隶书毛笔书法作品
汉代隶书代表作品
清代：伊秉绶的隶书具有鲜明的个性，笔画平直，分布均匀， 四边充实，方严整饬，有强烈的装饰美术之意趣，没有晚期 汉隶的“蚕头燕尾”的习气。严格的中锋行笔，藏头护尾， 法度森然，其笔画粗细大致均等。圆润率直，分明是地道的 篆、籀笔意。结体左右平均匀称。他的隶书，善用浓墨，墨 色柔润，乌亮如漆，笔划光洁精到，此五言联，其笔力雄健， 中画沉厚挺拔。
东汉：《史晨碑》 两面刻，碑通高二百零七点五厘米，碑身 高一百七十三点五厘米，宽八十五厘米，厚二十二点五厘米， 无碑额。前碑全称《鲁相史晨奏祀孔子庙碑》，刻于东汉建 宁二年(169)三月。《史晨前后碑》为著名汉碑之一，碑字结 体方整，端庄典雅。笔势中敛，波挑左右开张，疏密有致， 行笔圆浑淳厚，有端庄肃穆的意度，其挑脚虽已流入汉末方 棱的风气，但仍有姿致而不板滞。
西汉：马王堆帛书是中国马王堆汉墓3号墓出土的帛书。， 字体有篆、隶之分。篆书的抄写于汉高祖十一年 (前196)左 右，隶书的约抄写于汉文帝初年。其书风古朴、自然，笔墨 饱满流畅。用笔已规范化，波笔、挑笔形成了特色，字体富 于变化，错落有致而又气脉贯通。
• 东汉：《曹全碑》全称汉郃[hé]阳令曹全碑，是中国东汉 时期重要的碑刻，立于东汉中平二年 (185)。曹全碑是汉 代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历 代书家推崇备至。此碑石黑明如涂油脂，光可鉴人，书体 是用隶书写成。文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书 法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了 汉隶的成熟与风格。此碑碑石精细，碑身完整，实为汉碑、 汉隶之精品。也是目前中国汉代石碑中保存比较完整、字 体比较清晰的少数作品之一。
东汉：《杨淮表记》刻于东汉熹平二年（173），全称“司 隶校尉杨淮从事下邳湘弼表记”，亦称“杨淮碑”。《杨淮 表记》书法雄古遒劲，笔势开张，用笔沉着扎实，结字参差 古拙。其章法，因石势而书，纵成列，横不成行，字态因字 立形，疏宕天成。如第六行“也”字，为此行末字，故形体 较大，第七行“过、此、追、述”四字，波笔舒展，极尽开 张之势。
踔厉奋发隶书书法作品
踔厉奋发隶书书法作品
踔厉奋发是指勇往直前，积极向上的精神状态。
隶书是中国书法中的一种字体，它的特点是刚劲有力，结构紧密。
下面是一幅踔厉奋发隶书书法作品及相关参考内容：
踔：
扛起未来的重担，
踔厉奋发向前走。
厉：
火热的心中火热的血，
厉害的你不言放。
奋：
苦难磨砺出钢铁，
奋斗造就辉煌路。
发：
追逐梦想的你不累，
发奋向前人生开。
整幅作品利用跃动有力的笔画，表现了勇往直前的精神场面，让人倍感激励。
同时，隶书字体的刚劲峻拔也增加了作品的气势感和宣示力。
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春夜喜雨书法隶书名家作品
春夜喜雨书法隶书名家作品
春夜喜雨，书法隶书名家作品。
春夜，细雨霏霏，轻拂着大地，带来了一丝清新的气息。
在这
样的夜晚，一位名家书法家挥毫泼墨，创作出了一幅令人陶醉的隶
书作品——《春夜喜雨》。
这幅作品以隶书为基调，线条流畅，笔势遒劲，字体端庄大方。
每一个笔画都充满了生命力，仿佛在述说着春夜细雨的美好。
作品
中的每一个字，每一笔墨，都仿佛是大自然的馈赠，流露出对春天
雨夜的赞美之情。
作品中的每一个字，都如春雨般细腻，如春风般柔和，给人以
清新、舒适的感受。
隶书的韵味与春夜细雨相得益彰，仿佛是大自
然与人文艺术的完美结合。
这幅作品不仅仅是一幅书法作品，更是一首对春夜细雨的赞美诗。
它让人感受到了大自然的奇妙与美好，也让人感受到了书法艺
术的魅力与韵味。
春夜喜雨，是大自然的馈赠，是生命的润泽。
而这位名家书法家的作品，则是对春夜细雨的美好诠释，也是对生命之美的赞颂。
让我们在春夜细雨中，感受大自然的恩赐，感受书法艺术的魅力，感受生命的美好。
中国书法艺术(隶书)PPT课件
全称为《汉故谷城
长荡阴令张君表颂
》，亦称《张迁表
颂》。此碑自出土
张
以来，为历代金石
迁
、书法家所推崇。 词旨淳古，隶书朴
碑
茂，字体方整中多
变化、朴厚中见媚
劲，蚕不并头，雁
不双设，外方内圆
，内捩外拓，是雕
刻、书法艺术的珍
品。为汉隶中方笔
之典型。
隶书的名词及艺术价值
隶书的名词
古隶、今隶、秦隶、汉隶、佐书、八分、草隶、魏隶
《急就章》原名《急就篇》，是 西汉元帝时命令黄门令史游为儿 童识字编的识字课本。因篇首有 “急就”二字而得名。《急就篇 》用不同的字组成三言、四言或 七言的韵文，内容涉及姓名、 组 织、生物、礼乐、职官等各方面 ，如一部小的百科全书。该文从 汉至唐一直是社会流传的主要识 字教材，同时，抄写规范精雅 的 本子也有作为临书范本的功能。 唐代以后，《急就篇》的主导 蒙 学教材地位方为《千字文》、《 百家姓》、《三字经》所代替。
多姿和结体匀整著称于世， 因此历来为书家所重。清万 经评云：“秀美飞动，不束 缚，不驰骤，洵神品也”。
此碑自宋至今著录
最多，是一件书法
艺术性很高的作品
，历来被推为隶书
礼 极则，书风细劲雄
器
健，端严而峻逸， 方整秀丽兼而有之
碑 。此碑字口完整，
碑侧之字锋鋩如新
，尤其飘逸多姿，
纵横迭宕，更为书
家所激赏。攻汉隶
秦隶和汉隶
秦隶
秦隶指秦始皇时期使用的简体字。汉代日常应用仍是隶书 ，但是形体、笔势不断发展。东汉中期出现庄重典雅的新 体，熹平四年（公元175年）以新隶体立石经于太学，成 为国家的标准书体。魏以后称为八分。 秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也 采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录 了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴 役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。由于作为官 方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高 了书写效率。
隶书作品精选
隶书作品精选隶书起源于汉代，并且发展至今已有二千多年的历史。
隶书的特点是“一笔一划”，也就是说每一笔画都表达出特定的意义。
隶书六体主要有楷、行、草、蟠、篆、秦五种。
其中楷书最为常见，也是最能代表中华文化的字体，可谓脍炙人口、在世界历史上独具特色。
隶书在历史上广泛流传，同时也是一种艺术形式。
隶书的作品包括书法、图画等形式的文字艺术，具有自身的独特的审美地位，在中国书法史上有着重要的历史地位。
隶书作品精选如下：一、《清明上河图》《清明上河图》是明代宣德年间张择端所书，是中国古典绘画中极具代表性的作品，也是一件以宋代北宋汴梁段氏家族创建的上河庙为主题的巨幅油画。
画中描绘了宋代上河庙舞台、舞者和客人等社交往返活动的繁忙情景。
二、《登泰山记》《登泰山记》是宋代著名画家山水大家张择端所书，也是中国古代山水画的经典作品。
画中以大捷的隶书表达了宋代文人墨客登泰山的曲折历程及浩瀚壮观的景致，表现出极为细腻的笔画，清新怡然的气息，具有绝佳的视觉效果。
三、《狮子戏班子》《狮子戏班子》是宋代书法家赵佶所书，也是中国书法史上具有代表性的作品。
这幅作品以简洁清新的笔法，将活泼可爱的狮子戏班子的场景还原得恰到好处，令人叹为观止。
四、《锦绣长廊图》《锦绣长廊图》是宋代书法家赵蕃所书，也是中国书法史上有着重要历史地位的作品，以“一笔一划”准确刻画出了宋代典雅锦绣的长廊景致，带给观众极大的视觉冲击，令人叹为观止。
五、《宋和诗》《宋和诗》是特殊书体蟠书常用的书写工具，体内每一笔画具有独特的意义，宋和以其繁复多变的笔法，使人们为之惊叹，也是中国书法史上有着重要历史地位的作品。
六、《大明山图》《大明山图》是宋代书法家赵彦端所书，以中国古典绘画的经典作品，以富有张力的笔法，准确地描绘出了宋代书法家登大明山的景色，被世人誉为中国书法史上的经典佳作，带给观众极为细腻的视觉效果。
隶书是中国历史上极具影响力的文字艺术形式，在中国古代和现代文化中都具有深远的意义，以上是就是最为著名、最具有代表性的几幅隶书作品精选。
毛笔隶书书法字帖
毛笔隶书书法字帖隶书草创于秦,盛于汉唐,尔后进入近千年衰落。
下面小编带给大家的是毛笔隶书书法字帖，希望你们喜欢。
毛笔隶书书法字帖欣赏隶书用笔五要陈学光用笔，又称运笔，简言之是指使用毛笔的方法。
汉字是象形文字，由多种笔画组成，提笔写字，笔管或提或按，或直或斜，支配和控制笔锋进行运转，从而写出千变万化形态各异的笔画，因此，用笔既是书写汉字时笔锋在纸面上活动的过程，也是用笔锋进行笔画造型的方法。
元代书法家赵孟頫在《兰亭跋》中说：“盖结字因时相传，用笔千古不易。
”汉字的结体很复杂，而且因体、因人、因时而异，变化万千，但用笔中的中锋和侧锋、藏锋和露锋、方笔和圆笔、疾笔和涩笔等方法，道理是永恒的。
娴熟地掌握用笔要领，写出各种理想的笔画，这是写好字的关键，所以康有为说：“书法之妙，全在运笔”。
不论哪种书体，只要下笔书写，都包括下笔、行笔和收笔三个步骤，这三个步骤又包含起笔和收笔、提笔和按笔、方笔和圆笔、中锋和侧锋、疾笔和涩笔等方面的内容。
一、起笔和收笔元代书法家李溥光说：“一笔之法，妙在起止，起止得宜，则画无不美。
”起笔和收笔是重要的用笔方法，它能够决定笔画的形态，如藏锋还是露锋，圆笔还是方笔，以至于悬针还是垂露等等，都是由起笔和收笔所决定的。
有人说“两端是法”，这句话很有道理。
这个书法那个书体，写得像不像，合不合法度，首先要看两端。
汉碑一碑一体，莫有同者，《张迁碑》和《鲜于璜碑》以方笔著称，《史晨碑》、《石门颂》已圆笔著称，其笔画形态的差异，质量的高低，很大程度上由起笔和收笔所左右。
1、起笔隶书起笔的基本方法是藏锋逆入。
写横画时，欲右先左。
起笔处不在笔画的顶端，而是在顶端的稍微靠右的部位，落笔后笔锋由左向右逆行，逆行中笔毫逐渐铺开。
当笔毫行至顶端时折锋(虎口右翻)向右行笔，行进中将起笔处的笔锋覆盖住，就是藏锋。
竖画等其他笔画的用笔也大抵如此。
逆锋入纸的作用是便于将笔毫铺开，使每根笔毫皆尽其力，并且将笔锋藏住，写出来的笔画既强劲，锋芒又不外露，骨力内含，笔画含蓄有力。
七律长征曹全碑隶书书法作品
七律长征曹全碑隶书书法作品一嘿，你见过用曹全碑隶书字体写的吗？那可真是一种奇妙的组合啊！就好像是把古代的优雅和现代的豪迈硬凑在了一块儿，结果却意外地和谐得不得了。
我有个朋友，他一开始对书法是一窍不通的，看到这幅作品的时候，眼睛都瞪大了，嘴里直说：“乖乖，这字儿写得真带劲！”这曹全碑隶书的笔画，圆润又飘逸，就像仙女跳舞时挥动的丝带，可这写的内容却是红军长征那般波澜壮阔的史诗，真像在温柔的水乡里演绎一场惊心动魄的战争大片呢。
二我自己第一次看到的曹全碑隶书书法作品时，心里那叫一个震撼。
那字就像是一个个有生命的小精灵，在纸上跳跃着诉说长征的故事。
你想啊，红军长征的时候，那是一步一个脚印，跨越千山万水，而这书法作品里的每一笔，也像是在纸张这个“战场”上精心布局，勇往直前。
我当时就想，这写字的人得多厉害啊，得把毛主席诗词里的那种大气磅礴和曹全碑隶书的典雅细腻融合得这么恰到好处。
我问旁边的人：“你能想象如果让一个莽撞大汉去跳芭蕾是什么样吗？这书法就像是让莽撞大汉跳出了最惊艳的芭蕾啊！”三要说这曹全碑隶书书法写，就不得不提它的线条美。
那线条啊，就像山间的溪流，弯弯绕绕却又有着自己的方向。
比如说“红军不怕远征难”这一句，每个字的线条组合起来，就像是红军战士们在崇山峻岭间蜿蜒前行的队伍。
我在一个书法展上看到这幅作品的时候，有个老者在旁边不住地点头，嘴里念叨着：“妙啊，妙啊，这字里行间都透着长征的艰辛与红军的坚毅。
”我在心里默默附和，可不是嘛，这书法作品就像是一扇通往长征岁月的门，一靠近就能感受到那种伟大的力量。
四你能想象用柔软的毛笔，在宣纸上写出像这样充满力量的诗句吗？而且还是用曹全碑隶书这种风格。
这就像是用细腻的丝线编织出一副坚硬的铠甲。
我认识一个小书法爱好者，他看到这幅作品的时候，眼睛里满是羡慕和敬佩。
他对他妈妈说：“妈妈，我什么时候能写出这样的字啊？”他妈妈笑着说：“你得下好多好多功夫呢。
”是啊，这背后肯定是书写者无数次的练习，才能把长征的雄伟和曹全碑隶书的秀丽完美结合起来。
自学毛笔隶书入门 ppt课件
隶书以它结构整齐、庄重大方、富有很强的艺术性和实用性的 特点，受到越来越多书法爱好者的欢迎。学习隶书能使学书者，尤 其是以楷书见长者的作品更具韵味，更上层次；对学楷书困惑者能 起到另辟蹊径、独具风格的效果。
隶书起源于战
国时期，是由篆 书演化而来的一 种庄重典雅的字 体(图6—4、图 6—5)。隶书体 势宽扁，讲究 “蚕头雁尾”、 “一波三折”， 因简捷易学、艺 术实用而广受喜 爱(图6—6、图 6—7)。隶书的 学习可从汉隶人 手。
毛笔隶书简介
隶书起源于战
国时期，是由篆 书演化而来的一 种庄重典雅的字 体(图6—4、图 6—5)。隶书体 势宽扁，讲究 “蚕头雁尾”、 “一波三折”， 因简捷易学、艺 术实用而广受喜 爱(图6—6、图 6—7)。隶书的 学习可从汉隶人 手。
二、隶书的结构特点(字范选自《乙瑛碑》) (三)内紧外松，自然茂密。 隶书常常突出字中的主笔，甚至作些夸张性的变长，注意“雁 不双飞”。
点：
三、隶书的基本笔画
横：
竖：
三、隶书的基本笔画 折:
撇：
捺：
钩：
三、隶书的基本笔画
挑：
四、毛笔隶书 常见偏旁部首
五、隶书的用笔技巧
(1)点画。隶书的点有竖点、横点、撇点、挑点及捺点等。书写 时多宜落笔重而收笔轻。
第三，转折要自然。不要随意转成圆弧或棱角，也不要在转折 处把笔画断开分成两笔来写。
六、练习隶书需要注意的几个问题
第四，行笔不要过快。因为隶书字体的特点是端庄安详，所以 一般来说行笔应当稳重，速度要适当惺一些，行笔快了就会显得草 率浮滑，而且也容易造成结构不稳，排列不整齐。同时，也要注意 不要写得太慢，造成笔画呆滞无力。
隶书家和万事兴书法作品
隶书家和万事兴书法作品.书法字体：隶书字画款式：横幅字画尺寸：138×35厘米创作时间：乙未年、丁酉年字画内容：隶书隶书家和万事兴书法作品 8书法作品 7内容解释：隶书隶书家和万事兴书法作品 8书法作品 7，意思是家庭和睦就能兴旺。
出自清代小说家吴趼人《二十年目睹之怪现状˙第八十七回》“大凡一家人家，过日子，总得要和和气气。
从来说：‘隶书隶书家和万事兴书法作品 8书法作品 7’。
”将相和，国富强。
家人和，业必兴。
夫妻协力山成玉，婆媳同心土变金。
妻贤夫祸少，子孝父心宽。
老爱小，少敬老，和睦堂里富寿广，和气家中人为贵，和为富也。
将相和，国富强。
家人和，业必兴。
夫妻协力山成玉，婆媳同心土变金。
妻贤夫祸少，夫正妻心顺。
老爱小，少敬老，和睦堂里福寿广，和气家中人为贵，和气福也。
将相和，国富强。
家人和，业必兴。
夫妻协力山成玉，婆媳同心土变金。
妻贤夫祸少，子孝父心宽。
老爱小，少敬老，和睦堂里福寿广，和气家中人夸孔。
子云：和为贵，和为富也。
关联字画：隶书隶书家和万事兴书法作品 8书法作品 7楷书、隶书隶书家和万事兴书法作品 8书法作品 7隶书、隶书隶书家和万事兴书法作品 8书法作品 7行书、隶书隶书家和万事兴书法作品 8书法作品 7篆书、隶书隶书家和万事兴书法作品 8书法作品 7隶书扇面、天和风雨顺、地和五谷丰、人和百业旺、隶书隶书家和万事兴书法作品 8书法作品7以和为贵、以诚为本、诚——做事以信誉为本，待人以诚实为先。
、《天道酬勤，地道酬善，人道酬诚，商道酬信，业道酬精，家道酬爱》行书。
成语四字隶书书法作品
成语四字隶书书法作品横扫千军、笔走龙蛇、蚕头燕尾、丰筋多力、铁画银钩、仙露明珠、宁静致远、气韵生动、雄浑豪放、率真拙朴、独具个性、酣畅潇洒、天然真趣、正中寓欹、紧中见放、传世佳作、俊逸高雅、华美自然、流畅蕴藉、飘逸清秀、凝重朴拙、端庄淡雅、清新率真，险峻疏朗、雷霆万钧、龙威虎震、有力雄劲、雄浑苍劲、刚柔拙巧、圆浑流畅、筋骨俱备、自成天趣、差错有致、收放有度、秀丽疏朗、紧密险峻、倚侧秀逸、潇洒俊逸、挺拔刚劲、刚劲有力、苍劲有力、结构紧密、龙飞凤舞、风格秀媚、笔走龙蛇、矫若惊龙、笔力劲挺、笔力险劲、险峻之势、刚劲挺拔、力透纸背、入木三分、刚柔结合、神气畅然、运笔简洁、运笔秀巧、行云流水、挥洒自如、酣畅淋漓、赏心悦目、清雅秀媚等等中国书法是一门古老的艺术，它伴随着中华文明的发展而发展。
世界上，拥有书法艺术的民族屈指可数，中国书法，具有悠久的历史。
书法做为一种艺术创作，具备很深的玄妙。
从甲骨文、金文演进而为大篆、小篆、楷书，至东汉、魏、晋时期，草书、楷书、行书、诸体基本定型，书法时刻散发出着古老艺术的魅力。
【惠风和畅】是指柔和的风，使人感到温暖、舒适。
【龙飞凤舞】原形容山势的绵延豪迈，后也形容书法笔势有力，有效率舒展。
【横扫千军】形容诗文、书法等气势宏伟、气魄很大【笔走龙蛇】形容书法生动而存有气势.【蚕头燕尾】形容书法起笔凝重，结笔轻疾.【丰筋多力】比喻字体结构稳固而纤细，笔力疲软有余.【矫若惊龙】常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜【力透纸背】形容书法刚劲有力，笔锋简直必须透到纸张背面.【入木三分】形容书法极有笔力.现多比喻分析问题很深刻.【铁画银钩】形容书法刚键妩媚.【仙露明珠】形容书法秀逸圆润.【苍劲有力】形容书法刚劲有力.笔底龙蛇犹言笔走龙蛇。
形容书法生动而存有气势。
原文：清·兰陵笑笑生《金瓶梅词话》第三十一回：“闻公博学广记，笔底龙蛇，真才子也。
”笔走龙蛇形容书法生动而有气势。
出处：唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。
独立寒秋隶书书法作品
独立寒秋隶书书法作品1. 引言隶书作为中国书法的一种重要体系，是具有独特魅力的一种书法字体。
独立寒秋隶书书法作品是以独立、寒秋为主题的一种隶书艺术创作，深受人们喜爱。
本文将依次从独立、寒秋、隶书与书法作品等方面探讨独立寒秋隶书书法作品的特点与魅力。
2. 独立2.1 独立的意义独立代表了自由、独立思考和独立行动的精神，是人们追求自我完善和个性发展的重要支撑。
在独立的过程中，人们能够摆脱外界的束缚和干扰，用自己的思考和行动找到真正适合自己的方向。
2.2 独立在书法艺术中的表现独立在书法艺术中的表现是指书法家在创作中不受拘束和模仿，形成独特的艺术风格和个人特色。
独立的书法作品通常能够给人以直接、凝练的视觉冲击，使观者在欣赏中感受到独立思考的勇气和力量。
3. 寒秋3.1 寒秋的寓意寒秋是秋季的后期，天气逐渐变冷，大地也进入了收获的季节。
寒意逼人的秋季寓意着岁月的更迭和生命的成熟，同时也带来了对寂寞和思考的反思。
3.2 寒秋的艺术表现寒秋在书法艺术中是一种极具表现力的意境。
书法家通过运用寒意和秋意质朴的表现手法，使作品更具情感和哲理。
寒秋的书法作品通常具有清瘦、凝重、含蓄的特点，观者在欣赏中能够感受到秋天的美和寒意的力量。
4. 隶书4.1 隶书的发展历史隶书是中国古代的一种字体，起源于东周时期，发展于秦朝，并在汉朝达到了较高的艺术成就。
隶书结构严谨，笔画利落，给人以庄重、稳重的感觉。
4.2 隶书的艺术特点隶书的艺术特点主要包括：端庄、工整、力度强、笔画饱满等。
隶书的力度掌握是关键，隐约透露出书法家的个性和修养。
隶书在书法艺术中具有独特的地位，被广泛运用于碑刻、书法作品等各个领域。
5. 书法作品5.1 独立寒秋隶书书法作品的特点独立寒秋隶书书法作品的特点主要表现在以下几个方面：•独特的创作风格：独立寒秋隶书书法作品通常具有独特的创作风格和个人特色，能够给观者以强烈的视觉冲击。
•寒秋意境的表现：独立寒秋隶书书法作品能够通过笔画的运用和布局的安排，将寒秋的意境表现得淋漓尽致。
清廉隶书书法作品
清廉隶书书法作品
清廉隶书是一种古典书法风格，它以简洁明快的笔画和整齐划一的布局特点而著称。
下面是一些清廉隶书的书法作品：
山高水远，风景长存。
笔画疏密有致，给人留下深刻印象。
书法骨骼清晰，墨意流畅，带着浓郁的古风韵味。
书法线条流畅，字体匀称，给人以清新、朴素感。
用笔工整，刚劲有力，给人以恢弘、宏大的气势。
以简洁明快的笔画表现出自己的创意，做到风格独特、神韵悠长、意境深远的效果。
以上是清廉隶书的一些书法作品，展现出了其独特的风格和特点。
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隶书毛笔书法作品
隶书毛笔书法作品欣赏：
隶书毛笔书法作品1
隶书毛笔书法作品2
隶书毛笔书法作品3
隶书的逻辑发展：
从隶书本体的逻辑发展来看，当代民间的随意性书写在很大程度上属于隶书的书写形态，如果我们要真正完成书法的创新和现代转型，应该关注当下民间书写。
从隶变过程本身切入，认为隶书产生与发展的原始动力体现在彻彻底底的实用性上。
而且这种实用性存在于民间现实生活中，和民间现实生活有着水乳交融的渊源和密不可分的情结，带有浓郁的民间色彩。
所以说，隶书属于民间书法。
隶书作为民间书法，渗透着民间的淳朴气息和大自然的广阔气象，体现出民间书法朴拙、简淡、奔放、流畅的审美意韵。
而正是这些原始的、看似粗俗的美学元素，实际上却蕴涵着无穷的美学价值，为经典书法的产生提供原始审美积淀。
东汉规范八分刻石，实际上就是对当时民间现实生活中广泛流通的隶书原本形态的规范和审美改造。
书写主体也上移到了文人和官方，开始具有雅化、和文人化的艺术特征。
不但失去了隶书书写简捷流便的原本实用立场，同时也失去了隶书在民间广泛
流通的内在条件和社会基础，因而也就不应该属于真正的隶书。
隶书以其书写随意的实用性特色和存在于民间的原本属性贯穿于整个民间书法史，由此构成了隶书发展的基本链条。
隶书从隶变开始到汉末是隶书的生成期，这一时期成就了诸多的经典书法文本;魏晋至明末是以儒释道为内核支撑的、以“二王”为正统的经典成就经典的往复循环时期，与民间现实生活和民间书法相脱离。
隶书作为民间书法，在这一时期几乎没有获得过关注。
因此，这一时期是隶书的蕴藏期;明清发动的由经典“二王”书风向碑学书风和民间书风拓展的书法运动，标志着经典书法与民间书法并存格局的逐步形成。
隶书的取法视野也随之有着明显的向民间和纵深拓展的趋势，从而为隶书创作带入一个新的高度，形成了隶书创作的多元繁荣格局。
这一时期是隶书的发展期。
从隶书本体的逻辑发展来看，当代民间的随意性书写在很大程度上属于隶书的书写形态，如果要真正完成书法的创新和现代转型，应该关注当下民间书写。