三维动画《父与女》人物场景设计、渲染毕业创作设计大学论文
探讨动画与绘画的共通点——以实验动画《父与女》与《芬奇论绘画》为例
Shu Hua Shi Jie·书画视界探讨动画与绘画的共通点———以实验动画《父与女》与《芬奇论绘画》为例向智琴江苏师范大学摘要：非主流实验动画《父与女》（Father and daughter）是由英国著名导演迈克尔·度德威特（Michael Dudok dewit）创作。
该部作品连获法国安锡（Annecy）、欧洲金动画、与奥斯卡等动画界重要奖项。
短片长8分钟，平凡的画面表达充分展示了动画与绘画之间的缕缕联系。
画面、普通的场景、舒缓的音乐、潜在的意识，一切都在不经意间又将情感表达的淋漓尽致。
达芬奇认为“运动是一切生命的源泉”，《芬奇论绘画》中对人体动态表情、心理、风景、大自然等的阐释和《父与女》的画面中体现的艺术技巧、艺术思想存在着共通性。
因此我们不能单独孤立的来看待绘画与动画，需要对其内部的联系进行深度剖析。
关键词：《父与女》绘画动画艺术模仿自然中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：1008-3359（2018）21-0063－02一、《父与女》和《芬奇论绘画》概述《父与女》的导演度德威特出生于荷兰，早年在瑞士学习版画，1978年毕业于英国西萨里艺术学院（现萨里学院），在这期间完成了首部作品《会见》（The In鄄terview），后定居于英国。
《父与女》是他以家乡的平原与单车为原型行的创作,一个小女孩对于父亲归来的一生冀望。
该片是一部非主流的实验动画，与当时的商业动画有着很大的区别，《父与女》这部非主流实验动画充分展现了导演度德威特创作中的自我风格，从内涵到形式都将本体元素发挥到了极致。
《父与女》展现了导演度德威特对中国美术和诗学的浓厚兴趣，他认为东方传统文化中很注重“有”与“无”的协调，例如一幅寥寥数笔的简约画作蕴含却展现了无限的生命和力量。
其中对四季和自然的细腻感知、对静止瞬间的体悟、极致简约的画面线条，都在这部动画短片中得到了充分的展现。
达芬奇是欧洲文艺复兴时期的著名人物、博学家，毕业于意大利理工学院，意大利学者、艺术家。
动画电影父与女观后感
动画电影父与女观后感动画电影《父与女》观后感《父与女》是一部感人至深的动画电影，它讲述了一个父亲和女儿之间的心灵之旅。
本片以细腻的画面、真实的情感和深刻的主题，给观众带来了难以忘怀的触动。
故事的主人公是一位父亲，他在女儿非常小的时候，就与她因为一桩悲惨的事故分离。
父亲对女儿充满了愧疚和内疚，多年过去，他仍然执着地寻找女儿的下落。
直到有一天，他终于在一个小岛上找到了她，但这个时候的女儿已经长大成人，对他毫无记忆。
于是，父亲开始了一段艰难的旅程，试图重新建立与女儿之间的关系。
整个故事情节温暖而感人，令人动容的是，父亲为了和女儿重聚而付出的不懈努力。
他放下自己的尊严，以各种方式接近女儿，希望能够重新获得她的爱和认可。
他尝试着治愈女儿内心的伤痛，努力让她记起他们曾经拥有的快乐时光。
这种无私的父爱在影片中得到了充分的展现，触动了观众的内心。
《父与女》通过精心编织的剧情和细腻的动画画面，将观众带入了父亲和女儿之间的世界。
片中的动画风格独特，画面细腻而充满细节，给人一种梦幻般的感觉。
同时，电影音乐也非常出色，舒缓而动人，为故事增添了许多情感。
除了画面和音乐，影片中角色的塑造也非常出色。
父亲角色的刻画令人印象深刻，他内心的痛苦和挣扎让人感同身受。
而女儿角色的成长也很引人注目，从最初的迷茫和抵触，到最后的接纳和理解，她的心路历程让观众产生很大的共鸣。
影片通过这些角色的塑造，传递了关于亲情、成长和宽恕的深刻思考。
整部影片以父爱和亲情为主题，散发出浓郁的情感。
它让人思考父女之间的关系，人生的转折点以及宽恕的力量。
不论是作为父亲或女儿，观众都不禁反思自己与家人之间的联系，促使他们思考亲情的珍贵和对爱人的付出。
《父与女》是一部动画电影，但其中所蕴含的情感和主题却超越了动画的形式，触动了人们内心深处的情感。
它向观众传递了力量和启示，让人明白在亲情的世界里，至关重要的是理解、尊重和关爱。
无论我们身处何地，父与女之间的情感纽带是永恒不变的，它们将在时间的洪流中展现出无穷的魅力。
动画短片《父与女》中的情感表现
动画短片《父与女》中的情感表现—父与女《父与女》讲述父亲带着女儿一起骑单车，他们穿过林间小路，骑过草地，骑上高坡，来到平静的湖边，而父亲在河岸挥别而去。
思念父亲的女儿，骑著单车，日复一日，年复一年的，来到河畔等待------三段式叙事结构演绎父女之情影片的故事可以划分为三大部分：第一部分是父亲与女儿离别前。
并肩骑着自行车来到湖边，依依惜别。
女儿目送父亲消失在天际间，久久不肯离去。
第二部分是女儿终其一生对父亲的等待。
影片通过四季的变化、女儿生命成长的变化，不断重复、强调着女儿骑车往返于湖边，等待父亲这一简单的情节。
根据女儿的成长阶段。
第二部分又可以细分为七个小节，影片通过自行车、湖水、湖岸、船、手电筒等元素的十次穿插展现女儿一生漫长的等待，将变化寓于不变之中，把女儿往返湖岸这一重复的过程展现得生动、鲜活。
第三部分是父亲与女儿重逢，开头与结尾呼应。
短片的结尾。
导演采用了超现实主义的表现手法：年迈的女儿依偎在半掩于泥沙中的小船，仿佛穿过时间的历史逐渐又变回了从前，是梦境还是虚幻，女儿变回了少时的模样，稚颜如初，美好的愿望变成了现实。
女儿和朝思暮想的父亲重逢了。
岁月以宽广的胸怀包容了这份永恒的爱。
深入的细节刻画表达眷恋之情《父与女》这部影片中，人物没有任何对白，父女之间感情的流露是通过细节展现的。
影片开始，父亲和女儿依依惜别，当父亲即将踏上小船的时候，他却突然转身跑向岸边，将女儿紧紧抱住。
父亲放下怀中的女儿，一步一回头地走向湖中的小船，然后面向女儿划着小船消失在天际之间。
虽然影片中没有人物的任何面部表情的特写，但父亲对女儿的爱却在情不自禁的动作中展现出来。
女儿对父亲的眷恋是影片描述的重点，导演抓住细节描述，让女儿对父亲的爱在不经意间自然流露，打动人的心灵。
女儿每一次来到湖岸，总是朝着父亲离去的方向眺望。
企盼载着父亲的小船归来。
虽然影片没有对女儿惆怅的面部表情给予特写。
但是观众能够体会那种对父亲的思念。
结尾是整个影片的高潮，也是对主题的升华。
也谈动画片《父与女》中俄狄浦斯情结的体现
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已经破旧的小船，回到了那个牵绊了她一生的起点。影片 细节，往往会导致孩子内心的深刻的矛盾。说到这里，不
开始部分和结束部分的情感依赖的描写，为俄狄浦斯情 得不提到那个非常著名心理学家——弗洛伊德，他的研究
结对女儿一生产生的重要影响做出了最为合理的交代 ( 吴 理论对后代心理学家有深远的影响，但是今天，毫无疑问
关 键 词： 动 画 片《父 与 女 》； 俄 狄 浦 斯 情 结； 情 感 疏导
“俄狄浦斯情结”是让当代家长们纠结、矛盾的一个 课题。虽然，这个词汇本质上并不具有批判色彩，但是传 统意义上看，更多是包含一种又爱又恨的人性无奈。荷兰 动画片《父与女》获得的巨大成功，为我们研究社会人性 与家庭人伦之间的矛盾拓展了思路，提供了帮助。短短几 分钟的动画，感动了无数人，也获得很多有含金量的奖 项，足以证明“俄狄浦斯情结”并不是洪水猛兽，而只是 人性中非常原始的一种情结，现代教育如果加以合理运 用，完全可以避害趋利，很有可能帮孩子成为一个品质优 秀、性格坚强的人，并且影响他一生的发展。接下来，笔 者就动画片《父与女》中“俄狄浦斯情结”的体现及现代 家庭教育展开讨论，希望能引起家庭教育者的重视，有所 收获 ( 隋春艳，2010：50-51)。
手杀死了父亲，又娶了自己的母亲。知道真相后，承受不 了心中痛苦，他就刺瞎了双眼，流放了自己。现在的中文 语境常常将其概括为“恋母情结”和“恋父情结”，从某 种含义上讲，这种情结会受到社会道德伦理的压力，因而 会发生人的自我毁灭以解除痛苦倾向。弗洛伊德认为，儿 童在性发展的对象选择时期，开始向外界寻求性对象。对 于懵懂无知的幼儿，往往男孩以母亲为选择对象而女孩则 常以父亲为选择对象。小孩做出如此的选择，很大程度是 由于双亲关爱偏好加强了这种倾向，也就是由于母亲偏爱 儿子、父亲偏爱女儿促成的。在此情形之下，朦朦胧胧的 俄狄浦斯情结会在孩子幼小的心灵中生根发芽。
论《父与女》的极简主义风格
Ｄ ｕ ｄ ｏ ｋ ｄ ｅ Ｗｉ ｔ ） 以其 代 表 作 品 《 清 洁 工 汤 姆 》（ Ｔ ｏ ｍ 义与极简主义有深厚渊源 ， 但在主 旨上 ， 二者却是相 Ｓ ｗ ｅ ｅ ｐ ） 、 《 和 尚与飞鱼》 （ Ｍ ｏ ｎ ｋ ａ ｎ ｄ Ｆ ｉ ｓ ｈ ） 、 《 父 与女》 悖的： 前 者是 以线 条 、 色 彩 与 形式 来 表 现 情 感 以及 不 （ Ｆ ａ ｔ ｈ ｅ ｒ ａ ｎ ｄ Ｄ ａ ｕ ｇ ｈ ｔ ｅ ｒ ） 赢 得 了他在 动 画界 的声誉 。尤 可捉摸的高度神秘 ， 而后者宣称他 们什 么也 不想表 其是他在 ２ ０ ０ ０年执导 的动 画短片《 父与女》 荣获了 现， 直接 简化 艺术 的形 式 以抵达 纯粹 抽象 的本 质 。极 第７ ３届 奥斯 卡 最佳 动 画短 片奥 斯 卡 奖 、 英 国 电影 学 简 主义始 自绘 画领 域 ， 代表人物有弗兰克 ・ 斯特拉、
社 出版 ， 并在 ２ ０ １ ３年 由海 豚 出版社 再次 出版 。《 父与 威特早年的求学经历及其接触到 的东方文化对其画 从 他 的作 品 中 ， 观 者 能 感 受 到 浓郁 女》 具有浓郁的极简 主义风格 ， 作 品的画面 内容、 声 风 产生 深 刻影 响 ， 音处 理及 叙事 方 式都 体 现 出 了极 简 主 义 影视 作 品 的 的东方 气 息 ： 黑 白、 虚实、 意境。《 父 与女 》 采 用 了传 简约、 质朴 、 单纯 。 统 的手绘 方法来 绘 制 场 景 及 人 物 ， 以铅 笔 、 炭 笔 在 纸 高 贵的 单纯 ： 惜 墨如金 上作 画 ， 以线勾 勒 ， 局 部 施 以墨 色 。这 种 风 格 和 我 国
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ： １ ０ ０ ４—９ ９ ７ ５ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ４— ０ ０ ８ ６— ０ ３
经典动画作品解析 (13)
第十三章 沉重的父女情感 —《父与女》解析
第十三章 沉重的父女情感 —《父与女》解析
– 影片简介: 片名:《父与女》 导演: 麦克· 杜多克· 德威特(英籍荷兰人) Michael Dudok de Wit 出品年份: 2001年 国别: 英国 音乐:《多瑙河之波》第一圆舞曲 片长: 8 分钟 首映日期: 2001年7月
第十三章 沉重的父女情感 —《父与女》解析
图13-5
第十三章 沉重的父女情感 —《父与女》解析
• 四、影片的风格 影片为了展现女儿对父亲亘古不变的爱，导 演抓住女儿往返于湖岸等待父亲这一不变的 过程，在影片中进行了10次展现。10次展现 女儿往返于湖岸这一过程，并没有给观众留 下单调、重复之感。导演根据女儿的成长时 期，将变化予于不变之中，把女儿往返湖岸 这一重复的过程变得生动、鲜活起来。导演 按照时间顺序，将女儿人生的几个重要阶段 的进行了串联，写意的画面中，通过自行车、 湖水、湖岸、船、手电筒等元素都进行了穿 插。展现女儿的一生，深化了影片的主题。
第十三章 沉重的父女情感 —《父与女》解析
《父与女》这部动画短片主要选取四种颜色 为主色调，即黑、白、灰、黄褐色为主。间 或有夕阳的红晕，天空中的红褐色带给人生 命的厚重之感。从色彩带给受众的感受上来 看，白色暗示寒冷、单薄、纯洁、空灵；黑 色意味着寂寞、悲哀；灰色意味着索然、失 望，而黄褐色则意味着温暖。在这部动画短 片中，导演通过色彩的微妙变化，将感人肺 腑的父女情怀在平实无华之中传达出来。如 (图13-11)
第十三章 沉重的父女情感 —《父与女》解析
虽然影片没有对女儿惆怅的面部表情给予特 写，但是观众能够体会那种对父亲的思念的 情感。结尾是整个影片的高潮，也是对主题 的升华。腰背佝偻的女儿推着自行车来到堤 岸，将倒下的自行车一次次扶起，慢慢地走 下干涸的河流，默默地偎依在小船中，通过 这一串动作的描述，一种人到暮年的沧桑感， 一种女儿对父亲的眷恋感油然而生。如(图138)
动画父与女观后感
动画父与女观后感《动画父与女》观后感《动画父与女》是一部由吉卜力工作室制作的日本动画电影，于2015年上映。
故事以天才画家和他的女儿之间发生的情感纠葛为主线，深入探讨了亲子关系中的挣扎、成长和和解。
观看这部动画片后，我对父爱和女儿情感的表达有了更深层次的理解。
影片的主角是画家松冈孝夫和他的女儿鹿子。
松冈孝夫是一位顶尖的艺术家，在绘画方面取得了巨大的成就，但他却忽视了对家庭的责任和关爱。
鹿子则一直渴望与父亲建立更亲密的关系，却总是感到被父亲冷落。
整个故事通过鹿子回忆童年时光的方式展开，逐渐揭示了她父亲过去的事情和他们之间复杂的关系。
在《动画父与女》中，父爱的表达与传统的父亲形象有所不同。
传统上，父亲被认为是家庭的顶梁柱，负责挣钱养家，但对于情感的表达往往相对保守，不善于与孩子们建立亲密关系。
而松冈孝夫则更加自由、独立和浪漫，他坚持艺术的追求，追求自己内心深处的创作灵感。
在这个过程中，他无法给予家庭足够的关注，使得女儿对他的失望日益加深。
然而，这部动画片并不仅仅是对父爱的批判，更加注重对父爱的理解与和解。
通过回忆，鹿子开始渐渐理解被父亲忽略的原因。
她在成长的过程中体验到了父亲在创作中的激情和挣扎，并开始明白他之所以疏离自己是出于一种对艺术的执着。
这种理解让鹿子对父亲的态度发生了转变，她开始从另一个角度欣赏父亲的画作，并重新评价了他作为一个人和一个父亲的价值。
影片中深入探索了亲子关系中的挣扎和成长。
父与女之间的冲突和误解常常是家庭中的常见问题，尤其是在年轻人的成长过程中。
西方文化中，“反叛期”是孩子和父母之间关系紧张的一个阶段。
而在《动画父与女》中，鹿子的反抗和抗议从一个侧面展现了她对父亲的失望与不满。
然而，正是通过回想这段过去，她学会了尊重和理解父爱的重要性，同时也意识到了自身的成长和独立。
影片给人以深思。
我们常常被忙碌的生活所迷惑，对亲人的关心和付出常常处于次要的位置。
然而，家庭是一个人成长的重要环境，家庭关系的稳定和和谐对个体的健康成长起到至关重要的作用。
从《父与女》看实验艺术动画的个性化特征
从《父与女》看实验艺术动画的个性化特征摘要：《父与女》作为实验艺术短片的优秀作品，展现了其独特的艺术风格和价值体现。
本文通过剖析其内在形式和外在形式表现手法，解读实验艺术短片的个性化特征。
从主题、象征手法、光影、构图和色调几个方面，根据短片中出现的明显特例进行分析，探讨了个^风格和个性化手法的运用，以期对动画创作者有所启发。
关键词：实验艺术动画个性化《父与女》迈克尔?度德威特一实验艺术动画与迈克尔?度德威特的艺术风格1 实验艺术动画――动画师个人风格的探索实验动画作为动画史中最具艺术表现力的分支形态，担负着展现艺术家个人风格的重要角色。
实验动画虽然在组织结构和理论上还不够完善，但动画师通过自我探索和原始的艺术冲动，演绎了充满独特艺术表现风格的作品，为大发展环境下的商业动画奠定了基础。
相对于商业动画，艺术类的实验动画是以艺术表现为宗旨，侧重的是社会效益，在影片的构筑上，强调思想性和艺术性的完美统一。
为了颠覆传统上对于动画的定义，很多动画大师在原有的客观特征下，运用自己独特的风格为动画短片带来全新的体验。
从第一部动画短片《一张滑稽面孔的幽默姿态》（TheHumorous Phases of Funny Faces）诞生开始，依托各种形式和理念的动画师在创作时都会倾向于向观者表达自己的个人感受和艺术风格，在长期探索下用不同的材质和表现手法来完成个人创作的突破，如利用粘土和人1禺的特殊材质和逐格拍摄的技法完成的粘土动画。
在动画发展的阶段，探索性的尝试是带有实验的特点，而个体化的创作就是它的主要特征。
2迈克尔.度德威特的艺术风格作为迈克尔度德威特个人代表作之一的《父与女》，是这位荷兰动画大师带有他个人艺术风格的最佳诠释。
这部风格明显的动画短片，为他带来了多项美誉，囊括了法国昂纳西动画大奖、第五十四届英国电影学院最佳动画片奖，还为他赢导了第七十三届奥斯卡最佳动画短片奖，这些奖项不仅承认了他在动画领域的才能，也肯定了他独特的艺术风格。
浅析动画作品《父与女》的极简风格
艺术大观Art Panorama164浅析动画作品《父与女》的极简风格黄焘（西北大学艺术学院，陕西 西安 710127）摘要：动画短片《父与女》是荷兰动画导演迈克尔·度德威特的作品，该片主要讲述了女儿用尽一生守望父亲的故事。
本文从叙事、画面、声音和情感这四个方面，分析《父与女》的极简风格，探索极简主义在动画创作中的可能。
关键词：极简主义；《父与女》；迈克尔·度德威特一、极简主义的概述极简主义通常是指20世纪60年代在纽约和洛杉矶兴起的一门前卫艺术。
极简主义艺术家主张用简单纯粹的元素创作作品，从而抒发其内在的情感。
极简主义的核心特征是简洁，强调“化繁为简”。
如今，极简主义的前卫阶段早已逝去，但它仍作用于现代社会的各个领域之中。
二、《父与女》的极简风格迈克尔·度德威特的许多作品都彰显了极简风格，如大家熟知的《和尚与飞鱼》，《父与女》一如既往地延续了这种风格，本文将从叙事、画面、声音、情感这四个方面分析极简风格在其中的体现。
（一）叙事极简在《父与女》这部动画短片中，始终遵循简洁至上的原则，叙事结构也不例外。
本片采用了线性叙事的方式，故事主线清晰，没有跌宕起伏的剧情和矛盾冲突。
全片时长为八分半钟，其中有关单车的镜头几乎占据了一半的篇幅。
单车作为全片最重要的叙事性道具，合理地出现在女儿成长的每个阶段，自然平和地推动情节的发展，衬托人物的性格，表达故事的情感。
（二）画面极简1．角色造型极简从角色的塑造上看，其手法也是简洁写意的，没有着力于具像刻画。
《父与女》中的人物有： 身着大衣的父亲、不同时期的女儿、亲友等。
所有的人物形象均以线勾勒、以影造型，且片中的人物都未呈现出过多的面部刻画，大多依靠光影变化营造出简洁的剪影效果。
如最开始女儿和父亲在堤岸相拥道别的镜头，虽然没有人物表情的特写，但通过动态剪影足以将父女依依惜别之情展现得淋漓尽致。
在《父与女》中，缺失的人物正面形象及表情细节，给予了观者更多解读作品的主动权，作品的意义及深度有了更多的上升空间。
短片《父与女》赏析分析
• 短片片长8分30秒， 铅笔加炭笔的手绘风 格，短小的篇幅内展 现了一个小女孩对父 亲一生的守望。由该 动画作品改编的绘本 于2005年由辽宁教 育出版社出版，并在 2013年由海豚出版 社再次出版。
• 短片主要讲述父亲带着女儿一起骑单车，他 们穿过林间小路，骑过草地，骑上高坡，来 到平静的湖边，而父亲在河岸挥别而去。思 念父亲的女儿，骑着单车，日复一日，年复 一年地来到河畔等待的故事。
• 已至晚年的女儿终于决心抛开破旧的带着它来来 往往的自行车，走下湖堤，穿行于一大片已没过 脖子的芦苇。在芦苇的深处，她找到了父亲当年 留下的搁浅的小船……随着钢琴声的再次响起， 女孩在急促的奔跑中时光倒流般的回到了少女时 代，父亲，他终于回来了。在手风琴、大管与钢 琴的合奏中，父女深情相拥。
• 从《父与女》的声音处理来看，其崇尚的是一种 “大音希声”的境界。作品依托的是非词语符号 的音乐以及自然的声响，作为听觉语言主体的角 色对白是缺失的。
• 在《父与女》中，不 仅迈克尔·度德威刻特 意的营造了距离、拒 绝掺入个人情感，作 品中的人物也是如此， 回避正面形象、淡化 表情处理。缺失的人 物正面形象刻画及人 物性情塑造让观者很 大程度上获得了解读 作品的主动权，作品 的意义及深度有了更 多的演绎空间。
• 《父与女》秉承了极简主义“少就是多”的原则， 去繁杂与雕饰，还原景与物本初的单纯。作品中 简单的勾勒描绘把所有的物象简化为形式，写意 传神，消解了具象的形与物对观者的视觉干扰。
• 迈克尔·度德威特似乎刻意要与作品保持一定的距
离，尽量通过场景的画面语言传递信息、表现情 感、烘托氛围。在《父与女》中，创作者本人是 回避隐退的，他置身于幕后，冷静的旁观。
• 所有的人物形象都是以线勾勒、以影造型，且片中 的人物都无过多的表情刻画，似剪影般单纯。片中 有一镜头，表现划船父亲的身影逐渐远去直至成为 天际小小的黑点，女孩弱小如豆的影子在堤岸上跳 动，折回、翘首、眺望。高大的白杨、宽阔的水面、 父亲与女儿似点的黑影，父与女从此天水相隔。
生命和爱的史诗——奥斯卡获奖动画短片《父亲和女儿》赏析
生命和爱的史诗——奥斯卡获奖动画短片《父亲和女儿》赏析生命和爱的史诗——奥斯卡获奖动画短片《父亲和女儿》赏析影评范文:生命和爱的史诗——奥斯卡获奖动画短片《父亲和女儿》赏析你有没有试过被一部片长仅八分钟，而且没有一句对白的动画短片所感动呢,如果没有的话，请去看一看荷兰画家迈克尔(Michael Dudok de Wit)的作品《父亲和女儿》。
该片2000年在加拿大渥太华的国际电影节上首映时就引起了动画界人士的极大关注。
2001更是毫无争议的击败对手《The Periwig-Maker》(假发匠)获得了奥斯卡金像奖中的最佳动画短片。
虽然是一部多年前的作品，但是该片所包含的对生命、对真情的感悟却是历久弥新的。
这是一个从别离开始讲述的小故事。
有一天，小女孩和爸爸骑着自行车来到堤岸边，爸爸吻别小女孩后，坐上小船朝水平线划去，从此再也没有回来，小女孩一直等、一直等……直到有一天，成为老婆婆的她，又骑着自行车来到了当年爸爸离开的岸边。
她走过已经干涸的河床，找到了半埋在泥沙中已经破旧不堪的小船，她倦缩起身躯满足地卧在船舱中，就像躺在爸爸的怀中一样。
恍惚之间，她仿佛看到了亲爱的父亲。
于是站起身向爸爸走去，她越走越快，越来越年轻。
最后，穿越回少女模样的她与爸爸紧紧拥抱在了一起。
该片除了对人间永恒的真情的歌颂，还包含了作者对于生老病死这一沉重话题的感悟。
与轻松幽默类动画片相比，严肃题材动画片往往费力而不讨好观众。
但作者娴熟的动画技巧加上自身深厚的艺术修养却赋予了本片不同寻常的魅力，感人至深。
本片作者迈克尔20世纪40年代出生于荷兰，年少时对艺术抱有极大的兴趣。
青年时代，赴英国伦敦接受艺术教育，练就了非凡的艺术造型能力，艺术功底十分扎实，后来开办自己的动画工作室，制作了许多动画片和商业广告。
进入20世纪90年代，他的动画风格日趋成熟。
1995年，他以一部《僧侣与鱼》的动画短片在动画界崭露头角。
这部表现僧侣生活的诙谐有趣的动画片，为他赢得了广泛的赞誉，曾多次获世界级的奖项，并曾得到奥斯卡奖的提名。
父与女微电影从主题表达、拍摄手法、人物塑造等方面进行论述
父与女微电影从主题表达、拍摄手法、人物塑造等方面进行论述一、拍摄手法：用极简镜头直言其事，还原景与物本初的单纯影片除了少量的特写镜头以外，大部分都是采用的全景镜头和远景镜头，用广角镜头真实记录女儿对父亲的念想，把人置于自然环境中，营造的静谧氛围，表达女儿孤独的成长历程以及对父亲的思念之情。
1、特写镜头：借物寓人，借由车轮、树叶、小草来表达女儿成长的艰辛和孤独。
转动的车轮是时光的见证，也是情感的载物。
自行车是女儿和父亲之间唯一的信物，在影片中导演多次给自行车车轮特写镜头，转动的车轮除了代表时光的飞逝，也见证女儿的成长和变化。
对于女孩而言，自行车不仅仅是一个工具，也代表着陪伴和见证。
陪着她走过孤寂的岁月，见证了她所有的孤单和难过，也承载着她对父亲的思念。
女孩第一次独自骑行到海边没等到父亲，离去的时候，导演给风中摇摆的树叶一个特写镜头，渲染了小女孩的艰难处境，借此来表达女孩成长的艰辛和不易。
2、全景镜头：通过对人物和环境的交代，隐喻女孩不同阶段的人生境遇。
10次骑行，10次全景，寄情于景、借景抒情和父亲骑车同行、孤身一人的3次骑行、和朋友骑行、被丈夫骑车载着、和孩子丈夫一起骑行、成家立业后的3次骑行。
导演用全景镜头记录女孩人生不同阶段的10次骑行，来表达女儿对父亲的期待和等候，表达女儿对父亲的思念和深爱。
10次远眺海面的背影，是父女亲情的深厚导演用全景镜头记录了10次女孩来到海边眺望父亲的背影，将女孩孤单的背影置身于幽静安谧的自然环境中，营造一种优雅神秘的氛围。
影片的最后，女孩已经老去，这一次她不再只停留在岸上眺望，而是选择了走下海面，去寻找自己的父亲，这个时候的海面在经过沧海桑田之后，早已干涸变成了草地，女孩在草丛中间和父亲重逢，投入父亲坚实的怀抱。
这个镜头正好与影片开头女孩和父亲分离时的场景遥相呼应，导演用艺术的手法，升华的影片的立意，开放式的结局，让观众自己发挥想象，去感受亲情的厚重。
3、远景镜头：开阔悠远的自然环境，营造出静谧的意境将父亲置于大海的远景镜头，营造出了一种悲凉神秘的氛围父亲的船驶入大海变得渺小直至消失，女孩的父亲随着小船一起消失在了苍茫的大海里，广阔的大海吞噬了伟岸的父亲。
父与女观后感作文400字艺术角度
父与女观后感作文400字艺术角度全文共9篇示例，供读者参考父与女观后感作文400字艺术角度篇1许多事物，需要我们去等待。
今天看了一部动画短片《父与女》，全片没有一句台词，只是单纯地用水墨画来演绎。
影片随着轻快的风琴音乐声展开，父亲和幼年的女儿骑自行车一起去了海堤，父亲乘着小船离去，女儿目送父亲远去。
父亲离开后，女儿每天骑着自行车去海边看父亲有没有回来。
渐渐地，女儿长大了，有了朋友、另一半和孩子，但她总会骑自行车到海边去瞧上一眼，直到河水干涸，白发苍苍的她踏进了原本是大海的杂草丛生的地方，找到了当时父亲乘坐的船。
接着她躺进了里面，进入了梦乡。
她梦到自己变成了小女孩，见到了父亲，最终和父亲拥抱在一起。
也许，这就是真正意义上的等待。
而在我们的生活中所说的等待，仅仅是几个小时，几分钟，甚至几秒，有时候还会为了这点时间而大吵大闹。
影片中的女儿却是等待了一辈子，尽管她已经不抱希望，但她也愿意等她最想等的那个人。
等待就是一种期盼，期盼会给予人坚定的力量，所以在等待的同时要怀有一种期盼，这样你就可以保持对美好生活的向往。
影片中的小女孩也是如此，她用一辈子去等一个人，她对父亲是有多么期盼呢？父与女观后感作文400字艺术角度篇2观看完伊朗导演法米·纳克达德执导的经典影片《父与女》,我被影片独特的艺术表现手法深深折服。
首先,从画面构图来看,《父与女》运用了大量精彩绝伦的单镜头长镜头。
电影中有一个镜头长达4分多钟,拍摄一个女孩骑着自行车在狭小的胡同里疯狂奔跑。
这种长镜头不仅展示了影片精细入微的视觉细节,还渲染出女孩内心的焦虑和不安。
另外,长镜头也使我们能更真切地体会人物此刻的精神状态和情绪变化。
其次,电影采用了黑白影像拍摄手法,营造出一种沉重、压抑的氛围感。
整部电影就像一幅写实主义油画,细腻地刻画出贫困人家生存现状的点点滴滴。
黑白色调更凸显出那种质朴、单纯的生活气息,引人深思贫穷给人带来的困境与压力。
再者,我很欣赏电影对声音和音乐的巧妙运用。
《父与女》动画短片影评
《父与女》动画短片影评第一篇：《父与女》动画短片影评《父与女》影评由迈克尔•度德威特导演的荷兰动画短片《父与女》获得第七十三届奥斯卡最佳动画短片，故事讲述了秋日温暖的傍晚，父亲带着女儿一起骑单车，他们穿过林间小路，骑过草地，骑上高坡，来到平静的湖边。
父亲抱抱女儿，登上了小船。
女儿在湖边静静的等待，等到船在视线里变模糊，等到太阳就要落山。
父亲迟迟不归，女儿一个人骑着小小的脚踏车回去了。
从那以后女儿每天都来湖边等候，她一个人骑着单车来来返返，风雨无阻。
多年过去，小女孩为人妇，为人母，转眼老去。
已然老去的她日日来到湖边，直到湖水干涸，化为草原。
她来到沉睡在湖底的小船边，躺在小船里，就像躺在父亲暖暖的臂弯。
可以不难看出故事中的各种隐喻，小船是离开人世的载具，脚踏车是人的健康与身体，无边际的河是思忆。
故事中的人物除了到湖边，都是骑着或牵着脚踏车，皆是死别、躯体与回忆的描写。
自行车和车轮，是象征着生命，车轮不停，生命不息，所以片里每个人都是在自行车上的，而离开了自行车去往远方，便是象征生命的终结。
开始的时候，小女孩和父亲一起骑车，她便骑得很轻松。
父亲第一次走向码头，走到船边上，但回过头去，看了一会，又冲回去一把抱起女儿。
这样动画角色的表演是富有感情的，人在去世的时候对于生命和爱的人的不舍便传达给了观众。
然后当第二次走向船之后，父亲便划向大海，小女孩不知道父亲不会再回来，艰难的骑着小车离开了，至此开始了一生的守望和等待。
这意味着此后她的生命里将不再有父亲的陪伴和保护。
此后的一个场景里，小女孩稍微长大，但是当她骑车上那个坡的时候，却不像原来有父亲陪伴时那样轻松，反而吃力了，这就是象征着她的生活因为失去了父亲的保护和帮助，而在遇到困难的时候变得艰辛。
而她每次的守望，是在等待父亲回来么？开始的时候，也就是她还是小女孩的时候是的，但是懂事以后，就会真正懂得生命的离开是不会返回的，而她父亲划船远去的那个地方，就是她心中对父亲的思念，是父亲在心中不可或缺的位置。
站在高崖上守望亲情——浅析动画短片《父与女》
57MOVIE REVIEW 电影评介2015年第15期站在高崖上守望亲情——浅析动画短片《父与女》李小芹《父与女》讲述的是这样一个故事：年幼的女儿骑车陪父亲来到码头边，父亲独自划着小船离开之后，女儿便时常骑车来码头张望。
可是，河仍是那条河，树也仍是那棵树，只是离去的父亲再也不曾回来。
女孩渐渐长大，可她仍然在等待着父亲回来的那一天，等待着海平线上逐渐出现她父亲乘坐的小舟，无论寒暑。
最后，她老了，她的自行车也老了，期盼太久的父亲最终还是没有出现过，可时光甚至让河流也变成了大片芦苇。
年迈的女儿穿过芦苇丛，发现父亲的小舟，靠在小舟上的她，仿佛依偎在父亲温暖的怀抱里，短片最后时光倒流与父亲拥抱，也仅仅是个美好的幻想罢了。
一、 沉默中的父爱观众在看完此片后，无不唏嘘女儿对父亲的深情。
与之相反，极少有人去关注父亲对女儿的爱。
倘若这是一部完全只为歌颂女儿之爱的电影，导演为何取名为《父与女》而不是《等待父亲》《女儿的爱》等更能揭示主题呢？事实上，导演向我们传达的，是父与女之间彼此深厚的感情。
以下简述寥寥几个镜头中，体现的父爱。
短片由一个远景镜头开始，随意几笔勾勒出人物的轮廓，父女二人各骑一大一小两辆自行车并排缓缓驶来，这是个极容易被忽视的镜头，观众都没有去思考过，父亲作为一个成年人又骑着大自【作者简介】李小芹，女，山东东营人，山东女子学院外国语学院讲师，主要从事英语语言文学方面的研究。
动画短片《父与女》 剧照外国电影评论Forein Films Review行车怎么会能与女儿的小自行车并驾齐驱呢？把这一幕想象成我们生活中的片段观众便会恍然大悟，父亲是故意在放慢速度为了与女儿并排。
镜头一转，二人上坡，女儿奋力蹬了蹬脚，超过了父亲的自行车，如果说用父亲是想在背后保护女儿来解释太牵强，那用是为了让女儿能赢过自己而开心的解释显然合情合理。
父亲这样的行为绝不是刻意而为，而是父亲对女儿的爱，早已成为了一种自然而然的习惯与本能。
由《父与女》试析动画作品的情感表达方式
作者： 魏武
作者机构： 河南大学艺术学院,河南开封475001
出版物刊名： 电影文学
页码： 75-76页
年卷期： 2011年 第22期
主题词： 动画;情感表达;肢体语言;国产动画
摘要：�父与女》是著名动画导演迈克尔.度德威特最成功的作品。
影片在不到八分钟的时间里通过女儿对父亲一生的等待,表达了她对父亲深深的眷恋与执著。
片子虽然朴实、简短,但却给人们的心灵带来了无限的感动。
由此可见,恰当的情感表达方式可以事半功倍地抒发情感,而肢体语言、角色造型、场景设计、背景音乐、剧情节奏等都是情感表达的重要构成要素。
这些主要构成要素会在具体的细节方面影响作品情感表达的效果,动画工作者应该努力提升对现实对文化的思考,捕捉人们心灵深处的感动。
激情与梦想:漫谈三维动画中的角色塑造
激情与梦想：漫谈三维动画中的角色塑造
李轶南
【期刊名称】《设计艺术》
【年(卷),期】2003(000)003
【摘要】自20世纪90年代开始，计算机的飞速发展使它得以大量运用于动画片的创作之中，从而出现了一种新的重要的动画表现形式——三维动画。
计算机的
普遍使用以及数码科技的日新月异颠覆了以往传统的动画片制作手段，例如：主要基于逐格拍摄法基础上的古典动画、剪纸动画、皮影动画、多平面动画、木偶动画、实物活动画等等．这些林林总总的旧
【总页数】2页(P76-77)
【作者】李轶南
【作者单位】东南大学艺术学系
【正文语种】中文
【中图分类】J2
【相关文献】
1.三维动画制作中的角色塑造研究 [J], 张成文;李双武
2.汉画像石造型特质在三维动画IP角色塑造中的应用研究 [J], 邓鹭
3.以美激情用美感人——小学语文教学中的美育漫谈 [J], 何瑞
4.平凡中求高尚平静中求激情——《真情对对碰》栏目特征漫谈 [J], 何春耕
5.汉中市陕飞一中激情点燃梦想拼搏铸就辉煌 [J],
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分类号_______________ 密级________________ UDC _______________ 学号 2012104048毕业创作（设计）题目三维动画《父与女》人物场景设计、渲染TopicThree-dimensional animation "daughter and dad" Characte r 、scene design and render.2016年6月10日学生姓名 郭嘉豪 所 在 院 系 现代科技学院 专 业 班 级 动画12-1 导师姓名职称高陆 讲师编号：13534毕业创作（设计）答辩许可证现代科技学院影像艺术系动画专业郭嘉豪所编写的毕业创作（设计）18页，字数7775，符合毕业创作（设计）大纲的要求。
经审查：该生已学完教学计划规定的全部课程，成绩合格，毕业创作（设计）电子文档最后一稿已交，准予参加毕业创作（设计）答辩。
相关材料指导教师：（签名）教研室主任：（签名）系主任：（签名）院长：（签名）年月日太原理工大学现代科技学院毕业创作（设计）开题报告书年月日毕业设计（论文）任务书三维动画《父与女》人物场景设计和后期渲染摘要随着最近大热的《疯狂动物城》《小王子》等热门动画电影将三维动画电影的热度又推向一个新的浪潮，不及如此，也体现出日趋完善的三维动画电影技术，柔和的色彩，流畅的动作，以及天马行空的创意，让观众们一次次沉浸再完美的视觉享受中。
三维动画是指使用电脑软件制作出的立体虚拟影像，又称3D动画，是近年来随着计算机技术的迅猛发展而产生的一项新兴技术。
在3D技术日趋成熟的今天，3D动画已广泛应用于日常生活中的各行各业，如建筑，室内设计，影视动画，游戏动画等。
因为这一技术应运而生了一些功能强大3D 制作软件，它就是Maya、3Dmax等，随着软件版本的不断更新升级，在软件内部算法和功能上与低版本比较有了明显的提高，使它成为了一个巨大的三维动画创平台。
由于这些软件的出现，这几年制作三维动画和学习三维的人日益增多，且电脑硬件水平的日益更新，三维动画的制作已不再是大电影厂和专业影视制作公司的垄断的专利，三维动画的制作技术趋势已由高端过渡到中低端。
在本片《父与女》中，我在前期担任人物和场景的设计工作，在片子后期我着手整片在Autodesk Maya软件中的渲染工作，这部分我比较感兴趣，而且我懂得并不多，在制作的过程中不断有收获，这方面的学习和经验的积累让我受益匪浅。
渲染看似容易，其实不然，它包含许多重要知识和必须要了解的扩展内容，否则寸步难行，而且要实时的协调各个环节的问题，做到及时发现及时处理。
此期间，我们也尝试了各种渲染器，在此我将对3D渲染技术和渲染插件，还有我在实际操作中遇到的问题进行阐述。
关键词:三维动画；3D渲染技术；渲染插件THREE-DIMENSIONAL ANIMATION "DAUGHTER AND DAD" CHARACTER、SCENE DESIGN AND RENDERABSTRACTSAs hot recently, “Zootopia” such as “The little prince”, the heat of the hit animatedfilm will be the three dimensional animation film again to a new wave, less so, also reflects the improvement of the three dimensional animation film technology, soft color, smoothmovement, as well as the powerful and unconstrained style originality, let the audience again and again immersed in the perfect visual enjoyment.The three dimensional animation refers to the use of computer software to produce the three-dimensional virtual image, also called 3 d animation, in recent years, with the rapid development of computer technology is a new technology. In the 3 d technology matures today, 3 d animation has been widely used in all walks of life in everyday life, such as architecture, interior design, film and television animation, game animation and so on. Because this technology has some powerful 3 d software, it is the Maya, 3 so on3dmax, along with the continuous renewal of software version upgrades, inside the software algorithm and function compared with low version had obvious increase, make it become a huge 3 d animation and the platform. The years because of the emergence of the software to make 3 d animation and 3 d learning, growing and updating of computer hardware level, the three dimensional animation production is no longer a big studio and professional film and television production company's monopoly of the patent, the three dimensional animation production technology trends have transition from high-end to low-end.In the film "the father and daughter," I'm at the early stage of the characters and scenes of design work, I set out to the whole piece in the late film in Autodesk Maya software rendering work, more interested in this part of me, and I know there are not many, in the process of production have a harvest, this aspect I benefit a lot from learning and experience. Rendering may seem easy, actually otherwise, it contains many important knowledge and must understand the extension of the content, otherwise impassable, and real-time coordination problem of each part, be processed in a timely manner. This time, we also tried various renderer, here I will be in 3 d rendering technology and rendering plug-in, and elaborates the problems I met in practice.Keywords: Three-dimensional animation,3D rendering technology; Rendering plug-in目录答辩许可证开题报告毕业创作（设计）任务书 ························································第1页～第5页摘要 (6)英文摘要 (7)第一章、动画创作概述 (10)1.1、短片概述 (10)1.2、人物设计简介 (10)1.3、场景设计简介 (10)第二章、创作构思与分析2.1、动画创作概述 (12)2.2、前期借鉴的动画范例分析 (12)2.3、关于相关类型动画的现状与发展趋势分析 (13)第三章、设计与制作的阐述3.1、角色场景设计基本方法 (14)3.2、角色造型设计基本思路 (14)3.3、后期渲染说明 (15)3.4、后期渲染制作 (16)3.5、后期渲染制作 (16)3.5.、短片《父与女》后期渲染实践过程 (16)3.5.1、渲染前的准备 (16)渲染前的准备：贴图 (16)渲染前的准备：材质 (17)渲染前的准备：灯光 (18)3.5.2、渲染的注意事项 (18)第四章、创作评价4.1、创作困难与解决方法 (19)4.2、创作体会和收获 (20)4.3、不足与反思 (20)4.4、个人未来专业发展与思考 (20)总结 (21)致谢 (22)参考文献 (23)三维动画《父与女》人物场景设计和后期渲染学院：现代科技学院系别：影像艺术系专业班级：动画12-1 姓名：郭嘉豪指导教师：高陆第一章、动画创作概述1.1、短片概述我们的短片最初由以一位国外的作家dabiel zettl创作的小故事改编而成，故事简短生动并且充满爱心，主要体现在父女之间日常成长过程中的小摩擦和小烦恼。