视听语言—— 色彩

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视听语言色彩

在影像上较不凸显

红色

是太阳和火焰的色调，象征着温暖，热量，是爱情，热情，冲动，激烈等的感情象征。
绿色Biblioteka 是大自然生命的象征，也是和平，环保的象征。阳光下的绿色具有希望和欢乐的价值和意义。当绿色暗化时，其主要特征是沉稳，静谧。
蓝色

在心理上形成一种冷的感觉，所以象征着寒冷。蓝色还包含着抑郁和忧伤的成分。与红色的凝重热烈相比，蓝色是一种质地冷凉的色彩，使人的视野扩展，因此电影艺术家往往用蓝色表现人类幻想的另一世界，即西方的天堂和东方人畏惧的地府。蓝色也是一种具有多义性的色彩，当蓝色与亮光为伍时，多呈现出积极向上的意境，而当蓝色与昏暗结合时，则有恐惧，迷信，痛苦和毁灭的意味。
第四节：色彩
色彩概述

在电影中色彩不仅能够体现自然物的客观属性，而且还能唤起情绪，表达感情，传达意义，渲染气氛，甚至影响到我们正常的心理感受。
分类

色彩的象征意义自古已存，而且往往与文化有关。
一般而言，可以分为冷色系和暖色系。
冷色系（蓝，绿，浅紫）代表了平静，疏远，安宁暖色系（红，黄，橙）代表了侵略，暴力，刺激，在影像上显得张扬。
谢谢大家
端午节快乐
黄色

给人以明朗和欢乐的感觉，常常被用来象征幸福和温馨。黄色因明度高，容易从背景中显现出来，具有引人注目，吸引观者视线的力量和条件。
紫色

是极富有多义性的颜色，明亮时，是高贵和智慧才智的象征；深暗时，是一种威胁压迫的感受，又是迷信，蒙昧的体现。
颜色功能 1，奠定整部电影的基调。 2，与时空相联，表示一种回忆，对照，以此讲述故事。 3，被凸显出来的色彩，往往用来营造较强的象征意义。而且大都带有表现主义味道。 4，有助于人物形象的塑造。

视听语言(一)：电影中的色彩运用

对比象征：

通过色彩的强烈对比和反差表达特定的含义。
电影《辛德勒的名单》中穿红衣服的小女孩和全片的黑白画面形成强烈对比。
整体象征：

整个影片中某种色调的趋向。
在《花样年华》中，王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡，蒙上一层淡淡的黄色，制作出年代久远的感觉。影片中采用这样的色调，暗示了故事中的时代气氛、生活真实和情感主题，造成一种阴暗、低沉、压抑、伤感的氛围。暗调在《花样年华》中的使用给人造成一种怀旧、伤感的思绪。
绿色

在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗中心场所，也常采用绿色来作空间色彩标示治疗用品。绿色的意象：春天、生命、青春、环保绿色的象征：安静、和平、希望、安全
蓝色
主观象征：

用色彩表达导演的主观感情。
张艺谋的影片《英雄》中宫廷，建筑是黑色的，衣服是黑色的。黑，表示死亡，沉重，压抑。这就是秦国的宫廷。
《英雄》中通篇的红色背景和红色的服饰，红色象征血和火，在这里，讲述的是血战和牺牲。
蓝色是安静、镇定的写照，象征着残剑与飞雪爱情的伟大。蓝色的冷让人不禁产生怜惜之感。蓝色的故事中包含了平静、爱情、牺牲，在无名和残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪身边时达到极致。
电影中的色彩

世界第一部彩色电影：《浮华世界》（1935）复习：世界第一部有声电影？中国第一部有声电影？

1、色彩的三个概念

色相纯度明度

色相：也叫色别，色名，是色彩之间的差别，是某种色彩最突出的特征。三原色色光三原色：红、绿、蓝（RGB）色彩三原色：红、黄、蓝

影视视听语言3(色彩、光线、影调)

PART.01
《站台》中正是通过自然光效，让两个人的爱在阳光下暴露无疑，以此来说明两个人爱的纯粹、本真，可惜的是两个人在那样的年代下无法自由恋爱，要受到政策和政府的管制。
《钢的琴》中运用戏剧光效的拍摄方式来展现陈桂林偷琴时被发现的无奈，通过此种拍摄方式，将主人公对于梦想的追求和责任的担当得以戏剧化地表现，展现了那个时代小人物的生活态度和生活哲学。
暖色调
冷色调
颜色的象征寓意
添加标题
红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争
添加标题
黄色——醒目、庄重、高贵、光辉
添加标题
蓝色——安静、深远、幽清、阴郁
添加标题
绿色——生意、健康、活泼、平和
添加标题
白色——清洁、坦率、朴素、单调
添加标题
紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静
添加标题
品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目
添加标题
《站台》采用中间调的影调方式，贾樟柯擅长于将电影以纪录片的形式拍摄，故事中的画面常常以自然的光效为主，影调方式偏向于中间，更加客观、理性。
《盗梦空间》采用低调的影调方式，给人一种暗虚、模糊不清、阴暗的感觉。制造出来恐怖的感觉。
以光的反差：
软调：明暗对比弱，反差小，画面质感强，表现细腻、温柔，色彩和谐，常用于抒情、压抑、恐怖的气氛。硬调：明暗对比强，反差大，色彩对比强烈。常用来表示梦境、梦幻、幻觉。中间调：明暗分布比较均匀，反差适中。
影调的整体风格和局部对比：
整体风格：大多影片都有一个相对统一的影调风格。局部对比：带有一定的目的性，突出一定的情结。
《大红灯笼高高挂》：颂莲衣服色彩的变化，素白-碎花-紫红-大红-蓝色-白色，表现出人物性格的变化，塑造了人物形象。
色彩的功能
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。

《视听语言色彩》课件

四、语言的色彩
语言的色彩的定义以及语言的色彩的种类，以及如何巧妙运用语言来表达色彩。
五、色彩在视听语言中的作用
色彩在视觉语言中的作用，色彩在听觉语言中的作用，以及色彩在语言中的作用。
六、结论
视听语言色彩的重要性以及如何巧妙运用视听语言来表达色彩的技巧。
七、参考文献
列出相关的参考文献和学术资源，供读者进一步了解视听语言色彩。
《视听语言色彩》PPT课件
# 视听语言色彩 PPT课件
一、引言
什么是视听语言色彩，以及视觉、听觉、语言和色彩在沟通中的重要作用。
二、视觉语言色彩
视觉语言的定义以及视觉语言的种类，以及如何巧妙运用视觉语言来表达色彩。
三、听觉语言色彩
听觉语言的定义以及听觉语言的种类，以及如何巧妙运

色彩在视听语言中的含义

色彩在视听语言中的含义
在视听语言中，色彩是一种非常重要的元素，它可以传达出丰富的情感、意义和信息。

以下是色彩在视听语言中常见的一些含义：
1. 红色：红色通常与激情、爱、力量和危险相关联。

它可以表示热情、活力和生命力，也可以表示警告、危险和紧张。

2. 蓝色：蓝色常常与平静、信任、稳定和专业相关联。

它可以传达出冷静、理智和安详的感觉，也可以表示忧郁和悲伤。

3. 绿色：绿色通常与自然、健康、生长和和谐相关联。

它可以表示生机、活力和新鲜，也可以传达出嫉妒和贪婪的感觉。

4. 黄色：黄色常常与快乐、光明、温暖和活力相关联。

它可以表示乐观、希望和幸福，也可以传达出警告和不稳定的感觉。

5. 白色：白色通常与纯洁、干净、无暇和简洁相关联。

它可以传达出清新、高雅和简洁的感觉，也可以表示悲伤和哀悼。

6. 黑色：黑色常常与神秘、严肃、悲伤和权威相关联。

它可以传达出神秘、深沉和严肃的感觉，也可以表示恐惧和不安。

需要注意的是，色彩的含义在不同的文化和情境中可能会有所不同。

因此，在使用色彩时，需要考虑到目标受众的文化背景和具体情境，以确保传达的信息准确无误。

色彩-视听语言

GRAY（下）
• 晚秋整部影片都是灰色的色调 • 寂静岭有一部分是灰色为主色调
谢谢观赏
英雄
局部色相
• ①、为了表现主题刻意赋予某人物(往往是他们的服饰)以特殊的色彩。 • ②、为了表现主题刻意赋予某物体以特殊的色彩。《红色沙漠》中的红色机器、红墙„„ 《黑炮事件》中的红色雨伞、红色出租、红色桌布„„
赋予某人物或者物体以特殊的色彩的时候，应注意以下两点： A、尽量使它出现的自然，不露或少露人为的痕迹; B、注意作为背景或陪衬的周围环境人或者物的与这些特殊色彩的搭配，使画面均衡、协调，符合构图美立色彩的风格。 • A、纪实风格：①、影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然形态一致。 ②、不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。( 总之，要尽量让观众觉不到“色彩”的存在。) • B、浪漫、夸张的风格：色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。 • C、商业片：色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，要使人赏心阅目。
色彩的绽放
• 增强电影的形式美-----设色不以深浅为难，难于彩色结合，菏泽生气生动，否则形迹宛然，画无生气，电影中的色彩既要表现主题思想，又必须体现出艺术的形式美。 • 表意------- 色彩的价值可以理解为创作者在色彩的物理属性基础上，根据观众的视觉心理，生理特点和生活经验，根据影片的题材、主题思想，有意识地运用色彩去表情达意，帮助剧情发展、刻画人物等。 1.真实的再现环境氛围 2.助于表现外部特征和心理活动
电影中de色彩
电影风格色调局部色相
"我认为在电影视觉元素中，色彩是最能唤起人情感波动的因素." ------张艺谋色彩进入电影的绝不仅仅是自然色的还原。而是艺术家对自然色的在创造。色彩具有超越物化功能的艺术特性，使精心营造的彩色世界走进观众的心灵，不动声色地传送出镜头所包孕的抽象观念和深厚意蕴。

视听语言——色彩部分

黑色的情感特征
• 黑色与白色严格上来说，是亮度，不是色彩，但是因为也能够传递感情，因此也把它们当色彩看待。
• 黑色的感情特征：最明显的特征是恐怖；还有就是用来表现悲哀与绝望；再者就是用来表现重量感和力量感，黑色的沉重感又能表达感情上的庄重、严肃和压抑；最后，黑色还是一种典型的自我封闭色。
《教父》《好家伙》《黑客帝国》
《菊豆》8:40——10:40
2、重点色
• 定义：一部影片中，除了总体情绪之外，各种各样的人物尤其是主要人物，在某种特定的情况下会有特殊的情绪。我们把表现这种特殊情绪的色彩手段叫做重点色。
• 所谓重点色是指那种在影片中出现次数并不多，在画面上所占面积并不大，但能够引起视觉特殊注意的色彩。
• 重点色通常都是以服装色和道具色表现出来的。它必须具备两个条件才能引起视觉的特殊注意：
《蓝色大门》
在这个片段中，我们看到了虽然整个片子中没有出现一个明显的带蓝色调的物体，但是通过月光反射到游泳池的水面，而使得整个场景有了一个蓝色的底调。我们知道蓝色是一种偏冷的色调，一般是用来描述一些忧郁的情绪，一些解不开的心结。在这个片段中，我们通过这种蓝色底调营造出来的幽暗氛围，感受到的是这几个年轻人淡淡的，有点苦涩的恋爱思绪。尤其是作为女主角的桂纶镁，她违心地帮助心爱的女生找男生，内心的痛苦与这种底色交相呼应。蓝色这种色调有时也传递着某种脆弱的情绪，这里的色彩底色实际上预示了桂纶镁的脆弱完全不可能的恋情。
蓝色的感情特征
• 蓝色最突出的感情特征是寒冷，这是眼睛看到短波光后生成的第一心理反应，也是蓝色在影视作品作品中运用得最广泛的一种性质。
• 蓝色的感情特征：用来表现性格和态度的冷漠；蓝色还是一种忧郁色。

视听语言——-色彩

（2）、局部色相局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红花，一件女人的白裙等等。局部色相在电影中的作用： ①、主题作用。《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标
语……
②、剧作作用。局部色相是电影叙事的主体和核心。
（3）、黑白片、彩色片交替出现黑白片、彩色片在电影中交替出现的作用： ①、表现人物的心境：《我的父亲母亲》 ②、表现作品的主题：《英雄》 ③、剧作结构的处理：《阳光灿烂的日子》
1、色彩出现在电影中的几种情况及作用
（1）色调，彩色电影画面总的色彩组织和。分为：暖色调和冷色调
暖色调，红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；冷色调，蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。
色调出现在影片中的几种情况：（1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。（2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。（3）一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。（4）一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。
色调在电影中的作用： ①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。 ②、表达作者的思想情感和作品的主题。 ③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 ④、形成影片特殊的风格和韵味。
4、彩色片、黑白片交替出现出于结构的需要，或者是出于主题的需要是否在影片中安排彩色片、黑白片交替出现。 5、特殊处理出于影片的主题和风格的需要，是否选用特殊的电影胶片进行拍摄，或者在洗印的时候，对底片进行特殊的处理。《一个男人与一个女人》 6、无色彩我们要树立一种大的色彩观念。那么，黑白片也是一种“色彩”。
2、电影创作中的色彩处理
（1）总的色彩风格Ａ、纪实风格：Ｂ、浪漫、夸张的风格Ｃ、商业片（2）色调 ①、整部影片用一种色调贯穿。 ②、不同的段落用不同的色调。

影视视听语言色彩光线影调ppt课件

《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。
为了规范事业单位聘用关系，建立和完善适应社会主义市场经济体制的事业单位工作人员聘用制度，保障用人单位和职工的合法权益
《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。
人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上的电影院的灯光。
为了规范事业单位聘用关系，建立和完善适应社会主义市场经济体制的事业单位工作人员聘用制度，保障用人单位和职工的合法权益
直射光
散射光
为了规范事业单位聘用关系，建立和完善适应社会主义市场经济体制的事业单位工作人员聘用制度，保障用人单位和职工的合法权益
色彩的功能
1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。《蓝》，写自由，蓝色调。
为了规范事业单位聘用关系，建立和完善适应社会主义市场经济体制的事业单位工作人员聘用制度，保障用人单位和职工的合法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和完善适应社会主义市场经济体制的事业单位工作人员聘用制度，保障用人单位和职工的合法权益
色彩的功能
4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。
《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕的鲜血。
为了规范事业单位聘用关系，建立和完善适应社会主义市场经济体制的事业单位工作人员聘用制度，保障用人单位和职工的合法权益

视听语言教学课件：色彩

最后一个画面上方正中与两侧的浓重的阴影用得特别好。
纪录片的色彩处理
有些纪录电影制作者认为，纪录片没有什么技巧，也没有什么基本功可学的。因为纪录片的内容取决于现实，不容有什么选择。
事实上，拍纪录片由于不可能象故事片制作那样从容，或者不满意可以重来。拍摄者必须当机立断，马上做出决定。那么这就要求纪录电影制作者训练有素。
例如作品以冷调为主：以蓝青、蓝绿、蓝紫为主的画面，给人以寒冷、收缩、凉爽、冷静，明净的感觉。
冷调画面的拍摄： 1.调整被摄体为冷色； 2.利用高色温光线拍摄； 3.加用冷色的滤色镜； 4.后期制作时使画面偏冷色。作品、《荆轲刺秦王》《中央电视台春节MTV》
色调也有几种不同的形式
A、色彩基调红高粱.色彩.mpg
其实物体本身的色彩并没有变化，只是一种视错觉而已。这种视错觉也是色彩的一种生理现象。
色彩对比有色相对比、明度对比、冷暖对比等。追求鲜明对比效果，可有大面积的色块对比，追求柔和对
比时不宜出现大面积互为补色的对比，但要有适当的对比色出现。色的和谐指色彩与色彩之间的配置得当、协调，具体讲就
希区柯克在《玛尔尼》(MARNIE)中的开场完全用色彩作为动机来讲故事。他用的手法非常简明。艳贼 1.flv
故事片的色彩动机
第一个镜头起幅最显眼的就是那个黄皮包的特写。 (脚步声)摄影机一直拍她走远，直到她放下箱子停下来。
第二个镜头起幅就是经理大声说的一个字“ROBBED!" 04：12 第三个镜头切至敞开保险柜 01：18
滤光镜的运用
色彩校正滤光镜色温转换滤光镜色彩补偿滤光镜
在电影里的颜色分色光与色素。色光主要是通过滤色片给整个镜头，或镜头的某一局部加上一层颜色，另外一种颜色我们叫色素，就是被摄体本身的物质对光的接受所带来的颜色。

视听语言课件 - 色彩(九)

• 黑：暗无天日、死亡、恐惧、沉重、紧张、威严、神秘、高贵、权力 • 白：纯洁无瑕、缺乏力量、虚弱、虚幻的梦境 • 红：热烈、兴奋、危险、生命、希望 • 绿：生长、更新、生命、安全 • 蓝：开阔、深远、平稳、冷静、自由、忧郁 • 黄：鲜明、亮丽、欢快、温暖 • 紫：神秘、幻觉、高贵、富有 • 棕：土地、肥沃、宽厚、污泥、混沌、脏乱
影片读解
• 《英雄》
由五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑，以黑色作基调。无名和秦王的对峙，主色调是黑（无名的黑衣、秦王的黑铠甲、黑压压的秦军）。象征阴谋、恐惧、威慑和死亡。无名的第一种讲述：主色调是红，故事围绕私情、嫉恨和仇杀展开。第二种讲述主色调是蓝和绿，营造的是田园牧歌式的世界，象征着最崇高的较量。最后的讲述主色调是白，纯净的颜色象征着超凡的爱、博大的爱、纯洁的爱，突出残剑与众不同的“悟”性。
视听语言
许龙 2014.8
第九讲色彩
色彩在影片中的表现形式
• 色调 • 局部色相 • 黑白、彩色交替

色调
• 彩色电影画面总的色彩组织和配置 • 往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。
色调的运用
• 整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。《红高粱》、《红》、《白》、《蓝》
黑白、彩色交替
• 表现人物心境《一个男人和一个女人》 • 表现作品的主题《鬼子来了》、《阳光灿烂的日子》 • 剧作结构的处理《欢乐谷》、《开罗紫玫瑰》
色彩的作用
• • • • 人物心理的情绪外化由色彩传达影片内在主旨的总倾向色彩在镜头里体现的绘画特性色彩的象征作用
不同色彩的象征意义
《蓝》、《黄土地》
• 表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩，形成影片特殊的风格和韵味

视听语言—光线以及色彩全面分析

色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特
征既能从色光的客观刺激方面进行定量，也可以从观察者的主观感觉方面来描述。前者称为物理学概念，后者称为心理学概念。
明度
在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来表示的。
无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来进行定量分析，与亮度相对应的心理学概念是明度。
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多
以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼
隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一个黑色的孔因为他们的眼窝全部都在阴影中。
光等等方式完成，在艺术上往往加上一个物体。
光线与影调
三、色彩与象征
黑格尔明确告诉我们，象征一般由两种因素组成，一个是意义，一个是意义的表现。色彩本身有一种意义——这是由于色彩的物理属性决定的。但色彩本身以外还有一种意义，那就是色彩的象征意义。即：象征必须超越自身的意义。
视听语言中色调的构成方式
一、拍摄前 1、总体立意片子的色彩基调决定于创作者在构思过程中
脑海里呈现出来的银幕形象总的色调特征，是由导演、摄影师、美术师共同研究制定的。
视听语言中色调的构成方式
2、局部场景，空间设计一部影像作品可以由几个色调组成，它们服
从于整体基调设计
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏剧性的图像这种光是非常冲击力。