辛弃疾词陈维崧词异同初论文

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辛弃疾词与陈维崧词异同初论

自范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》于词风轻靡外别开豪放一路,苏轼继之而壮美,辛弃疾乃臻顶峰,有宋两朝,鲜有可与相提并论者。然豪放之风,自此一发不可收拾,后世文人骚客,亦多有通变。明末清初陈维崧,尤为殊绝。其词近稼轩而能独辟一径,不得不为之区处如下。

辛词举《永遇乐·京口北固亭怀古》:

千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。

元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首、佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?

陈词举《点绛唇·夜宿临洺驿》:

晴髻离离,太行山势如蝌蚪。稗花盈亩,一寸霜皮厚。赵魏燕韩,历历堪回首。悲风吼,临洺驿口,黄叶中原走。

及《醉落魄·咏鹰》:

寒山几堵,风低削碎中原路,秋空一碧无今古。醉袒貂裘,略记寻呼处。

男儿身手和谁赌?老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔,月黑沙黄,此际偏思汝。

观辛陈以上三词,可知二人剪裁取舍之大要。辛陈词俱属豪放

一脉,其所咏歌,指陈时世,宣泄孤愤,俱凌厉纵横,言词虽止而意气尤续,是其所同也。

然同中有异,是亦自然常理。其异有五,如下:

一、典故与具象

稼轩好用典故,迦陵多取具象,是历史景象与现实景象之分别也。《永遇乐》几乎句句用典,如“孙仲谋”、“寄奴”、“金戈铁马”、“狼居胥”、“烽火扬州路”、“廉颇”,皆为历史故实,以古喻今。《点绛唇》、《醉落魄》几乎句句眼前之景,略近即可手握。是一典故、一具象尔。

观夫稼轩它词,亦合此论。如《水龙吟·登建康赏心亭》“落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无人会,登临意”、“求田问舍,怕应羞见,刘郎才气”;《贺新郎·赋琵琶》:“最苦浔阳江头客,画舸亭亭待发”、“辽阳驿使音尘绝”、“想沉香亭北繁华歇”,等等,典故繁密。

迦陵不好用典,亦有它证。如《南乡子·江南杂咏》:天水沦涟,穿篱一只撅头船。万灶炊烟都不起。芒履,落日捞虾水田里。通篇眼前之景,无一处故实。

二、明托与暗指

稼轩旨意明白晓畅,其用典亦切实易解,不涉侸仃,不事佶屈,故能令人一览之下,即悟其旨意所在。如“人道寄奴曾住”、“望中犹记,烽火扬州路”、“凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否”,其故国凋零之伤、壮志未酬之愤,显然了然。迦陵不然,其意象纷披而收敛,

常须抽丝剥茧、层层剖析,乃能得其词意所及。如“稗花盈亩,一寸霜皮厚”,其伤物及身之情,非细咂慢摸,难以见义。是一明托、一暗指尔。

三、豪横与浓重

就风格论,稼轩豪横无羁,思之所至,辞亦相随,如神龙之入化境。如其发语则谓“千古江山,英雄无觅”,结语又谓“廉颇老矣,尚能饭否”,是天马行空不可羁勒也;迦陵则浓重悍厉,张力毕现而气势浑厚,如苍鹰之凌空待发。如“寒山几堵,风低削碎中原路”一语,极具张力,浓重逼人。是一豪横、一浓重尔。

四、通达与顿挫

观稼轩词,字句通达流畅,朗朗上口,每一读之,有一气呵成之感,如《永遇乐》上阙“舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。”韵律天成,不假雕琢,通畅如怡,若风行水上然;迦陵词不然,字句之间多有抑扬,其停顿转折、舒放收敛,每每顿挫,出人意料。如“男儿身手和谁赌?老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔,月黑沙黄,此际偏思汝。”其转折张弛,法度非可臆测也。是一通达、一顿挫尔。

五、近取与跳跃

就其词句上下勾连而论,稼轩多近取,其上下词句之间,常有关联,故能一贯而下,淋漓尽致,如“仓皇北顾”、“烽火扬州”、“可堪回首”诸语,其情既同,转承更顺,是近取之便捷也;迦陵取词,

则不循常律,非但具象各异,其浓淡、张弛、舒敛、轻重,皆跳之跃之,不拘一格。如“晴髻离离,太行山势如蝌蚪。稗花盈亩,一寸霜皮厚。

赵魏燕韩,历历堪回首。悲风吼,临洺驿口,黄叶中原走。”全词意象奔突往来,有尺幅千里之势。是一近取、一跳跃尔。

以上辛陈词之相异处也。

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