬟:哎，来啦。小姐什么事呀？ 小姐: 那花样儿要鸳鸯戏水的。 丫鬟:嗳，是啦，花样要鸳鸯戏水的。 小姐:转来！ 丫鬟:来啦。 小姐:那鸳鸯，一个要飞的，一个要游的，不要太大，也不要太小。 转来！转来！ 丫鬟:在这儿哪！ 小姐:鸳鸯要五色，碧翅透清波，莫绣鞋尖处，提防走路磨。 丫鬟:哎，真麻烦，还要提防走路磨。 小姐:转来，快快地转来！ 丫鬟:配景须如画，衬朵红莲花，莲心用金线，莲瓣用朱砂！ 丫鬟:莲心、莲瓣……我说小姐，您出来吩咐他们吧，您说的太细致
武生必备两门功夫：
一、把子功
二、毯子功
把子也叫刀枪把子，是 传统京剧中所使用的武 器道具的统称，有刀枪 剑戟，棒棍勾叉等。
把子功又可细分为长、 短、徒手三类。
十字句的三三四式： 七字句的二二三式：
自那日 与六郎 阵前相见， 春秋 亭外 风雨暴， 行不安 坐不宁 情态缠绵。 何处 悲声 破寂寥。 在潼台 被贼擒 性命好险， 隔帘 只见 一花轿， 乱军中 多亏他 救我回还。 想必是 新婚 渡鹊桥。 这桩事 闷得我 柔肠百转， 吉日 良辰 当欢笑， 不知道 他与我 是否一般？ 为什么 鲛珠 化泪抛？ 百姓们 闺房乐 如花美眷， ——《锁麟囊·春秋亭》 帝王家 深宫怨 似水流年。
韵白：是京剧道白Βιβλιοθήκη 另一 种方式。韵白是根据徽 剧、汉剧，昆曲等剧种 的一种声调，又参照北 京语音的特点，使之更 加韵律化、更富有音乐 性的一种特殊舞台语言。
韵白给人的感觉是严肃、 沉稳、庄重、矜持。
老生、小生、武生、青
衣、老旦、花脸，方巾 丑、袍带丑基本都使用 韵白。
韵白示例《锁麟囊》
小姐: 啊！梅香！ 丫鬟:哎，来啦。小姐什么事呀？ 小姐: 那花样儿要鸳鸯戏水的。 丫鬟:嗳，是啦，花样要鸳鸯戏水的。 小姐:转来！ 丫鬟:来啦。 小姐:那鸳鸯，一个要飞的，一个要游的，不要太大，也不要太小。 转来！转来！ 丫鬟:在这儿哪！ 小姐:鸳鸯要五色，碧翅透清波，莫绣鞋尖处，提防走路磨。 丫鬟:哎，真麻烦，还要提防走路磨。 小姐:转来，快快地转来！ 丫鬟:配景须如画，衬朵红莲花，莲心用金线，莲瓣用朱砂！ 丫鬟:莲心、莲瓣……我说小姐，您出来吩咐他们吧，您说的太细致
武生必备两门功夫：
一、把子功
二、毯子功
把子也叫刀枪把子，是 传统京剧中所使用的武 器道具的统称，有刀枪 剑戟，棒棍勾叉等。
把子功又可细分为长、 短、徒手三类。
《唱念做打简编》PPT课件
昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。 观者如山色沮丧，天地为之久低昂。 爧如羿射九日落，娇如群帝骖龙翔。 来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。 绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。……
2、胡旋舞是唐代著名健舞，原为中亚一带 的民间舞。
唐代除专门表演《胡旋舞》的舞伎外，杨 贵妃、安禄山、武延秀等均是舞《胡旋》 的能手。
宋杂剧是宋代各种滑稽表演和歌舞杂戏的 总称，是在继承隋唐参军戏和歌舞戏的基 础上，广泛吸收曲艺、歌舞的伎艺发展而 成的戏曲。
八十二回“梁山泊分金大买市，宋公
明全伙受招安”
教坊司凤鸾韶舞，礼乐司排长伶官。朝鬼门道，分明开说。 头一个装外的黑漆幞头，有如明镜。描花罗襕，俨若生成。 虽不比持公守正，亦能辨律吕宫商。第二个戏色的，系离 水犀角腰带，裹红花绿叶罗巾。黄衣襕长衬短靿靴，彩袖 襟密排山水样。第三个末色的，裹结络球头帽子，着■役 叠胜罗衫。最先来提掇甚分明，念几段杂文真罕有。说的 是：敲金击玉叙家风；唱的是：风花雪月月梨园乐。第四 个净色的，语言动众，颜色繁过。开呵公子笑盈腮，举口 王侯欢满面。依院本填腔调曲按格范打诨发科。第五个贴 净的，忙中九伯，眼目张狂。队额角涂一道明戗匹面门搭 两色蛤粉。裹一顶油油腻腻旧头巾，穿一领剌剌塌塌泼戏 袄。吃六棒枒板不嫌疼，打两杖麻鞭浑是耍。
一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。
折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然
段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包 括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的 杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作 用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍 人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套 曲子。
唐朝软舞
《春莺啭》是唐代著名“软舞”。 据《教坊记》载，“春莺啭”是高宗早晨
2、胡旋舞是唐代著名健舞，原为中亚一带 的民间舞。
唐代除专门表演《胡旋舞》的舞伎外，杨 贵妃、安禄山、武延秀等均是舞《胡旋》 的能手。
宋杂剧是宋代各种滑稽表演和歌舞杂戏的 总称，是在继承隋唐参军戏和歌舞戏的基 础上，广泛吸收曲艺、歌舞的伎艺发展而 成的戏曲。
八十二回“梁山泊分金大买市，宋公
明全伙受招安”
教坊司凤鸾韶舞，礼乐司排长伶官。朝鬼门道，分明开说。 头一个装外的黑漆幞头，有如明镜。描花罗襕，俨若生成。 虽不比持公守正，亦能辨律吕宫商。第二个戏色的，系离 水犀角腰带，裹红花绿叶罗巾。黄衣襕长衬短靿靴，彩袖 襟密排山水样。第三个末色的，裹结络球头帽子，着■役 叠胜罗衫。最先来提掇甚分明，念几段杂文真罕有。说的 是：敲金击玉叙家风；唱的是：风花雪月月梨园乐。第四 个净色的，语言动众，颜色繁过。开呵公子笑盈腮，举口 王侯欢满面。依院本填腔调曲按格范打诨发科。第五个贴 净的，忙中九伯，眼目张狂。队额角涂一道明戗匹面门搭 两色蛤粉。裹一顶油油腻腻旧头巾，穿一领剌剌塌塌泼戏 袄。吃六棒枒板不嫌疼，打两杖麻鞭浑是耍。
一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。
折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然
段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包 括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的 杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作 用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍 人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套 曲子。
唐朝软舞
《春莺啭》是唐代著名“软舞”。 据《教坊记》载，“春莺啭”是高宗早晨
京剧课件ppt
声腔与流派
京剧的声腔分为西皮和二黄，不同的声腔有不同的特点，例如西皮流畅欢快，二黄板式变 化丰富。同时，京剧还有众多流派，如梅派、程派、荀派等，每个流派都有其独特的唱腔 特点。
表演艺术
01
表演特点
京剧表演艺术讲究虚实结合、以形传神，通过身段、动作、表情等手段
表现人物情感和故事情节。
02 03
表演技巧
角色人物
穆桂英、杨宗保、佘太君等。
经典唱段
《穆桂英挂帅》、《猛听得金鼓响》等。
《霸王别姬》
剧情简介
该剧讲述了楚汉相争的故事，以及项羽被围和他与虞姬的诀别， 表现出二人真挚的感情。
角色人物
项羽、虞姬、刘邦等。
经典唱段
《霸王别姬》、《十面埋伏》等。
05
京剧艺术家与传承
著名京剧演员介绍
梅兰芳
梅派创始人，表演风格雍容华 贵、端庄秀雅，代表剧目有《 贵妃醉酒》、《霸王别姬》等
京剧的发展历程
01
02
03
早期发展
京剧在清朝时期逐渐发展 壮大，成为宫廷和民间广 受欢迎的戏曲形式。
繁荣时期
清朝末年至民国时期，京 剧迎来了繁荣期，涌现出 一批杰出的演员和剧目。
现状与传承
现代京剧在传承传统的同 时，不断进行创新和变革 ，成为国家非物质文化遗 产。
京剧的特色
表演特点
京剧的表演注重唱腔、身 段和表情，演员需具备高 超的唱功和演技。
京剧的未来发展与展望
1 2 3
培养年轻观众
针对年轻观众对传统文化的认识和兴趣不足的问 题，应积极开展京剧文化教育，培养年轻观众对 京剧的兴趣和爱好。
创新表演形式
在保持京剧传统表演艺术的同时，应尝试创新表 演形式，加入现代元素，吸引更多观众的关注和 喜爱。
京剧的声腔分为西皮和二黄，不同的声腔有不同的特点，例如西皮流畅欢快，二黄板式变 化丰富。同时，京剧还有众多流派，如梅派、程派、荀派等，每个流派都有其独特的唱腔 特点。
表演艺术
01
表演特点
京剧表演艺术讲究虚实结合、以形传神，通过身段、动作、表情等手段
表现人物情感和故事情节。
02 03
表演技巧
角色人物
穆桂英、杨宗保、佘太君等。
经典唱段
《穆桂英挂帅》、《猛听得金鼓响》等。
《霸王别姬》
剧情简介
该剧讲述了楚汉相争的故事，以及项羽被围和他与虞姬的诀别， 表现出二人真挚的感情。
角色人物
项羽、虞姬、刘邦等。
经典唱段
《霸王别姬》、《十面埋伏》等。
05
京剧艺术家与传承
著名京剧演员介绍
梅兰芳
梅派创始人，表演风格雍容华 贵、端庄秀雅，代表剧目有《 贵妃醉酒》、《霸王别姬》等
京剧的发展历程
01
02
03
早期发展
京剧在清朝时期逐渐发展 壮大，成为宫廷和民间广 受欢迎的戏曲形式。
繁荣时期
清朝末年至民国时期，京 剧迎来了繁荣期，涌现出 一批杰出的演员和剧目。
现状与传承
现代京剧在传承传统的同 时，不断进行创新和变革 ，成为国家非物质文化遗 产。
京剧的特色
表演特点
京剧的表演注重唱腔、身 段和表情，演员需具备高 超的唱功和演技。
京剧的未来发展与展望
1 2 3
培养年轻观众
针对年轻观众对传统文化的认识和兴趣不足的问 题，应积极开展京剧文化教育，培养年轻观众对 京剧的兴趣和爱好。
创新表演形式
在保持京剧传统表演艺术的同时，应尝试创新表 演形式，加入现代元素，吸引更多观众的关注和 喜爱。
京剧的ppt课件
京剧的ppt课件
• 京剧概述 • 京剧表演艺术 • 京剧剧本与剧目 • 京剧服饰与道具 • 京剧传承与发展
01
京剧概述
起源与发展
起源
京剧起源于中国的明清时期，由 南方的四大徽班进京后与北京的 汉剧、昆曲等剧种相互融合而形 成。
发展
京剧在形成后得到了广泛的传播 和发展，逐渐成为中国戏曲艺术 的代表之一，并在国际上享有盛 誉。
传播方式创新
随着互联网技术的发展，京剧通 过网络直播、短视频等形式，扩 大了受众范围，提高了传播效率
。
京剧在当代社会的价值与意义
文化传承价值
京剧作为中国传统文化的重要组成部分，承载着丰富的历史和文 化信息，对于传承中华文明具有重要意义。
艺术审美价值
京剧独特的表演形式和艺术魅力，能够满足观众的审美需求，提高 人们的艺术修养和审美水平。
经典剧目介绍
《霸王别姬》
该剧讲述楚汉相争时期项羽与虞姬的爱情故事，是京剧中经典剧目之一。
《穆桂英挂帅》
该剧讲述北宋时期女英雄穆桂英率领杨家将抗击外敌的故事，也是京剧中备受推崇的经典剧目。
传统剧目与新编京剧
传统剧目
传统京剧剧目多取材于历史事件和文学 作品，经过长期的舞台实践，形成了独 特的表演风格和艺术特色。
念白与唱念做打
念白
念白是京剧中重要的表演手段之一，要求吐字清晰、语调抑扬顿挫，与唱腔相得 益彰。
唱念做打
唱念做打是京剧表演的四大要素，要求演员在表演中融汇唱、念、做、打等多种 技艺，展现角色的内心世界和情感。
表演与身段
表演
京剧的表演要求演员通过身姿、手势 、眼神等肢体语言来表现角色的性格 和情感，注重形神兼备。
象征意义
服饰和道具在京剧中常常具有象征意义，能 够传达出角色的性格、身份和命运，是观众
• 京剧概述 • 京剧表演艺术 • 京剧剧本与剧目 • 京剧服饰与道具 • 京剧传承与发展
01
京剧概述
起源与发展
起源
京剧起源于中国的明清时期，由 南方的四大徽班进京后与北京的 汉剧、昆曲等剧种相互融合而形 成。
发展
京剧在形成后得到了广泛的传播 和发展，逐渐成为中国戏曲艺术 的代表之一，并在国际上享有盛 誉。
传播方式创新
随着互联网技术的发展，京剧通 过网络直播、短视频等形式，扩 大了受众范围，提高了传播效率
。
京剧在当代社会的价值与意义
文化传承价值
京剧作为中国传统文化的重要组成部分，承载着丰富的历史和文 化信息，对于传承中华文明具有重要意义。
艺术审美价值
京剧独特的表演形式和艺术魅力，能够满足观众的审美需求，提高 人们的艺术修养和审美水平。
经典剧目介绍
《霸王别姬》
该剧讲述楚汉相争时期项羽与虞姬的爱情故事，是京剧中经典剧目之一。
《穆桂英挂帅》
该剧讲述北宋时期女英雄穆桂英率领杨家将抗击外敌的故事，也是京剧中备受推崇的经典剧目。
传统剧目与新编京剧
传统剧目
传统京剧剧目多取材于历史事件和文学 作品，经过长期的舞台实践，形成了独 特的表演风格和艺术特色。
念白与唱念做打
念白
念白是京剧中重要的表演手段之一，要求吐字清晰、语调抑扬顿挫，与唱腔相得 益彰。
唱念做打
唱念做打是京剧表演的四大要素，要求演员在表演中融汇唱、念、做、打等多种 技艺，展现角色的内心世界和情感。
表演与身段
表演
京剧的表演要求演员通过身姿、手势 、眼神等肢体语言来表现角色的性格 和情感，注重形神兼备。
象征意义
服饰和道具在京剧中常常具有象征意义，能 够传达出角色的性格、身份和命运，是观众
京剧知识(课堂PPT)
14
女性形象。
旦正旦：俗称“青衣”，主要扮演庄重的中青年妇女，表演特点是以唱功为主。 （如《三击掌》中的王宝钏）； 花旦：活泼开朗的青年女性，表演以做功、说白为主。（如《乌龙院》中的阎惜 娇）； 武旦：大都扮演擅长武艺的女性，较重唱、做和舞蹈 。（如《穆桂英挂帅》中的 穆桂英）； 老旦：老年妇女角色，演唱用本嗓。（如《杨门女将》中的佘太君）； 花衫：综合青衣、花旦、武旦的艺术特点，唱、念、做、打并重的旦角。（如： 《霸王别姬》中的虞姬、《四郎探母》中的铁镜公主等）。
。
、 豪 爽 、 粗 鲁 的 人 物
。 如
净
行 。 在 舞 台 上 ， 大 多
主 的 净 角 为
二 花 脸
。 戏
”
“
于 以 唱 为 主 的
大 花 脸，”“ Nhomakorabea：
亦 名
架 子 花 脸
《 长 板
扮 演 性 格
曲 行 当 名
故 称 以 做
。 为 了
23
武净
24
丑 戏曲行当名。因为在鼻梁上先抹一小白
粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸” 以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花 脸”、“二花脸”并列，故又俗称“三花脸”。 在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相 貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演 性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。 根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为 “文丑”和“武丑”两大类。
中 的
或 身 份 低 下 的 青 、 少 年
台 上 ， 扮 演 天 真 活 泼 、
“”
：
戏 曲 行 当 名 。 属
旦
天女小行
女性家。
18
刀 》 份 武 ”
中大艺行
女性形象。
旦正旦：俗称“青衣”，主要扮演庄重的中青年妇女，表演特点是以唱功为主。 （如《三击掌》中的王宝钏）； 花旦：活泼开朗的青年女性，表演以做功、说白为主。（如《乌龙院》中的阎惜 娇）； 武旦：大都扮演擅长武艺的女性，较重唱、做和舞蹈 。（如《穆桂英挂帅》中的 穆桂英）； 老旦：老年妇女角色，演唱用本嗓。（如《杨门女将》中的佘太君）； 花衫：综合青衣、花旦、武旦的艺术特点，唱、念、做、打并重的旦角。（如： 《霸王别姬》中的虞姬、《四郎探母》中的铁镜公主等）。
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、 豪 爽 、 粗 鲁 的 人 物
。 如
净
行 。 在 舞 台 上 ， 大 多
主 的 净 角 为
二 花 脸
。 戏
”
“
于 以 唱 为 主 的
大 花 脸，”“ Nhomakorabea：
亦 名
架 子 花 脸
《 长 板
扮 演 性 格
曲 行 当 名
故 称 以 做
。 为 了
23
武净
24
丑 戏曲行当名。因为在鼻梁上先抹一小白
粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸” 以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花 脸”、“二花脸”并列，故又俗称“三花脸”。 在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相 貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演 性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。 根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为 “文丑”和“武丑”两大类。
中 的
或 身 份 低 下 的 青 、 少 年
台 上 ， 扮 演 天 真 活 泼 、
“”
：
戏 曲 行 当 名 。 属
旦
天女小行
女性家。
18
刀 》 份 武 ”
中大艺行
京剧的唱念做打PPT文档46页
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
谢谢！Βιβλιοθήκη 京剧的唱念做打26、机遇对于有准备的头脑有特别的 亲和力 。 27、自信是人格的核心。
28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯 潘。
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1
生活中的京剧
2
说唱脸谱
3
蓝脸的多尔礅 盗玉马
红脸的关公 战长沙
黄脸的典韦 白脸的曹操
黑脸的张飞叫喳喳……
4
生：老生、小生、武生、须生
5
旦：老旦，刀马旦，青衣，花旦
6
净：正净、副净
7
丑：文丑、武丑、女丑
8
1 说学逗唱
京剧表演形式
2 吹拉弹唱
3 唱念做打
4 望闻问切
பைடு நூலகம்23
9
唱念做打的哪一个表演形式？
10
媒婆：哟！姑娘梳的好头啊！谁给你梳的？ 玉娇：是我自己梳的！ 媒婆：怎么着？自个儿梳的？哎呦！您瞧瞧！姑娘大了，
都会自个儿梳头了，妈妈可得瞧瞧梳的好不好？ 玉娇：梳的不好 媒婆：我瞧瞧，我瞧瞧
11
念白：京白，韵白
唱、念、做、打是京剧的四功。念是念白。京戏中有京白、 韵白、方言白三种。京白是以北京语音为基础，并使其节 奏化、韵律化后，语调清脆、活泼、流畅，通俗易懂。京 剧中的彩旦、花旦和丑行，多是以念京白为主的。韵白， 主要是靠语言四声的高低变化，形成抑扬顿挫、韵律性很 强的念白。京剧中的老生、青衣、花脸、武生、小生和老 旦，都是以念京白韵为主的。
19
打：毯子工、
20
把子功
21
试试自己加节奏
22
京剧小知识
京剧有200多年的历史了，是从安徽起源的。话说1790年， 乾隆皇帝过80岁大寿，一位官员为了给皇上祝寿，从安徽 请来了当地非常有名的“四大徽班”进京演出，没想到在 北京一炮打响，轰动了整个的戏剧舞台，从此，“四大徽 班”留在北京，为了适应北京观众的欣赏习惯，和汉调相 结合，不断的发展变化，形成了我们今天的国粹 京剧
18
.中国戏曲表演基本功 。泛指训练演员掌握和 运用翻、腾、扑、跌各 项技艺（即筋斗，亦作 斤斗）的基本功夫。因 演出时各种筋斗翻跳不 能超越舞台台毯的范围 ；练习时为不致受伤， 也都是在毯子上进行， 故称毯子功。
所谓把子功就是演员依
据剧情需要,运用各种 兵刃,摹拟战斗相互搏 击,在舞台上展示技艺, 塑造人物,渲染剧情,孰 胜孰败,通过对打套路 使进攻,防范,擒拿,破 解等招术,形象地表现 得异常真切
15
我们来唱唱
清早起来什么镜子照? 梳一个油头什么花香? 脸上擦的是什么花粉? 口点的服脂是什么花红?
16
17
我们唱起来
清早起来什么镜子照? 梳一个油头什么花香?
清早起来菱花镜了照， 梳一个油头桂花香，
脸上擦的是什么花粉? 口点的服脂是什么花红?
脸上擦的桃花粉， 口点的胭脂杏花红
12
谁的京白谁是韵白？
13
媒婆：哟！姑娘梳的好头啊！谁给你梳的？ 玉娇：是我自己梳的！ 媒婆：怎么着？自个儿梳的？哎呦！您瞧瞧！姑娘大了，
都会自个儿梳头了，妈妈可得瞧瞧梳的好不好？ 玉娇：梳的不好 媒婆：我瞧瞧，我瞧瞧
14
我们来试试：做念
清早起来菱花镜了照， 梳一个油头桂花香， 脸上擦的桃花粉， 口点的胭脂杏花红。
生活中的京剧
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说唱脸谱
3
蓝脸的多尔礅 盗玉马
红脸的关公 战长沙
黄脸的典韦 白脸的曹操
黑脸的张飞叫喳喳……
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生：老生、小生、武生、须生
5
旦：老旦，刀马旦，青衣，花旦
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净：正净、副净
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丑：文丑、武丑、女丑
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1 说学逗唱
京剧表演形式
2 吹拉弹唱
3 唱念做打
4 望闻问切
பைடு நூலகம்23
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唱念做打的哪一个表演形式？
10
媒婆：哟！姑娘梳的好头啊！谁给你梳的？ 玉娇：是我自己梳的！ 媒婆：怎么着？自个儿梳的？哎呦！您瞧瞧！姑娘大了，
都会自个儿梳头了，妈妈可得瞧瞧梳的好不好？ 玉娇：梳的不好 媒婆：我瞧瞧，我瞧瞧
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念白：京白，韵白
唱、念、做、打是京剧的四功。念是念白。京戏中有京白、 韵白、方言白三种。京白是以北京语音为基础，并使其节 奏化、韵律化后，语调清脆、活泼、流畅，通俗易懂。京 剧中的彩旦、花旦和丑行，多是以念京白为主的。韵白， 主要是靠语言四声的高低变化，形成抑扬顿挫、韵律性很 强的念白。京剧中的老生、青衣、花脸、武生、小生和老 旦，都是以念京白韵为主的。
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打：毯子工、
20
把子功
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试试自己加节奏
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京剧小知识
京剧有200多年的历史了，是从安徽起源的。话说1790年， 乾隆皇帝过80岁大寿，一位官员为了给皇上祝寿，从安徽 请来了当地非常有名的“四大徽班”进京演出，没想到在 北京一炮打响，轰动了整个的戏剧舞台，从此，“四大徽 班”留在北京，为了适应北京观众的欣赏习惯，和汉调相 结合，不断的发展变化，形成了我们今天的国粹 京剧
18
.中国戏曲表演基本功 。泛指训练演员掌握和 运用翻、腾、扑、跌各 项技艺（即筋斗，亦作 斤斗）的基本功夫。因 演出时各种筋斗翻跳不 能超越舞台台毯的范围 ；练习时为不致受伤， 也都是在毯子上进行， 故称毯子功。
所谓把子功就是演员依
据剧情需要,运用各种 兵刃,摹拟战斗相互搏 击,在舞台上展示技艺, 塑造人物,渲染剧情,孰 胜孰败,通过对打套路 使进攻,防范,擒拿,破 解等招术,形象地表现 得异常真切
15
我们来唱唱
清早起来什么镜子照? 梳一个油头什么花香? 脸上擦的是什么花粉? 口点的服脂是什么花红?
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我们唱起来
清早起来什么镜子照? 梳一个油头什么花香?
清早起来菱花镜了照， 梳一个油头桂花香，
脸上擦的是什么花粉? 口点的服脂是什么花红?
脸上擦的桃花粉， 口点的胭脂杏花红
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谁的京白谁是韵白？
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媒婆：哟！姑娘梳的好头啊！谁给你梳的？ 玉娇：是我自己梳的！ 媒婆：怎么着？自个儿梳的？哎呦！您瞧瞧！姑娘大了，
都会自个儿梳头了，妈妈可得瞧瞧梳的好不好？ 玉娇：梳的不好 媒婆：我瞧瞧，我瞧瞧
14
我们来试试：做念
清早起来菱花镜了照， 梳一个油头桂花香， 脸上擦的桃花粉， 口点的胭脂杏花红。