陈维崧词评辑录
陈维崧的二十五首诗词，值得品读！
陈维崧的二十五首诗词，值得品读！陈维崧（1625-1682），字其年，号迦陵，宜兴（今属江苏）人，清代文学家。
康熙年间举博学鸿词科，授翰林院检讨，参与编修《明史》。
词作风格豪放。
又善诗和骈文。
有《湖海楼诗集》、《湖海楼文集》、《迦陵词》。
纪艳拂晓相逢花弄口。
如此天寒，何事清晨走？小院绿熊铺褥厚，玉梅花下交三九。
招入绣屏闲写久。
斜送横波，郎莫衣单否？袖里任郎沾宝兽，雕龙手压梅花手。
偶忆架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。
兜娘懒上卓金车。
倭堕一窝浓绿未成鸦。
娆我春吹笛，邀人夜斗茶。
而今庭院隔天涯。
记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。
秋怀秋气横排万马，尽屯在、长城墙下。
每到三更素商泻。
湿龙楼，晕鸳机，迷爵瓦。
谁复怜卿者？酒醒后、槌床悲诧。
使气筵前舞甘蔗。
我思兮，古之人，桓子野。
感旧碧云薄暮，画角谁家奏？深院火荧荧，好风轻翠帏微绉。
冰轮徐上，无语掩屏山，金钩瘦，鲛绡透，人在银灯后。
年时小苑，良夜曾携手。
低扫淡黄蛾，漫垂垂玉人红袖。
如今人去，门巷也依旧。
红桥口，香街后，一带青青柳。
秋感夜来几阵西风，匆匆偷换人间世。
凄凉不为，秦宫汉殿，被伊吹碎。
只恨人生，些些往事，也成流水。
想排花露井，桐英永巷，青骢马，曾经系。
光景如新宛记，记瑶台、相逢姝丽。
微烟淡月，回廊复馆，许多情事。
今日重游，野花乱蝶，迷濛而已。
愿天公还我，那年一带，玉楼银砌。
醉落魄·咏鹰寒山几堵，风低削碎中原路。
秋空一碧无今古，醉袒貂裘，略记寻呼处。
男儿身手和谁赌。
老来猛气还轩举。
人间多少闲狐兔。
月黑沙黄，此际偏思汝。
南乡子·邢州道上作秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。
并马三河年少客，粗豪，皂栎林中醉射雕。
残酒忆荆高，燕赵悲歌事未消。
忆昨车声寒易水，今朝，慷慨还过豫让桥。
沁园春·咏菜花极目离离，遍地濛濛，官桥野塘。
正杏腮低亚，添他旖旎；柳丝浅拂，益尔轻飏。
绣袜才挑，罗裙可择，小摘情亲也不妨。
风流甚，映粉红墙低，一片鹅黄。
曾经舞榭歌场，却付与空园锁夕阳。
陈维崧的诗词10篇
陈维崧的诗词10篇陈维崧少时作文敏捷，词采瑰玮，吴伟业曾誉之为"江左凤凰"。
明亡(1644)时，陈维崧才20岁。
入清后虽补为诸生，但长期未曾得到官职，身世飘零，游食四方，接触社会面较广。
下面本店铺就和大家分享陈维崧的诗词，来欣赏一下吧。
家善百自崇川来，小饮冒巢民先生堂中。
闻百朝代：清朝|作者：陈维崧是谁家本师绝艺?檀槽搯得如许!半弯逻逤无情物，惹我伤今吊古。
君何苦：君不见、青衫已是人迟暮。
江东烟树。
纵不听琵琶，也应难觅，珠泪曾干处。
凄然也，恰似秋宵掩泣，灯前一队儿女。
忽然凉瓦飒然飞，千岁老狐人语。
浑无据，君不见、橙心结绮皆尘土。
两家后主，为一两三声，也曾听得，撇却家山去。
清平乐·夜饮友人别馆，听年少弹三弦词牌名：清平乐|朝代：清朝|作者：陈维崧帘前雨罢，一阵凄凉话。
城上老乌啼哑哑，街鼓已经三打。
漫劳醉墨纱笼，且娱别馆歌钟。
怪底烛花怒裂，小楼吼起霜风。
送三韩李若士省亲之楚朝代：清朝|作者：陈维崧秋到离亭暮。
羡风前、珊鞭玉靶，翩然竟去。
借问此行何所向，笑指巴烟郢树。
是乌鹊、惯南飞处。
路入南荒休骋望，有陶公战舰空滩雨。
酾热酒，浪花舞。
严君坐拥貔貅旅。
厌下流、一军下濑，目无黄祖。
昨夜月明亲飨土，耍奏新填乐府。
都不用、陈琳阮瑀。
手掣红旗翻破阵，看郎君、下笔惊鹦鹉。
猿臂种，气如虎。
好事近·分手柳花天词牌名：好事近|朝代：清朝|作者：陈维崧夏日，史蘧庵先生招饮，即用先生《喜余归自吴阊》过访原韵。
分手柳花天，雪向晴窗飘落。
转眼葵肌初绣，又红欹栏角。
别来世事一番新，只吾徒犹昨。
话到英雄失路，忽凉风索索。
沁园春·十万琼枝词牌名：沁园春|朝代：清朝|作者：陈维崧题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋。
十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。
正困不胜烟，香浮南内;娇偏怯雨，影落西清。
夹岸亭台，接天歌管，十四楼中乐太平。
谁争赏?有珠珰贵戚，玉佩公卿。
如今潮打孤城，只商女船头月自明。
论清词的经典化_沙先一[1]
![论清词的经典化_沙先一[1]](https://img.taocdn.com/s3/m/c7eccef5fab069dc50220194.png)
” ④ 都从不同层面说明了清 以来 ， 闺房之秀 ， 一人而已 。 其词娣视淑真 ， 姒畜清照 。 词比肩两宋的艺术美质 ， 表达了清词成为经典的可能性 。 随着学术研究的不断深入 ， 关 于 清 词 在 词 史 发 展 上 的 复 兴 之 说 ， 已 经 得 到 学 术 界公认 。 但是 ， 复兴的实质是什么 ， 复兴意味着什么 ？ 清词复兴的实质 是 词 人 心 灵 能 量 的 又 一 次 总 体 爆 发 ， 严 迪 昌 曾 指 出 ： “ 清词的 ‘ ， 按其实质乃是词的抒情 功 能 的 再 次 得 到 充 分 发 挥 的 一 次 复 兴 ， 是 词 重 又 获 中兴 ’ ” ⑤ 尤 其 是 清 初 和 晚 清。 清 代 初 年， 异 族 入 主、 家 国 破 得生气活力的一次新 繁 荣 。 败 ， 天翻地覆的大变化对士阶层 造 成 空 前 的 心 灵 震 撼 ， 重 重 郁 积 的 心 灵 能 量 需 要 宣 泄发抒 ， 于是 “ 从来被人们视为 ‘ 小道末技 ’ 的 词 却 正 好 在 清 廷 统 治 集 团 尚 未 及 关 注之际应运而起 …… 词在清初被广 泛 地 充 分 地 作 为 吟 写 心 声 的 抒 情 诗 之 一 体 而 日 趋
论清词的经典化
能再次得到强化与复归 。 从词史发展进程 来 看 ， 复 兴 的 含 义 ， 无 疑 有 发 扬 唐 宋 词 传 统的意思 ， 但更重要的应该是一种超越 ， 是新的时代因素和美学因素的注入 。 、“ ， 题材被规定 首先是题材的扩大与延伸 。 一直以来 ， 词被视为 “ 小道 ” 艳科 ” 在对男女之情的描写上 ， 并积淀为一种集体无意识长期延续下来 ， 两宋即使有苏轼 、 辛弃疾等的开拓 ， 扩大词的表现领域 ， 但大 多 仍 然 严 守 诗 词 的 边 界 与 分 际 。 到 了 清 代 ， 词的题材得到了前所未有的拓展 ， 以往 由 诗 歌 等 承 担 的 题 材 ， 也 多 被 清 人 纳 入 词中 。 其一 ， 关心民瘼成为自觉意识 。 如陈 维 崧 《 贺 新 郎 · 纤 夫 词》 写 康 熙 十 三 年 撤藩役起 ， 征调民工之事 ， 表达了战争给百 姓 生 活 带 来 的 深 重 影 响 ， 其 风 格 与 表 现 玲珑四犯 · 壬 戌 六 月 悯 旱 》 写 嘉 庆 七 年 广 及 全 国 不 少 省 手法都直承杜诗 。 胡成浚 《 份的大旱灾 ， 体现对灾民的 同 情 。 其 二 ， 反 映 重 大 社 会 事 件 成 为 常 态 。 自 陈 维 崧 提 出选词 “ 存经存史 ” 的观念 ， 周济又有 “ 诗 有 史， 词 亦 有 史” 之 论， 进 一 步 予 以 深 化 ， 并且得到了创作界的积极呼应 。 尤其是 到 了 晚 清 ， 不 少 词 人 自 觉 地 用 词 来 反 映 曲江秋 · 马江秋感 》 表 现 中 法 马 江 之 战 ， 朱 祖 谋 《 夜飞鹊· 历史事件 ， 如张景祁 《 香港秋眺怀公度 》 表现割让香港之事 ， 文 廷 式 《 忆 旧 游 · 秋 雁， 庚 子 八 月 作》 写 八 国联军攻陷北京 ， 皆堪称 词 史 。 其 三 ， 呈 现 时 代 精 神 ， 表 达 忧 患 意 识 更 为 深 广 。 宋 词虽不乏忧患意识的抒 写 ， 但 多 关 乎 自 我 。 清 词 则 多 有 开 拓 深 化 ， 尤 其 是 晚 清 ， 面 对内忧外患的巨大变局 ， 士人知 识 分 子 在 词 中 表 达 了 浓 厚 的 忧 患 意 识 ， 体 现 出 深 刻 ， 双双燕 》（ 罗浮睡了 ） 的思想锋芒 。 如黄遵宪 、 潘飞声先后写下的两首题咏罗浮的 《 、“ 以其对于 “ 睡” 醒 ” 之间 的 思 考 ， 体 现 知 识 分 子 面 对 国 家 衰 微 的 忧 虑 ， 以 及 奋 发 图强的自信 ， 使其汇入当时 立 志 救 亡 的 大 合 唱 中 ， 成 为 时 代 的 最 强 音 。 其 四 ， 咏 物 题材更为开阔 。 词中的咏物 之 作 ， 南 宋 已 空 前 繁 荣 ， 不 过 就 其 总 体 趋 势 而 论 ， 仍 有 很大的局限 ， 所反映的生活不够丰富 ， 涉及 面 不 够 广 泛 ， 这 些 在 清 代 都 有 了 新 的 变 化 。 朱彝尊 《 茶烟阁体物集 》 所歌咏的对 象 ， 多 有 新 异 之 物 ， 体 现 了 新 的 创 作 追 求 与审美情趣 。 更为独特的是进入 近 代 之 后 ， 词 坛 将 西 方 工 业 革 命 带 来 的 新 事 物 及 时 、 邓鸿荃 《 长亭怨慢 · 铁路 》 沁园春 · 留音机器 》 等 ， 体现了 摄入作品 ， 如王以敏 《 对 “ 诗界革命 ” 的呼应 。 至于对日常生活的细微表现 ， 谈诗论艺的自觉追求 ① 等等 ， 不胜枚举 ， 真正是无事 、 无意不可入词了 。 其次是创作手法与技巧的 变 化 。 作 为 有 创 造 力 的 清 代 词 人 ， 处 于 唐 宋 词 影 响 的 焦虑下 ， 以复古求新变 ， 对 于 唐 宋 词 所 创 造 的 境 界 ， 或 加 以 深 化 ， 或 转 换 角 度 ， 翻
清代骈文话编撰的冷清与“骈散合一”观探析
［ 摘
要］ 清代骈 文创作 兴盛 ，名家名作 纷呈 ，而骈文 话的撰 写却 少人 问津 ，总数 只在 十部 左右 。这
与 当时普遍流行的 “ 骈散合一” 的观念有关 ：清人关 于骈 文的讨论 ，更 多地被置 于古文话之 中，希冀 以此
中国古代 的文 学批评 样 式 ，一 般 有选本 、评 点 、序 跋 、书 信 、单篇 论 文 、 “ 话 体 ” 专 著 等 几 种 。对 于清代 骈文 而言 ，选 本 、书信 、单 篇论 文
等几种批评形式较多 ，而刘 麟生所言 的 “ 骈 文
［ 收稿 日期 ］２ ０ １ ３－ ０ １— ２ ６ ［ 作者简介 ］蔡德龙 （ １ ９ ８ １一 ） ，男 ，安徽 霍邱人 ，文学博士 ，广西师范大学文学院副教授 、硕士生导师 。 【 基金项 目】 国家社科基金西部项 目：“ 二百 种清代 文话叙 录” （ １ ２ Ｘ Ｚ Ｗ０ １ ４ ） ；教育部人文社科研究青年基金项 目 “ 清 代文话与清代文章学 ” （ １ １ Ｙ Ｊ Ｃ ７ ５ １ ０ ０ ５ ） ；广西 师范大学校级重点课题 ：“ 清代文话研究 ” （ ２ ０ １ ０ Ｚ Ｄ ０ ０ １ ） 。
其一 ，《 四六金针》 ，陈维崧撰。
陈维 崧 （ １ ６ ２ ５—１ ６ ８ ２ ） ，字 其 年 ，号 迦 陵 ， 江苏 宜兴 人 ，明末 清初 著名 词人 、骈文 家 。此书
专论骈文创作技法 ，谢无量 《 骈文指南》 将其 与 《 文心雕龙》 并提 ： “ 欲观齐梁骈文用力之 处 ，宜求之彦 和 《 雕龙》 之论 ；欲观唐 宋 以来 四六 之 体 裁 优 劣 ，宜 求 之 在历 经元 、明两代 的
话 ” 却 并不 多 见 。据 笔 者 初 步 辑 考 ，清 代 文话 总数 当在 ２ ０ ０种 以上 ，其 中绝大 多数 为古 文话 和 时文话 ，骈 文话 只在 十种 左右 ，这 与清代 骈文 创 作 上 的繁荣 极不 相配 。有 清一代 的骈 文话 有 几下
陈维崧沁园春译文与赏析
陈维崧<沁园春·十万琼枝>译文与赏析原文：沁园春·十万琼枝陈维崧〔清代〕题徐渭文《钟山梅花图》，同云臣、南耕、京少赋。
十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。
正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨，影落西清。
夹岸亭台，接天歌管，十四楼中乐太平。
谁争赏？有珠珰贵戚，玉佩公卿。
如今潮打孤城，只商女船头月自明。
叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无声。
寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。
携此卷，伴水天闲话，江海余生。
注释：困：倦怠状。
胜（shēng）：承受。
南内：南宫。
朱元璋定都南京，此处指明皇城。
西清：皇宫中游宴处。
十四楼：明南京官伎所居，有“来宾”、“清江”等名，太祖时所建。
珠珰（dāng）：耳装饰以明珠曰珰。
潮打孤城：用刘禹锡《石头城》“潮打空城寂寞回”诗意。
五陵：指西汉五位皇帝的陵墓，此指明太祖孝陵。
石马：贵族陵墓前以石雕成动物形状，以为饰物。
生绡：生丝织成之薄绸。
此处指代画幅。
水天闲话：李商隐有《水天闲话旧事》。
江海余生：用苏轼《临江仙》“小舟从此逝，江海寄余生”词意。
译文：画上数枝梅花，盘曲昂健如海龙，轻盈铺张如鲸喷。
倦怠好似不能承受烟气，娇弱好似害怕雨水。
香气飘到南宫，疏影落在西宫。
两岸的亭台中，歌舞管弦声飘上天际，那是十四楼中歌颂太平。
是谁争着玩赏？是那些佩戴珍珠玉佩的达官贵人。
如今潮水拍打孤城，只有商女船头的月儿独自明亮。
可叹夜里啼叫的乌鸦，明孝陵前的石马，落花带着恨意，流水默默流淌。
寻过去又好像没有，看起来像梦一样，是用泪化成的这幅画。
带着这卷画，我将与水天相伴，在烟波江湖中了却余生。
赏析：1671年（康熙十年）徐渭文去南京，陈维崧有赠序，嘱咐他一访“畸人而隐于绘事者”，也即心怀兴亡之痛的隐逸之流。
徐自南京归，成《钟山梅花图》，阳羡词人从不同角度、以不同词调题咏殆遍，形成一次相当独特的凭吊故国的联吟酬唱格局。
从“意”的大处看，则其中蕴涵着极其复杂的遗民心绪。
诸如“一夜啼乌，落花有恨”的哀思、对“珠珰贵戚，玉佩公卿”们“十四楼中乐太平”的误国行径的怨慨，以至“寻去疑无，看来似梦”的泪眼愁看，皆是遗民群体“孤臣孽子”感情的披露。
词人陈维崧的个人简介
词人陈维崧的个人简介陈维崧是我国清代词人、骈文作家。
字其年，号迦陵。
宜兴(今属江苏)人。
清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨。
54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所。
下面是小编给大家带来的词人陈维崧的个人简介，欢迎大家阅读!生平介绍陈维崧，江苏宜兴人。
以明天启五年(一六二五)生。
父贞慧，明末著气节。
维崧少负才名，冠而多须，浸淫及颧准，陈髯之名满天下。
尝客如皋冒氏水绘园，主人爱其才，进声伎适其意。
康熙己未(一六七九)，召试鸿词科，由诸生授检讨，纂修《明史》，时年五十四。
越四年(一六八二)卒于官。
工骈文及词，尝与朱彝尊合刊所作曰《朱陈村词》，传世有《湖海楼诗文词全集》。
(《国朝先正事略》卷三十九《文苑》)其弟宗石序其词集云：“方伯兄少时，值家门鼎盛，意气横逸，谢郎捉鼻，麈尾时挥，不无声华裙屐之好，故其词多作旖旎语。
迨中更颠沛，饥驱四方;或驴背清霜，孤篷夜雨;或河梁送别，千里怀人;或酒旗歌板，须髯奋张;或月榭风廊，肝肠掩抑;一切诙谐狂啸，细泣幽吟，无不寓之于词。
甚至里语巷谈，一经点化，居然典雅，真有意到笔随，春风物化之妙。
盖伯兄中年始学为诗馀，晚岁尤好不厌，或一日得数十首，或一韵至十馀阕，统计小令、中调、长调共得四百一十六调，共词一千六百二十九阕。
先是京少有《天藜阁迦陵词刻》，犹属未备，今乃尽付梓人。
自唐、宋、元、明以来，从事倚声者，未有如吾伯兄之富且工也。
”近人朱孝臧题云：“迦陵韵，哀乐过人多。
跋扈颇参青兕意，清扬恰称紫云歌，不管秀师诃。
”(《彊村语业》卷三)维崧词具有创作天才，固宜其不为前人所囿矣。
世家名流陈维崧出生于讲究气节的文学世家，祖父陈于廷是明末东林党的中坚人物，父亲陈贞慧是当时著名的“四公子”之一，反对“阉党”，曾受迫害。
陈维崧少时作文敏捷，词采瑰玮，吴伟业曾誉之为"江左凤凰"。
明亡(1644)时，陈维崧才20岁。
入清后虽补为诸生，但长期未曾得到官职，身世飘零，游食四方，接触社会面较广。
诗话、词话、曲话
诗话正式出现在宋代。
第一部诗话是北宋中叶欧阳修的《六一诗话》。
在这以后，诗话成为评论诗人诗作、发表诗歌理论批评意见的一种广泛流行的形式。
据郭绍虞《宋诗话考》，现存完整的宋人诗话有42种；部分流传下来，或本无其书而由他人纂辑而成的有46种；已佚，或尚有佚文而未及辑者有50种，合计138种。
宋代诗话的发展，经历了这样一个过程：早期的诗话以记事为主不过不同于一般的记事笔记它所记的都是有关诗人和诗作的琐事轶闻。
欧阳修在《六一诗话》自序中说：“居士退居汝阴，而集以资闲谈也。
”就说明了它的宗旨在于集琐事，资闲谈。
司马光的《温公续诗话》也同样如此。
后来，诗话的范围不断扩大，除记事外，逐渐增加了考订辨证、谈论句法一类的内容。
南宋初许□在《彦周诗话》自序中说：“诗话者，辨句法，备古今，纪盛德，录异事，正讹误也。
”就是对当时诗话内容的概括。
诗话的再进一步发展，是越来越多地谈论有关诗歌创作和诗歌理论问题，加强了它的理论批评性质。
这方面成就较高的诗话有张戒的《岁寒堂诗话》、姜夔的《白石道人诗说》、严羽的《沧浪诗话》等。
特别是严羽的《沧浪诗话》，不仅对当时江西诗派“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”的流弊进行了尖锐的批判，而且提出了作者对于诗歌创作的比较完整、系统的纲领性意见。
其中如“别材”、“别趣”说，“兴趣”说（见兴趣说），“妙悟”说等，都有很高的理论价值，对后世产生了广泛深远的影响。
清代诗话在理论批评方面取得了令人瞩目的成就。
首先是王夫之的《□斋诗话》，其中对于诗的情与景互生互藏的辩证关系，对于诗的“体物”、“会景”与生活积累的关系，对于诗的“意”和“势”的关系及“咫尺写万里”的特点等等，都有精湛的论述和独到的见解。
叶燮的《原诗》，不仅具有严整的理论体系，对诗歌与现实诗歌与时代发展的关系，诗歌本身的发展规律作家所必须的“才、胆、识、力”诸条件等等，都有系统的、精辟的论述;而且在对于诗歌的特点及其与理论著作区别“定位”与“虚名”的关系等等方面的论述，识见更加精辟。
陈维崧代表作著名诗词
陈维崧代表作著名诗词陈维崧(1625—1682年)，字其年，号迦陵，江苏宜兴人。
明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。
明末四公子之一陈贞慧之子。
下面就是本店铺给大家带来的陈维崧代表作著名诗词，希望能帮助到大家!醉落魄·咏鹰词牌名：醉落魄|朝代：清朝|作者：陈维崧寒山几堵，风低削碎中原路。
秋空一碧无今古，醉袒貂裘，略记寻呼处。
男儿身手和谁赌，老来猛气还轩举。
人间多少闲狐兔，月黑沙黄，此际偏思汝。
点绛唇·夜宿临洺驿词牌名：点绛唇|朝代：清朝|作者：陈维崧晴髻离离，太行山势如蝌蚪。
稗花盈亩，一寸霜皮厚。
赵魏燕韩，历历堪回首。
悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。
好事近·分手柳花天词牌名：好事近|朝代：清朝|作者：陈维崧分手柳花天，雪向晴窗飘落。
转眼葵肌初绣，又红欹栏角。
别来世事一番新，只吾徒犹昨。
话到英雄失路，忽凉风索索。
正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，·今年明月无情甚朝代：清朝|作者：陈维崧今年明月无情甚，偏向江东。
只照军容，不放银花万树红。
凤城飞下征南骑，一片刀弓。
铁甲呼风，愁煞思乡沈侍中。
正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，·何人又唱安公子朝代：清朝|作者：陈维崧何人又唱安公子，汉苑烟浓。
魏寝霜封，[犬旁+气]岭蛮乡一万重。
雪消巴蜀添春水，谁驾艨艟。
陡起鱼龙，此夜横江有阿童。
正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，·早年丧乱曾尝过朝代：清朝|作者：陈维崧早年丧乱曾尝过，复壁为佣。
城旦为舂，儿女宵啼贼火红。
回头三十年前事，笺恳天公。
衰鬓如蓬，莫遣咸阳又举烽。
正月二十日，从吴天石处读纬云弟京邸春词，·杜陵诸弟飘零甚朝代：清朝|作者：陈维崧杜陵诸弟飘零甚，几阵离鸿。
捩影长空，燕市(谓三弟纬云)梁园(谓四弟子万)类转篷。
后湖一雁尤酸楚，竟逐晨风。
一去无踪，雨打夭桃坠冷红(悼半雪弟)。
咏滇茶·秾春冶叶朱门里朝代：清朝|作者：陈维崧秾春冶叶朱门里，弄东风红妆初试。
陈维崧《醉落魄·咏鹰》鉴赏《醉落魄·咏鹰》译文及赏析
陈维崧《醉落魄·咏鹰》鉴赏《醉落魄·咏鹰》译文及赏析《醉落魄·咏鹰》是由陈维崧所创作的，词题为咏鹰，实则咏人，以鹰喻人，抒发了不凡的才干和至老未衰的壮志豪情，也表现了作者不满当时统治与嫉恶如仇的感情和性格。
下面就是小编给大家带来的《醉落魄·咏鹰》，希望能帮助到大家!《醉落魄·咏鹰》清代：陈维崧寒山几堵，风低削碎中原路。
秋空一碧无今古，醉袒貂裘，略记寻呼处。
男儿身手和谁赌。
老来猛气还轩举。
人间多少闲狐兔。
月黑沙黄，此际偏思汝。
《醉落魄·咏鹰》译文冰冷的山峰有好几座，鹰在广阔平原乘风低掠过大地。
秋日的万里晴空古今不变。
醉酒之后敞开貂裘，大约记得当年打猎时呼鹰逐兽的事情。
男儿空有一身武功绝技来和谁一争高下呢?即使老了也应该意气飞扬，因为人世间还有无数的奸佞之徒!月黑沙黄的夜晚，我这时偏偏想起了你。
《醉落魄·咏鹰》注释醉落魄：词牌名。
堵：量词，座，这里指山。
风低：写鹰乘风低掠。
削碎中原路：形容鹰掠地飞过。
.秋空一碧：蓝天辽阔，万里无云。
无今古：古今一样的意思。
无：不论，不分。
袒(tǎn)：裸露。
略记：大约记得。
寻呼：指猎人呼鹰寻猎。
赌：较量输赢。
轩举：高扬，意气飞扬。
闲狐兔：比喻小人，奸佞之徒。
汝：你，这里指鹰。
《醉落魄·咏鹰》赏析此词上片描写深秋山峻风急天高地阔的景象和肃杀凌厉气势。
下片开头两句突出描写打猎者武艺高强、豪气风发的英雄形象。
最后三句，以狐兔比喻世间邪恶小人。
此词咏鹰，却通篇不见一“鹰”字。
词中没有细致地描绘鹰的形貌，却能使人感到它的凶猛凌厉。
词题为咏鹰，实则咏人，以鹰喻人，抒发了不凡的才干和至老未衰的壮志豪情，也表现了作者不满当时统治与嫉恶如仇的感情和性格。
词的上片咏物抒怀，即先以粗犷的笔墨刻画了苍鹰的高傲、威武的形象。
接着由鹰及人，描写作者早年就憧憬并狂放地试着实践的雄劲健举的行为，词人通过一种画面的描写来表现他追求过的情景。
清陈维崧诗词三
清· 陈维崧诗词（宜兴）三河传① 五色莺粟晓莺无赖，也把啼痕，花间沾洒。
几丝绒线，东风分派，暗将浓淡配。
绣匀白白红红态，黄和黛。
野圃层层界。
朝来小摘帘外，趁他微雨卖。
①作者自注：第一体。
河传煨芋黄茅新盖，土锉温趖，霜檐低矮。
撩人几阵，芋香无赖，送来篱落外。
凝脂沃雪融仙瀣，馀甘在。
塞上酥堪赛。
黄粱未熟休待，饱迎朝旭晒。
（桓某按：以物拟人常见，以物之性拟人常见。
此以芋香拟人。
）河传① 豆荚陇上，晓莺低唱。
豆荚初娇，小姬一色绿裙腰。
迢迢幂野桥悲歌杨恽家居久，三杯后、惯种南山豆。
豆花棚下月毵毵，溪南闲寻渔叟谈。
①作者自注：第二体。
秋夜雨本意小楼细袅愁丝绿，和烟扶上庭竹。
飞来檐瓦响，都泻作、奔浑秋瀑。
雨肥越显孤灯，展夜衾欲睡难熟。
别院弦柱促，正滚入、淋铃哀曲。
（桓某按：展夜衾后疑有停顿。
）醉红妆立春前一夕寄畅园小饮，时有柳姬翩何在座，同园次赋残年屈指不盈旬，晚峰愁，翠黛颦。
玉杯饯腊漾红鳞，风动处，酒微皴。
柳条偷报隔宵春，歌宛转，态横陈。
来早春休园内讨，鸳帐底，有春人。
玉团儿初冬写怀西风吹老清秋节，迸寒空、萧萧老铁。
几片疏砧，数行落雁，一城枫叶。
斜阳雨后明还灭，映千年、断碑残碣。
太息何为，有杯休放，逢花须折。
探春令庚戌元夜去年客里度元宵，人正恹恹病。
捻偃师、廨后黄梅嗅，想洛下、春灯盛。
今年准拟酬春兴，奈阴晴难定。
拥香篝仍剔，残灯半盏，似去年心性。
探春令咏窗外杏花①崇仁宅靠善和坊，旧雕阑都坏。
问玉楼、人醉今何处，只一树、花不在。
红香笼帽归鞭快，更何人能戴。
到如今和了，满城微雨，频上街头卖。
①作者自注：系叔祖殿元公旧宅。
探春令试灯夜对雪六街料理做元宵，奈雪儿偏下。
小鹦哥、隔着秋千架，将六出、花轻骂。
满城何处寻罗帕，掩重门睡罢。
想年时多少，画桥深巷，一片红灯挂。
南柯子蝶庵花下，送苏生仲补游京师①带醉翻楸局，佯憨恼绮筵。
笑他柯烂不知年。
输尔才拈红子，便通仙。
挟瑟龙池上，鸣鞭凤阙前。
妙龄绝艺有人怜。
清代词人陈维崧生平简介
清代词人陈维崧生平简介陈维崧(1625—1682年)，字其年，号迦陵，江苏宜兴人。
明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。
明末四公子之一陈贞慧之子。
下面是店铺为大家整理的清代词人陈维崧生平简介，希望大家喜欢!陈维崧生平简介陈维崧生于公元1625年，卒于公元1682年，是江苏宜兴人士。
清代陈维崧是一位杰出词人，素有“明末清初词坛第一人”之称。
陈维崧在文学上有很大的建树，是阳羡词派的领军人物。
陈维崧生于公元1625年，准确地来说，陈维崧生于明末年间，生活于清朝初年。
陈维崧是明末四公子之一陈贞慧的儿子，陈维崧自幼深受父亲的熏陶，所以为日后文学上的造诣奠定了基础。
陈维崧少年时期，就已成为当地有名的小才子。
陈维崧十七岁时，参加了童子试，拔得童子试第一名。
陈维崧在文学诗词领域，有自己独到的见解，以此被吴伟业誉为“江左三凤”之一。
当时，和陈维崧齐名的有吴兆骞和彭师度。
加上，陈维崧在骈文上有不俗的造诣，因此被世人称为“骈体三家”之一。
陈维崧一生喜爱自由，他的创作灵感来自于所见所闻所感。
明朝灭亡之后，陈维崧也在科举考试中落榜。
公元1658年，陈维崧前去拜访冒襄，冒襄让陈维崧在水绘庵中的深翠房读书，并让徐紫云陪他读书。
公元1662年，陈维崧前往扬州，和王世祯、张养重等人重现修建了禊红桥。
公元1682年，陈维崧去世，终年58岁。
纵观陈维崧的生平阅历，会发觉陈维崧一生过得十分平淡。
生明朝灭亡之后，陈维崧没有走入仕途，他将精力都放在了创作之上，主要代表作品有《湖海楼全集》。
陈维崧与徐紫云关于陈维崧徐紫云的故事流传至今。
有人说，陈维崧徐紫云的同性恋情早已路人皆知，而陈维崧那首最具文采的词《贺新郎·云郎合卺为赋此词》就是为徐紫云而写的。
说起陈维崧徐紫云的故事，不得不提的便是冒辟疆。
公元1658年，陈维崧前去拜访冒辟疆，冒辟疆让陈维崧在水绘庵中的深翠房读书，并让徐紫云作为他的陪读。
此后，陈维崧和徐紫云便展开了一段浪漫的爱情故事。
陈维崧最著名的十首诗
陈维崧最著名的十首诗题秦邮露筋祠（清）陈维崧湖上水连天，湖光卷尽寒烟。
玉娥一去几千年，尽日凝妆俨然。
漠漠雨丝飘碧瓦，人在女郎祠下。
一树红梨开谢，明朝又是春社。
醉落魄·咏鹰（清）陈维崧寒山几堵，风低削碎中原路。
秋空一碧无今古，醉袒貂裘，略记寻呼处。
男儿身手和谁赌。
老来猛气还轩举。
人间多少闲狐兔。
月黑沙黄，此际偏思汝。
临江仙·寒柳（清）陈维崧自别西风憔悴甚，冻云流水平桥。
并无黄叶伴飘飘。
乱鸦三四点，愁坐话无憀。
云压西村茅舍重，怕他榾柮同烧。
好留蛮样到春宵。
三眠明岁事，重斗小楼腰。
沁园春·咏菜花（清）陈维崧极目离离，遍地濛濛，官桥野塘。
正杏腮低亚，添他旖旎；柳丝浅拂，益尔轻飏。
绣袜才挑，罗裙可择，小摘情亲也不妨。
风流甚，映粉红墙低，一片鹅黄。
曾经舞榭歌场，却付与空园锁夕阳。
纵非花非草，也来蝶闹；和烟和雨，惯引蜂忙。
每到年时，此花娇处，观里夭桃已断肠。
沉吟久，怕落红如海，流入春江。
南乡子·邢州道上作（清）陈维崧秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。
并马三河年少客，粗豪，皂栎林中醉射雕。
残酒忆荆高，燕赵悲歌事未消。
忆昨车声寒易水，今朝，慷慨还过豫让桥。
虞美人·无聊（清）陈维崧无聊笑捻花枝说，处处鹃啼血。
好花须映好楼台，休傍秦关蜀栈战场开。
倚楼极目深愁绪，更对东风语。
好风休簸战旗红，早送鲥鱼如雪过江东。
好事近·分手柳花天（清）陈维崧夏日，史蘧庵先生招饮，即用先生《喜余归自吴阊》过访原韵。
分手柳花天，雪向晴窗飘落。
转眼葵肌初绣，又红欹栏角。
别来世事一番新，只吾徒犹昨。
话到英雄失路，忽凉风索索。
贺新郎·纤夫词（清）陈维崧战舰排江口。
正天边、真王拜印，蛟螭蟠钮。
征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。
叹闾左、骚然鸡狗。
里正前团催后保，尽累累、锁系空仓后。
捽头去，敢摇手？稻花恰趁霜天秀。
有丁男、临歧诀绝，草间病妇。
此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。
背耐得、土牛鞭否？好倚后园枫树下，向丛祠亟倩巫浇酒。
阳羡词派
清词的中期是指从康熙到嘉庆这一漫长的历史时期。
这一时期是清朝的极盛时代，词坛流派纷呈，风格多样，也是清词的极盛时代。
首先出现的是以陈维崧为首的阳羡词派。
这一个词派形成于顺治时期，盛行于康熙二十一年(1682)陈维崧逝世之前约二十馀年间。
他们把词的地位抬到和经、史等同，力辟词为“小道”之说。
词风主要是受苏轼、辛弃疾的影响。
陈维崧有《湖海楼词》三十卷，内容丰富，风格多样。
高佑釲《湖海楼词序》说陈维崧词“纵横变化，无美不臻，铜琶铁板，残月晓风，兼长并擅，其新警处，往往为古人所不经道，是为词学中绝唱”。
虽嫌夸张，但也近乎事实。
阳羡词派成员有近百人之多，其中主要成员有陈维岳、任绳隗、徐喈凤、蒋景祁、万树、史惟圆等。
以朱彝尊为首的浙西词派，形成于康熙前期，风行于康熙、雍正、乾隆三朝。
初期成员皆浙西词人，后流风广被，便不囿于浙西了，正如文廷式《云起轩词序》说的：“二百年来，不为笼绊者，盖亦仅矣。
”浙西词派的主张是：宗尚南宋，师法姜(夔)、张(炎)，崇尚醇雅，标举清空。
但所作多咏物酬赠、流连光景，内容比较贫乏。
到后期更是模拟堆砌，空泛无物。
朱彝尊词现存《江湖载酒集》三卷、《静志居琴趣》一卷、《茶烟阁体物集》二卷、《蕃锦集》一卷。
其词虽注重声律技巧，但也颇有怀古伤今的作品，如《卖花声·雨花台》、《桂殿秋》(思往事)之类都自然流畅，情真语切，是相当感人的。
况周颐《蕙风词话》就曾说：“或问国初词人当以谁氏为冠?再三审度，举金风亭长(朱彝尊号)对。
问佳构奚若?举《捣练子》(思往事)。
”对其词的艺术成就深表钦佩。
浙西词派的主要成员有初期的李良年、李符、沈皞日、沈岸登、龚翔麟、汪森及中期的领袖人物厉鹗以及晚期的吴锡麒、郭麐等。
浙西词派到了后期，词人一般都在词的声律格调上下功夫，词作大都模拟堆砌。
为了挽此颓风，词坛兴起以张惠言为首的常州词派。
张惠言于嘉庆二年(1797)编纂了《词选》，在《词选序》中他援引《说文》“意内言外”的训诂学释义来解说“词”的性质，指出词作近于“变风之意，骚人之歌”，力图提高词的历史地位。
陈维崧词派名词解释
陈维崧词派名词解释
嘿，你知道陈维崧词派不？这可真是词坛里的一颗璀璨明珠啊！陈
维崧，那可是个了不起的人物。
他的词啊，就如同一场绚烂的烟花盛宴！
比如说，他的那些词作，有的豪迈奔放，像一阵狂风席卷而来，“吼西风，落叶声中，坐觉岁时迁变”，这气势，是不是让你仿佛置身
于狂风之中？有的又柔情似水，恰似那潺潺流淌的小溪，“惆怅玉箫催
别意，蕙些兰骚，未是伤心事”，这般细腻的情感，真能让人的心都化
了呀！
陈维崧词派可不单单是陈维崧一个人的舞台哦！他就像一个领军者，身后跟着一群志同道合的词人。
他们相互切磋，相互影响，共同创造
出了一种独特的词风。
这就好比一场精彩的足球比赛，陈维崧是那个
核心球员，带领着队友们在词坛的赛场上冲锋陷阵，一次次地打出精
彩的配合，赢得观众们的喝彩！
这个词派的影响力那可不容小觑啊！它就像一阵春风，吹遍了整个
词坛，给当时的词坛带来了新的活力和生机。
多少后来的词人受到它
的启发和影响，在自己的创作道路上不断前行。
在我看来，陈维崧词派是词坛历史上浓墨重彩的一笔，它的独特魅
力和价值将永远被铭记！它让我们看到了词的无限可能性，让我们感
受到了文字的强大力量。
难道你不想去深入了解一下这个神奇的词派吗？。
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陈维崧词评辑录
清代洞家中，陈维崧有着非常重要的地位，深为后人所推崇，如榭章铤曰:“国初词人，迦陵最健。
”（榭章铤《赌棋山庄词话》卷一，《词话丛编编》第四册，中华书局2005年版，第3327页）陈廷焯曰“国初词家，断以迦陵为巨擘。
”（陈廷焯《白雨斋词话》卷三，《词话丛编》第四册，中华书局2005年版，第3837页）陈维崧词什甚富，成就过人，“取裁非一体，造就非一诣，豪情艳趣，触绪纷起，要皆含咀酝酿而出……其能开疆辟宇，旷古绝今。
”（沈雄《古今词话·词评下卷》，《词话丛编》第一册，中华书局2005年版，第1047页）“纵横博大，海走山飞。
其源亦出苏、辛，而力量更大，气魄更胜，骨韵更高，有吞天地走风雷之势，前无古。
后无今。
”（陈廷焯《词坛丛编》第四册，中华书局2005年版，第3731页）作为阳羡派的领袖，他不仅精于创作，也有着鲜明的词学思想。
在《词选序》中，他宣称“选词所以存词，其即所以存经存史也夫。
”（《陈迦陵文集》卷二），意在推尊词体。
历来视为“艳科”、“小道”的词，视同经史，这是很具突破的观念。
他在《蝶庵词序》中引史唯圆之言云：“夫作者非有国风美人、离骚香草美人之志，意以优柔而涵濡之，则其人也不微而其出也不厚。
”（《陈迦陵文集》卷二）实与后来常州词派的“比兴寄托”、“意内言外”之论相契合。
凡此种种，均可见出其年词论可观者甚多。
论者或以为“阳羡派在理论的建设上如此贫乏”，“此派除了词作以外，可谓余无足观”（吴宏一《常州派词学研究》，载《清代词学四论》台北聊经出版事业公司1990年版，第25页），并非持平之言。
其年虽无专门的词学论著，却有不少序跋，更重要的是，他还有大量的词学评点。
这些词评散乱分布不易查找，学界亦很少予以注意，更遑言加以利用了。
若将其年词评与序跋相较，可知二者在内容上虽有重合，但词评所涉及的范围更广，这些评语的存在，亦使得其年的理论得到强而有力之佐证，不至于成为凿空之论。
因此如果要研究陈维崧的词学思想，并进而研究阳羡派的词风，其年的词评必须予以重视，否则将不免陷于片面。