视听语言——色彩部分

黑色的情感特征
• 黑色与白色严格上来说，是亮度，不是色彩，但是因 为也能够传递感情，因此也把它们当色彩看待。
• 黑色的感情特征：最明显的特征是恐怖；还有就是用 来表现悲哀与绝望；再者就是用来表现重量感和力量 感，黑色的沉重感又能表达感情上的庄重、严肃和压 抑；最后，黑色还是一种典型的自我封闭色。
《教父》《好家伙》 《黑客帝国》
《菊豆》8:40——10:40
2、重点色
• 定义：一部影片中，除了总体情绪之外，各种各样的人物 尤其是主要人物，在某种特定的情况下会有特殊的情绪。 我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做重点色。
• 所谓重点色是指那种在影片中出现次数并不多，在画面上 所占面积并不大，但能够引起视觉特殊注意的色彩。
• 重点色通常都是以服装色和道具色表现出来的。它必须具 备两个条件才能引起视觉的特殊注意：
《蓝色大门》
在这个片段中，我们看到了虽然整个片子中没有出现 一个明显的带蓝色调的物体，但是通过月光反射到游 泳池的水面，而使得整个场景有了一个蓝色的底调。 我们知道蓝色是一种偏冷的色调，一般是用来描述一 些忧郁的情绪，一些解不开的心结。在这个片段中， 我们通过这种蓝色底调营造出来的幽暗氛围，感受到 的是这几个年轻人淡淡的，有点苦涩的恋爱思绪。尤 其是作为女主角的桂纶镁，她违心地帮助心爱的女生 找男生，内心的痛苦与这种底色交相呼应。蓝色这种 色调有时也传递着某种脆弱的情绪，这里的色彩底色 实际上预示了桂纶镁的脆弱完全不可能的恋情。
蓝色的感情特征
• 蓝色最突出的感情特征是寒冷，这是眼睛看到短波光后生 成的第一心理反应，也是蓝色在影视作品作品中运用得最 广泛的一种性质。
• 蓝色的感情特征：用来表现性格和态度的冷漠；蓝色还是 一种忧郁色。
• 当然，能否表达出这样的情绪还是与颜色浓度有关；再者， 色彩的感情虽然主要是以色相表现出来，但色彩的明度和 饱和度对感情的影响也十分重要。饱和度：颜色的鲜艳程 度。
• 灰白赠我以悲哀， 再完成这帧彩图， 黑还要加我以死。 从此以后， 我便溺爱于我的生命， 因为我爱他的色彩。
诗人分别赋予各种色彩什么象征意义？
色彩——画面的抒情音符
• 电影史上首部彩色影片是1935年华纳 公司出品《浮华世界》。
• 意大利导演安东尼奥尼的《红色沙漠》 创造性地运用色彩作为影片的表意元 素。这种把色彩作为独立意义符号的 反现实主义手法，是电影史上绝无仅 有的。
色彩的情感特征
• 色彩通常分为暖色和冷色两大类
• 暖色 是以红色为代表的长波光色，它们都能引起 视网膜的扩张性反应，都能导致血液流通的加快和 神经系统的兴奋，因而形成暖的感觉。
• 冷色 是以蓝色为代表的短波光色，它们都能引起 视网膜的收缩性反应，都能导致血液流通的减缓和 神经系统的抑制，因而形成冷的感觉。
• 色彩基调包括两个因素：一个是空间因素：在一个画面、一个 镜头上的色块面积；一个是时间因素：基调色在整个影片中持 续的长度。
• 作为基调的色彩，必须在一个画面、一个镜头上占有面积上的 主导地位；同时，这种色调的画面又必须在整个影片的时间长 度上占有主导地位。这二者缺一不可，没有足够的面积，我们 无法感受它的情绪特征；没有足够的长度，我们无法感受总体 情绪气氛。
一：色彩的属性
• 谈论色彩是非常困难的，因为文字不可能精确 地描述一种色彩。很多色彩的名字更多地是表 明色彩所希望唤起的情绪，而不是对色彩本身 的描述。
但我们对色彩会有一些基本色彩感觉： • 1）基本色 • 2）饱和度（色彩浓度） • 3）亮度
1、基本色
• 基本色是指我们在光谱中可以看到和分辨 出的颜色。之所以称它们为基本色，是因 为光谱色是很稳定的颜色，我们很容易分 辨出来。
二：色彩在电影中的运用
• 色彩是视听语言中另一重要的表意元素。 在影像中，色彩的表达可能有多种不同 形式。灯光、布景、道具与服装的色彩， 都可以影响画面的色彩谱系，从而构成 不同的叙事内涵。
色彩——闻一多
• 生命是张没有价值的白纸， 自从绿给了我发展， 红给了我热情， 黄教我以忠义， 蓝教我以高洁， 粉红赐我以希望，
《红高粱》
在这个片段中，红色被无限的放大，红红的高粱地，如血一 般的夕阳，所有的物体都染了红。，、红色是波长最长的一 种色调，红色对我们视觉刺激最为强烈。在这里大片的红色 出现不仅触目惊心，它更是这部片子《红高粱》主题色彩的 体现。按照正常的色彩还原，是不可能出现这样的红日，但 是为了加强艺术效果，达到色彩传递情感的艺术境界，导演 将这里的场景里面所有的东西都染上了红色，这红色象征着 热情，象征着那个年代的老百姓不屈不饶的品性。这里的红 色也是象征着他们牺牲的鲜血，整个世界都被这群热情似火 的人们鲜血给染红了，充满了由红色带来的悲壮情绪。
• 我们可以把色彩的亮度理解为在基本色的基础 上添加的黑或白的量。因为当我们用黑白照片 拍摄彩色的景物时，会发现它们的色彩会呈现 为不同程度的亮度。我们把色彩在黑白画面中 呈现出的亮度值称之为色彩的亮度。
色彩亮度可以通过将彩色置换到黑白画 面中呈现的亮或暗的程度来理解。
色彩亮度与饱和度的差异
色彩亮度与饱和度的差异
色彩基调控制手段
• 控制色彩基调通常有两种方法：内部色块法和外部色罩法。 • 内部色块法是指拍摄场景内部的色块控制法，这是获得色
彩基调的最重要的手段。在布置场景时根据色彩基调的要 求，力求场景内部的所有色彩，包括背景、服装、道具的 色彩都向基调色靠拢，使基调色在面积上占有主导地位， 并在此基础上形成统一和谐的色彩倾向。 • 外部色罩法是在场景外部形成的一种色罩。在电影拍摄中， 一般是在摄影机镜头上戴上一个滤光镜，或者在后期洗印 的时候加色光，需要什么色彩就加什么色光。在电视剧拍 摄中，一般是用调白平衡来控制。
• A、与众不同
• B、前所未有
《阿甘正传》的三个段落
3、贯穿色
• 定义：在一部影片中出现的次数不多，但贯穿于全剧中， 能够引起视觉特殊注意，并且能够起到强调和呼应作用的 色彩叫做贯穿色。
红色的感情特征
• 红色是波长最长的色。在整个色谱中它对视觉的刺激 最强烈，使神经系统最兴奋。
• 红色的感情特征：活跃；一种热烈、温暖的象征；吉 祥的色彩；革命的象征；能够引起神经系统的亢奋， 因而成为一种刺激性欲的兴奋剂。
《红高粱》《红色沙漠》 《大红灯笼高高挂》 《红》（基耶洛夫斯基《蓝》《白》《十诫》）
• 由于我们在日常的中常常将很多对色彩的修饰词混用，比 如说鲜亮、晦暗等等。因此，很容易将两者混淆，但实际 上两者是完全不同的概念。
• 了解不同饱和色固有的亮度水平是很重要的。饱和的黄色 会一直吸引观众的眼球不仅是因为它是饱和的，而且也是 因为它是最亮的。饱和的蓝色会永远比饱和的黄色显得暗 许多。
• 也就是说如果我们想控制色彩的吸引力不能仅仅依靠控制 饱和度或亮度，而是要同时考虑两者在色彩中的使用情况。
视听语言
色彩
• 色彩在日常生活中是一种非常直观的视觉元 素：我们在描述大部分的事物时，都会注意 到色彩信息。
• 不仅如此，色彩也是我们日常生活中传递情 绪的重要工具：比如，我们在说某人脸红了 或者面色铁青、面黄肌瘦的时候，色彩往往 透露出特定的情绪和感受。
你喜欢什么颜色？为什么？
取一个棱镜，让一束阳光照越它。你会在 棱镜另一边看到彩虹，或者可见的光谱： 红、橙、黄、绿、蓝、紫。棱镜实验显示 出阳光包含了可见光谱的所有色彩。
绿色的感情特征
• 绿色的波长介于红色和蓝色之间，是一种最适宜人眼 的色彩。到极大的满足，因此它使人产生 宁静和稳定的感觉；绿色又是一种象征生命的色彩。
《这个杀手不太冷》 《阿飞正传》
《这个杀手不太冷》
我们知道，绿色的波长介于红色和蓝色之间，是一 种最适宜人眼的色彩。绿色是一种象征生命的色彩 ，在这个片段中体现得尤为明显。那棵绿色的植物 正是象征着没有家四处漂泊的杀手里昂。小女孩将 这个绿色的植物埋在了绿色的草地中，为它寻找到 了归宿，也是为里昂寻找到了家。镜头慢慢升起， 镜头前面出现了一排绿色的大树，碧绿的树叶充满 画面，镜头继续升起，绿色的大树后面出现远处的 城市，绿色在前景显得十分鲜艳夺目。这里大面积 的绿色出现，充满了生机和生命的活力，色彩传递 情感，这里的绿色寄托了导演对于小女孩未来健康 成长的美好期望。
2、色彩饱和度
• 我们把色彩的相对纯度或者强度称之为色彩 的饱和度。基本色的都是最为饱和的色彩。 如果我们将在一种基本色中添加另一种基本 色，会发现：添加的别的色彩越多，原来的 颜色就会越来越灰，像褪了色一样；添加得 越少，色彩就会越鲜艳和浓密。
3、色彩亮度
• 由于色彩是光的属性之一，所以亮度也会影响 到色彩。也就是说，不仅光的波长会影响我们 对色彩的感知，同波长的光的不同光量也会影 响到我们对于色彩的感知。
《教父》
在这个片段中，有两个对比的场景，一个是外面喧嚣 吵闹的婚礼现场，一个是教父在屋内办事情。两个场 景是两个完全不一样的调子，婚礼的现场热闹，充满 了亮调，洋溢着欢乐的气氛；而教父的办公室内，却 只有依靠顶光源照明，人物又都穿着暗色调的衣服， 基本上都只能看清脸部，身子都隐藏在黑暗中。我们 知道黑色代表着恐怖和力量感，这种黑色的调子将教 父的权势力量和那种阴暗的感觉淋漓尽致地表达出来 。外部的亮调光影更是加强了这种黑暗的印象。
三：色彩的控制手段
• 一种色彩如同一个音符，它只有在一定的组合中才能 表现出一定的意义。离开一定的组合，它只是一种色 彩而不是感情。所以我们要学会用控制色彩来表达情 感。
• 主要有三种控制方法： • 1、色彩基调 • 2、重点色 • 3、贯穿色
1、色彩基调
• 定义：色彩基调就是一部影片或一个段落中，由一种色彩为主 导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。它的作用就是赋予影 片某种特定的总体情绪气氛。
白色的感情特征
• 白色与黑色一样，在屏幕上表现为物体的固有色和由 照明形成的高光区。