美术馆-博物馆设计的功能分区
博物馆设计分析
2.交通流线
公众流线 藏品流线 工作管理人员流线 专业研究人员流线
修复加工部分
一般观众入口 观众服务部分
陈列部分
报告厅 专业研究人员入口
学术研究部分
一般观众l流线 藏品流线
研究人员流线 管理人员流线
开放库 商品储藏部分
藏品入口
管理办公部分 管理工作人员入口
a.基本形式 1. 串联式 2. 放射式 3. 通道式 4. 大厅式
功能体块分析
体块生成
办公服务静区
垂直交通
对外交流动区 垂直交通
展示动区
美术馆流线分析
博物馆流线分析
工作人员 游客
展览区域 工作区域
美术馆垂直交通分析
博物馆垂直交通分析
工作人 员垂直 交通
游客垂 直交通
电梯
b.韩美林艺术馆
图片来源《本土设计》
入口
艺术馆的入口是一条 长长的坡道，这一点 多少让人有点意外， 但是丰富的空间依然 能让人深有体会。
博物馆.藏品库区
博物馆.技术及办公用房
设计要求
• 每间藏品库房单独设门。 • 重量较大的藏品宜放在地面层。 • 藏品暂存库应设在藏品库房的总门之外， 并单独密闭成间。 • 藏品库房按藏品质地分间，每间面积不宜 小于50m’。 • 珍品库房若设在普通藏品库区内时，应有 严格的防火、防盗分隔措施。 • 藏品库房尽量少开窗，以免阳光入射和温 湿度变化较大，窗地比一般不超过l／20。 • 藏品库房的开间或柱网尺寸与保管设备的排 列和藏品进出的通道相适应。保管设备的布 置要成行地垂直于有窗的墙面。 • 藏品库房的净高应不低于2．4m。若有梁 或管道等突出物时，其底面的净高应不低于 2．2m。
• 报告厅位置既接近陈列室又相对独立。
博物馆装修设计方案
博物馆装修设计方案1. 引言本文档旨在提供一份博物馆装修设计方案，以满足博物馆提供观众良好参观体验的要求。
我们将从展示空间设计、展品陈列、灯光布置、装饰风格等方面进行详细的讨论。
2. 展示空间设计2.1 展厅分区博物馆的展厅应合理划分为不同的展区，以便清晰地展示和分类不同的展品。
我们建议将展区分为主题展区、临时展区和交互展区。
•主题展区：按照不同的主题或历史时期来划分，方便观众进行主题性参观和学习。
•临时展区：用于定期举办特定主题的临时展览，增加博物馆的活力和吸引力。
•交互展区：提供观众与展品互动的机会，增加观众参与感和体验感。
2.2 展品陈列展品陈列是博物馆设计的核心要素之一。
我们建议采用以下策略来展示展品：•主题式陈列：按照主题将展品进行组合，可以通过时间、地域、文化等因素进行分类。
•多媒体展示：利用现代科技手段，将展品与多媒体设备结合，通过图片、视频等形式丰富展品的呈现方式。
•互动展示：为观众提供互动的展示方式，例如触摸屏、虚拟现实等技术，增加观众的参与感和兴趣。
3. 灯光布置灯光布置对于营造博物馆的氛围和展品的视觉效果非常重要。
以下是一些灯光布置的建议：•环境光：使用柔和的环境光来照亮整个展厅，营造舒适的氛围。
•重点照明：对于重点展品或特定展区，使用聚光灯或照明灯来突出展品的重要性。
•色彩灯光：采用不同色温或色彩的灯光来营造不同的氛围和情绪，例如使用暖色调灯光来烘托历史展区的古朴氛围。
4. 装饰风格博物馆的装饰风格应与展品相互呼应，并且应该注重与博物馆的整体定位相一致。
以下是一些装饰风格的建议：•简约现代：采用简约的设计风格，突出展品的特点和视觉效果，营造现代感。
•古典传统：对于历史类的博物馆，采用古典传统的装饰风格，强调文化的厚重感和历史氛围。
•创意主题：对于特定主题的博物馆，可以采用创意主题的装饰风格，与主题相呼应，增加观众的兴趣和互动性。
5. 结论本文档提供了一份博物馆装修设计方案，涵盖了展示空间设计、展品陈列、灯光布置和装饰风格等方面。
美术馆-博物馆设计的功能分区
美术馆-博物馆设计的功能分区(共41页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--第一节建筑防火第条藏品库区的防火分区面积，单层建筑不得大于1500㎡,多层建筑不得大于1000㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于500㎡。
陈列区的防火分区面积不得大于2500㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。
第条藏品库房、陈列室的隔墙应为非燃烧体。
防火分区内的隔间应采用耐火极限不低于3h的隔墙和乙级防火门分隔。
封闭式竖井的围护结构应采用非燃烧体及丙级防火门。
第条藏品库房和陈列室内的固定装修应选用非燃烧体或阻燃材料。
第二节安全疏散第条藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。
第条陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。
第三节消防设施第条大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。
第条珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。
大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。
博物馆照明设计规范一总则1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。
2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。
利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。
3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。
4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。
二术语1. 光辐射 optical radiation包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。
可见辐射 visible radiation能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。
紫外辐射 ultraviolet radiation波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。
博物馆建筑设计规范
为存放各类具有较高历史、艺术、科学价值的藏品或贵重藏品 而专设的藏品库房。 2.0.27 保管装具 Collection Container
藏品保管中使用的橱柜、台座、支架、隔板、箱盒、囊匣、镜 框、瓶罐等。 2.0.28 消毒室 The Disinfection Room
一些小型或是专题性的博物馆常以陈列馆冠名，其可以是历史 类、艺术类博物馆、自然或产业博物馆。 2.0.6 工艺设计 Technological Design
由于博物馆建筑的特殊性，本规范借用工业建筑设计中“工艺 设计”一词，泛指周密完整的设计前期工作：可行性研究、项目评 估和设计任务书等；包含博物馆功能策划、藏品收藏与保护计划、 观众目标与数量、陈展大纲与设计、教育与研究、投资与效益、近 期建设与发展目标等内容。 2.0.7 藏品 Collections
高峰密度是指在展厅内观众驻足观展困难，观众秩序需要维 持、疏导，展厅温湿度升高，保安视线受人群遮挡较大时每m2展厅 净面积容纳的最大观众人数（人/m2）。此时应限制观众进入。 2.0.14 展厅观众合理限值（合理限值M1） Reasonable Limiting Value of Attendance
具有收藏、研究、展示、传播等价值的文物、标本、艺术品、 科技产品、模型等人类和人类环境见证物的总称。 2.0.8 展品 Exhibits
向观众展示的藏品。
2.0.9 陈列/展览 Display 陈列与展览的词义是相同的，都是向观众展示藏品。博物馆学
中常将反映博物馆主要藏品内容和展示目的展示称为基本陈列；将
表 4.1.3 博物馆建筑区域划分、功能区与各类用房组成
公共建筑作业—美术馆
主楼梯的设计使得 美术馆的主次的结 构更加明确。
藏品库房位于地下一层，全部 为按照博物馆库房标准体系建 造的恒温恒湿库房。
美术馆中央的天窗设 计使得白日光透过天 窗射进大厅，缓解了 用电压力，让整个美 术馆显得温和。
天津美术馆共五层，其中地上 四层，地下一层。总展厅面积 9000平方米，可同时举办多个高 质量、高规格的国内外大型艺 术展览及活动。
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一层功能分区
会议及办公室
儿童成 人活动 区 展厅
会议及 办公室
二层平面图
研讨室 展厅 楼 梯
休闲 区
过堂
雕塑展示
三层功能分区
放映厅 备展厅
人流通过区
天津美术馆分析
姓名：曹元昊 学号：137659 指导教师：卢昀伟
博物馆是征集、典藏、陈列和研究代 表自然和人类文化遗产的实物的场所， 并对那些有科学性、历史性或者艺术 价值的物品进行分类，为公众提供知 识、教育和欣赏的文化教育的机构、 建筑物、地点或者社会公共机构。博 物馆是非营利的永久性机构，对公众 开放，为社会发展提供服务，以学习、 教育、娱乐为目的。
展厅
四层平面图
阅览室
多功能厅
人流与 流线
二层功能分区 与流线
三层功能分区与流线
首层平面图
二层的转折平台，是 一个交通的枢纽，同 时也给参观的游客一 个休息的节点。
宽广的展示空 间
两边对称的设计 使得整个三层变 得紧凑，组合的 各个展馆更加整 齐。
四层设有基本陈列展厅， 全部为恒温恒湿封闭展 柜，主要展出馆内策划 的常设陈列展 ，包括精 选馆藏、精品文物及重 要艺术家专题展等。
沃斯堡现代美术馆功能分区
沃斯堡现代美术馆功能分区
沃斯堡现代美术馆一般会根据展览主题和需求进行合理的功能分区。
以下是一些常见的功能分区：
1. 展览区域：这是最主要的区域，用于举办各类艺术展览，展示绘画、雕塑、摄影等艺术作品。
2. 陈列区域：用于展示艺术品或艺术品的一部分，通常涉及到绘画或雕塑，以及其他媒介的作品。
3. 多媒体区域：用于展示与艺术相关的音频和视频作品，可以展示艺术家的创作过程、背景信息等。
4. 教育区域：一些现代美术馆会设立教育区域，用于开展艺术培训、工作坊、讲座和教育活动，以提供给观众更深入的艺术体验。
5. 社交区域：提供与艺术交流和社交互动的场所，例如咖啡厅、休息区、礼品店等，以便观众在欣赏艺术品的同时休闲和交流。
这些只是一些常见的功能分区，具体的分区设计将取决于美术馆的规模、展览形式和定位等因素。
博物馆建筑设计——博物馆建筑设计原理
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
美术馆北面及东南还被大面积的浅水池所环抱，犹如将美术馆自水中 托起。水池与河流交界处是一座架在河堤之上的弧形堤岸。
Architecture Design
总体布局综合权衡和统筹安排
第二节： 博物馆建筑设计原理
美术馆的现状环境相当复杂。 美术馆的用地是那威河南岸的 旧仓库区，基地南高北低坡向 河岸。基地以南是老市区，它 们之间隔着标高不同，但又并 在一起的一上一下两条路，上 层是城市道路，下层是铁路。 横跨那威河的梭飞桥从基地东 北角上方越过。桥跨过基地后 道路“分枝”，主路向南直通 市区，而支路西转越过铁路与 上层城市道路相连。
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局
2.博物馆的大众性——馆址所在地段应有方便的交通，吸引观众、方便藏品运输
美国洛杉矶盖蒂中心博物馆综合体，基地东侧是圣迭戈高速公路，基地北端在路旁由 停车场，游客到达后，在这里换乘专用观光电车。私人汽车的普及、完善的交通系统、 良好的自然景观河优美的建筑群体使该中心成为洛杉矶著名的旅游景点。
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
博物馆建筑
技术及办公用房：技术用房宜北向采光
陈列室的照明和采光： 陈列室的照明和采光：
根据陈列品的感光性决定适宜地照度 陈列品的照度宜大于陈列室的环境照度 满足陈列品的照度均匀性要求 陈列室内和各室之间的一般照明不应相 差过大 避免光线直射损害陈列品和产生眩光 采光口不占用或尽量少占用陈列墙面
建筑上消除或减轻眩光的措施： 建筑上消除或减轻眩光的措施：
陈列区的布局类型：
串联式 路线连贯、导向性好、灵活性差、易堵塞 中、小型馆的连续性较强的展出 适于
放射式 流线有秩而灵活，适用于大、中型馆 放射串联式 适于中、小型馆的连续和分段式展出
走道式 参观流线明确，导向性强，但交通面积多， 适于连续或分段连续式的展出
大厅式
陈列室的布置分类 （类似于陈列室之
博物馆选址要求： 博物馆选址要求：
宜地点适中、交通便利、城市公用设施 完备，并具有适当的扩建用地。 不应健在环境污染的区域内，远离易燃、 易爆物。 场地干燥、排水通常、通风良好。
总体设计要点： 总体设计要点：
建筑覆盖率不宜大于40％，并有充分的空地和停车场 建筑覆盖率不宜大于40％，并有充分的空地和停车场 博物馆功能上分成四个分区 陈列区、藏品库区、技术及办公用房、观众服务设施 功能分区应明确合理，使观众流线和藏品运送流线互 不交叉，场地和道路布置应便于观众参观集散和藏品 装卸运送 陈列区不宜超过四层，二层及二层以上的藏品库和陈 列室要考虑垂直运输设备 藏品库应接近陈列室布置，藏品不宜通过露天运送和 在运送过程中经历较大的温湿度变化 陈列室、藏品室、修复工场宜南北向布置，避免西晒 （有关门厅、走廊等公共建筑的一般设计方法）
陈列品和采光窗口的距离应满足保护角 >14度的要求 >14度的要求
校园美术馆设计方案
校园美术馆设计方案一、引言随着校园教育的发展，美术教育在学校中扮演着重要的角色。
为了提升学生的艺术素养，我们学校决定建设一座校园美术馆。
本文将为您详细介绍我们的校园美术馆设计方案。
二、场地选择我们选择学校东侧的空地作为校园美术馆的建设地点。
该空地位置便利，面积充足，可以方便地容纳各种艺术展览，并为学生提供一个良好的艺术学习环境。
三、建筑外观校园美术馆的外观设计将融合现代与艺术元素，以简洁、大气的风格作为主导。
建筑主体采用玻璃幕墙结构，能够最大限度地利用自然光线，为美术作品展示提供最佳的照明效果。
并在主体建筑周围设计绿化景观，增强建筑与自然环境的融合。
四、室内布局1. 一楼大厅：设有售票处、接待区、休息区以及小型展览空间，方便游客浏览和休息。
2. 二楼展厅：分为多个区域，用于不同主题的展览。
展览区域之间设有流线型走廊，便于游客流动，并提供观展的舒适体验。
3. 三楼教室：为学生提供艺术培训课程的教室，配备艺术工具和设备，为学生们提供优质的艺术学习环境。
4. 四楼咖啡厅：为游客提供休闲和聚会的场所，咖啡厅采用开放式设计，可以俯瞰整个美术馆，让游客在品味咖啡的同时感受艺术的氛围。
五、展览策划校园美术馆将举办多样化的展览活动，旨在推广艺术，并提供艺术交流的平台。
我们将邀请知名艺术家举办个展，并邀请学生参与学生艺术作品展。
此外，还将举办艺术沙龙、讲座等系列活动，吸引更多人群参与美术馆的文化生活。
六、教育功能为了满足学生的艺术学习需求，美术馆将开设各种专业的艺术培训课程，如绘画、雕塑、摄影等，为学生提供学习与交流的机会。
此外，美术馆还将组织参观活动，带领学生走进国内外知名博物馆和美术馆，开阔学生的艺术视野。
七、社区参与美术馆作为校园文化的一部分，将与社区紧密合作，组织艺术展览、讲座和工作坊等活动，为社区居民提供更丰富的文化生活。
我们还将与当地艺术家、文化机构建立合作关系，共同举办社区艺术节等大型活动，促进校园和社区的文化互动。
博物馆功能流线规范
陈列室出入口在同一位置,人流线路成回流线路.出入口最好在陈列室一端 或中部.
如设在一侧时, 出入口应设在 两个角部,以免 产生人流聚集 现象.
2.顺流线路: 陈列室出入口分别在陈列室两翼,人流具有明确的顺序性和连续性. 展出设施多采用版面陈列与橱柜陈列.
:
3.自由线路:
如陈列室进深较大,或大厅中采用立体陈列或单元陈列方式,则人流 线 路不是单一的明确线路,人流流向会产生“渗流”现象.陈列室的出入口反 映的是总的前进趋势,观众在前进过程中,可以自由选择参观对象。
a.嵌入式
所谓嵌入式是指博物馆的办公部分
位于博物馆的某一层或某几层的部分 平面上，与整个展区融嵌在一起。
这类布局主要适用于甲方对办公区
要求的面积相对于主展区较小，或者办 公区与展区各部分联系较多，当然，基 地条件有限也是使用这种形式的主要原 因之一。
这类布局的不足是，各层平面各不
相同，给建筑设计和结构设计带来一定 难度，另外，办公区的位置多放在不佳 位置或层面。
所等。 第3.1.3条 陈列室不宜布置在4层或4层以上。大、中型馆内2层或2层以上的陈列室宜设置货
客两用电梯；2层或2层以上的藏品库房应设置载货电梯。 第3.1.4条 藏品的运送通道应防止出现台阶,楼地面高差处可设置不大于1∶12的坡道。珍品
及对温湿度变化较敏感的藏品不应通过露天运送。 第3.1.5条 当藏品库房、陈列室在地下室或半地下室时，必须有可靠的防潮和防水措施，配
立体：
[展厅的布置形式]
[视线分析]
（单眼视野，双眼视野）
展品高度确定视距
展品宽度确定视距
影响室内跨度的有关因素
800
h
2.视线要求：
d
空间设计建筑空间组织方式
空间设计建筑空间组织方式1. 引言空间设计是建筑体现艺术与功能的重要部分。
在建筑空间设计中，空间的组织方式起着至关重要的作用。
空间的组织方式涉及到建筑功能的合理安排、空间布局的合理性以及不同功能区域之间的联系等因素。
本文将探讨几种常见的空间设计建筑空间组织方式，并分析其特点与应用。
2. 块状组织方式块状组织方式是一种将建筑空间分割成块状区域的组织方式。
每个块状区域具有独立的功能，并通过走廊、门廊等连接起来。
这种组织方式通常应用于大型建筑群体，如商业中心、医院等。
块状组织方式的优点在于能够实现各个功能区域的独立性，方便管理和维护。
然而，在实际设计中，要考虑各个块状区域之间的联系，以避免空间的割裂感。
3. 环形组织方式环形组织方式是一种以中央空间为核心，周围环绕着各个功能区域的组织方式。
这种组织方式常见于宴会厅、大型会议室等设计中。
中央空间通常用作接待、展示或活动场所，而周围功能区域则围绕中央空间进行布置。
环形组织方式能够最大程度地保持空间的连续性和流动性，使人们在其中感受到一种通透感和开放感。
然而，环形组织方式也需要考虑到人流的分散和安全通道的设置。
4. 线性组织方式线性组织方式是一种将功能区域沿着一条线性轴线依次排列的组织方式。
这种组织方式常见于展览馆、美术馆等场所的设计中。
线性组织方式能够使参观者按照一条路径进行参观，有助于展览内容的有序呈现。
然而，线性组织方式也存在空间不够灵活的问题，因此在设计中需要合理考虑功能区域的位置和连接。
5. 功能分区组织方式功能分区组织方式是一种以功能为导向，将建筑空间按照不同功能进行分区的组织方式。
这种组织方式常见于学校、办公楼等建筑设计中。
功能分区组织方式可以使不同功能区域之间的联系更为紧密，有利于人们的工作与学习。
同时，功能分区组织方式也需要考虑到功能区域之间的相对独立性和空间的流动性。
6. 混合组织方式混合组织方式是一种将多种组织方式结合起来的设计方式。
这种设计方式通常应用于复杂的建筑项目，如大型综合体、博物馆等。
美术馆建筑概述
美术馆建筑概述摘要：美术馆在城市生活当中的作用越来越活跃，“看展览”已经成为现代生活中人们重要的休闲活动之一，美术馆建筑也随之逐渐成为人们关注的对象。
本文从建筑形式出发，阐述美术馆建筑的演变与发展，并简单介绍美术馆功能组成。
关键词：美术馆；建筑形式；发展趋势；功能一、美术馆建筑形式发展概述美术馆（art museum或museum of art）也可理解为艺术博物馆，是博物馆的一份子。
中国一直沿袭着建立于1929年的国立中国美术馆的名称来称呼这一类机构，近年来也开始使用艺术馆的名称。
美术馆是为馆藏品保管、展览、文化教育及学术研讨等业务和活动而专门修建的城市文化建筑。
美术馆的建筑形式主要由三种：一是专门设计，二是直接利用一般性展览馆改造，三是利用其它古旧建筑设立。
在中世纪时期，文物、艺术品等都收藏在皇家宫廷、私人官邸、教堂修道院或大学里。
欧洲文艺复兴时期，意大利佛罗伦萨就出现了一座专为收藏艺术品而修建的建筑，即乌菲齐美术馆。
1683年英国修建了面向社会公开的阿什莫尔艺术和考古博物馆，房屋建筑从采用宫殿庙宇式，博物馆内部没有陈列室、藏品库等功能区分。
1793年法国决定将路易王朝在的收藏品面向公众展出，并且利用古旧建筑博物馆的形式面向社会展示，从此掀开了古建筑博物馆的开端。
19世纪至20世纪初，博物馆修建的建筑基本上都是仿照宫殿寺庙的古建筑形式。
1870年的美国大都会艺术博物馆、1897年的芝加哥艺术博物馆、伦敦的国家美术馆等这些建筑整体形式，包括平面和立面，有的是宫殿式，也有希腊神庙式。
这类博物馆（美术馆）建筑通常以宏大的门厅、楼梯厅等为中心，建筑平面多采用“日”字或“田”字形，立面常有典雅的大理石柱廊，内外装修有繁琐的雕饰。
从现代博物馆使用的要求来衡量，这类馆舍建筑使用上存在着明显的缺陷与不足，如功能分区不明确、人流路线组织不合理、采光照明和藏品保管条件差、辅助用房不足等。
本世纪中期，现代博物馆学理论的发展对博物馆建筑提出了新的要求。
博物馆类型与功能
创办人路东之
由北京市文物局1996年10月30日批准成立，北 京市机构编制委员会核准注册为公益性民营事 业单位，1997年6月15日隆重开馆。
古陶文明博物馆建筑面积600平方米，展厅面积 约400平方米。
馆内许多藏品属于珍稀孤品，尤其秦封泥 部分，是秦文化研究史上又一次重大发现， 可视为统一的中国封建王朝第一部百官表 和地理志，是中国古代政治体制的源头档 案。
3）自然科学类（自然类、科技类）：如中国 地质博物馆、北京自然博物馆、自贡恐龙博物 馆、台湾昆虫科学博物馆、中国科学技术馆等。
4）艺术类：如故宫博物院、北京大钟寺古钟 博物馆、徐悲鸿纪念馆、天津戏剧博物馆等。
参考资料：中博网
国家文物局博物馆分类
革命纪念馆革命纪念馆科技类博物馆科技类博物馆民俗博物馆民俗博物馆民族宗教类博物馆民族宗教类博物馆名人纪念馆名人纪念馆遗址类博物馆遗址类博物馆艺术类博物馆艺术类博物馆专题类博物馆专题类博物馆综合历史类博物馆综合历史类博物馆自然博物馆自然博物馆中国美术馆中国美术馆洛阳石刻艺术馆洛阳石刻艺术馆天津市艺术博物馆天津市艺术博物馆天津戏剧博物馆天津戏剧博物馆上海博物馆上海博物馆苏州戏曲博物馆苏州戏曲博物馆广东民间工艺馆广东民间工艺馆广州美术馆广州美术馆澳门艺术博物馆澳门艺术博物馆平遥双林寺彩塑艺术馆平遥双林寺彩塑艺术馆广州艺术博物院广州艺术博物院中国围棋发展史陈列室中国围棋发展史陈列室上海私人收藏馆上海私人收藏馆1212北大的地质博物馆北大的地质博物馆赛克勒考古与艺术博物馆赛克勒考古与艺术博物馆北京师范大学北京师范大学中国人民大学中国人民大学中央民族大学民族博物馆中央民族大学民族博物馆北京印刷学院中国印刷博物馆北京印刷学院中国印刷博物馆北京航空航天大学航空数字博北京航空航天大学航空数字博中央美术学院中央美术学院首都师范大学历史博物馆首都师范大学历史博物馆北京舞蹈学院北京舞蹈学院北京中医药大学北京中医药大学中国地质大学中国地质大学台湾高山族博物馆复旦台湾高山族博物馆复旦董浩云航运博物馆交大董浩云航运博物馆交大古钱币博物馆华师大古钱币博物馆华师大中华服饰博物馆东华大学中华服饰博物馆东华大学东方乐器博物馆上音东方乐器博物馆上音中国鱼文化博物馆上海水产中国鱼文化博物馆上海水产戏曲艺术博物馆上戏戏曲艺术博物馆上戏陶瓷艺术博物馆上海师大陶瓷艺术博物馆上海师大印刷博物馆上海理工印刷博物馆上海理工中医药博物馆上海中医大中医药博物馆上海中医大33以博物馆的外形结构及展出方式来划分以博物馆的外形结构及展出方式来划分11传统展厅式的博物馆传统展厅式的博物馆22露天博物馆露天博物馆33流动博物馆流动博物馆44网络博物馆数字博物馆网络博物馆数字博物馆上海数字博物馆上海数字博物馆http
斯图加特美术馆解析
关于斯图加特美术馆：
New Staatsgalerie and Workshop Theatre
Stuttgart 1977-1984
•… 1
简介
•… 2
背景及构思
•… 3
关切点
•… 4
详细分析
•… 5
细部处理
•… 6
相关评论
•… 7
图片
• 竞赛规定一定要包括 一个3米高平台以作停车 场，此外还要求有一个 公共步道穿过用地。
·建筑正面的双重性是与大街的模糊性性质相一致的
（康拉德·阿德诺尔大街在使用上更接近一条高速公路的 性质）。取代立面的是正面向后退，使人们在走动、进 出、穿过这座建筑时可以看到一系列事件。
关于斯图加特美术馆：
New Staatsgalerie and Workshop Theatre
Stuttgart 1977-1984
·1989/1991 双年展园地书店，威尼斯
（Biennale Bookshop Venice)
莱斯特大学工程馆
·地段狭小，政府首次允许大
学建造高层
·一个占据了大部分用地的单
层厂房和一个高起的塔楼
·塔楼采用两种形体连接的方
式
1959/1963
剑桥大学
历史系馆 ·
1964/1967
剑桥大学
历史系馆196·8·
关于斯特林：
James Stirling
•… 1 •… 2 •… 3 •… 4 •… 5 •… 6
生平简介 主要经历
重要作品
获奖情况 创作风格 一些评论
·1958/1963 莱斯特大学工程馆 （Leicester University Engineering Building)
公共建筑设计原理题库(有答案)
公共建筑设计原理题库(有答案)绪论1．如何理解“埏埴以为器，当其无，有器之用。
凿户牖以为室。
当其无，有室之用。
故有之以为利，无之以为用。
”。
并说明建筑空间与实体之间的关系。
第一章填空1．被XXX誉为“欧洲最美丽的客厅”是意大利威尼斯圣马可广场。
2．室外空间环境的形成，一般考虑．．．．和。
3．《园冶》的作者是计成。
选择1．创造室外环境时，主要考虑两个方面的问题，即内在的因素和外在因素。
下列哪项属于外在因素。
（BCD）A．公共建筑本身的功能B．周围环境C．地段状况D．城市规划2．公共建筑前面往往后退一段距离，形成开敞的室外场地，其主要用途是（B）A．供人们观赏主体建筑之用B．用来疏散人流C．供人们活动用D．作停车场地3．创造室外情况时，主要考虑两个方面的问题，即内在的因素和外在因素。
下列哪项属于内在因素。
（ABC）A．公共建筑本身的功能B．经济C．美观D．城市计划4.作为优秀的建筑总体布局的例证和典范，被XXX誉为“欧洲最美丽的客厅”是（D）。
A．卢浮宫B．圣彼得大教堂C．罗马图拉真广场D．意大利威尼斯圣马可广场问答题1．简述室外环境的空间与场所关系。
（一）开敞场地(集散广场)人流．车流流量大，交通组织复杂，如影剧院．体育场馆．铁路客运站等，艺术处理要求较高。
（二）活动场地如体育馆．学校．幼儿园等需要设置运动场．球场．游戏场等，位置应靠近主体建筑的主要空间及出入口。
（三）停车场地包括汽车停车场与自行车停车场。
位置一般要求靠近出入口并防止影响建筑物的交通与景观，节约用地可以设置地下停车场。
（四）其他场地如杂务院．锅炉房．厨房等。
单独设置出入口，位置尽量隐蔽。
2．在公共建筑室外空间环境的组合问题上，值得借鉴的经验有那些？或如何组织公共建筑室外空间环境。
1）从建筑群的使用性质出发，侧重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路．广场等交通联系手段加以构造，使总体空间情况的布局联系轻易，紧凑合理。
2）在建筑群体造型艺术处理上，需要从性格特征出发，结合周围环境及规划的特点，运用各种形式美的规律，按照一定的设计意图，创造出完整而又优美的室外空间环境。
浅论美术馆的部分功能及特色
环保理念 的现代美 术馆 。采光 方面有两个突 出特点 ： 一是天光 的合理应用 ， 二是在部分 展厅 的顶部 的天花板 凹处装置 了日光 灯， 使周 围的自墙将这些灯 光的光线 漫反射到整个展厅 。
上海美术馆是一所 公益性社 会文化事业机构 ， 是具有收藏
美术精 品 、 举办 陈列 展 览 、 开展学术 研究 、 推广 审美 教育 、 促进 国际交流等职 能 ， 并在 国内外有一 定影响的近现代造型艺术博
学设施系统 。例如 照明系统 、 中央空调 系统 、 恒温恒湿 系统 、 消 防安全系统 、 垂直水平运输 系统 ； 楼宇 自动化 、 办公 自动化有演
１ 万余件 ，以新中国成立前后时期 的作 品为主 ，兼有 明末 、 ０ 清
代、 民国初期艺术家的杰作 。藏 品主要 为近现代 美术 精品 ， 中国 当代著名美术家 的代表作 品和重大美术 展览获 奖作品 ， 以及丰 富多彩 的民间美术作 品。藏 品中有任伯 年 、 昌硕 、 吴 黄宾虹 、 齐 白石 、 徐悲鸿 、 兆和 、 蒋 司徒乔 、 李可 染 、 作 人 、 吴 叶浅予 、 罗工 柳 、 冠中等艺术家的作品。 吴 此外还有外 国美术作 品千余件 。 每 年大型 的展览甚至 国际上 的重 要展览 ， 几乎 都离不 开中国美术 馆 。八 十年代举办 的“ 人体艺术展 ” 曾引起很大反 响 ， 尤如水 中
关键词 ： 美术 馆 ； 温恒 湿 ； 置 艺术 ； 恒 装 中华 世 纪 坛
新” “ 、意大利艺术 ？意大利生活” “ 提香 到戈雅——普拉 多博 、从 美术馆是对艺术品进行收 藏 、 究 、 研 展览 ， 以社 会教育为 并
己任 的地方 。由于受到地域 、 经济 、 文化 等不 同因素的影 响 ， 美 术馆在运作过程 中也会有不 同的侧重点 ， 成各 自独特 的办馆 形 特色。 北京的美术馆或艺术 中心就有 十几 处 ，诸 如中 国美术馆 、 今 日美 术馆 、 炎黄艺术 馆 、 徐悲鸿 纪念馆 、 国际艺 苑 、 中央美 术 物馆藏艺术珍品展” “ 、盛世 和光—— 敦煌 艺术 大展” 。中国美 等 术馆建 筑风格 古朴端 庄 ， 主体大 楼为仿 古 阁楼式 ， 色琉璃瓦 黄 大屋顶 ， 四周廊榭 围绕 ， 具有鲜 明的民族建筑风格。 ０ ２ ２０ 年后进 行装修改造 ，使展厅 面积达 ２ ０ ０平方 米 ，画库达 ４ ０ ２０ ０ ０平方
中国美术博物馆
任伯年《苏武牧羊》
1883年 148.5*83.3公分 任颐（一八四○—九五年）字 伯年，浙江山阴人。任伯年是一 位擅长人物、花乌、山水，尤其 精於传神写照的全能画家；在人 物画方面，他的作品题材广泛， 反映民间生活，表现历史故事和 神话人物。任伯年的画作设色浓 艳绚丽、华美滋润，线条工夫极 深，运用自如，工细并能粗放， 富有跃动美和节奏感。
杨力舟、王迎春
《太行铁壁》
1984年 158x 169公 分 王迎春，山西太原 人，擅长人物花鸟、 山水及书法；杨力舟， 山西临猗人，擅长国 画。这幅两位画家共 同创作的《太行铁 壁》，在中国的“第 六届全国美展”上荣 获金奖；作者把抗日 英雄与雄伟的太行群 山融为一体，以这种 巧妙的构思和奇特的 表现手法，将抗日英 雄的精神栩栩如生地 表现出来。
独具风格的中国油画
油画此一艺术形式起源於十五世纪初的欧洲，到 二十世纪初才从欧洲和日本传入中国。一九一八年第 一次世界大战後，中国有一群美术青年到海外留学习 画，他们将西方绘画技法带回中国，使画坛呈现一股 新气象。五○年代後期，中国油画又受到苏联和罗马 尼亚艺术风格的影响；到了八○年代，油画创作异常 繁荣，於是产生了一批优秀杰出的作品。随着近百年 来环境的变异，今天的中国油画已经带有浓厚的中华 民族特色。从前辈画家徐悲鸿、林风眠，到八○年代 崛起的新生代画家，中国美术馆大量收藏了这些不同 时期、不同风格的油画画家作品，完整地记录了辛亥 革命以後中国油画的发展历程。
1961年 67x67公分 林风眠（一九○○—九 一年），广东梅县人，以 擅长国画传统笔墨而闻名。 他广泛吸取民间艺术的滋 养，同时运用了西洋画的 光感、质感、色彩、结构 等各方面的表现，使中西 艺术之间得以取长补短， 合而为一，创造出植根於 传统，既有时代气息又有 民族特徵，色彩丰富协调 又墨韵生动的艺术风格。 此作多用浓墨，色彩浓丽， 突显出视觉上的新鲜感和 质感，摆脱了传统水墨画 的表现公式。
快题设计说明
现代美术馆设计说明一、环境构思分析1、周边环境这次现代体育馆设计的基地位于合肥市环城公园内。
从基地图我们可以看出，位于合肥市环城公园包河景区的基地，其与“浮庄”遥相呼应，树木茂密，风景秀丽。
特别是基地的北侧，紧邻包河公园，可以看出基地处于一个很好地地理位置，也可以说基地有一个很好地朝向，可以加以利用。
2、道路条件同样，从基地图中我们可以看出，基地东连马鞍山路，交通便利。
而且基地北侧有一条车流量很小的小路，十分适合将基地的主要出入口设置于此。
同时，可以将建筑的主要出入口也设在此处，使得建筑的主要出入口取得一个很好地朝向。
3、内部环境基地内部地势呈南高北低的缓坡，基地的高差可以看出，基地南边比北边高出1.5米。
我们在做造型及平面设计时可以充分的利用这个高差，做出合适的造型及平面功能布局。
4、分析结果基地所处地理位置十分优越，我们可以结合包河公园以及小路所处位置，设置基地和建筑主要的主要出入口，使得建筑有一个很好地朝向。
同时，将主要出入口设于小路上，不影响城市的交通。
而且应该加以利用基地内的高差，作出合理的建筑造型及平面功能设计。
二、功能关系分析1、功能分区分析从任务书我们可以看出，现代美术馆设计的功能主要分为：陈列部分、藏品库部分、技术与办公用房部分以及其他部分。
在考虑功能分区的问题时，我们应该结合主要的出入口以及基地的主要朝向考虑。
由于基地的主要出入口设于朝向比较好的北侧，紧邻饱和公园，而其主要朝向也在基地北侧。
所以，我将建筑的主要出入口也设在基地的北侧。
这样的话，在做功能分区时就很明确了。
首先，其他部分，也就是售品部和售票室，很显然，应该将其和建筑主要出入口结合设置。
而陈列部分则也应该紧邻主要出入口设置，这样不仅可以方便人们使用，也大大缩短了参观流线。
而藏品库部分、技术与办公用房部分则应该紧邻陈列部分设置，使得使用时更加方便。
同时，应该将次入口设于藏品库部分、技术与办公用房部分处。
使得藏品的运输存放以及办公人员的进出对正常的参观展览流线没有影响。
美术馆设计说明
美术馆设计说明2008-12-26 19:33:34来自: 路人饼美术馆设计一、美术馆的功能：(一) 六大综合功能：收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务。
从功能的总体把握和宣传策略上讲，可分为三大部分：一是学术功能形象，二是教育功能形象，三是休闲功能形象。
一个完整的当代艺术博物馆，应从这三个主要功能形象上做文章。
学术功能形象要求高层次高眼光，以严格的美术史态度开展工作，使学术界认同和重视；教育功能形象要求美术馆的高品位艺术品、展示方式以及美术教育手段渗透于社会大众的参与行为之中，使大众在美术馆中获得潜移默化的美育熏陶；休闲功能形象是通过美术馆典雅优美的环境和艺术气氛，以及所提供的独有的服务项目，营造一个愉悦轻松的文化休闲场所。
1. 学术功能形象根据本馆的学术定位，我们将从三个方面努力做得较具特点和高度。
A．以美术馆建馆目标为立足点，关注中国近现代及当代美术状态，以"史"的眼光来梳理中国近现代以来的美术现象。
B．以中西文化交汇的沿海文化为出发点，关切海外华人美术和国际美术动态，开展国际文化的多种合作、交流和收藏。
2. 教育功能和休闲功能形象这两种功能形象即有相近和一致之处，即注重美术馆与大众的联系，又有不同的侧重点。
教育功能形象较重视通过高品位的藏品展品和多样化的展示方式和教育方式同大众直接发生关系，使大众在直接参与中有意识地获得美育效果；休闲功能即侧重于情趣氛围和提供相应的服务项目，使公众有一个假日休闲的好去处。
因此，宣传和树立教育、休闲的美术馆形象，是使美术馆与大众拉近距离，使社会及大众关心并愿意接近美术馆的一项极其重要的工作。
二、美术馆相关设施：(一) 照明设计：1. 采光方式：1) 博物馆的建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的，三是利用其他古旧建筑设立的。
2) 照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例；二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才２０多年。
美术馆设计方法分析
建筑设计依据
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使用功能
人体尺度及人体活动的空间尺度 家具、设备尺寸和使用它们所需的必要空间
公共建筑的空间组成
主要使用部分：建筑的主要使用部分 次要使用部分：如厕所、仓库、贮藏等 为次要使用空间 交通联系部分：过道、过厅、门厅、出 入口、楼梯、电梯、自动扶梯、坡道等。
室内空间环境艺术
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空间形式与比例尺度的关系——建筑空间的形状大小 与比例和尺度之间的关系问题。一般公共建筑的室内 空间形状，分为二种： *一是规则的几何形——严肃庄严的气氛 *一是不规则的自由形——活泼、开敞、轻松的气氛 空间的围透划分与序列导向
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– 空间组合中的界面的围透，是空透一些还是封闭一些，需依据 设计意图而定。 室内空间环境的划分，应根据设计的意图，采用如半隔断、空 花墙、博古架、落地罩或家具组合等方法，以取得空间之间既 分又合，隔而不死的效果。 在公共建筑空间组合中，一定空间环境的序列布置，应对人流 的导向问题给予足够的重视。
陈列室的照明和采光：
根据陈列品的感光性决定适宜地照度 陈列品的照度宜大于陈列室的环境照度 满足陈列品的照度均匀性要求 陈列室内和各室之间的一般照明不应相差过大 避免光线直射损害陈列品和产生眩光 采光口不占用或尽量少占用陈列墙面
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采光口的型式：
侧窗式 高侧窗式 顶窗式
空间设计方法
• 空间设计包括：
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藏品库房：
窗地比≤1/20 净高不低于2.4m 梁底净高不低于2.2m 多间藏品库须单独设门 库内不应设其他用房 藏品暂存库应设在藏品库房的总门之外，并独立成间 藏品库需按藏品的性质进行分间，每间面积不宜小于 50平方米
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第一节建筑防火第5.1.1条藏品库区的防火分区面积，单层建筑不得大于1500㎡,多层建筑不得大于1 000㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于500㎡。
陈列区的防火分区面积不得大于250 0㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。
第5.1.2条藏品库房、陈列室的隔墙应为非燃烧体。
防火分区内的隔间应采用耐火极限不低于3h的隔墙和乙级防火门分隔。
封闭式竖井的围护结构应采用非燃烧体及丙级防火门。
第5.1.3条藏品库房和陈列室内的固定装修应选用非燃烧体或阻燃材料。
第二节安全疏散第5.2.1条藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。
第5.2.2条陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。
第三节消防设施第5.3.1条大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。
第5.3.2条珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。
大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。
博物馆照明设计规范一总则1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。
2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。
利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。
3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。
4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。
二术语1. 光辐射optical radiation包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。
可见辐射visible radiation能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。
紫外辐射ultraviolet radiation波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。
红外辐射infrared radiation波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长范围限定在780nm和1000μm之间。
2. 照度illuminance表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商，即E＝dф／dA，该量的符号是E，单位为勒克斯（1x）。
3. 平均照度average illuminance规定表面的照度平均值。
4. 维护照度maintained illuminance是在必须换灯或清洗灯具和房间表面，或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。
5. 维护系数maintenance factor照明装置在使用一定周期后，在规定表面上的平均照度或平均亮度与该装置在相同条件下新装时所得到的平均照度或平均亮度之比。
6. 照度均匀度uniformity ratio of illuminance最小照度与平均照度之比。
7. 一般照明general lighting为照亮整个场所而设置的均匀照明。
8. 局部照明local lighting特定视觉工作用的，为照亮某个局部而设置的照明。
9. 混合照明mixed lighting由一般照明和局部照明组成的照明。
10. 亮度illuminance由公式L＝dф/θ.dΩ定义的量。
式中dф是通过给定点的辐射束元传输的并包含给定方向立体角dΩ内传播的光通量，dA是包含给定点的辐射束截面积，θ是该截面与辐射束方向的夹角。
该量的符号是Ｌ，单位为坎德拉每平方米。
11. 眩光glare由于视野中的亮度分布和亮度范围不适宜，或存在极端的对比，以致引起不舒适感，或造成观察物件细微部分能力的降低。
12. 直接眩光direct glare由视野中，特别是靠近视线方向存在的发光体所产生的眩光。
13. 反射眩光glare by reflection由反射造成的眩光，特别是在靠近视线方向看见反射像所产生的眩光。
14. 视野visual field当头和眼不动时，人眼能够察觉到的空间的角度范围。
15. 光幕反射veiling reflection由视觉对象上的镜面反射，使视觉对象的对比降低，以致部分地或全部地难以看清细部。
16. 色温colour temperature当某一种光源的色品与某一湿度下的完全辐射体（黑色）的色品完全相同时，完全辐射体（黑色）的湿度，其符号为Ｔc，单位是开（Ｋ）。
17. 一般显色指数（Ｒa）general colour rending index特定的八个一组色试样的ＣＩＥ１９７４特殊显色指数的平均值。
18. 漫射照明diffused lighting投射到工作面和目标的无显著特定方向的照明。
19. 定向照明directional lighting投射到工作面和目标的从某一特定方向的照明。
20. 反射比reflection ration被反射的光通量与入射的光通量之比（以前称反射系数）。
21. 暗适应dark adaption视觉系统适应低于百分之几的坎德拉每平方米亮度的变化过程及终极状态。
22. 应急照明emergency lighting因正常照明的电源失效而启用的照明。
23. 采光系数daylight factor在室内给定平面的一点上，由于直接或间接地接收来自假定和己知天空亮度分布的天空漫射光而产生的照度与同一时刻该天空半球在室外无遮挡水平面上产生的天空漫射光照度之比。
三照度标准（内容欠缺）四对陈列室照明质量的要求1. 照度均匀度(1) 对于平面展品，最低照度与平均照度之比不应小于，但对于高度大于1.4米的平面展品，则要求最低照度与平均照度之比不应小于。
(2) 只有一般照明的陈列室，地面最低照度与平均照度之比不应小于0.７。
2. 眩光限制(1) 在观众观看展品的视场中，不应有来自光源或窗户的直接眩光或来自各种表面的反射眩光。
(2) 观众或其他物品在光泽面（如展柜玻璃或画框玻璃）上产生的映像不应妨碍观众观赏展品。
(3) 对油画或表面有光泽的展品，在观众的观看方向不应出现光幕反射。
3. 光源的颜色(1) 应选用色温小于３３００K的光源作照明光源。
(2) 在陈列绘画、彩色织物、多色展品等对辨色要求高的场所，应采用一般显色指数（Ｒa）不低于９０的光源作照明光源。
对辨色要求不高的场所，可采用一般显色指数不低于６０的光源作照明光源。
4. 立体感(1) 对于立体的展品，应表观其立体感。
立体感应通过定向照明和漫射照明的结合来实现。
5. 陈列室表面的颜色和反射比(1) 墙面宜用中性色和无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.６。
(2) 地面宜用无光泽的饰面，其反射比不宜大于。
(3) 顶棚宜用无光泽的饰面，其反射比不宜大于。
五陈列室的照明设计1. 一般要求(1) 展品与其背景的亮度比不宜大于３：１。
(2) 在展馆的入口处，应设过渡区，区内的照度水平宜满足视觉暗适应的要求。
(3) 对于陈列对光特别敏感的物体的低照度展室，应设置视觉适应的过渡区。
(4) 在完全采用人工照明的博物馆中，必须设置应急照明。
2. 光源和灯具(1) 宜采用荧光灯，普通白炽灯或卤钨灯作照明光源。
(2) 应根据陈列对象及环境对照明的要求选择灯具或采用经专门设计的灯具。
3. 陈列照明(1) 墙面陈列照明1) 宜采用定向性照明。
2) 应把光源布置在“无光源反射映像区”。
(2) 立体展品陈列照明1) 应采用定向性照明和漫射照明相结合的方法，并以定向性照明为主。
2) 定向性照明和漫射照明的光源的色温应一致接近。
(3) 展柜陈列照明1) 展柜内光源所产生的热量不应滞留在展柜中。
2) 观众不应直接看见展柜中或展柜外的光源。
3) 不应在展柜的玻璃面上产生光源的反射眩光，并应将观众或其他物体的映像减少到最低程度。
六展品的保护1. 应减少灯光和天然光中的紫外辐射和红外辐射，使光源的紫外线相对含量小于７５μW/1m。
2. 对于对光敏感或特别敏感的展品，除了限制其照明水平不大于标准值之外，还应减少其曝光时间，表6.0.2是这两类展品的曝光量（照度×时间）标准。
闭馆时，展品应处于无光照射状态。
3. 对于密封在真空中或有惰性气体的环境中，并保存在特制的展柜或特设的展室内的对光特别敏感而又特别珍贵的国家特级保护文物，必须在有特殊需要时，才允许在规定照度下使其曝光。
七陈列室的天然采光设计1. 侧面采光系数（Cmin）应为１％，顶部采光系数（Cav）应为１.５％。
2. 不应有直射阳光进入陈列室。
3. 天然光产生的照度不应超过标准值。
4. 应减少天然光中的紫外辐射和红外辐射，使紫外线的相对含量小于７５μW/1m。
5. 顶层宜采用天窗采光。
6. 必须设置人工照明作为辅助照明之用。
八附则博物馆照明设计规范（以下简称本规范）是根据中国建筑科学研究院建筑物理研究所和中国历史博物馆联合向国家文物局申请，并经批准于１９９４年立项开展编制工作。
本规范的主要技术内容如下：1. 制定博物馆陈列室和馆内有关用房（技术及办公用房、藏品库房、观众服务设施用房及公用房）照明的照度标准值；2. 制定陈列室照明质量的要求和照明质量指标；3. 制定照明方面保护展品的技术指标和相应的技术措施；4. 制定陈列室照明设计规范。
本规范由国家文物局负责解释。
本规范组织编制单位：国家文物局博物馆司。
参编单位：中国历史博物馆、建设部建筑设计研究院、中国美术馆。
组织编制人：郑广荣本规范的主要起草人：肖辉乾、刘南山、钱典祥、郑广荣、李保国、张文才、李文砚。
附录A 照明维护为了保证照明装置在投入使用后能产生设计时所预期的照明效果，以及保证展品得到切实的保护，博物馆的有关人员应按下述要求做好照明维护工作。
1. 博物馆的有关人员应根据照明设计人员和馆方共同商定的照明维护计划定期更换光源、清扫灯具和房间表面以及窗户。
2. 在进行照明维护时，照明设备的位置或瞄准角在维护前后应保持一致。
3. 在维护工作期间，必须采取措施保护展品不受损害。
4. 馆方有关人员应定期用照度计测量展品上或展室中的照度，并作好记录。
5. 馆方有关人员应建立对光敏感和特别敏感的展品的曝光量档案，其年曝光量的限值见表。
附录B 本规范用词说明为便于在招待本规范条文时区别对待，对要求严格程度不同的用词说明如下：1. 表示很严格，非这样做不可的，正面词采用“不应”或“不得”。
2. 表示严格，在政党情况均应这样做的，正面词采用“应”，反面词采用“不应”或“不得”。
3. 表示允许稍有选择，在条件许可时首先应这样做的，正面词采用“宜”，反面词采用“不宜”。
４. 表示允许有选择，在一定条件下可以这样做的，采用“可”。
]博物馆照明设计规范条文说明一总则1. 博物馆是各种文物、自然标本和艺术品的收藏、保护、研究、展示和宣传的机构。
为了妥善地保护好这些珍贵的历史和文化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射（包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射）的损害；为了给观众创造良好的视觉环境，又需要提高展品的照度，光学辐射对展品的损害则会相应增加。