汉代诗歌

秦汉文学

⏹秦汉文学绪论

⏹秦代散文

⏹汉代辞赋

⏹汉代政论文及其他散文、司马迁与《史记》、班固与《汉书》

⏹汉代诗歌

参考书目

参考书目

⏹一、秦汉文学的历史跨度:

⏹秦代文学（秦统一中国前后）西汉文学

⏹东汉文学（文学史通常把东汉末年汉献帝建安时期归入魏晋文学范围内）

⏹二、秦汉文学的基本内容:

⏹1、秦代的刻石文、李斯的政论散文

⏹2、汉赋

⏹3、两汉政论文及其他散文

⏹4、史传文学（《史记》和《汉书》）

⏹5、汉代诗歌（汉乐府和文人五言诗）

李斯与秦代散文

♦一、吕不韦与《吕氏春秋》

♦成书过程及体例

♦平实畅达的文风

♦丰富多彩的语言

♦《史记.吕不韦列传》¡°当是时，魏有信陵君、楚有春申君、赵有平原君、齐有孟尝君，如荀卿之徒，著书布天下。吕不韦乃使其客人人著所闻，集论以为八览、六论、十二纪，二十余万言。以为备天地万物古今之事，号曰《吕氏春秋》。布咸阳市门，悬千金其上，延诸侯游士宾客有能增损一字者予千金。¡±

《吕氏春秋》

♦《谏逐客书》的艺术特色：

♦1、采用铺张手法。

♦2、比喻、排比等修辞手法的运用。

♦3、文风波澜起伏，宏放雄辩，有纵横家遗风。

秦汉的辞赋

▪【教学设想】汉赋是汉代文学的主流和标志。作品之多、作家之多是前所未有的。但由于时代久远，语言的隔阂，今人读起来障碍很大。本章的学习，要了解汉赋的产生、发展情况；了解汉赋的特征；介绍和评价汉赋的代表作家作品以及它们的时代意义。对大赋作品，只作一些重点作家作品作一简单介绍，借以了解其思想和艺术及大赋的特点。

汉赋的起源、发展和

流变

▪一、赋的起源：

▪赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可骈可散。汉赋的文体来源是多方面的。

▪¡°赋¡±的本意是铺陈直叙。《文心雕龙¡¤诠赋》说：¡°赋，铺也。¡±朱熹《诗集传》：¡°赋者，敷陈其事而直言之者也。¡±《文心雕龙¡¤诠赋》说：¡°赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。¡±就是说，赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。《诗经》中使用的¡°敷（铺）陈其事¡±的表现手法，《楚辞》特别是《离骚》的较长的篇幅、华美的词藻、局部设为问答（与灵氛、巫咸的问答）以及宋玉赋中的铺排等都是赋的主要来源；

▪另外，《战国策》的铺排手法（以《苏秦始将连横》为例）也是其来源之一。

▪赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。宋玉学习屈原的辞赋，创作了《神女赋》、《高唐赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》等赋体作品。

▪在内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事，并且开¡°微讽¡±先河；

▪手法和形式上，写景状物比屈原作品更加夸张，词藻更为华美，又设为问答，韵文与散文兼行，已初具汉赋的规模，为汉赋奠定了基础。荀子作有《赋篇》，形式上设为一问一答。这些都为汉赋作了必要的准备。

▪二、汉赋的发展过程

汉赋的发展大致经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。

根据时代和赋的体式，汉代的赋，可以分为骚体赋、新体大赋、抒情小赋三类。

汉赋的发展过程

一、骚体赋

产生并盛行于西汉初期至汉武帝中期，代表作家是贾谊，代表作品是《鵩鸟赋》和《吊屈原赋》。除此之外还有淮南小山等人的《招隐士》。这种赋形式同于楚辞，长于抒情，内容多表现作者个人的悲叹和生不逢时之感。

二、汉大赋

盛行于汉武帝中期到东汉中期，枚乘的《七发》奠定了汉大赋的基本结构形式。汉大赋最著名的作家有司马相如（代表作品有《子虚赋》、《上林赋》、《长门赋》等）、杨雄（代表作品有《长杨赋》、《羽猎赋》、《河东赋》、《甘泉赋》等）、班固（代表作为《两都赋》）、张衡

（代表作为《二京赋》）。这四人合称为”汉赋四大家“。

▪从汉初到武帝即位初年的七十余年间，是汉赋的形成期。

▪这个时期主要是骚体赋，代表赋作家是贾谊。骚赋指的是模仿楚辞而写的一种赋。这种赋在内容上侧重抒情，形式上与楚辞没多大差别，也用带¡°兮¡±的语句。贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》及司马相如的《长门赋》等骚体赋上承楚辞，下启西汉中期的新体大赋。

▪从武帝到东汉中叶的二百多年间，是汉赋的兴盛期，这个时期主要是新体大赋，代表作家有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。西汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的正式形成，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》代表新体大赋的最高成就；班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》，是东汉新体大赋的两篇力作。

▪从东汉中叶到汉末的一百多年间，是汉赋的转变、衰落期。由大赋转变为抒情小赋，张衡的《归田赋》开创了抒情小赋的先河。蔡邕的《述行赋》、赵壹《刺世疾邪赋》等。

从贾谊赋到枚乘《七发》

▪一、贾谊骚体赋：

▪汉初，上层社会崇尚楚文化，影响到文人，便产生了祖述屈原作品的骚体赋。贾谊是骚体赋的代表作家。其代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》。

▪在内容方面，贾谊赋继承了《离骚》的怨刺传统，抒写朝廷忠奸不分，贤人失志；在句型的运用方面，也大抵保留了楚辞于整饬中见变化，情与辞相宛转的特点。此后写作骚体赋的有淮南小山的《招隐士》、班婕妤的《自悼赋》、刘向的《九叹》、王逸的《九思》等。

▪二、枚乘及其《七发》：

▪汉初，以粱孝王刘武为中心形成一个粱园文学群体（梁园，汉代梁孝王刘武所造。也叫“梁苑”。故址在今河南商丘东。梁孝王好宾客，当时司马相如、枚乘等辞赋家皆曾受邀居于其中，因而有名。），有枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等作家，给汉初文学以巨大推动。枚乘是粱园文学群体的杰出代表，其赋体作品以《七发》最为著名。

枚乘的《七发》

司马相如及其《子虚赋》、《上林赋》

▪一、大赋的特点：

▪司马相如是汉大赋的代表作家。大赋代表汉赋的最高成就，是汉赋的主流。概括地说，它的特点是：

▪1、规模上，篇幅较长，结构宏大，一般都在千言以上；

▪2、手法内容上，极度地铺张扬厉，用夸张的手法，富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫苑、宫殿、山川等壮丽事物，以及诸侯、帝王的政治、军事、射猎等生活；

▪3、主旨上，既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王的功德；一方面又