环境艺术设计-环城公园雕塑调研报告

雕塑调研报告

一：调研时间：2012.6.08

二：调研课程：雕塑设计与制作

三：调研地点：为了更深刻的了解和学习关于雕塑的知识，我们在老师的带领下来到合肥市环城公园，环城公园风景秀丽，中间一片静静的湖水犹如恬静的姑娘。四周更是绿树围绕，这里也是合肥市区一个重要的雕塑聚集地。其中不乏一些代表性的雕塑。

四：调研目的：通过对雕塑的作品参观和老师的分析，加强我们对雕塑形体的理解，同时了解雕塑与文化、环境、背景的关系，来提高我们对雕塑的认识与鉴赏能力。

五：环城公园历史背景文化和分析：

环城公园建设始于1980

年，1990年基本建成。公园设

计新颖，构思独特，环境优美，

有艺术气氛，曾获国家建设计

奖。东西向穿城而过的主干道

长江路把环城公园分成“南环城”

“北环城”两部分。南北两环巧

妙利用自然地形地貌，形成西山、

银河、包河、环东、环北、环西6个风格各异的环城景区。包河、银河以荷花为主体形成夏景，包河中还有以包公祠、包公墓、浮庄为主的风景名胜；西山岗峦起伏，枫树成林，形成秋景；环西、

环北连接杏花公园，以杏花为

主，构成春景；环东拥三国古战场逍

遥津公园，松柏连片，寒梅绕林，构

成冬景。南半环水面开阔，以人工造

景为主，精雕细刻，呈现清新秀雅的

园林风光；北半环则以苍郁的乔木林为主，朴实粗犷，呈现自然浓郁的山林野趣。在地势起伏的西山景区，结合丰富的植物群落，塑有成群结队的珍稀动物，形成自然生态野生动物雕塑群。

五：环城公园雕塑分析：

环城公园的雕塑主要为圆雕，为了更好的让雕塑与周边的自然环境融合。在这些圆雕中又主要塑造的是动物的艺术形体。在调查中了解到这批雕塑的材料主要是玻璃钢，水泥浇灌，铜铸，塑料，综合材料等。形式主要有单体、组合、和场景雕塑。

1：雕塑选择狮子为题材

狮子是唯一的一种雌雄两态的猫科动物，是猫科中平均体重仅次于虎的动物，也是唯一的群居动物

是地球上力量强大的猫科动物之一，

狮子生存的环境里，其他猫科都处于

劣势。漂亮的外形、威武的身姿、王

者般的力量和梦幻般的速度完美结合，赢得了“万兽之王”的美誉。

2：醒狮雕塑和环境之间的融合分析：

现代环境雕塑已是现代雕塑艺术中非常重要的一部分，环境语言不是单纯的自身封闭形象的塑造，与其周围的环境空间和形体的密切关系才是创作的原动力和催化剂，并且使自身获得真正的生命。

环城公园醒狮坐落在交通交叉口处，地理位置比较醒目。在一个小型的广场平台上，一头具象的狮子形象伫立中央，以醒狮雕塑

为中心向四周扩散。将空间由内

而外，由外二内向环境延伸，不

在仅仅把目光停留在物体的外

部轮廓，而是与环境很好的相互

沟通，营造了一种新的人文环

境，不仅让外形得以张扬，甚至

向空间和环境之中扩张和延伸，

把雕塑的观赏性拉到一种特定

的场景之中，使它本身与公共艺术空间，环境空间，人文景观等大环境相协调。

2：雕塑的艺术形态：

⑴、雕塑的形体雕塑作为三维

空间的实体，给予人的感觉，

首先来自它的形体，形体美是

雕塑形式美的灵魂。雕塑的形

体要比例匀称，结构严谨，通

过形体展示形象的动势、情绪

与生命力。

⑵、雕塑的“影像”效果，就

是作品形体大的起伏呈现的总体轮

廓。这个“影像”可能给人以或是

宏伟崇高，或是宁静沉重，或是升

腾飞跃，或是一种形体结构的美，这是形体“影像”传达出的作品内容信息之一，也给人们带来各种感受。

⑶、雕塑在各方面的表现力，通过强调主观精神，审美理想等方面的表现意向，使雕塑形体更具表现力。

⑷、雕塑的体积有一种量感。它直接影响着观赏效果与主题的表达。

合肥环城公园的醒狮雕塑基于改革开放初期的文化背景，中国的崛起处于在朦胧的状态，想

借助于“醒狮”这作品表达思

想理念的苏醒这醒狮动态上前

肢轻起，后肢蹲着，尾巴微张，

头微仰，狮鬃被风吹动整个动

态生动描写了醒狮的动态，醒

狮给人感觉精神焕发，具有王

者风范。这样的姿态也表达当

时新中国正在崛起。

3：雕塑的光影效果：

作为雕塑语言的重要形式之一，光影是形体空间展示的前提。醒

狮雕塑在雕塑的创作与设计中，在处理形体空间时，通过增强或减弱形体起伏与转折的力度、增加醒狮形体的体量、施以不同的肌理等手法，使雕塑表面对光的反映产生出或强烈或柔和的视觉效果。另一方面，在处理形体空间时，通过对光源的色彩、角度、远近、强弱的选择，以体现不同的视觉效果，表达不同的艺术意境。

4：雕塑的材料分析：

雕塑是造型艺术中与材料最直接相关的一门艺术，虽然材料只是一种媒介，但在雕塑的审美中，材料占有重要的位置，没有它，美就没有形象性、具体性和直观性，就不能作用于人的感观而成为审美对象。由于雕塑形象的呈现是借助物质材料而呈现的，材料本身的表面肌理也构成了形象呈现的一个方面，使得与触觉相联系的质感具有了审美的意义。但另一方面，在传统雕塑中，材料本身质地与雕塑作品二者的审美结果不一定成正比的。一件大理石的作品或许是失败的，一件泥制的作品可能是杰出的。雕塑作品的审美就其本质而言，是有和物质材料不同的特征，它不能归结为物质的特征和属性。一件作品的泥稿、石膏、铸铜三个形式，其审美价值应该在浇铜之前已经存在。当然，媒介材料有时也直接对雕塑的人物性格起象征作用。同一作品用大理石或花岗岩雕成，前者温柔，后者刚硬，给人的感觉是不同的。