清词词作鉴赏陈维崧贺新郎纤夫词
《贺新郎》赏析
《贺新郎》赏析第1篇：《贺新郎》赏析【年代】：宋【作者】：蒋捷——《贺新郎》【内容】：梦冷黄金屋，叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑。
化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。
正过雨、荆桃如菽。
此恨难平君知否？似琼台、涌起*棋局。
消瘦影，嫌明烛。
鸳楼碎泻东西玉。
问芳悰、何时再展？翠钗难卜。
待把宫眉横云样，描上生绡画幅。
怕不是、新来妆束。
*扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。
空掩袖，倚寒竹。
【作者】：蒋捷（?—?）字胜欲，号竹山，常州宜兴（今属*苏）人。
咸淳十年（1274）进士。
入元不仕，隐居太湖竹山。
其词内容较为广泛，颇有追昔伤今之作，构思新颖，**明快，音节浏亮，风格与姜夔相近。
有《竹山词》。
【注释】：*棋局：*棋，古游戏，棋枰形状*隆起，四周低平。
比喻亡国之恨如*棋局那样“中心不平。
此处亦可解作世事变幻如棋局。
鸳楼：此指酒楼。
东西玉：酒器。
开元曲：盛唐时期的歌曲，此借指南宋歌曲。
【赏析】：这是一首感旧词，在怀旧中，充满故国之思，正如李后主的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”那样，使词人心中和愁怨如“一*春水”，滚滚滔滔，无穷无尽未完，继续阅读 >第2篇：蒋捷《贺新郎》赏析贺新郎【宋】蒋捷浪涌孤亭起。
是当年、蓬莱顶上，海风飘坠。
帝遣*神长守护，八柱蛟龙缠尾。
斗吐出、寒*寒雨。
昨夜鲸翻坤轴动，卷雕、掷向虚空里。
但留得，绛虹住。
五湖有客扁舟舣。
怕群仙、重游到此，翠旌难驻。
手拍阑干呼白鹭，为我殷勤寄语。
奈鹭也、惊飞沙渚。
星月一天云万壑，览茫茫、宇宙知何处？鼓双楫，浩歌去。
【简析】垂虹亭凌驾吴*浪涛之上，似从海上坠落至此。
柱上八龙环绕，活灵活现，似有神护。
然而天地翻覆，宋元易代，亭遂被毁，神亦无奈。
词人从太湖乘舟路过此地，遂有一番凭吊。
悲从中来，欲请*鹭寄语群仙，说一说此地不堪。
然白鹭寄语群仙，说一说此地的不堪。
然白鹭毫不理会，惊飞而去，令其无限悲怆，产生了宇茫茫，无处容身之感。
只得作一曲悲歌，作别垂虹桥而去未完，继续阅读 >第3篇：《贺新郎》原文赏析《贺新郎》这首词由首至尾，直抒胸臆，挥洒无余，倾吐出词人“西来”路上的感受。
贺新郎诗词鉴赏
贺新郎诗词鉴赏贺新郎诗词鉴赏1 古诗原⽂ ⽼⼤那堪说。
似⽽今、元龙臭味，孟公⽠葛。
我病君来⾼歌饮，惊散楼头飞雪。
笑富贵千钧如发。
硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗⽉。
重进酒，换鸣瑟。
事⽆两样⼈⼼别。
问渠侬：神州毕竟，⼏番离合？汗⾎盐车⽆⼈顾，千⾥空收骏⾻。
正⽬断关河路绝。
我最怜君中宵舞，道“男⼉到死⼼如铁”。
看试⼿，补天裂。
译⽂翻译 我本来已⽼⼤⽆成，不该再说什么了，可是，如今碰到了你这个如同陈登、陈遵般有着湖海侠⽓的臭味相投者，便忍不住“⽼夫聊发少年狂”了。
我正⽣着病，你来了，我⾼兴得陪你⾼歌痛饮，欢喜和友谊驱散了楼头上飞雪的寒意。
可笑那些功名富贵，别⼈将其看得如同千钧般重，我们却把它看得如同毫⽑⼀般轻。
可是我们当时所谈论和阐发的那些事关国家兴亡的真知灼见⼜有谁听见了呢？只有那个照⼈间沧桑、不关时局安危的西窗明⽉。
我们谈得如此投机，⼀次⼜⼀次地斟着酒，更换着琴瑟⾳乐。
国家⼤事依然如故，可是⼈⼼却⼤为消沉，不同于过去了。
请问你们，神州⼤地，究竟还要被⾦⼈割裂主宰多久呢？汗⾎良马拖着笨重的盐车⽆⼈顾惜，当政者却要到千⾥之外⽤重⾦收买骏马的骸⾻。
极⽬远眺，关塞河防道路阻塞，不能通⾏。
我最尊敬你那闻鸡起舞的壮烈情怀，你曾说过：男⼦汉⼤丈夫，抗⾦北伐的决⼼⾄死也会像铁⼀般坚定。
我等待着你⼤显⾝⼿，为恢复中原作出重⼤的贡献。
注释解释 贺新郎：词牌名，⼜名《⾦缕曲》《贺新凉》。
⽼⼤：年纪⼤。
那堪：“那”通“哪”；堪：能，可。
堪当重任。
元龙臭味：陈登，字元龙。
孟公⽠葛：陈遵，字孟公。
⽠葛：指关系、交情。
楼头：楼上。
钧：古代重量单位，合三⼗⽄；发：头发，指像头发⼀样轻。
硬语盘空：形容⽂章的⽓势雄伟，矫健有⼒。
西窗：思念。
进酒：斟酒劝饮；敬酒。
鸣瑟：即瑟。
渠侬：对他⼈的称呼，指南宋当权者。
渠︰他；侬︰你，均系吴语⽅⾔。
神州：中原。
离合：分裂和统⼀。
此为偏义复词，谓分裂。
汗⾎盐车：汗⾎，汗⾎马。
论清词的经典化_沙先一[1]
![论清词的经典化_沙先一[1]](https://img.taocdn.com/s3/m/c7eccef5fab069dc50220194.png)
” ④ 都从不同层面说明了清 以来 ， 闺房之秀 ， 一人而已 。 其词娣视淑真 ， 姒畜清照 。 词比肩两宋的艺术美质 ， 表达了清词成为经典的可能性 。 随着学术研究的不断深入 ， 关 于 清 词 在 词 史 发 展 上 的 复 兴 之 说 ， 已 经 得 到 学 术 界公认 。 但是 ， 复兴的实质是什么 ， 复兴意味着什么 ？ 清词复兴的实质 是 词 人 心 灵 能 量 的 又 一 次 总 体 爆 发 ， 严 迪 昌 曾 指 出 ： “ 清词的 ‘ ， 按其实质乃是词的抒情 功 能 的 再 次 得 到 充 分 发 挥 的 一 次 复 兴 ， 是 词 重 又 获 中兴 ’ ” ⑤ 尤 其 是 清 初 和 晚 清。 清 代 初 年， 异 族 入 主、 家 国 破 得生气活力的一次新 繁 荣 。 败 ， 天翻地覆的大变化对士阶层 造 成 空 前 的 心 灵 震 撼 ， 重 重 郁 积 的 心 灵 能 量 需 要 宣 泄发抒 ， 于是 “ 从来被人们视为 ‘ 小道末技 ’ 的 词 却 正 好 在 清 廷 统 治 集 团 尚 未 及 关 注之际应运而起 …… 词在清初被广 泛 地 充 分 地 作 为 吟 写 心 声 的 抒 情 诗 之 一 体 而 日 趋
论清词的经典化
能再次得到强化与复归 。 从词史发展进程 来 看 ， 复 兴 的 含 义 ， 无 疑 有 发 扬 唐 宋 词 传 统的意思 ， 但更重要的应该是一种超越 ， 是新的时代因素和美学因素的注入 。 、“ ， 题材被规定 首先是题材的扩大与延伸 。 一直以来 ， 词被视为 “ 小道 ” 艳科 ” 在对男女之情的描写上 ， 并积淀为一种集体无意识长期延续下来 ， 两宋即使有苏轼 、 辛弃疾等的开拓 ， 扩大词的表现领域 ， 但大 多 仍 然 严 守 诗 词 的 边 界 与 分 际 。 到 了 清 代 ， 词的题材得到了前所未有的拓展 ， 以往 由 诗 歌 等 承 担 的 题 材 ， 也 多 被 清 人 纳 入 词中 。 其一 ， 关心民瘼成为自觉意识 。 如陈 维 崧 《 贺 新 郎 · 纤 夫 词》 写 康 熙 十 三 年 撤藩役起 ， 征调民工之事 ， 表达了战争给百 姓 生 活 带 来 的 深 重 影 响 ， 其 风 格 与 表 现 玲珑四犯 · 壬 戌 六 月 悯 旱 》 写 嘉 庆 七 年 广 及 全 国 不 少 省 手法都直承杜诗 。 胡成浚 《 份的大旱灾 ， 体现对灾民的 同 情 。 其 二 ， 反 映 重 大 社 会 事 件 成 为 常 态 。 自 陈 维 崧 提 出选词 “ 存经存史 ” 的观念 ， 周济又有 “ 诗 有 史， 词 亦 有 史” 之 论， 进 一 步 予 以 深 化 ， 并且得到了创作界的积极呼应 。 尤其是 到 了 晚 清 ， 不 少 词 人 自 觉 地 用 词 来 反 映 曲江秋 · 马江秋感 》 表 现 中 法 马 江 之 战 ， 朱 祖 谋 《 夜飞鹊· 历史事件 ， 如张景祁 《 香港秋眺怀公度 》 表现割让香港之事 ， 文 廷 式 《 忆 旧 游 · 秋 雁， 庚 子 八 月 作》 写 八 国联军攻陷北京 ， 皆堪称 词 史 。 其 三 ， 呈 现 时 代 精 神 ， 表 达 忧 患 意 识 更 为 深 广 。 宋 词虽不乏忧患意识的抒 写 ， 但 多 关 乎 自 我 。 清 词 则 多 有 开 拓 深 化 ， 尤 其 是 晚 清 ， 面 对内忧外患的巨大变局 ， 士人知 识 分 子 在 词 中 表 达 了 浓 厚 的 忧 患 意 识 ， 体 现 出 深 刻 ， 双双燕 》（ 罗浮睡了 ） 的思想锋芒 。 如黄遵宪 、 潘飞声先后写下的两首题咏罗浮的 《 、“ 以其对于 “ 睡” 醒 ” 之间 的 思 考 ， 体 现 知 识 分 子 面 对 国 家 衰 微 的 忧 虑 ， 以 及 奋 发 图强的自信 ， 使其汇入当时 立 志 救 亡 的 大 合 唱 中 ， 成 为 时 代 的 最 强 音 。 其 四 ， 咏 物 题材更为开阔 。 词中的咏物 之 作 ， 南 宋 已 空 前 繁 荣 ， 不 过 就 其 总 体 趋 势 而 论 ， 仍 有 很大的局限 ， 所反映的生活不够丰富 ， 涉及 面 不 够 广 泛 ， 这 些 在 清 代 都 有 了 新 的 变 化 。 朱彝尊 《 茶烟阁体物集 》 所歌咏的对 象 ， 多 有 新 异 之 物 ， 体 现 了 新 的 创 作 追 求 与审美情趣 。 更为独特的是进入 近 代 之 后 ， 词 坛 将 西 方 工 业 革 命 带 来 的 新 事 物 及 时 、 邓鸿荃 《 长亭怨慢 · 铁路 》 沁园春 · 留音机器 》 等 ， 体现了 摄入作品 ， 如王以敏 《 对 “ 诗界革命 ” 的呼应 。 至于对日常生活的细微表现 ， 谈诗论艺的自觉追求 ① 等等 ， 不胜枚举 ， 真正是无事 、 无意不可入词了 。 其次是创作手法与技巧的 变 化 。 作 为 有 创 造 力 的 清 代 词 人 ， 处 于 唐 宋 词 影 响 的 焦虑下 ， 以复古求新变 ， 对 于 唐 宋 词 所 创 造 的 境 界 ， 或 加 以 深 化 ， 或 转 换 角 度 ， 翻
清词词作鉴赏
清词词作鉴赏吴伟业吴伟业（1609～1672）字骏公，号梅村，又号鹿樵生，江南太仓州（今江苏太仓市）人。
明崇祯四年（1631）一甲二名（即榜眼）进士，历任翰林院编修、东宫讲读官、南京国子监司业、左庶子等官。
南明福王时，官少詹事。
时马士英、阮大铖当政，拟兴党狱，急请假归。
入清，初不出仕。
顺治九年（1652），清廷强征之，经年始入京，官秘书院侍讲，转国子监祭酒。
十三年（1656），奔继母丧南归。
家居十四年而殁。
遗命以僧服殓，题“诗人吴梅村之墓”。
吴伟业早年受学于复社领袖张溥。
复社继东林党而起，讲学又议论朝政，溥门下士不下千人，伟业为首。
李自成破北京时，伟业方里居。
入清后虽十年在野，但仍主持文社。
博览群书，学有本原，也谙熟史事。
其古文委曲条畅，风格与钱谦益相近。
其诗取法唐人，亦偶参宋调，尤以七言歌行著称于世，诗人赵翼称他为“近代中之大家”，李慈铭以为“其长歌古今独绝”，张尔田谓其“声情骀(dài)宕，上掩元、白，而苍凉激楚过之”。
又工词与传奇，晚清词人、词论家陈廷焯谓其词“高者有与老坡（苏轼）神似处”。
著作有《春秋地理志》一二卷、《春秋氏族志》二四卷、《绥寇纪略》一二卷，诗文有《梅村集》四十卷、《梅村家藏稿》五八卷、《诗话》一卷、《秣陵春》、《临春阁》、《通天台》传奇各一卷。
吴伟业：《贺新郎·病中有感》万事摧华发！论龚生、天年竟夭，高名难没。
吾病难将医药治，耿耿胸中热血。
待洒向、西风残月。
剖却心肝今置地，问华佗解我肠千结。
追往恨，倍凄咽。
故人慷慨多奇节。
为当年、沉吟不断，草间偷活。
艾灸眉头瓜喷鼻，今日须难决绝。
早患苦，重来千叠。
脱屣妻孥非易事，竟一钱不值何须说。
人世事，几完缺。
此词传说是吴梅村临终绝笔，最早见之于尤侗的《艮斋杂说》。
尤侗（1618—1704）与梅村系同郡之人，又仅小其九岁，差不多生活在同一时代，其说自易取信于世。
然而谈迁的《北游录》的《纪闻（上）》已载述这阕词，《北游录》这一部分记录不可能迟于顺治十二年（1655），所以“绝笔”之说又难以成立。
最新关于纤夫的诗句13篇
关于纤夫的诗句13篇关于纤夫的诗句13篇关于纤夫的诗句(1)贺新郎·纤夫词清代: 陈维崧战舰排江口。
正天边、真王拜印，蛟螭蟠钮。
征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。
叹闾左、骚然鸡狗。
里正前团催后保，尽累累、锁系空仓后。
捽头去，敢摇手？稻花恰趁霜天秀。
有丁男、临歧诀绝，草间病妇。
此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。
背耐得、土牛鞭否？好倚后园枫树下，向丛祠亟倩巫浇酒。
神佑我，归田亩。
创作背景词作于清顺治十六年（1659年）。
是年五月，南明大将郑成功与张煌言合兵北伐，攻至江宁（今南京）城下，清廷急筹江防，从长江下游地区抓了大批民夫来给运兵粮的木船拉纤。
此词出于避忌，词人不得不隐约其辞，以“真王”拟诸亲王，以“天边”拟指京城。
关于纤夫的诗句(2)关于读书的名言诗句、关于勤奋读书的诗句_ 诗句◆书到用时方恨少，事非经过不知难——陆游◆问渠那得清如许，为有源头活水来——朱熹◆旧书不厌百回读，熟读精思子自知——苏轼◆书痴者文必工，艺痴者技必良——蒲松龄◆读书百遍，其义自见——《三国志》◆千里之行，始于足下——老子◆敏而好学，不耻下问——孔子◆业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随——韩愈◆学而不思则罔，思而不学则殆——孔子◆知之者不如好之者，好之者不如乐之者——孔子◆三人行，必有我师也。
择其善者而从之，其不善者而改之——孔子◆兴于《诗》，立于礼，成于乐——孔子◆己所不欲，勿施于人——孔子◆读书破万卷，下笔如有神——杜甫◆读书有三到，谓心到，眼到，口到——朱熹◆立身以立学为先，立学以读书为本——欧阳修◆读万卷书，行万里路——刘彝◆黑发不知勤学早，白发方悔读书迟——荀子◆书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲——于谦◆书犹药也，善读之可以医愚——刘向◆少壮不努力，老大徒伤悲——《汉乐府。
长歌行》◆莫等闲，白了少年头，空悲切——岳飞◆发奋识遍天下字，立志读尽人间书——苏轼◆书籍使人们成为宇宙的主人——巴甫连柯◆书中横卧着整个过去的灵魂——卡莱尔>关于纤夫的诗句(3)关于的赏析众所周知，美术鉴赏是运用感知、记忆、经验、知识对美术作品进行感受、体验、分析、判断而获得审美享受和美术知识的过程。
贺新郎古诗词鉴赏
贺新郎古诗词鉴赏贺新郎古诗词鉴赏在日常学习、工作和生活中，大家都看到过许多经典的古诗吧，广义的古诗，泛指鸦片战争以前中国所有的诗歌，与近代从西方传来的现代新诗相对应。
那么都有哪些类型的古诗呢？下面是店铺收集整理的贺新郎古诗词鉴赏，仅供参考，大家一起来看看吧。
贺新郎古诗词鉴赏1贺新郎邑中园亭，仆皆为赋此词。
一日，独坐停云，水声山色竞来相娱。
意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。
甚矣吾衰矣。
怅平生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。
问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。
想渊明《停云》诗就，此时风味。
江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫、云飞风起。
不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。
知我者，二三子。
词作鉴赏正如本词自注所述，辛弃疾的这首《贺新郎》词，乃是仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作，抒写了作者罢职闲居时的寂寞与苦闷的心情。
据邓广铭《稼轩词编年笺注》考证，此词约作于宋宁宗庆元四年（1198）左右。
此时辛弃疾被投闲置散又已四年。
他在信州铅山（今属江西）东期思渡瓢泉旁筑了新居，其中有“停云堂”，即取陶渊明《停云》诗意。
辛弃疾的词，爱用典故，在宋词中别具一格。
这首词的上片一开头“甚矣吾衰矣。
怅平生交游零落，只今馀几！”即引用了《论语》中的典故。
《论语。
述而篇》记孔子说：“甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公。
”如果说，孔子慨叹的是其道不行；那么辛弃疾引用它，就有慨叹政治理想无法实现之意。
辛弃疾写此词时已五十九岁，又谪居多年，故交零落，因此发出这样的慨叹也是很自然的。
这里“只今馀几”与结句“知我者，二三子”首尾衔接，用以强调“零落”二字。
接着“白发空垂三千丈，一笑人间万事。
问何物能令公喜？”数语，又连用李白《秋浦歌》“白发三千丈”和《世说新语。
宠礼篇》记郗超、王恂“能令公（指晋大司马桓温）喜”等典故，叙自己徒伤老大而一事无成，又找不到称心朋友，写出了世态关系与自己此时的落寞。
清代诗词
三、主要活动在清朝并在清朝做官的诗 人。 （一）王士祯论诗崇尚司空图提出的 “不着一字，尽得风流”和严羽提出 的“妙悟”、“兴趣”，推崇盛唐王、 孟诗歌，创神韵派。他的一些写景之 作手法含蓄，语言清俊，风格清新， 富有诗性画意，《如真州绝句》。但 其诗歌总的是脱离生活，缺乏社会内 容，适应了清王朝粉饰现实的需要。 （二）查慎行提倡宋诗，其七言古诗得 力于苏轼，近体诗则颇似陆游。
3、吴嘉纪:
著有《陋轩集》。其诗内容充实，反映社会矛 盾，同情人民疾苦，如《绝句》 《挽船行》 《过兵行》，继承乐府歌辞和杜甫、白居易诗歌 传统，以深厚工力、质朴语言、白描手法、遵劲 风格而特色独具。
（二）清初入仕诗人： 1、钱谦益: 清初宗宋派领袖。 有《初学集》《有学集》《投笔集》等。主张 “转益多师”，“有本”（性情）、“有物” （学问）, 其诗词藻华美，才气纵横，尤工七律。 《投笔集》中怀念故国，悔恨平生，颇有佳作。 《后秋兴》：大型七律组诗，叠杜甫《秋兴》八 首原韵，8首一组，13组共104首。其规模之大， 造诣之精，令时人难望项背。 2、吴伟业: 清初尊唐派领袖。 《梅村集》存诗1000多首,其主要内容是感慨 朝代兴亡和悲叹自身失节。
“梅村体”： 吴伟业的诗体风格。以明清易代的史实为题材， 反映社会变故，感慨朝代兴亡；吸取白居易《长 恨歌》《琵琶行》、元稹《连昌宫词》等歌行写 法，侧重叙事写人，辅以初唐四杰的采藻缤纷， 晚唐温、李的风情韵致及明代传奇曲折变化的戏 剧性。代表作《圆圆曲》《永和宫词》等。 《四库全书总目提要》： 吴诗“歌行一体，尤所擅长。格律本乎四杰而 情韵为深，叙述类乎香山而风华为胜。韵协宫商， 感均顽艳，一时尤称绝调。”
2、“格调说”： 沈德潜的诗论主张。强调写诗须讲究格律声 调，提出“诗贵性情，亦须论法”，认为诗歌应 该“和性情，厚人伦，匡政治”。所谓“性情” 是指符合封建正统观念的思想感情，提倡含蓄蕴 藉，“温柔敦厚”、“怨而不怒”；所谓“论 法”，要求讲究格律、声韵，讲求比兴，提倡学 古，但反对拟古。 “格调说”对“神韵说”（王士祯）空疏浅 陋的弊病有所补救，但它维护儒家“温柔敦厚” 的传统“诗教”，基本属封建正统派诗论。
阳羡词派名词解释
阳羡词派名词解释阳羡词派是清初词派，主要活动在顺治年间和康熙前期。
此派创始人陈维崧，为江苏宜兴人，而宜兴古称阳羡，故世称阳羡派。
阳羡词人崇尚苏轼、辛弃疾，词风雄浑粗豪，悲慨健举，尤以陈维崧最为突出。
在陈的周围还聚集了一批与之风格相近的词人，如曹贞吉、万树、蒋景祁等，相互唱和，一时颇具声势，为清词的中兴作出重要贡献。
风格与陈维崧近似，同属于阳羡派的较有名的词人有任绳隗、徐喈凤等。
阳羡词派的余韵还波及后世，清中期的蒋士铨、洪亮吉、黄景仁等都受其影响。
代表人物：陈维崧陈维崧学识鸿富，才气纵横，长调小令，都颇擅长。
他使用过的词调，计460种，创作的词达1629首，外加补遗200多首，总数超过1800首。
无论采用词调之多，还是创作词作之丰富，历代没有一个人能够赶得上他。
他的词模仿苏轼和辛弃疾，风格尤其近于辛弃疾，高语豪歌，雄浑苍凉。
过于前人之处尤在于，前人表现豪放的情怀，多用长调词；而陈维崧长短并用，且能在极短的小令中表现豪壮之情，而又使人不觉其粗率。
[1] 比如小令《好事近》：“我来怀古对西风，歇马小亭侧。
惆怅共谁倾盖，只野花相识。
”《点绛唇》：“赵魏燕韩，历历堪回首。
悲风吼，临驿口，黄叶中原走”。
“断壁崩岸，多少齐梁史。
掀髯喜，笛声夜起，灯火瓜州市”。
均能以寥寥数语表现开阔宏大而复杂的怀古情绪。
陈维崧的词虽然以豪放为主，但也能写出清真雅正、旖旎婉转的类似秦观、柳永风调的词，使人几乎怀疑不是出自于他之手。
而在这种地方，正展现出作者的才力游刃有余，不为形式所限，具有多种风格。
陈维崧的词以抒写身世、吊古感怀和赠送飘泊江湖艺人的作品较好。
如《贺新郎·纤夫词》，作者以同情人民的态度、雄厚的笔力，描绘了封建统治者在战争时期强虏船夫、破坏生产的暴行，写出了在无力反抗的高压环境下，丁男病妇忍痛告别、向神祈祷平安归家的惨状。
《贺新郎·赠苏昆生》，则悲歌慷慨，借苏昆生的境遇，诉知己，哀沦落，寓故国之思，沉郁激宕。
清词词作鉴赏
徐灿《永遇乐》
上是足上是足以和须眉男子角逐而毫不逊 色的。词作在艺术上的特色也非常明显： 1、熔身世之感和家国之痛于一炉，使 得易代之悲和兴亡之感愈加浓烈； 2、“外似悲壮，中实悲咽。”（陈 廷焯《白雨斋词话》语） 3、入声韵的运用，收藏短促，更增 加了全词的厚重之感。堪称闺秀词中的上 乘之作。
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徐灿：《永遇乐· 舟中感旧》
无恙桃花，依然燕子，春景多别。前 度刘郎，重来江令，往事何堪说？近水残 阳，龙归剑杳，多少英雄泪血。千古恨， 河山如许，豪华一瞬抛撇。 白玉楼前， 黄金台畔，夜夜只留明月。休笑垂杨，而 今金尽，秾李还销歇。世事流云，人生飞 絮，都付断猿悲咽。西山在，愁容惨黛， 如共人凄切。
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徐灿（约1617～1698后）字明霞，又 字深明，号湘苹，晚年皈依佛门，更号 紫 ，江苏长洲（今苏州）人。光禄丞徐 子懋次女，海宁陈之遴继室。陈之遴为明 崇祯进士，官中允。入清，累官弘文院大 学士，加少保。坐结党营私，以原官发辽 阳居住。寻召还，以赂结内监吴良辅论斩， 免死流徙，卒于徙所。灿随夫谪迁塞外， 度过了十二年艰难的岁月，才得以返
轩（辛弃疾）之浑厚沉郁。然在国初诸老 中，不得不推为大手笔。迦陵词沉雄俊爽， 论其气魄，古今无敌手。若能加以浑厚沉 郁，便可突过苏、辛，独步千古。惜哉！ 蹈扬湖海，一发无余，是其年短处，要其 长处亦在此。盖偏至之诣，至于绝后空前， 亦令人望而却步，其年亦人杰矣哉！ （《白雨斋词话》卷三）著有《湖海楼诗 集》八卷、 《迦陵文集》一六卷、
陈维崧《点绛唇》
生过惊心动魄的抗清浴血斗争。当年抗清 于冀中并壮烈殉身的明末名将卢象升，就 是陈维崧的从姑父辈亲长。也就是这场山 立海飞的社稷大崩溃，导致他这个故明世 家子弟，“风打孤鸿浪打鸥”般地成为如 同一片黄叶，凄惶踯躅于中原腹地。而此 时的中原，秋风萧瑟，寒气凛冽，词人真 正是情何以堪！上片写景中有特点二：一 是静物见动势。山势跃动“如蝌蚪”，线 条腾
《贺新郎》原文及赏析
《贺新郎》原文及赏析《贺新郎》原文及赏析1贺新郎·夏景苏轼乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
【译文】小燕子飞落在雕梁画栋的华屋，静悄悄四下无人，梧桐阴儿转过了正午。
傍晚清凉时美人刚出浴。
手拿着丝织的白团扇，团扇与素手似白玉凝酥。
渐渐困倦，斜倚枕睡得香熟。
此时不知是谁在推响彩绣的门户？空叫人惊醒了瑶台好梦。
侧耳听却原来是阵阵风在敲竹。
石榴花半开像红巾叠簇，待桃杏等浮浪花朵落尽，它才会绽开与孤独的美人为伍。
细看这一枝浓艳的石榴，花瓣千层恰似美人芳心紧束。
又恐怕被那西风吹落只剩叶绿。
来日如等到美人来到，在花前饮酒也不忍去碰触。
那时节泪珠儿和花瓣，都会一同洒落，声簌簌。
【注释】⑴贺新郎：词牌名，又名“金缕曲””贺新凉““乳燕飞”“貂裘换酒”。
传世作品以《东坡乐府》所收为最早。
⑵乳燕：雏燕儿。
飞：宋赵彦卫《云麓漫钞》谓见真迹作“栖”。
⑶桐阴：梧桐树阴。
⑷生绡（xiāo）：未漂煮过的生织物，这里指丝绢。
团扇：汉班婕妤《团扇诗》：“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
”后常以喻指佳人薄命失宠。
⑸扇手：白团扇与素手。
一时：一并，一齐。
⑹清熟：谓睡眠安稳沉酣。
⑺枉：空，白白地。
瑶台：玉石砌成的台，神话传说在昆仑山上，此指梦中仙境。
曲：形容处所幽深的样子。
⑻风敲竹：唐李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》：“开门复动竹，疑是故人来。
⑼红巾蹙（cù）：形容石榴花半开时如红巾皱缩。
蹙，皱。
⑽浮花浪蕊：指轻浮斗艳而早谢的桃、李、杏花等。
唐韩愈《杏花》：“浮花浪蕊镇长有，才开还落瘴雾中。
”⑾幽独：默然独守。
⑿秾（nóng）艳：色彩艳丽。
⒀千重（chóng）似束，形容石榴花瓣重叠，也指佳人心事重重。
清代诗文词
第五章
清代诗词文
第一节
特点： （1）数量巨大。
清代诗歌
徐 世 昌 《 晚 晴 簃 诗 汇 》 收 录 诗 人 6l00 多 人 ， 诗 作 27600多首。 (2)感伤的美学风格 民族压迫、个人情怀受压抑 （3）流派众多。 清初有爱国派，尊唐派，宗宋派，神韵派； 清中叶有格调派，肌理派，性灵派。
一、 清初诗歌
《马嵬》 莫唱当年长恨歌， 人间亦自有银河。 石壕村里夫妻别， 泪比长生殿上多。
第二节
清初与清中叶词
词的中兴
一、清初词坛
1、陈维崧与“阳羡词派” 其《迦陵词》存1800余首，居清代之冠。 风格师法苏、辛，具苍凉豪放特色。 《点绛唇· 夜宿临洺驿》 晴髻离离，太行山势如蝌蚪。稗花盈田，一寸 霜皮厚。 赵魏燕韩，历历堪回首。悲风吼， 临洺驿口，黄叶中原走。 《贺新郎 · 纤夫词》写清兵强征十万民夫为战船拉 纤 给百姓造成的灾难。
精卫 “万事有不平，尔何空自苦？ 长将一寸身，衔木到中古！” “我愿平东海，身沉心不改。 大海无平期，我心无绝时。” 呜呼！君不见西山衔木众鸟多， 鹊来燕去自成窠！
2、屈大均:
其诗大都抚时感事，缘事而发，悲歌慷慨， 气势纵横，洋溢着浪漫主义精神。 《鲁连台》：以鲁仲连的事迹，寄寓誓不降清的 气节。 《壬戌清明作》：面对清代江山巩固的现实，表 现出复国无望的悲叹。
(2)刘大櫆 在桐城派中具有承上启下的作用 一是将方苞的义法理论予以深化和具体化 二是着重探讨了文章写作中“神气”、“音 节”、 “字句”三者之间的关系
（3）姚鼐文论
第一、提倡“义理”、“考证”、“辞章”三 者相互为用。 “义理”是程朱理学； “考证”是对古代文献、文义、字句的考据； “辞章”是文章辞采。
精选有关陈维崧的词集锦
七娘子·春闺词牌名：七娘子|朝代：清朝|作者：陈维崧红檠斜照人无语，圆冰对漾春无绪。
陌上莺啼，梁间燕乳，梦中怕到销魂处。
临江仙·偶作词牌名：临江仙|朝代：清朝|作者：陈维崧忆在冶城公膝下，围棋年少知名。
石头儿女本轻盈。
象床春纵博，珠袷夜弹筝。
蝶恋花·其七词牌名：蝶恋花|朝代：清朝|作者：陈维崧五月荆南多酒会。
蜜蟹糟蛏，新自江船寄。
杏酪搅酥偏沁肺，桃膏红透冰瓷内。
同友人过野寺朝代：清朝|作者：陈维崧春水碧于天，还与晴山赊翠。
历历几家烟店，缀山边水次。
莺声唤我过溪桥，扑帽暖香坠。
风弄杏花低处，露前村野寺。
春日游平山堂即事朝代：清朝|作者：陈维崧三月雷堂口，多少游丝浴鹭。
正潋滟文縠初平，金沟种满芳树。
屏幕津楼斜蘸水，千秋春院闲吹絮。
喜夹衣初试，艇子一双摇去。
阵阵鬓丝，层层帘影，齐向平山渡。
隔船纱、袅袅婷婷，影落绿波深处。
照菱花水面明妆，唱竹枝风前诗句。
又东园、芍药才红，金铃争护。
兰桡小拢，看绕径裙花，漾尘微步。
渐铺遍氍毹，玉笋飞觥，春纤拂素。
红子低敲，青梅小摘，栏杆却立频回顾。
蓦地见、玉钩斜路。
伤心吊古，黯然偷注横波，此处是，隋皇墓。
几番惆怅，流水东风，往事浑无据。
且趁江流正滑，好放蜻蛉，慢摇纸扇，重歌金缕。
暝翠将沉，船头欲转，茱萸湾子红桥下，妒游童、宝马将人觑。
可怜此际归来，两岸榆钱，一天丝雨。
醉太平·江口醉后作词牌名：醉太平|朝代：清朝|作者：陈维崧钟山后湖，长干夜乌。
齐台宋苑模糊，剩连天绿芜。
估船运租，江楼醉呼。
西风流落丹徒，想刘家寄奴。
梁溪顾梁汾舍人过访赋此以赠兼题其小像朝代：清朝|作者：陈维崧二十年前，曾见汝、宝钗楼下。
春二月、铜街十里，杏衫笼马。
行处偏遭娇鸟唤，看时谁让珠帘挂。
只沈腰今也不宜秋，惊堪把。
且给个，金门假;好长就，旗亭价。
记炉烟扇影，朝衣曾惹。
芍药才填妃子曲，琵琶又听商船话。
笑落花和泪一般多，淋罗帕。
过汜水县虎牢关作朝代：清朝|作者：陈维崧积铁苍然，关势临崖偻。
陈维崧的词10首
陈维崧的词10首陈维崧的词10首篇1朝代：清朝|作者：陈维崧架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。
兜娘懒上卓金车。
倭堕一窝浓绿未成鸦。
娆我春吹笛，邀人夜斗茶。
而今庭院隔天涯。
记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。
陈维崧的词10首篇2朝代：清朝|作者：陈维崧水拍晴莎，山衔春店，飞花落絮悠扬。
打鱼放鸭，四月好时光。
此地林峦绝胜，家家足、碧涧幽篁。
斜坡上，碎瓻败甓，零乱补围墙。
鸣榔，思往事，峨嵋仙客，曾驻吾乡。
惹溪山千载，姓氏犹香。
今日紫姑圣女，喧村赛、画鼓明妆。
残碑在，独怜野草，渐没古祠堂。
陈维崧的词10首篇3词牌名：蝶恋花|朝代：清朝|作者：陈维崧六月荆南天似醉。
雨嫩如无，恰又吹来细。
赢得遥山都欲睡，模糊失却青螺髻。
蝶恋花·其六朝代：清朝|作者：陈维崧格格沙禽拍野塘，离离苦竹上空墙。
投金濑在漾斜阳。
击絮人才怜武员，浣纱溪又产夷光。
英雄生死系红妆。
陈维崧的词10首篇4词牌名：蝶恋花|朝代：清朝|作者：陈维崧亚字阑干花一朵。
每到花朝，春梦偏难妥。
女伴相携争婀娜，迷藏小捉妆楼左。
偶忆朝代：清朝|作者：陈维崧汜水东来，荥阳西去，伤心斜日哀湍。
横鞭顾盼，又过虎牢关。
叹息提兵血战，西风响、一片刀环。
英雄泪，乱山红叶，不待晓霜丹。
追攀，当日事，炎精末造，遗恨灵桓。
又许昌迁驾，不肯回銮。
今古兴亡转换，谁相问、剩水残山。
凭高望，汉陵魏阙，一样土花斑。
咏铁马同云臣赋朝代：清朝|作者：陈维崧赤兔无成，乌骓不逝，屈作小廊檐马。
碎珮琮琤，丛铃戛(王+吉)，依稀客窗闲话。
更乌鹊时相触，霜欺兼雨打。
几悲诧，多少战场猛气，矜蹴踏万马一时都哑。
流落到而今，踠霜蹄寄人篱下。
潦倒余生，侭闲身蛛丝同挂。
又西风唤起，仍旧酸嘶中夜。
过虎牢词牌名：虞美人|朝代：清朝|作者：陈维崧白蘋花尽凋寒玉，舴艋摇空渌。
秋潮恰比簟纹平，趁此日斜风细、剪江行。
虞美人·渡江词牌名：踏莎行|朝代：清朝|作者：陈维崧玉色无痕，粉光欲砑。
一生管住春风罅。
清代陈维崧最著名的五首词
清代陈维崧最著名的五首词一、陈维崧简介陈维崧呢，是清代的一个超厉害的词人。
他出生在一个有文化氛围的家庭，这对他的文学创作影响可大了呢。
他的词风格多样，有的豪迈奔放，就像一个热血的勇士在呐喊；有的又细腻婉约，好似江南水乡的姑娘在轻声诉说自己的心事。
他经历了不少事，这些经历都融入到他的词里啦。
二、醉落魄·咏鹰1. 词文：“寒山几堵，风低削碎中原路。
秋空一碧无今古。
醉袒貂裘，略记寻呼处。
男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举。
人间多少闲狐兔。
月黑沙黄，此际偏思汝。
”2. 赏析：这首词写得那叫一个霸气。
开篇几句就把鹰所处的环境描绘得特别壮阔，“寒山几堵，风低削碎中原路”，感觉那风都像刀子一样，把路都给切碎了，而鹰就在这样的环境里翱翔。
后面写到“男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举”，就好像在说自己虽然年纪大了，但是那种男儿的豪气可一点没少呢。
还有“人间多少闲狐兔。
月黑沙黄，此际偏思汝”，这是把人间那些奸佞小人比作狐兔，希望有鹰这样的猛禽来惩治他们，真的是很有深意的。
三、点绛唇·夜宿临洺驿1. 词文：“晴髻离离，太行山势如蝌蚪。
稗花盈亩，一寸霜皮厚。
赵魏燕韩，历历堪回首。
悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。
”2. 赏析：这里他把太行山的形状比作蝌蚪，特别有趣又很形象。
词里满满的都是一种历史的沧桑感，他站在临洺驿这个地方，想到赵魏燕韩这些曾经的诸侯国，那些历史就像过电影一样在眼前闪过。
“悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走”，这几句营造出一种很悲凉的氛围，风在吼，黄叶在飘，就好像他的愁绪也在这天地间飘荡。
四、南乡子·邢州道上作1. 词文：“秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。
并马三河年少客，粗豪，皂栎林中醉射雕。
残酒忆荆高，燕赵悲歌事未消。
忆昨车声寒易水，今朝，慷慨还过豫让桥。
”2. 赏析：词里充满了北方的那种豪迈之气。
“秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛”，把秋色形容得像冰冷的刀，风像怒涛一样，特别有画面感。
而且他提到了很多燕赵之地的英雄人物，像荆轲、高渐离、豫让这些，感觉他在走在邢州道上的时候，就被这些英雄的气息所感染，自己也充满了那种慷慨激昂的情绪。
清词词作鉴赏陈维崧贺新郎纤夫词
陈维崧《贺新郎· 纤夫词》
战舰排江口。正江边、真王拜印，蛟 螭蟠纽。征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。 叹闾左、骚然鸡狗。里正前团摧后保，尽 累累、锁系空仓后。捽头去，敢摇手？ 稻花恰趁霜天秀。有丁男、临歧诀绝，草 间病妇。“此去三江牵百丈，雪浪排墙夜 吼。背耐得、土牛鞭否？”“好倚后园枫 树下，向丛祠、亟倩巫浇酒。神佑我，归 田亩！”
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《清史稿》本传谓“当时王士禛工诗， 汪琬工文，毛奇龄工考据，独彝尊兼有众 长”。著有《经义考》三〇〇卷、《日下 旧闻》四二卷、《明诗综》一〇〇卷、 《词综》三六卷、《曝书亭集》八一卷 （其中诗二二卷，词七卷）、《腾笑集》 八卷、《曝书亭集外稿》八卷。生平事迹 见《清史列传》卷七一《文苑传》二本传、 《清史稿》卷四八四《文苑》一本传、陈 廷敬《竹垞朱公墓志铭》、《清诗纪事初
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陈维崧《贺新郎· 纤夫词》
心态，立见纸上。最后六个字似是对病妇 说，又若心底默祷，祈求上苍。词的体式， 受词牌格律严加制约，最难叙事。然而陈 维崧却有情节、有细节、有场面、有氛围、 有人物、有心理描述、有对话地以叙事为 主，间以抒情与议论（如“叹闾左、骚然 鸡狗”云云），在长短句倚声之体中发挥 出与《三吏》、《三别》一般的功能，确 是令人惊奇叹服的事情。
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朱彝尊《桂殿秋》（思往事）
朱彝尊(1629～1709)字锡鬯，号竹垞， 晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长，浙江 秀水（今嘉兴）人。明朝宰辅国祚曾孙。 早年曾秘密参与抗清活动，事败出走，游 幕四方，以布衣自尊。康熙十八年（1679） 举博学鸿词科，授翰林院检讨。充《明史》 纂修官。二十年充日讲官，知起居注，典 江南乡试，称得士。二十二年（1683）入 值南书房。二十三年以违例携仆入内廷抄 书被劾谪官。二十九年
陈维崧《贺新郎·纤夫词》原文、译文及赏析
陈维崧《贺新郎·纤夫词》原文、译文及赏析《贺新郎·纤夫词》是清代词人陈维崧所作的一首豪放词。
词中描写了清圣祖遣兵讨伐吴三桂，清廷征发壮丁服役的生离死别的场面。
下面我们一起来看看吧。
《贺新郎·纤夫词》原文清代：陈维崧战舰排江口。
正天边、真王拜印，蛟螭蟠钮。
征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。
叹闾左、骚然鸡狗。
里正前团催后保，尽累累、锁系空仓后。
捽头去，敢摇手?稻花恰趁霜天秀。
有丁男、临歧诀绝，草间病妇。
此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。
背耐得、土牛鞭否?好倚后园枫树下，向丛祠亟倩巫浇酒。
神佑我，归田亩。
译文及注释译文战船排列在大江岸旁，这正是朝廷授印诸王，龙形花纹铸在印把子上。
他们要征发十万船夫，各州府急得尺驰雨骤一样。
可叹里巷左边鸡飞狗耽塘。
里正从前团催到后保，拴成串的壮丁都被锁进空粮仓。
批住头发就捉去，谁敢摇手表示反抗。
稻子刚好在秋天把花扬，有位壮丁和生病的妻子诀别在公路口的草地上。
妻子说：“这一去江河很多，你要拉纤绳百丈长江上浪涛堆白雪，成排的旄杆上夜风吼响。
你能受得住土牛鞭打在脊背上?”壮丁说：“快到野祠请巫师，在后因的权树下洒酒祭神求神，保佑我回家耕田种根。
”注释贺新郎：词牌名。
原名《贺新凉》，又名《金缕曲》《乳燕飞》《貂裘换酒》等。
双调一百一十六字，上下片各十句六仄韵。
纤夫：挽舟的船工。
江口：长江口岸。
天：天子。
真王拜印：这里指清圣祖遭郡王亲王等讨吴三桂事。
蛟螭蟠钮：谓亲王帅印的印钮雕刻作蟠龙形状。
钮，印鼻。
棹：船桨。
风驰雨骤：谓征发令一下，各地拉壮丁服役，雷厉风行。
闾(lǘ)左：秦代居里门左侧的贫民。
骚然鸡狗：鸡狗不宁，骚，动乱不安，里正：里长，唐制，百家为里，设里正一人。
前团催后保：层层逼迫之意。
团：军队编制单位名。
隋制，一团有二十队，团有偏将一人。
保：旧时户籍编制单位。
十家为一保。
累累(léi)：一连串地。
锁系空仓后：把抓来的壮丁锁缚在空仓后面。
捽(zuó)：揪住。
陈维崧的一首《贺新郎》，告诉世人，爱情从来都未有界限
陈维崧的一首《贺新郎》，告诉世人，爱情从来都未有界限贺新郎·云郎合卺为赋此词小酌荼蘼酿。
喜今朝，钗光鬓影，灯前滉漾。
隔着屏风喧笑语，报到雀翅初上。
又把檀奴偷相。
扑朔雌雄浑不辨，但临风私取春弓量。
送尔去，揭鸳帐。
六年孤馆相偎傍。
最难忘，红蕤（ruí）枕畔，泪花轻扬。
了尔一生花烛事，宛转妇随夫唱。
努力做，稾砧（gǎo zhēn）模样。
只我罗衾寒似铁，拥桃笙难得纱窗亮。
休为我，再惆怅。
作者陈维崧(1625～1682)清代词人、骈文作家。
字其年，号迦陵。
宜兴（今属江苏）人。
清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨,54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所。
陈维崧亦能诗，但成就不如其词与骈体文。
他的骈体文,在清初亦是一大家,毛先舒为其作序，评为：'具龙跳虎卧之奇','得歌行顿挫之致'；毛际可作序,评为'言情则歌泣忽生，叙事则本末皆见。
至于路尽思穷，忽开一境，如凿山，如坠壑……'。
《与芝麓先生书》、《余鸿客金陵咏古诗序》、《苍梧词序》等，都写得跌宕悱恻，有很强的感染力。
陈维崧与名优徐紫云的一段生死缠绵情事，曾使无数清代士人为之倾倒，似乎成了他们心目中理想情爱的标准。
陈维崧于清顺治戊戌年（公元1658年）十一月抵达水绘园，始与紫云相识，至紫云1675年去逝，二人交往时间长达17年之久。
两人感情相笃，于康熙甲辰年（公元1664年）合卺成婚。
陈维崧专门做《贺新郎.云郎合卺为赋此词》。
两人相依相伴，患难与共。
康熙乙卯年（公元1675年），紫云不幸早逝，年仅32岁。
维崧肠断欲绝，睹物辄悲，赋词多首《追忆痛悼紫云》，情溢词外，感人肺腑。
中国古代文学作品选,陈维崧
《贺新郎》（吴苑春如绣）1.识记此词的写作背景[识记]此词大约作于康熙初年,以苏昆生的遭遇记亡明旧事,属于“以史入词”。
南明弘光元年, 左良玉引兵自武昌东下讨伐马士英,病卒于九江,不久南明小朝廷即为清兵所灭。
身在左良玉幕府的苏昆生亲眼见证了南明的兴起与灭亡,可谓身系一部南明痛史,苏昆生的遭遇常令时人生易代兴亡之感、故国之思。
入清之后,苏昆生与文苑人物多所交接,得题赠篇什无数。
大家藉寄赠之机,尽情抒发故国沦亡、山河破碎的沧桑感受,此词即为代表。
2.领会词作表现的故旧寥落之感和故国之思[领会]上片叙写怀抱绝技、游戏风尘的苏昆生当年在歌场中为花而颠,被酒而恼,阅尽繁华锦绣与沧桑变幻。
漂泊了大半生,到如今除了同为沦落市井的奇人外,算得上知己朋友的已不多了。
这半生沦落的凄凉身世既是写苏昆生,也是作者自况,故旧寥落,分外凄凉。
苏昆生唱起哀怨凄凉的《何满子》,作者闻歌而落泪,这是南明王朝亡国之恨所引起的共鸣,与“同是天涯沦落人”的羁旅行役情感无涉。
寄寓亡国破家之恨的啼鹃之血打湿衣衫,苍凉悲慨的故国之思溢于言表。
下片直接从左良玉自武昌举兵东下的场面写起,波澜壮阔,气象万千。
苏昆生在左良玉军幕唱昆曲,军士们在月光下听了都禁不住搔首踌躇,全军将士都有乌鹊绕树无依之感。
南明已亡,而今作者和苏昆生在苏州相逢,旧时的明朝宫阙早已风景迥异,正如遭逢安史之乱的华清宫;如今幸存下来的只有已是白发飘然的老翁苏昆生,此时仅能通过哀歌来表达些许的故国之思。
江山易主的沉痛、物是人非的感伤、故旧寥落的凄凉,浑然一体。
3.说明此词“今一昔一今”的结构方式[简单应用]上片落笔于“今”,开头点明苏州的锦绣春光,反衬自己与苏昆生半生沦落的凄凉身世。
除了“吹箫屠狗”一类人物而外,知已难求。
“忽听”句奇峰突起,从听歌着笔,直人苏昆生。
一声《何满子》引得作者泪凝罗袖,就此刹住上片,过渡到下片。
下片起笔于“昔”,追忆苏昆生在左良玉幕府的往事。
先写左良玉当年自武昌举兵东下的场面,帆樯林立,声势浩大,接着写苏昆生月下高歌,引得全军将士无不感动而搔首踌躇。
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陈维崧《贺新郎· 纤夫词》
战争是最直接的受害者首先是贫苦民 众。陈维崧这年春天在《虞美人》词中祈 祷“春风休簸战旗红”，谁知到秋天，宜 兴所在的常州府属各县邑乡村已是鸡飞狗 跳，一片骚乱。吴三桂军队占领长沙、岳 州后，正沿长江向江西推进。清“八旗” 兵大抵骁勇于陆战而不谙水性，于是急需 练水师，在江南抽丁以充划船、拉纤诸役， 宜兴地处苏、皖、浙交界，境内水流众多， 水面开阔，沟通太湖和皖江水段，故
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炎为圭臬，讲求醇雅，力挽明词颓风，当 时与陈维崧齐名，曾合刊《朱陈村词》， 并开出浙西词派，在清代词坛上居于领袖 位置。其古文为顾炎武、汪琬诸家所推许， 叙述简要，语言雅洁；传记富有史料价值。 上史馆总裁七书提出修史原则，辨正明史 疑案，为《明史》成书起过重大作用。其 学术贡献遍及经学、史地学、文学乃至目 录学等各个领域，号称“通才”。
陈维崧《贺新郎· 纤夫词》
表明此时丁男全被抓去，田禾将何以收拾？ 隐伏的连锁灾难还在后头，老弱妇孺将何 以生存？陈维崧在下片运用对话杂独白的 语式，写一对农家夫妇的凄苦诀别，完全 是创变手法。“此去”三句，病妇忧丈夫 难以经受苦役鞭打和风急浪高的危险，一 腔惊恐，生离即死别的哀恸尽在这二十字 中；“好倚”以下是丁男的嘱咐，被灾难 惊悸得几乎麻木的情状，唯求神灵保佑的
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陈维崧《贺新郎· 纤夫词》
心态，立见纸上。最后六个字似是对病妇 说，又若心底默祷，祈求上苍。词的体式， 受词牌格律严加制约，最难叙事。然而陈 维崧却有情节、有细节、有场面、有氛围、 有人物、有心理描述、有对话地以叙事为 主，间以抒情与议论（如“叹闾左、骚然 鸡狗”云云），在长短句倚声之体中发挥 出与《三吏》、《三别》一般的功能，确 是令人惊奇叹服的事情。
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陈维崧《贺新郎· 纤夫词》
成了一个操练基地。阳羡词人写有不少关 于练水师情况的词篇，迦陵这首“纤夫词” 最称扛鼎之作。词的上片起首五字已暗示 战舰造就，纤夫乏人，而战事的肃杀氛围 也浓重透出。接着由远到近，由上到下， 由大到小，从整体大面积写到具体的一个 个男丁，最后着重以特写镜头对准一对 “临歧诀绝”的夫妇。“真王”拜印，来 自“天边”，是王权中枢威临全局，统摄 江南的明 3
陈维崧《贺新郎· 纤夫词》
战舰排江口。正江边、真王拜印，蛟 螭蟠纽。征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。 叹闾左、骚然鸡狗。里正前团摧后保，尽 累累、锁系空仓后。捽头去，敢摇手？ 稻花恰趁霜天秀。有丁男、临歧诀绝，草 间病妇。“此去三江牵百丈，雪浪排墙夜 吼。背耐得、土牛鞭否？”“好倚后园枫 树下，向丛祠、亟倩巫浇酒。神佑我，归 田亩！”
陈维崧《贺新郎· 纤夫词》
证。“十万”之数与“列郡”空间，概括 了宁、镇、常、苏各府各道各州全面被动 员。到各团各保，则已是地毯式席卷四乡 了。“累累”系锁谷仓，足见数量之大只 能就地关押。地方官吏、里正与团保之头 的趁火打劫、横行霸道在字里行间可清楚 看见，一个“捽头”的动作，一句“敢摇 手”的描述，男丁所遭虐待足能想见。下 片“稻花”句点出时令，既与上片“空工诗， 汪琬工文，毛奇龄工考据，独彝尊兼有众 长”。著有《经义考》三〇〇卷、《日下 旧闻》四二卷、《明诗综》一〇〇卷、 《词综》三六卷、《曝书亭集》八一卷 （其中诗二二卷，词七卷）、《腾笑集》 八卷、《曝书亭集外稿》八卷。生平事迹 见《清史列传》卷七一《文苑传》二本传、 《清史稿》卷四八四《文苑》一本传、陈 廷敬《竹垞朱公墓志铭》、《清诗纪事初
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朱彝尊《桂殿秋》（思往事）
朱彝尊(1629～1709)字锡鬯，号竹垞， 晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长，浙江 秀水（今嘉兴）人。明朝宰辅国祚曾孙。 早年曾秘密参与抗清活动，事败出走，游 幕四方，以布衣自尊。康熙十八年（1679） 举博学鸿词科，授翰林院检讨。充《明史》 纂修官。二十年充日讲官，知起居注，典 江南乡试，称得士。二十二年（1683）入 值南书房。二十三年以违例携仆入内廷抄 书被劾谪官。二十九年
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（1690）复原职。三十一年再度被罢，遂 赋归，著述以终。朱彝尊为著名作家兼学 者。博学多闻，天资卓异。终其一生在诗、 词、古文诸方面的创作以及理论上均有不 少成就，并对后世有巨大影响。其诗以才 藻魄力擅胜，初学盛唐，晚年阑入黄庭坚， 与王士禛齐名，并称“南朱北王”。朱彝 尊亦为浙派诗开山祖师，与查慎行同为浙 派初期两大家。其词奉姜夔、张