李斯特音乐美学思想探微

１８４９ 年 至 １８６１ 年 ! 李 斯 特 在 处 于 新 德 意 志 进 步 派 别
中心 的 魏 玛 居 留 ! 在 那 儿 被 许 多 尊 崇 者 和 志 同 道 合 者 所 围 绕 ! 他们之中有作曲家 , 指挥家汉斯/冯/彪 罗 等 人 $ １８５９ 年 ! 李 斯 特 和 瓦 格 纳 的 追 随 者 们 正 式 发 起 了 %新 德 意 志 乐 派 &! 李斯特成为 % 新德意志乐派 & 的带头人 $ % 新德意志 乐派& 是综合艺术的大本营! 他们中心艺术理念是提倡标 题音 乐 与 综 合 艺 术 $ 李 斯 特 的 音 乐 思 想 直 接 受 瓦 格 纳 % 综 合 艺 术 & 观 念 影 响 ! 并 对 瓦 格 纳 %综 合 艺 术 & 观 念 的 发 展 和完善产生直接影响 $ 李斯特所创的交响诗就是诗歌绘画和交响乐相互渗透 和结 合 的 产 物 ! 交 响 诗 集 中 体 现 了 李 斯 特 % 综 合 艺 术 & 的
１８６９ wenku.baidu.com$ 他 的 交 响 曲 与 众 不 同 ! 如 诗 似 的 均 有 标 题 ! 配 器
效果极佳 ! 还 有 % 色 彩 大 师 & 之 称 $ 他 的 交 响 诗 式 的 创 作 手法 ! 对欧 洲 浪 漫 主 义 音 乐 和 标 题 音 乐 的 发 展 起 了 极 大 的 促 进作用 $ 他 的 * 幻 想 交 响 曲 + 并 附 有 一 个 小 标 题 % 一 个 艺 术 家 生 涯 中 的 插 曲 &! 很 像 一 部 用 音 乐 写 的 小 说 $ 他 创 立了器乐创 作 标 题 性 的 主 导 原 则 ! 使 交 响 乐 戏 剧 化 ! 大 胆 改革了管弦 乐 队 的 编 制 和 配 器 手 法 ! 为 标 题 音 乐 创 作 奠 定 了基础 $ 由 于 柏 辽 兹 在 他 的 * 幻 想 交 响 曲 +, *哈 罗 尔 德 在 意 大利 + 中采用 了 文 学 性 标 题 和 文 字 说 明 ! 引 起 了 一 些 人 的 反 对 $ １８６３ 年 ! 柏 辽 兹 的 * 幻 想 交 响 曲 + 在 巴 黎 演 出 后 ! 李斯特随即将 这 部 作 品 改 编 为 钢 琴 曲 并 在 他 的 * 柏 辽 兹 和 他的 % 哈罗尔 德 & 交 响 曲 + 一 文 与 其 他 的 一 些 论 文 中 立 场 鲜明地肯定 了 标 题 在 音 乐 作 品 中 的 作 用 $ 他 从 音 乐 的 不 确 定性 " 标题和 器 乐 的 内 在 联 系 " 艺 术 的 多 样 统 一 性 和 标 题 性四个角度来 阐 述 他 的 论 点 $ %如 果 作 曲 家 以 寥 寥 数 语 描 画出自己作 品 的 精 神 草 图 ! 没 有 繁 琐 的 细 节 和 细 部 ! 说 出 作为这一乐曲 基 础 的 思 想 ! 这 绝 不 是 无 益 的 ! 无 论 如 何 也 不 像 通 常 所 爱 说 的 那 样 - 可 笑 的 .$ 这 样 一 来 ! 它 既 可 以 避免 不正确的 解 释 ! 没 有 把 握 的 结 论 ! 以 及 对 作 曲 家 从 未 有过的意图作 空 洞 的 解 说 ! 也 可 以 避 免 毫 无 根 据 的 无 休 止 的注释 $& 当李斯特为柏辽兹的标题交响乐欢呼时就阐明了自己 对音乐标题性 的 理 解 $ 他 认 为 % 我 们 所 指 的 是 在 纯 器 乐 作 品上所加的 标 题 ! 标 题 可 以 是 诗 ! 也 可 以 是 散 文 ! 可 长 可 短 ! 可 以对听 者 暗 示 或 详 细 说 明 作 曲 家 想 要 展 示 的 思 想 或 景 象 &$ 音 乐 选 择 标 题 % 描 绘 或 说 明 乐 曲 所 隐 含 的 和 它 所 要 引 起 的 感 情 &! 使 自 己 的 音 乐 和 标 题 成 为 与 % 文 字 所 表 现的思想 融合 为 一 个 整 体 & 是 必 要 的 也 是 可 能 的 ! 这 种 新 形式既是音乐 史 中 早 已 存 在 的 现 象 ! 又 是 当 代 及 未 来 艺 术 发展的必然趋势 $ 李斯特认为每一部作品都有它一定的内容! 这种作品 通过艺术形象 来 反 映 现 实 的 实 际 情 景 ! 作 曲 家 根 据 这 个 题 材给自己的 作 品 起 一 个 名 字 $ 所 以 ! 标 题 音 乐 有 其 本 身 结 构 形式的规律 性 $ 音 乐 和 文 学 结 合 在 浪 漫 主 义 时 期 特 别 的 大显身手 ! 那 时 的 很 多 著 名 文 学 作 品 在 标 题 音 乐 中 得 到 了 充分的体现 $
不凭借 - 比喻 . 的外壳 # 也不依靠情节和思想的媒介 ", 他 认 为 +在 纯 音 乐 中 感 情 的 体 现 # 并 不 通 过 思 想 " 并 不 像 现 在 大 多 数 其 他 艺 术( (( 尤 其 是 文 字 艺 术 一 样 # 必 须 通 过 思 想 " // 只 有 在 音 乐 里 # 由 于 那 自 由 自 在 的 ! 充 满 温 暖 的 力量 的 感 情 的 激 流 里 # 使 我 们 从 思 想 的 魔 鬼 势 力 下 解 脱 出 来 # // 只 有 在 音 乐 中 所 表 现 的 感 情 能 使 我 们 从 理 性 及 其 支配下 的 表 现 手 段 中 解 脱 出 来 ", + 在 这 里 感 情 已 不 再 是 源 泉! 起因! 动力或起指导和鼓舞作用的基本原则# 而是不 通过任何媒介的坦率无间的 ! 极其完整的倾诉 0, 二 ! 标题性的创作原则 具 有 非 语 义 性 的 音 乐 作 品 # 是 否 需 要 标 题 # 这 是 １９ 世纪欧洲美学之争的焦点之一 " 所谓标 题 音乐 # 指的是在
李斯特就是他律论忠实的拥护者" 李斯特音乐美学的 理论 来 源 于 黑 格 尔 的 美 学 " 黑 格 尔 的 + 音 乐 是 一 种 表 情 艺 术, 作为一种音乐哲学观念# 已经成为这个时期的作曲家 和音 乐 美 学 家 们 的 普 遍 共 识 " 他 们 崇 尚 情 感 # 把 情 感 视 为 音乐 艺 术 的 真 实 内 容 " 从 历 史 发 展 的 观 点 看 # 浪 漫 主 义 音 乐 观 是 １９ 世 纪 黑 格 尔 + 情 感 论 , 在 新 的 历 史 条 件 下 的 发 展和深化 " １９ 世纪上半叶西欧资产阶级社会知识分子的阶 级意 识 更 加 成 熟 " 他 们 高 度 肯 定 自 身 情 感 的 价 值 # 强 烈 要 求最后冲破封建社会思想残余的束缚# 发展个性# 解放个 性 " 音乐成为这种精神取向得到最自由发展的领域 " 李斯特在 １９ 世纪 ４０ ( ５０ 年代间撰写了一 系 列 音 乐 批 评文 章 # 内 容 涉 及 从 舒 曼 ! 肖 邦 到 柏 辽 兹 等 整 整 一 代 作 曲 家的创作# 其中曾多次阐述对这个问题的看法" 他极端强 调音 乐 中 的 情 感 内 容 # 甚 至 将 之 置 于 思 想 ! 理 智 之 上 " 李 斯特 在 他 几 乎 与 汉 斯 力 克 的 ’ 论 音 乐 的 美 ) 同 时 发 表 的 论 文 ’柏 辽 兹 和 他 的 +哈 罗 尔 德 , 交 响 曲 ) 前后 % 中 指 出 * $ 写 于 １８５０ 年 +情 感 在 音 乐 中 独 立 存 在 # 发 射 光 芒 # 既
ａｅｓ ｔｈｅｔｉｋ% 的 主 张 # 由 此 拉 开 了 自 律 论 与 他 律 论 之 争 的 序
幕" 作为浪漫主义音乐美学的最高成就# 李斯特的音乐美 学思想主要体现在以下方面 * 一 ! 他律论音乐美学观念 汉 斯 立 克 在 他 的 那 篇 著 名 的 音 乐 美 学 论 文 ’论 音 乐 的 (( 音 乐 美 学 的 修 改 刍 议 ) 中 明 确 地 表 达 了 自 己 的 观 美( 点* + 音乐美是一种独特的只为音乐所特有的美 " 这是一 种不依 附 # 不 需 要 外 来 内 容 的 美 # 它 存 在 于 乐 音 以 及 乐 音 的艺术组合之中 ," 在自律美学看来 # 音乐是一种完全不取 决! 不依赖于音乐之外的艺术" 它的内容不是外来的# 不 是独立 存 在 于 音 乐 之 外 的 什 么 东 西 " 它 既 不 是 情 感 # 也 不 是某 种 语 言 ! 映 像 ! 譬 喻 ! 象 征 ! 符 号 " 因 此 # 音 乐 完 全 是自律的 " 以情感美学为基础的他律论派的观点则恰恰相反* 他 们认为 制 约 着 音 乐 法 则 和 规 律 的 是 来 自 于 音 乐 之 外 的 某 种 因素 # 音 乐 体 现 着 某 些 外 界 的 客 观 实 在 # 即 音 乐 总 是 标 志 着音 乐 之 外 的 某 些 东 西 # 并 把 音 乐 作 为 一 种 表 达 感 情 的 媒 介 # 强调音乐同诗歌 ! 文学 ! 美术 ! 戏剧之间的内在联系 # 促进相互结合 ! 贯通 " 它们主要是人类的情感 # 这就是音乐 所表现的主要内容 " 这种观点我们可以从舒曼 ! 柏辽兹 ! 以 & 及后来的穆索尔斯基 ! 理查 斯特劳斯等人的创作中看出 "
三 ! 综合艺术的创作理想 李斯特是一个文化修养极高的音乐家! 他在青年时代 就坚 决 主 张 音 乐 家 在 开 始 从 事 于 真 正 的 现 代 艺 术 之 前 必 须 先提 高 智 力 文 化 修 养 ! 同 时 他 还 苦 攻 哲 学 和 音 乐 评 论 ! 这 就为他的 % 综合艺术 & 观念的实施打下了坚实的基础 $
李斯特音乐美学思想探微
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撰文! 林敏丹
著名音乐家李斯特
李斯特是浪漫主义时期伟大的作曲家! 钢琴演奏家! 评论家 ! 教 育 家 ! 音 乐 活 动 家 " 他 的 音 乐 美 学 思 想 主 要 体 现在他 １８３４ 年至 １８６０ 年撰写的音乐与艺术评论 # 这些美 学 思 想 集 中 体 现 了 １９ 世 纪 西 方 浪 漫 主 义 情 感 论 音 乐 美 学 $ 即 他 律 论 # Ｈｅｔｅｒｏｎｏｍｉｅ ａｅｓ ｔｈｅｔｉｋ % 的 思 想 " １８５６ 年 奥 地利音乐学家爱德华&汉斯立克发表了他的长篇论文 ’ 论音 (( 音乐美学的修改刍议 )# 作者对情感论美学进行 乐的美 ( 全 面 的 否 定 # 明 确 表 达 了 自 律 论 音 乐 美 学 $ Ａｕｔｏｎｏｍｉｅ –
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福 建 艺 术
音乐作品中! 通过语言文字概括乐曲的中心内容" 题材! 并 作 为 乐 曲 的 标 题 # 标 题 音 乐 从 １６ 世 纪 开 始 ! １９ 世 纪 得 到更大的发 展 $ 提 倡 标 题 音 乐 是 李 斯 特 的 一 个 重 要 的 美 学 观点 ! 这一 观 点 是 和 他 的 他 律 论 观 点 紧 密 相 连 的 $ 他 律 论 强调音乐表达 情 感 并 具 有 描 绘 作 用 ! 标 题 音 乐 强 调 音 乐 的 特定的描绘作用 ! 这与汉斯立克的自律论观点不同 $ 事实上! 标题音乐作为一种音乐体裁! 主要创始人是 法国伟大作曲家 ! 被称为 % 交响诗人 & 的 柏 辽 兹 ’１８０３ (
观念$ 交响诗是一种更适合浪漫主义思想! 更为自由的交 响乐形式 $ 他在 １８４８ ( １８５８ 的 １０ 年中写了 １２ 首交响诗 ! 连 同 晚 年 所 作 的 * 从 摇 篮 到 坟 墓 + 共 １３ 首 $ 这 些 作 品 都 是单 乐 章 的 标 题 音 乐 ! 从 形 式 到 内 容 都 和 柏 辽 兹 的 标 题 交 响曲迥然不同$ 李斯特的许多交响诗作品都取材于诗歌和 美术 ! 但 他 并 不 注 重 用 音 乐 去 描 绘 场 景 , 事 件 ! 也 不 陷 入 琐碎 的 音 乐 解 说 ! 而 是 在 于 表 达 诗 的 意 境 或 思 想 境 界 ! 对 作品的内容或艺术形象进行哲理性概括 $ 比如他在 １８３７ (