书法隶书口诀浅解
隶书的笔法就一句话：蚕不二设，燕无双飞
隶书的笔法就一句话：蚕不二设，燕无双飞枚书书 2020-04-01 22:14:38学隶要诀：枯老古拙，如龟如鳖，蚕头燕尾，斩钉截铁，燕无双飞，蚕不二设，重浊轻清，忌俗点画。
学习隶书要遵循传统规法但也千万不要泥古不化，因为汉隶本身就是一种变古创新的字体，在当时只求书写方便减笔、借用、新样百出，不合六书的很多所以学习隶书切不可一味追求怪异，搜索一些古解的字，以标谤自己的学识，这只是哗众取宠，切不可取。
一切艺术都是植根于生活，而面向人民群众的。
跟着时代前进，在学习古人的法度上继承传统，推陈出新，古为今用。
一、隶书笔法要写好隶书，首先要有正确的执笔姿势历来对执笔的方法众说纷纭，其只要能做到腕平、笔直和指实、掌握就可以了。
写隶字时一定要悬腕提肘，即所谓指在执，腕在运，时要悬，不使腕衬于纸，这样才能运笔如飞。
挥洒自如。
隶书的运笔最讲究藏头护笔，即“笔笔逆、笔笔蓄起处逆、收处蓄”，“无往不收，无垂不缩”。
般说来，蚕头燕尾是隶书的主笔，也就是上平下曲，也就是《字诀》所说的“蚕不二设，燕无双飞）。
这是隶书的主要特征之一，它在一个字中起着承接全体的作用，给人既有飘逸感，又有稳重感，写时要注意做到展不尽之情，蓄有余之势。
隶书具体点画如下：（1）横平竖直，隶书的横画要做到落笔时藏锋逆入，定要中锋入纸，行笔要匀，送到底，收笔要紧，不使露锋。
若是蚕头燕尾的横画，起笔逆入可略向下后平出，收笔时笔锋自然上提虚收。
竖画在隶书中为字之脊干，要劲挺有力，长短适宜。
要注意在隶书中没有像楷书中的“悬针”笔隶书中横竖两种笔法其实都是用篆法来写的。
（2）波磔：即所谓的“撇"和“栋”，在楷书中撇和捺是分开来讲的，但隶书应相对地来解于会更好些。
隶书结体也像篆书样讲究每个字的对称，因此撇掠在隶书中起到很好的对称作用。
这两个笔画是一个字中的手足，要伸缩自然，变化多端，如鱼翼鸟翅，有翩翩自得之状。
（3）钩：隶书不论左钩、右钩，都是在竖画后紧接着向左或向右弯收笔时自然上提虚收。
书法字法口诀
书法字法口诀
书法字法口诀是：
1. 横平竖直，撇捺有度。
这是指每一笔每一划都要符合基本的规则和标准，不能随意改变。
2. 点画分明，结构严谨。
这是指每一个字的构成部分要清晰明了，字的结构要整齐规则。
3. 起笔藏锋，收笔回锋。
藏锋和回锋是书法用笔的重要技巧，能够使字体线条饱满丰富，充满张力。
4. 笔画连贯，气韵生动。
笔画与笔画之间要能流畅地连接起来，使得整个字看起来生动活泼，富有生命力。
5. 疏密得当，布局合理。
这意味着每个字的结构和布局应该根据其本身的特性和美学要求来进行安排，以实现最好的视觉效果。
6. 骨肉相称，神韵并茂。
骨肉相称是指字的结构要均衡协调，神韵并茂则是说字要有艺术感染力。
7. 方字不方正，左右都内行。
这是楷书结构口诀的一部分，告诉我们即使方形的字，其实并非真正的正方形，而是要做到左右对称。
8. 划斜体不斜，整体要端正。
这表示即使有的笔画需要写成斜的，但整体上仍要保持字体的端正。
9. 中划长启下，横担要分明。
这句话讲的是一个字的中间笔画如果是长划，那么这一笔画就要引领下面的笔画，而且中间那一横必须要明显。
点醒千万人！隶书总结得超全的40种结构技法口诀！剩下就是靠悟性了
点醒千万⼈！⾪书总结得超全的40种结构技法⼝诀！剩下就是靠悟性了初学⾪书，⽆⾮就是从⽤笔、结构⼊⼿去学习⼀些规律。
然⽽这些规律掌握的差不多之后，剩下的就是靠感觉和悟性了。
⼀次性讲透，⾪书20种“点”法，⽅便实⽤！如果拿⾪书同楷书相⽐，⾪书的基本笔画⽐楷书少，⽐如⾪书中就没有”竖钩“、”横折“这样的组合笔画。
但⾪书因为没有楷书那么多的法则约束，其笔法表现形式却⽐楷书宽泛得多，仅⾪书中的点基本写法就有⼆⼗多种，⽽且在特殊情况下还可以代替其它基本笔画，可谓多姿多彩、灵活⽣动。
正是因为⾪书中的“点”如此有趣，写好这个笔画对于学好⾪书⼤有裨益。
⾪书中的点⽐楷书多若⼲种写法，但却不能出现楷书中的“露锋点”楷书是从⾪书中发展演变⽽来的。
规范的⾪书是在东汉时期成熟定型，⽽规范的楷书却是到了魏晋时期，也就是王右军那个时代才真正发展成熟。
⾪书作为楷书的母体，其基本笔画和基本笔法⽐楷书简单和原始了许多，但表现形式却⽐楷书更加丰富多彩、更加朴拙有趣。
（⼀）⾪书的基本笔画⽐楷书少。
任何⼀种书法形式，其基本笔画都有六种，即：点、横、竖、撇、捺、钩。
⾪书以前的书体，包括篆书，书法结字就是上述基本笔画的搭接，⼀般没有连贯⽤笔的情况。
⽐如要写⼀个横折，横和竖是两笔写成，不管两个笔画是断开还是粘连；⽽⾪书以后的书体，包括楷书和草书，却出现了很多组合笔画，在笔法上是⼀笔写就的，⽐如横折、竖钩、竖提、横折撇、撇折捺等等。
⼏种组合笔画的楷⾪书对⽐（⼆）⾪书中的点⼤多有两种或两种以上的写法，但楷书⼀般只有⼀种固定写法。
⽐如⽺⾓点，楷书只有“向式”⼀种写法（如下图6）；⾪书却可以有五种写法，既可以写作向式（如下图1），也可以写作背式（如下图2）；既可以写成平式（如下图3），也可以写成右斜（如下图4 ）或左斜（如下图5）。
表现形式就灵活的多、有趣的多。
⽺⾓点的楷⾪书写法（三）楷书中的露锋点不能在⾪书中出现。
⾪书在笔法上不同于楷书的最⼤之处就是逆锋起笔，即⾪书的任何笔画起笔时都要先做逆锋回笔动作，然后再调锋⾏笔，这是⾪书的基本笔法，也是书法规则。
书法口诀一览表
书法口诀一览表《书法口诀一览表》口诀一：写字姿势要记牢，身正肩平脚放好。
桌椅高低调整妙，本子平放别乱翘。
眼睛离纸一尺遥，就像看那彩虹桥。
胸离桌子一拳高，好似小树风中摇。
手臂自然要垂到，好像柳枝轻轻飘。
握笔姿势不能孬，拇指食指捏得巧。
中指轻轻来垫靠，笔杆斜斜立得牢。
书写时候心莫焦，一笔一划认真描。
口诀二：横画书写有诀窍，起笔轻顿像弯腰。
横如扁担挑呀挑，平平稳稳向右跑。
长短粗细要协调，就像铁轨不能翘。
长横稍弯有味道，短横结实像小宝。
多个横画排排好，间距相等差不了。
就像士兵站成哨，整整齐齐真美妙。
书写横画莫潦草，扎实练习基础牢。
口诀三：竖画挺直如松苗，起笔收笔要知道。
垂露竖呀像水珠，尾巴圆圆往下掉。
悬针竖呀像针尖，直直落下尖又俏。
长竖好似大柱子，撑起大厦不会倒。
短竖稳稳站得牢，就像小墩真可靠。
写竖莫要歪又斜，像那旗杆立得正。
一笔竖画写得精，字儿立马有精神。
口诀四：撇画就像小飞刀，起笔重来行笔飘。
长撇潇洒像柳条，随风舞动姿态娇。
短撇有力像鸟爪，紧紧抓住树枝梢。
平撇稳稳横里跑，就像飞机低空绕。
撇画书写角度妙，方向准确不能跑。
就像射箭瞄目标，撇出字儿才俊俏。
练习撇画别心焦，慢慢写来慢慢描。
口诀五：捺画舒展像裙摆，一波三折真可爱。
捺脚厚重像小鞋，稳稳站在地上摆。
斜捺像那滑滑梯，从高到低很轻快。
平捺好似小扁舟，稳稳行驶水上游。
起笔轻入慢慢按，行笔渐快不能慢。
捺画写好字舒展，就像花朵绽得灿。
写捺之时要大胆，放开手脚才好看。
口诀六：点画虽小作用大，就像星星把空挂。
左点像个小逗号，起笔轻顿向左下。
右点饱满像水珠，轻轻一点圆嘟嘟。
长点就像小尾巴，拖得稍长有变化。
多点组合有顺序，就像朋友来相聚。
高低错落才有趣，点好字儿添灵气。
书写点画要仔细，莫把小点点歪去。
口诀七：折画转折有棱角，就像墙角直又硬。
横折横画先写好，到了转折用力停。
竖折先竖后横画，衔接自然要分明。
撇折好似小拐角，轻轻一转有劲道。
折画书写看笔画，长短宽窄搭配佳。
隶书的书写要领和基本技法
隶书的书写要领和基本技法隶书，又称行书，是中国传统的一种书法字体，其始于东汉，兴盛于六朝，继承发展于隋唐，最后固定于宋代。
隶书以其结构庄重、气势磅礴的特点，被广泛应用于文书、碑石、绘画等领域。
下面将介绍隶书的书写要领和基本技法。
一、书写要领：1.笔画粗劲有力：隶书的笔画要求用力均匀，力度要大，但不可过狠，避免笔画断裂。
具有笔画粗劲有力的特点，以显示其庄重雄浑的艺术风格。
2.结构稳固规整：隶书的字体结构严谨，线条流畅，书写时需要注意每个笔画的位置和间距，使得整个字体看起来有秩序、有平衡感，形成稳固规整的布局。
3.竖直线稳健：隶书中的竖直线条是重要的支撑结构，需要书写时保持直立、稳健，尽量做到笔画一气呵成，不可出现抖动或断续的情况。
4.水平线平稳：水平线条的书写要求平稳有力，不可过于僵硬或扭曲。
水平线需要与竖直线条相呼应，共同构成字体的稳固基础。
5.线条流畅连贯：隶书的线条具有相当的曲度，书写时要注重笔画的连贯性，使其线条流畅、曲线自然。
避免过于生硬的拐角和折线。
6.走、顿的巧妙运用：走是指笔画向其中一方向延伸，顿是指笔画因外力发生急停滞而形成断点。
在隶书书写中，巧妙运用走、顿可以使字体更加凸显其力度和变化。
二、基本技法：1.抓势：隶书的字形线条往往非常粗劲，抓势技法是指在书写时采用指甲随笔法，通过拇指、食指、中指合力的方式，使笔在纸上形成适宜的倾斜角度，增加笔画的张力和线条的流畅度。
2.晃腕：隶书书写需要通过腕部的晃动来控制笔画的粗细和线条的曲度。
晃腕技法要求腕部柔韧灵活，通过微妙的晃动来调整笔画的宽度和力度。
3.起首终末平抑：在书写隶书字体之前，需要先留出足够的空白，字的起首和终末都要平抑，不可有过于急进或急退的情况。
起首和终末的平抑可以使整个字体看起来更加稳定和整齐。
4.点画结合：点画结合是指在书写时运用撇、捺、提、折等不同的点画来构建整个字体的形态，点画之间需要有适当的间距和连接，使整个字体看起来有层次感和立体感。
隶书的写法
隶书的写法第一篇：隶书的写法隶书的写法隶书有三大特点：1.蚕头燕尾，一波三折；2.燕不双飞，蚕不双设；3.重浊轻清，斩钉截铁。
意思是说，横和捺不必笔直，可以有起伏波折，书写分为三个阶段（顿、挫、提），即起笔一顿，折挫向右，收笔一提；在主要一横，或主捺主勾处来写蚕头燕尾（又称雁尾），在一个字中只有蚕头燕尾各一笔（但并非每字必有蚕头燕尾）；笔画可粗可细，粗处重浊一些，细处轻清一些，写短横短坚要快提停笔，不能顿笔，要使画端像斩钉子、截铁块一样坚硬有力，不能重描修饰。
隶书较之其它书体，对称形式更多；外形轮廓较方，内面转折略呈圆形（所谓“外方内圆，如龟如鳖”）。
尚有扁方式（高宽之比约为2：3）、梯形、多体形等。
隶书笔法挺劲秀美，庄重大方，波磔飞动（左撇叫波，右捺叫磔），体势开张，富于变化，别具遒润之姿。
其中蚕头燕尾为最突出的特点；而“点”的写法最为自由，可直写、横写、斜写，甚至呈正三角形或倒三角形，这要看习书者在实践中的“神会”和灵活运用。
隶书始创于秦，到其后的汉、魏更为通行，创新特点也更明显了。
第二篇：钢笔隶书的写法钢笔隶书的写法和毛笔隶书基本相同，虽然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有明显的粗细方圆变化，但精神气质却是一致的。
写时要用心体会，反复临习，才有收效。
一、点，篆书的点多为短横或短竖，不很明显。
隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。
与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量内含。
有人说隶书。
点如木楔。
看来是有其道理的。
如下图所示：三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相呼应。
下四点应散开，长短参差，变化丰富。
八字点应成上合下开之势，左右展开，呼应相顾。
二、横，隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。
隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，如下图所示：隶书的横切记“雁不双飞”，即每字只应有一个重点的波磔横。
学习隶书基本知识要点
汉隶的特征（一)字形扁方，左右分展汉隶大多是写在竹简上的，为节约竹料，减轻「书」的重量，方便阅读和携带，需要在狭长的简面上容纳更多的字，于是笔划上下紧缩。
又为了要使字迹清楚,所以点画左右分展，以尽量利用简面的宽度（简书多为一简一行），这样就形成了隶书内紧外松，左右分展，形体扁方的特征.（二）变圆为方，变连为断篆体的字框呈「○」形;隶体以方折为主,提按分明，或有圆转,也含有方意，字框呈「□」形。
篆书圆转的拐弯，在隶书中变为直线的方折，这是汉字书写速度加快的必然结果。
因为两点之间直线距离最近，再者直线较弧线易于书写。
篆书中不少连贯的笔画，在隶书中每断为短画。
（三）欹侧之势，变化之妙篆书「取力弇气长」笔势缓慢且多对称之体,呈现出端庄静穆之美；隶书「取势险节短」奋笔短速,流露出欹侧变化之妙。
即使是全包围结构的字，如「固、国、圆」之类,隶书也要采取独骏一角的手段,来打破篆书的圆润均衡。
（四）独奋一笔，摇曳生姿最具隶书特色的笔画是集「蚕头」、「雁尾」于一身的波画，其次是具有波画某些特征的掠（撇)和磔（捺）。
掠尾之形近似「蚕头」，磔尾即雁尾，磔的形状酷似斜置的波画。
波、掠、磔因具有浓厚的装饰性和抒情味,而成为独奋一笔的对象。
所谓独奋一笔，是指在一个字中，特意突出某一笔道，将它写得格外雄建超拔.只要其它笔画安置得当，独奋一笔非但不会破坏字的整体均衡，反而能形成点画的鲜明对比。
而体势得摇曳多姿，又可获得于不平衡处取平衡，险绝中见平正的艺术效果.（五）笔法复杂,点画众多隶书作为由篆及楷的过渡字体，它的笔法和点画，比篆书多而比楷书少。
篆书只有点、直、弧三种笔画，且粗细相同，缺少变化，被称为「一笔书」。
隶书的行笔加大了提按的幅度，丰富了快慢节奏，由此形成许多不同型态的笔画。
二、汉隶的口诀（一）苍劲古拙：隶书的装饰性强，线条要朴拙典雅，刚劲有力,富于变化，笔势要雄伟厚重,切忌圆滑板滞。
（二）如龟如鳖:隶书的字形要像龟鳖那样扁.（三) 横平竖直：横画要像水平线那样平，竖画要直如绳，但是又要有起伏动宕，不可僵硬。
中国书法口诀大全
中国书法口诀大全 1、方字不方正，左右都内行。
（田白回向）阴笔划细，右阳粗2、划出斜体不斜，整体端正。
（五古直质）斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，斜担要分野。
（喜吾娄安）一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶上。
（可以合金命）下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。
（天父文支）如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔横下行。
（主王生正）倘要平或下，反倒减美容。
7、存有字无正笔，划出竖钩偏移行。
（易母力实乃）偏者要稍正，整体美容生。
8、上划出不要短，下划就是主功。
（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。
9、左右存有竖者，左长宜胖形。
（页自因遏）右竖粗又壮，主笔浑圆成。
10、存有斜又存有斜，斜短要记清。
（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。
11、存有字笔划多，图幅斜短行。
（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。
12、乙字本偏移，弯度就是习有。
（乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风。
13、划少本厚实，细长有增无减孟。
（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。
14、上下都有点，上点向内行。
（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。
15、以点为字边，上下必须联结。
（热次洪海）上点俯其下，下点望星空。
16、点多宜交偃，不要展外生。
（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。
16、马齿最容易写下，横中要存有正。
（马鸟焉为）上部为基点，下部对正中。
17、左直且必须长，使坐落于右方。
（伊侈并使便）左右形相顾，右撇宜奔放。
18、左撇右直者，左缩右应展。
（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。
19、天覆天要大，全面覆盖科灰藓汪。
（补阙富宫）万象包在内，不准露其边。
20、地有载地必须广，托起万宝藏。
（至皇孟盖）疏密要适宜，轴线在中央。
21、两字并其一，左高右必须高。
（斯部红即为）左部占要位，右部让分厘。
22、左右再分一起，右部为主体。
（读蝶塘）右部高左部，右占广天地。
23、斜多分长短，不是之争多寡。
（册皮德盖甫）全为字形美，参差而不齐。
练书法口诀大全
练书法口诀大全《练书法口诀大全》口诀一：一笔一画要用心，就像走路脚步稳。
书法就像盖高楼，根基不牢可不行。
首先握笔姿势正，拇指食指捏得紧，中指轻轻来抵住，笔杆斜靠虎口停。
起笔之时别慌张，就像火箭要起航，缓缓发力渐出锋，线条粗细才均匀。
横画如同小扁担，稳稳当当放中间，左边低来右边高，长短合适才好看。
口诀二：二目专注在笔尖，心无旁骛练字间。
写竖好比树参天，垂直挺拔立得端。
悬针竖呀像金针，尖尖细细往下伸，垂露竖呢像水珠，结尾饱满有精神。
撇画就像小扫帚，轻轻撇出尖溜溜，捺画好似小滑梯，捺脚舒展要有力。
写点就像小雨滴，圆润饱满位置宜，各种笔画搭配好，字儿才会有生机。
口诀三：三字组合有讲究，笔画之间要紧凑。
结构就像搭积木，比例合适不别扭。
上下结构分上下，上小下大站得下，就像大人背娃娃。
上大下小头顶天，稳稳当当不晃颠。
左右结构两边站，左窄右宽最常见，好似兄弟肩并肩。
左宽右窄也存在，主次分明不混乱。
口诀四：四四方方一个字，重心平稳是大事。
就像人站在平地，歪歪斜斜可不成。
笔画多的字莫挤，均匀分布留空隙，如同小朋友排队，整整齐齐有秩序。
笔画少的字别散，聚在一起才好看，好像一家人团圆。
字的中心要找准，就像风筝线牵稳，无论怎么来变化，重心一定不能沉。
口诀五：五行笔画有长短，长短搭配才美观。
长画舒展像手臂，伸展开来有活力。
短画紧凑像拳头，小巧精致有力量。
横画长了竖画短，字形扁扁才耐看。
竖画长了横画短，高高瘦瘦很舒展。
长短笔画相呼应，如同唱歌有和声，你长我短相配合，字儿写得真灵动。
口诀六：六神贯注来练字，书法进步才容易。
转折之处要小心，就像汽车转弯急。
横折就像小墙角，方方正正才漂亮。
竖折好似小板凳，稳稳当当能坐人。
撇折好像小关节，弯曲自然不生硬。
笔画转折有棱角，但是不能太尖锐，就像石头磨了边，圆润之中带干脆。
口诀七：七步练字有方法，一步一步稳稳踏。
先看字帖把字察，就像寻宝找精华。
笔画形状看仔细，结构安排心中记。
第二步来摹字帖，白纸蒙在上面写。
各体书法口诀大全讲解
各体书法口诀大全一、初学书法口诀歌汉字线条表，结构规律找方正是原形，奇险求平正初学要牢记，选帖为开始字帖千万册，流派只分三一派钟繇书，风格成古朴一派右军书，多姿称为秀一派小王书，清丽如荷出三派难分右，各自有千秋历代书家出，得一垂今古选帖事虽小，可定学书向选我钟爱帖，如情定终生初选不急写，从头至尾阅读帖有方式，笔画记清晰同类找细别，感悟有心得此时下笔练，事半功又倍首先练笔画，对贴分毫差始求形相同，慢慢悟神功点如空坠石，力量有千钧横如天边云，来势更凶猛撇如断象牙，亦是松生崖捺如武士刀，霍霍斩豺狼折为士曲臂，内中含刚力上述要心领，下笔才神会此时可练字，学书刚开始不求写全帖，可选代表字入室求心定，朝夕要认真见异思迁忌，专心持之恒待到写它字，形神出心间与帖不相右，功到自然成此期看秉赋，长短不可论此为一阶段，功夫要下深追求神品界，须待后阶段二、楷书书法口诀一汉字楷模是真书，端庄美观价值高。
形体方正有魅力，结构严谨多精巧。
笔画规范讲变化，阴阳笔法结合好。
起收有序要利索，笔笔分明忌潦草。
楷书称正楷起笔多藏锋学书必先行行笔用中锋笔画形态稳回锋要自然字字得端正结构讲造型结构搭配匀多临古人帖章法要讲究用笔讲技巧笔笔得到位楷书要写好清朗必整齐重在用腕上三、行书书法口诀行楷书写要流畅主笔沉着是关键快写简化是特征连笔轻细不可粗伸缩性大变体多用笔最好是长锋执笔用笔如草书使墨必须调湿润执笔必须悬起肘全篇排头是标准灵活多变才自如一气呵成要贯通行书字体最多姿用笔八法需记清横平竖直重心稳疏密匀称结构精点画呼应贵活泼穿插揖让要有情项背分明多变化运笔轻盈忌僵硬四、草书要决狂草如激电湍流字字如惊蛇出洞点线变化多姿美疏密虚实心有数气势磅礴态万千结构布白心畅意草书行行如春蚓字字造型似秋蛇全章一起要贯通有气有神是精品五、魏体口诀魏碑书体真美观刚柔并济楷隶兼笔画稳健多雍容结字奇伟要有变入笔收笔应遒劲捺画压笔最关键隶意楷法掌握好雄浑质朴贵自然魄力雄强精神飞动气象浑穆兴趣酣足笔法跳跃骨血润达点画峻厚结构天成意态飘逸血肉丰美六、仿宋口诀仿宋书体字宜长整齐列队排成行字字间隔要均匀端正清秀有力量撇如尖刀竖似柱勾要坚挺捺要棒入笔收笔显棱角形神兼备贵阳刚七、隶书书法口诀方劲古拙如龟如鳖蚕头雁尾笔必三折雁不双飞蚕无二色点画俯仰左挑右磔重浊轻清斩钉截铁汉隶无师可自通首先学会用中锋蚕头雁尾笔画美内紧外松结构精雁不双飞须注意蚕无二设要记清距宽行窄字宜扁笔要圆粗墨要浓八、章草草诀歌（释文）稿诀最为难，使转在豪端。
51种“书法诀窍”口诀，教你从零基础学好一手书法，值得珍藏
51种“书法诀窍”口诀，教你从零基础学好一手书法，值得珍藏第一部基本笔画运行口决一、长横口诀长横不难写，方起圆收锋；左推竖转下，再转右中行；末端微上走，右下顿回锋。
（方起圆收锋）（横如桥，两端蹲实，中间底部起弓）（欲左先右）二、短横口诀短长露藏是不同，短横顺锋成船形；收笔稍顿尾上跷，船桥上下相对应。
（短横似船形）三、垂露竖口诀竖画也好写，横竖道理通；上推积大力，折锋横顿行；提笔转中下，左围成珠形。
（欲下先上）四、悬针竖口诀悬针垂露起笔同，中锋末端要分清；渐行渐提末梢处，针状出纸锋正中。
（想往下，先往上起笔）五、点画口诀（一）点画点画字中最重要，“画龙点睛”呱呱叫；点如高山落巨石，左顾右盼它架桥。
（二）方点逆锋起笔左上走，折笔向右成方棱；转锋右下弓起背，顿笔再转方石形。
（方点）（不同的两个点）七、捺画口诀捺笔首尾轻重异，“一波三折”记心里；逆锋左上折中下，毫展脚处提笔起。
（一波三折）八、提画口诀短撇掉头提笔见，撇提书写方向变；左下逆锋回转向，弓满劲足射出箭。
（形似提画）九、竖钩口诀竖钩写好并不难，倒提鹅头看得见；上部竖笔先书好，关键作钩在下边；扰如带球往下跑，遇阻杈脚急转弯；原路转回再踢出，一脚抛出左锋尖。
（竖钩倒提似鹅头）十、折画口诀（一）横折运笔横折不难写，横竖已学完；转角掌握好，折笔是关键；右昂下作顿，提笔劲用满；中锋直往下，横细竖相见。
（或横粗竖细）（二）竖折运笔横折竖折方向变，先竖后横转角见；提笔微左转横画，竖横接壤竖折现。
（竖折）十一、其他折画口诀横折竖折已学完，折笔搭配仍然见；灵活机动观配画，撇料取势是关键。
（如横折料钓、竖右折、横折撤）十二、竖弯钩口诀竖钩（竖）弯钩首笔同，竖笔书写右弯行；起钩两端上下齐，全笔右凸自然成。
（竖弯钓）十三、横折折弯钩口诀两笔连接一笔成，上下两画要分清；钩部接处上下齐，相近笔画分异同。
（指横折、横折弯钩）十四、横折弯钩口诀横竖两笔衔接成，折处书写仍相同；转竖执笔右弯走，驻笔返回左出锋。
隶书笔法解答
隶书笔法-------本文摘自《隶书技法》（一）点法隶书的点变化较多，不同位置上的点写法都有所不同。
平点：其写法与横的相同，可参考横的写法。
直点：可视为很短的竖画，应注意藏锋。
弯点：其转弯的方向不同，处在不同的位置，其形状变化较大。
挑点：其方向不同则写法有区别。
当它处在一些偏旁中时可写成短横；左点处在上下位时也有明显区别，左上点有时写成弯点；右点处在上下位时写法也不同；当点在一个字中较多时，各点的形态变化较大，各不相同。
（二）横法隶书的横比较平，不应向右上倾斜。
写横时应注意藏锋起笔、中锋行笔和回锋收笔（波磔收笔时不回锋）。
要特别注意中锋行笔，印使笔垂直于纸面，笔锋在运行时自然处于所写笔画的中部，不得使笔锋偏向一侧。
平横：它在起笔后向水平方右行，不宜弯曲，粗细变化很小。
弯横：它有上弯和下弯之分，但弯度变化都不可变化大大。
粗头横：它起笔藏锋回转较大，形成粗头，然后按平横残弯横右行笔收锋。
波磔：它是隶书中特有的一笔横画，它常常是主笔，应着意写好。
波磔的起笔与收笔处分别称为蚕头和雁尾，蚕头的大小、方田和雁尾的宽窄、长短有不同。
可分为平波、细腰波和短波等。
波碟在每个字中只能出现一个，如一个字中已有撩或波钩，则所有的横不可再写成波磔。
(三)竖法写竖应严格按照藏锋起笔、中锋行笔和回锋收笔的原则。
直竖：一般处在宇的中间，一般都要写得既正又直，不宜曲斜，粗细变化较小。
粗头竖：它的上头较粗，藏锋起笔时须有横向行笔，其下部应较细井均匀。
粗头竖的头部一般没有其它笔画。
细腰竖：它一般中部略细，往往在其中部左右有其它笔画相配合或相临有几个竖笔。
书写细腰竖，在运笔过程中应先提后按笔管。
斜竖：它一般为左右对称出现，两竖斜的方向相反，写法同前。
弯竖：它一般也是左右对称出现，弯的方向也互相对应。
弯尾竖：它来源于隶书的习惯写法，即把一部分宇中无钩的竖加一弯尾（同样将有钩的竖省略其钩）它仅在一些特定的竖中出现，不可随意将竖加弯尾。
（四）撇法写擞应特别注意中锋行笔。
隶书三十六口诀
隶书三十六口诀隶书是中国书法发展历史上的重要艺术流派之一，其特点是规整、工整、刚劲有力。
隶书三十六口诀是隶书书法家钟绍京所总结的关于隶书的要点，分为“点画”、“结体”、“行间”、“笔画”、“墨池”五个方面，共36句口诀。
这些口诀不仅是隶书书法家学习隶书的必备知识，也是普通人了解隶书的好方法。
以下是隶书三十六口诀：【点画口诀】1. 点用阴部多呈正方。
2. 画肩脚止止要撇。
3. 点间融为切似削。
4. 画地撐天零四棱。
5. 点草逢过笔脚压。
6. 画要聚腰下残忽。
7. 点推衣出常左陷。
8. 画舌尖下似欲射。
【结体口诀】9. 首饰豆腐达向顶。
10. 平开待草有二音。
11. 抱钩小菱皆顶皆歪。
12. 心中压胸逐口寻。
13. 疾中平贴勾流通。
14. 问字外围要向右。
15. 间间衣字门上开。
【行间口诀】16. 动中顶牵手一摩。
17. 低头下看盆地多。
18. 上开下脱钩底倒。
19. 井形中处欲顶高。
20. 大钩坑桥箭似游。
21. 假杨柳蒲重重举。
22. 含三脚掠头下俯。
【笔画口诀】23. 急上急下看若蹲。
24. 掉头盆口欲之胡。
25. 齦口旁散两点鱼。
26. 下折中间凭一枚。
27. 常压分明九字头。
28. 炯炯横金鱼突出。
【墨池口诀】29. 把脉下笔少增加。
30. 捻水斜浸两膊条。
31. 活汁不丰应自赊。
32. 醉梦争如真后多。
33. 马尾开翅创新格。
34. 苦笔砚心多力拔。
35. 持节到底自然奇。
36. 隶研法求大妙理。
书法字体结构的口诀
书法字体结构的口诀-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1书法字体结构的口诀欧阳询《结字三十六法》一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根” 之类是也。
六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。
字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。
《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑字之形势，有须挑者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边之；如“省、炙”之类，上偏者须得下之，使相称为善。
八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也．九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。
隶书的书写要领和基本技法
隶书的书写要领和基本技法
导语：隶书是书法的一大种类，要练好隶书，就要掌握隶书的书写要领和基本的一些技法，以下是小编为大家精心整理的隶书的书写要领和基本技法，欢迎大家参考！
隶书是一种扁阔形横向发展的书体，远在战国时代已经开始有了。
它与古代作为书写用的竹简有关，为了节约竹简狭长的书写面和运笔的便捷，变篆书纵势为横势，并增加了挑捺，形成八分相背之势。
汉以前这种书体是作为篆书的辅佐之书，多用于市井、边戍、徒隶之牒，故有隶书、八分、佐书之称。
隶书的书写要领
隶书的点画书写要诀为：横平竖直，左折右波；蚕头雁尾，蚕无二设，雁不双飞。
隶书的书写要领主要笔画的书写技法是：
1、平画：隶书的平画与篆书的横画稍有不同，它除了藏头护尾逆入平出以外，还有蚕头雁尾的波发之笔（亦称横捺）。
其书写要领是：
①起笔回锋下垂形成蚕头之势。
②顺势右行。
③尽量铺毫，极力波发，提空回收，形成雁尾之势。
2、直画：直画与篆书写法基本相同。
然篆书多圆势，而隶书方圆并用。
3、挑画：就是折笔。
挑有二法，主要在收笔处，一为出锋，二为回锋。
出锋稍短之挑，即为竖钩。
此二法为：
①出锋。
第一，起笔回锋成反扭之势。
第二，顺势而下。
隶书写字技巧
隶书写字技巧嘿，朋友们，今儿咱们来聊聊隶书写字的那些个门道儿，保证让你听完之后，手痒痒，心也痒痒，非得拿起笔来练上几笔不可！隶书啊，那可是咱们中华书法宝库里的瑰宝，它不像楷书那么一本正经，也不像草书那样龙飞凤舞让人摸不着头脑。
隶书就像是位温文尔雅的老先生，穿着长袍马褂，手里摇着扇子，慢悠悠地走在青石板路上，那份从容不迫，那份淡定自若，全写在那一撇一捺里了。
要想写好隶书，首先得有个好心态。
你得像泡茶一样，慢慢来，急不得。
心里头得有个“静”字，静得能听见自己心跳的声音，这样才能把字写到心坎儿里去。
别小看这“静”字诀，它可是隶书书写的灵魂所在。
接下来，咱们说说用笔。
隶书的用笔，讲究的是“中锋行笔，力透纸背”。
想象一下，你手里拿的不是笔，而是一把剑，每一笔下去，都要有斩钉截铁的气势，但又不能太过生硬，得有点儿韧性，就像太极里的“刚柔并济”。
这样写出来的字，既有力量感，又不失柔美。
再来说说结构。
隶书的结构，那叫一个“稳”字当头。
每个字都像是精心搭建的积木，每一笔每一划都有它的位置，不偏不倚，恰到好处。
你得学会观察，看看那些字是怎么站得稳、立得直的。
就像咱们做人一样，也得有个“稳”字在心，才能在社会上立足。
当然了，光有这些还不够，你还得有点儿“感觉”。
这种感觉就像是谈恋爱，你得对隶书有那么点儿“意思”，才能写出它的韵味来。
你得用心去体会每一个字背后的故事和情感，把它们融入到你的笔画中去。
这样写出来的字，才能活灵活现、有血有肉。
最后啊，我想说的是，隶书写字这事儿，急不得也慢不得。
你得像种花一样，耐心地浇水、施肥、晒太阳，等待它慢慢生长、开花结果。
只要你用心去练、去感受、去享受这个过程，总有一天你会发现自己也能写出一手漂亮的隶书来。
到时候啊，你可别忘了请我喝杯茶庆祝一下哦！。
书法口诀顺口溜
书法口诀顺口溜
以下是书法口诀顺口溜：
1.横平竖直：写字首先要做到横平竖直，它们是构成字体的框
架，只有将它们写好，字才能写得端正。
2.大小一致：在书写汉字时，要注意每个字的笔画粗细、大小
要保持一致，这样才能使字看起来更加匀称、美观。
3.间距均匀：在书写汉字时，要注意每个字的间距要均匀，这
样才能使字看起来更加整齐。
4.起笔收笔：在书写汉字时，要注意每个字的起笔和收笔，它
们是构成字体的关键，只有将它们写好，字才能写得更加美观。
5.转折分明：在书写汉字时，要注意每个字的转折要分明，这
样才能使字看起来更加清晰易读。
6.重心稳定：在书写汉字时，要注意每个字的重心要稳定，这
样才能使字看起来更加稳定、美观。
7.变化有致：在书写汉字时，要注意每个字的变化要有致，这
样才能使字看起来更加生动、有趣。
8.虚实相生：在书写汉字时，要注意每个字的虚实要相生，这
样才能使字看起来更加有层次感。
9.气韵生动：在书写汉字时，要注意整个作品的气韵要生动，
这样才能使作品看起来更加生动、有感染力。
隶书口诀表
隶书口诀表隶书口诀表法书至于秦体势大革新李斯毕小篆程邈工隶文篆诀已完备隶歌待岁新斗胆成百句权作引玉文若父学隶书汉碑当默临瘦劲称礼器严谨称乙英曹权柔中刚欲仙石门颂张迁固雅练虚和推史晨朴拙鲜于璜孔宙秀而珍碑林浩且广细细品斯文起笔峰怎藏如何得神韵架间何特点行笔怎区分内在外在美务求记中心切切临精熟轻易勿换本书写讲体势笔画藏丰韵论起基本划不过有三种第一笔画平篆书赋原型第二竖弯勾隶味可确认第三波折划蚕头雁尾横此为大创造气韵精而深其余诸笔画均由此派生点则化为侧六式方位分高悬下览点上侧如玄辛儜立不偏倚中侧如太今上左上右侧堂肖两式分左侧下左侧ンシ足可分四点若联飞当龟横雁阵笔势求变化动中求变化动中透平稳还有一平点大势类短横横划藏峰起逆入转笔行收笔提锋出不露顿挫痕波横有弹力蚕头起逆锋主笔出雁尾视事作敛伸竖划同篆法运笔慿中锋左竖常带勾隶书特色新右竖常带弧两头略外伸最美中间竖主笔作主人垂露莫出锋悬针当异钝一字多竖笔节奏亦变频撇划如抗鼎平衡字中心视其字结构不可笔笔同人应短而曲方应直而奔月应正而长小应短斜临捺笔生波磔势与燕尾同此笔最重要务须入法门蚕头不双设雁尾不双分蚕头雁尾意动势若行云一波又三折左右开张氛即使整幅字亦异摆雁阵雁飞也有变开合度经论忌讳在蚕头勒重磔笔轻短磔若八大平磔若之心直磔若成哉曲磔若风讯还有一短磔不可做点论问题在笔势左下右上行篆隶本无勾却有趯如刀短趯如刀寸长趯如于孙反趯同戈法如长亦如民折法横竖合转角最要紧横向收笔时逆上短竖行亦可稍抬高左斜下行锋不能直接转免得出楷型隶书之挑法大致似短横挑划长于短全局作协同写前当协同用笔是根本繁轻简则浊动中寓于静关键在主笔结字须当心阳动阴须静刚扬柔势沉尤其多横竖不可学列兵栅欗为禁锢僵死又滞壅雷同即死亡愿望成泡影破除算盘档参差求异同笔画嵌接处起笔顿一顿过度成弧状再起走中锋笔画交叉处更要停一停四角皆园笔方可再行笔此技固在笔制洇功亦成偶尔融篆法卓然见苍劲力避笔浮华布白使空灵一字两交叉打开莫迟钝开以求舒展聚以求缜情参差求错落断续求呼应实上则虚下左让则右腾彼此相映带相发亦相生位置讲挪移墨色讲织浓间架讲虚实线条讲重轻笔势讲走向运笔讲浊清进退当有攻顾盼当有情疏处可走马密处不透风计白常当黑奇趣自然生隶书有变异避让为根本章法多奇趣积学必须深经验千百种不可断然分灵活来把握综合去思亲入帖到出帖飞跃好弄春诚然心会手手又会于心心手两相忘游刃入化境此时谈创作风格方可新本人原不懂多读方惊醒多写知手拙多品知味浓食古而化出笔卷时代情。
毛笔书法学习：行书隶书楷书技巧口诀
毛笔书法学习：行书隶书楷书技巧口诀1、最常见的行书口诀是：行楷书写要流畅，主笔沉着是关键快写简化是特征，连笔轻细不可粗伸缩性大变体多，用笔最好是长锋执笔用笔如草书，使墨必须调湿润执笔必须悬起肘，全篇排头是标准灵活多变才自如，一气呵成要贯通2、还有隶书，口诀是：方劲古拙，如龟如鳖蚕头雁尾，笔必三折雁不双飞，蚕无二色点画俯仰，左挑右磔重浊轻清，斩钉截铁3、楷书书法口诀汉字楷模是真书，端庄美观价值高形体方正有魅力，结构严谨多精巧笔画规范讲变化，阴阳笔法结合好起收有序要利索，笔笔分明忌潦草讲完了技巧，顺便给同学们讲讲书法家王羲之《兰亭序》蕴藏这三个特点，到底为何被称为“天下第一行书”！《兰亭序》是晋代王羲之的代表之作，有着书圣的美誉，这幅书法是他的偶然之作，也是其情感的流露，它是一篇优美的散文，也是体现晋书“尚韵”的杰作，艺术水平极高，光耀千秋。
书法自然飘逸，用笔方圆结合，严谨之中不失洒脱，被称为“天下第一行书”！《兰亭序》书法特点✦说到传世书法，很多人会想到《兰亭序》，这幅书法被称为行书的典范之作，有着“天下第一行书”美誉，这么一幅只有三百二十四字的书法，为什么可以有如此之高的美誉呢？这幅书法用笔中锋为主，笔画多露锋，表现细腻，牵丝流畅优美。
字的结构，体势纵长，左低右高。
字的大小相应，长短相间，虚实相生。
布局上纵有横，横无列，每行又有摇曳动荡，变化多姿。
最难能可贵的是，从《兰亭序》那“不激不厉”的风格中，蕴藏着作者圆熟的笔墨技巧、深厚的传统功力、广博的文化素养和高尚的艺术情操，达到了登峰造极的境界。
首先，《兰亭序》是一篇优美的散文，这也是这幅书法的基础。
一幅传世书法不仅仅在笔法和章法上有着独到之处，在文字上也要脍炙人口，发人深省，而王羲之的这篇《兰亭序》写作手法高超，辞藻华丽，读起来朗朗上口，同时又有着深刻的寓意。
从一些传世书法之中，可以看出文章对整幅书法的意义之大。
不论是《自叙帖》还是《黄州寒食帖》，都是作者真实情感的表达，读起来别有一番韵味。
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书法隶书口诀浅解
隶书，是源于篆书的书体，创始于秦代，盛行于汉代。
今天所谈的是东汉隶书成熟期的字体，亦是我们通常使用的隶书。
这种书体，既古体巧拙又规矩易认，既工整严谨又生动活泼，不仅有其艺术价值--在书法园地中一直占有重要的地位，而且还有实用价值。
汉字是中国古代广大劳动人民创造、改革、发展起来的。
书法艺术随着文字的形成而孕育产生，是中国人民群众辛勤劳动和广泛实践的产物。
在漫长的书法史中，出现了很多著名的大书家，而有很多书写得很好的碑刻、墨迹，却是出自无从查考的民间书者的手笔，在中国民间，就流传这样的一首【隶书口诀】：
方劲古拙，如龟如鳖。
蚕头雁尾，笔必三折。
雁不双飞，蚕无二色。
点画俯仰，左挑右磔。
重浊轻清，斩钉截铁。
这【隶书口诀】，虽不见经传，亦难以确认是何人所撰。
但确是概括了隶书的主要特点及写法要求，是种体会和总结。
解剖这首口决，对我们认识隶书的面貌、练习隶书的写法会有不少的帮助。
方劲古拙
隶是从篆书简化演变而成。
隶书的出现，使汉字从单一的线条化发展为多变的笔画，把篆书的圆转笔画改革为方折，所以有【篆圆隶方】的说法，而隶书是比较古老的书体，【方劲古拙】道出了隶书的概貌。
如龟如鳖
篆书和楷书较多地取纵势，成竖长方形或正方形，使笔画纵向发展；而隶书字形较偏，笔画向横的方向发展，用扁形动物龟、鳖比喻隶书身的形状最恰当不过，可见古人的智慧！正因为如此，成篇隶书字的书法创作虽然竖行，章法上处理却是字距大于行距，从使左右分张的隶书构成联翩飞扬的特有风格。
蚕头雁尾，笔必三折
【蚕头雁尾，笔必三折】指的是隶书特有的横画--波横（即带有挑脚的横画）的形状与隶书笔画的写法步骤。
写波横时先用力向左【藏锋逆入】，然后转笔往右，形状如蚕虫之头，随即将笔稍为提起，使笔毫平铺向右运行，这是〔平出〕；最后写挑脚时，笔锋下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状好似大雁之尾，一般为露锋收笔，亦有尚未露锋即缓缓收住的处理。
写挑脚时还要注意，应釆用﹛提引﹜的写法，这样，笔势就舒展自然；不要﹛扭甩﹜出去，扭甩则摇摆、轻浮，有做作感。
【笔必三折】是说写隶书笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称〔三折法〕，不要横扫直抹一滑而过。
〔藏锋逆入〕、〔迸入平出〕是隶书用笔的基本方法，而各种笔画收笔时则有不同写法，有的用〔露锋〕，有的用〔回锋〕，有的用〔停驻〕。
雁不双飞，蚕无二色
【雁不双飞，蚕无二色】，说的是在隶书的一字之内，笔画的挑脚不要重复。
茹
一个字有两笔或两笔以上的横画，只能把一笔写成波横，其余写成平横，这就叫做【雁不双飞】，如果把横画多的字每笔都成波横，不止是〔双飞〕，而是〔一路飘飞〕了，这样既破坏了字的重心，又损伤了字的结体特点，初学者尤其要注意克服这个容易出现的弊病。
与【雁不双飞】类似的还有一种称为〔字无二捺〕的处理，既凡属隶书的捺笔，一般在字中不要重复出现，捺和波横也应同时在一字使用。
但在很多碑帖中，【双飞】、【二捺】会偶有出现，如果必须双飞时，两笔写法不要粗细雷同，要注意长短、肥瘦、轻重、大小的变化。
此外，不要把没有〔挑势〕的字随意挑出，特别是写〔包围结构〕的字时，围内的笔画在收笔时不要写成挑脚。
【蚕无二色】，是指起笔的蚕头写法基本相同，但蚕头的形就的碑帖中也有一些微小的变化，如【曹全碑】的圆笔多些，【张迁碑】则方笔多些。
点画俯仰，左挑右磔
【点画俯仰，左挑右磔】，与小篆比较，隶书以笔画方折散开、体势分张、中敛旁律（中宫收紧，撇、捺、弯勾、横挑放纵）、体形方扁形结体的基本特点。
其笔画线条既要方折平直又有粗细、起伏的变化。
由于隶书字形方扁取横势，很多笔对称地展开，尤其撇、捺的组合，恰如「雁展双翅」，有明显的俯仰之势，增强了动感。
重浊轻清
重浊轻清，原来的篆书，只有线条式的点、直、孤三种笔画，隶书派生出了八个基本笔画和更多的变化笔画，这些笔画形态各异、粗细不一，写时要注意提和按的运用，重的笔画要写得饱满，轻的笔画要写得秀气。
斩钉截铁
【斩钉截铁】，篆书中大量的圆转笔画，到了隶书中则变为方折写法。
虽然隶书用笔宜「迟送涩进」（即运笔时，有较好的力量和自然的节奏，从微小的动作中流露出笔意），但要写出方劲有力的效果，【斩钉截铁】就是这个意思。