4.2文艺复兴时期戏剧(莎士比亚)
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1、多头绪、松结构。莎士比亚通过“节外生 枝”来扩大喜剧的效果。 主线：奥西诺——薇奥拉——奥利维娅； 副线：托比——安德鲁——马伏里奥。
《第十二夜》
2、莎士比亚在作品中 设置了一系列“误会”， 推动情节发展，挖掘人物 内心情感。（5个误会） 3、作品中的丑角（费 斯特、马伏里奥），通过 狂欢放纵的方式再现了人 民大众本真的生命价值。
肖像
Shakespeare （1564——1616）
生平
1、童年 （优裕的家境） 斯特拉福镇，文法学校，良好的教育； 2、青少年 （家道中落） 经济负担，离开家乡到伦敦谋生； 3、伦敦剧院（成功之路） 剧院伙计，编写剧本，出入宫廷； 4、回乡（安度晚年） 起初有少量的传奇剧创作，后停止创作。
分期
性文化的胜利。
《麦克白》
2、“悍妇”形象的塑造。
文艺作品中的女性，往往按男性意志
被塑造成既可爱又可怕的形象。这是男权
社会对女性的理解和定位，但实际上是一
种扭曲的形象。
《麦克白》
3、人物心理的开掘。
麦克白这一人物不单单是有欲望，同时也有 理性，他的心理斗争充分体现了人类性格中善与 恶、优点与弱点的较量。
《威尼斯商人》
鲍西娅
夏洛克 安东尼奥 巴萨尼奥 杰西卡 罗兰佐
贵族小姐
犹太富商 威尼斯商人 鲍西娅的求婚者 夏洛克的女儿 杰西卡的恋人
《威尼斯商人》
鲍西娅是理想化的女性形象，她向往 爱情，重视情义，充满胆识与智慧，光 彩照人。
《威尼斯商人》
夏洛克形象的复杂性： 首先，他是资本原 始积累时期的一个高利 贷者，爱财如命，冷酷 无情且复仇心极强。 其次，夏洛克也不 是一个简单的恶棍，由 于社会偏见，他在民族 和宗教方面备受歧视， 也是个一受人欺凌的弱 者。
导演：王晓鹰
主演：张冬雨、吴晓东
历史剧
第二个“四部曲”：《理查二世》，《亨利四 世》上、下篇和《亨利五世》。其中《亨利四世》 成就最高。
《亨利四世》
福斯塔夫的 多重性格使他成 为那个变动时代 的最佳典型，而 他所属的广阔社 会背景，被恩格 斯称为“福斯塔 夫式背景”。
莎士比亚写了13部喜剧，主要是正面宣扬人 文主义的生活理想，多描写青年男女与封建习俗、 道德、传统之间的冲突，最后争取得爱情、婚姻 上的幸福结局。
戏中设置的“幻觉”，就是麦克白内心矛盾、
斗争的外化。
《理查三世》
《理查三世》描 写了新王朝约克家 族内部续演的一部wenku.baidu.com争夺王权的悲剧。 外表丑陋、内心自 卑的理查，出于妒 忌和野心，施展阴 谋，窃取王位，最 后走向灭亡。
《理查三世》
“一匹战马！一匹战马！我愿以我的 王国来换取一匹战马！”
《理查三世》
导演：萨姆· 门德斯
主演：凯文· 史派西
《理查三世》
第一时期 ：历史剧、喜剧和诗歌创作时期 《理查三世》《亨利四世》《仲夏夜之梦》 《威尼斯商人》《罗密欧与朱丽叶》
第二时期 ：悲剧和悲喜剧创作时期 《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克 白》
第三时期 ：传奇剧创作时期 《暴风雨》、《辛白林》、《冬天的故事》
历史剧
第一个四部曲：包括《亨利六世》上、中、 下篇和《理查三世》，展现了英国历史上最动荡 的时代。
《麦克白》
2、“悍妇”形象的塑造。 麦克白夫人充满野心，冷酷无情，心狠手辣， 是西方文艺作品中常见的“悍妇”形象之一。
《麦克白》
卡俄斯 该亚 （混沌之神） （大地）
乌拉诺斯
克洛诺斯
前奥林匹斯神系
《麦克白》
2、“悍妇”形象的塑 造。
奥林匹斯神系取 代前奥林匹斯神系， 已经表明两性冲突的 结果是男性文化对女
悲剧
《哈姆雷特》 《奥赛罗》 《李尔王》 《麦克白》 （1601） （1604） （1605） （1606） 王子复仇记 莽夫杀妻记 昏君家丑记 忠臣弑君记
《麦克白》
1、“命运”母题的重现。 左右麦克白命运、使其酿成悲剧的因素： ①女巫的预言；
②麦克白夫人的怂恿；
③最重要的一点是，麦克白本身的性格特征 决定了他的命运。
《第十二夜》
薇奥拉 （化名西萨 里奥） 奥西诺 （伊利里亚 公爵）
奥利维娅 （伯爵小姐）
西巴斯辛
（薇奥拉的 孪生哥哥）
安德鲁 （爵士，奥 利维娅的追 求者）
托比 （爵士，奥 利维娅的叔 父）
安东尼奥
（海盗船长， 西巴斯辛的 朋友）
费斯特 （小丑，奥 利维娅之仆）
马伏里奥 （奥利维娅 的管家）
《第十二夜》
《第十二夜》
2、莎士比亚在作品中 设置了一系列“误会”， 推动情节发展，挖掘人物 内心情感。（5个误会） 3、作品中的丑角（费 斯特、马伏里奥），通过 狂欢放纵的方式再现了人 民大众本真的生命价值。
肖像
Shakespeare （1564——1616）
生平
1、童年 （优裕的家境） 斯特拉福镇，文法学校，良好的教育； 2、青少年 （家道中落） 经济负担，离开家乡到伦敦谋生； 3、伦敦剧院（成功之路） 剧院伙计，编写剧本，出入宫廷； 4、回乡（安度晚年） 起初有少量的传奇剧创作，后停止创作。
分期
性文化的胜利。
《麦克白》
2、“悍妇”形象的塑造。
文艺作品中的女性，往往按男性意志
被塑造成既可爱又可怕的形象。这是男权
社会对女性的理解和定位，但实际上是一
种扭曲的形象。
《麦克白》
3、人物心理的开掘。
麦克白这一人物不单单是有欲望，同时也有 理性，他的心理斗争充分体现了人类性格中善与 恶、优点与弱点的较量。
《威尼斯商人》
鲍西娅
夏洛克 安东尼奥 巴萨尼奥 杰西卡 罗兰佐
贵族小姐
犹太富商 威尼斯商人 鲍西娅的求婚者 夏洛克的女儿 杰西卡的恋人
《威尼斯商人》
鲍西娅是理想化的女性形象，她向往 爱情，重视情义，充满胆识与智慧，光 彩照人。
《威尼斯商人》
夏洛克形象的复杂性： 首先，他是资本原 始积累时期的一个高利 贷者，爱财如命，冷酷 无情且复仇心极强。 其次，夏洛克也不 是一个简单的恶棍，由 于社会偏见，他在民族 和宗教方面备受歧视， 也是个一受人欺凌的弱 者。
导演：王晓鹰
主演：张冬雨、吴晓东
历史剧
第二个“四部曲”：《理查二世》，《亨利四 世》上、下篇和《亨利五世》。其中《亨利四世》 成就最高。
《亨利四世》
福斯塔夫的 多重性格使他成 为那个变动时代 的最佳典型，而 他所属的广阔社 会背景，被恩格 斯称为“福斯塔 夫式背景”。
莎士比亚写了13部喜剧，主要是正面宣扬人 文主义的生活理想，多描写青年男女与封建习俗、 道德、传统之间的冲突，最后争取得爱情、婚姻 上的幸福结局。
戏中设置的“幻觉”，就是麦克白内心矛盾、
斗争的外化。
《理查三世》
《理查三世》描 写了新王朝约克家 族内部续演的一部wenku.baidu.com争夺王权的悲剧。 外表丑陋、内心自 卑的理查，出于妒 忌和野心，施展阴 谋，窃取王位，最 后走向灭亡。
《理查三世》
“一匹战马！一匹战马！我愿以我的 王国来换取一匹战马！”
《理查三世》
导演：萨姆· 门德斯
主演：凯文· 史派西
《理查三世》
第一时期 ：历史剧、喜剧和诗歌创作时期 《理查三世》《亨利四世》《仲夏夜之梦》 《威尼斯商人》《罗密欧与朱丽叶》
第二时期 ：悲剧和悲喜剧创作时期 《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克 白》
第三时期 ：传奇剧创作时期 《暴风雨》、《辛白林》、《冬天的故事》
历史剧
第一个四部曲：包括《亨利六世》上、中、 下篇和《理查三世》，展现了英国历史上最动荡 的时代。
《麦克白》
2、“悍妇”形象的塑造。 麦克白夫人充满野心，冷酷无情，心狠手辣， 是西方文艺作品中常见的“悍妇”形象之一。
《麦克白》
卡俄斯 该亚 （混沌之神） （大地）
乌拉诺斯
克洛诺斯
前奥林匹斯神系
《麦克白》
2、“悍妇”形象的塑 造。
奥林匹斯神系取 代前奥林匹斯神系， 已经表明两性冲突的 结果是男性文化对女
悲剧
《哈姆雷特》 《奥赛罗》 《李尔王》 《麦克白》 （1601） （1604） （1605） （1606） 王子复仇记 莽夫杀妻记 昏君家丑记 忠臣弑君记
《麦克白》
1、“命运”母题的重现。 左右麦克白命运、使其酿成悲剧的因素： ①女巫的预言；
②麦克白夫人的怂恿；
③最重要的一点是，麦克白本身的性格特征 决定了他的命运。
《第十二夜》
薇奥拉 （化名西萨 里奥） 奥西诺 （伊利里亚 公爵）
奥利维娅 （伯爵小姐）
西巴斯辛
（薇奥拉的 孪生哥哥）
安德鲁 （爵士，奥 利维娅的追 求者）
托比 （爵士，奥 利维娅的叔 父）
安东尼奥
（海盗船长， 西巴斯辛的 朋友）
费斯特 （小丑，奥 利维娅之仆）
马伏里奥 （奥利维娅 的管家）
《第十二夜》