B大调夜曲(Nocturne No.3 in B major Op.9-3)肖邦 钢琴双手简谱
肖邦的所有作品集列表
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Op.11, 第一钢琴协奏曲 Concerto for Piano and Orchestra No.1 in E minor (1830)
Op.12, 华丽变奏曲 Variations brillantes on "Je vends des Scapulaires" from Hérold's Ludovic, in
Op.19, 波莱罗舞曲 Bolero (1833)
Op.20, 第一谐谑曲 Scherzo No.1 in B minor (1831)
Op.21, 第二钢琴协奏曲 Concerto for Piano and Orchestra No.2 in F minor (1829–1830)
Op.22, 平静的行板与华丽的波兰舞曲 Andante spianato et grande polonaise brillante in E-flat
Op.9, 3 首夜曲 3 Nocturnes (1830–1831)
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No.1 in B-flat minor
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No.2 in E-flat major
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No.3 in B major
Op.10, 12 首练习曲 12 Études (1829–1832) Nhomakorabeao
No.1 in C major (1830)
B-flat major (1833)
Op.13, 华丽的波兰民歌幻想曲 Grande fantaisie sur des airs polonais in A major (1828)
Op.14, 克拉科维克音乐会用大回旋曲 Rondo à la Krakowiak in F major (1828)
《周杰伦 夜曲 -萧邦-B大调夜曲第3号》歌词 华人群星7
周杰伦夜曲-萧邦:B大调夜曲第3号
歌名：夜曲
演唱：周杰伦
专辑：十一月的萧邦
作词：方文山作曲：周杰伦
一群嗜血的蚂蚁
被腐肉所吸引
我面无表情看孤独的风景
失去你爱恨开始分明
失去你还有什麽事好关心
当鸽子不再象徵和平
我终於被提醒
广场上喂食的是秃鹰
我用漂亮的押韵
形容被掠夺一空的爱情
啊乌云开始遮蔽
夜色不乾净
公园里葬礼的回音
在漫天飞行
送你的白色玫瑰
在纯黑的环境凋零乌鸦在树枝诡异的
很安静静静听
我黑色的大衣想温暖你日渐冰冷的回忆
走过的走过的生命
啊四周弥漫雾气
我在空旷的墓地
老去後还爱你
为你弹奏萧邦的夜曲纪念我死去的爱情跟夜风一样的声音
心碎的很好听
手在键盘敲很轻
我给的思念很小心你埋葬的地方叫幽冥为你弹奏萧邦的夜曲纪念我死去的爱情而我为你隐姓埋名
在月光下弹琴
对你心跳的感应
还是如此温热亲近
怀念你那鲜红的唇印
那些断翅的蜻蜓
散落在这森林
而我的眼睛没有丝毫同情
失去你泪水混浊不清
失去你我连笑容都有阴影
风在长满青苔的屋顶
嘲笑我的伤心
像一口没有水的枯井
我用凄美的字型
描绘後悔莫及的那爱情
以上就是关于周杰伦夜曲-萧邦:B大调夜曲第3号的歌词，感谢您的阅读！。
作曲家作品目录_肖邦
1830-1832
15ห้องสมุดไป่ตู้3
Nocturne for piano No.6 ing minor
3．g小调为钢琴而作的第6夜曲。
1833
16
Introduction in c minor and Rondo in E flat major for piano
为钢琴而作的c小调引子和bE大调回旋曲。
1830-1832
10/12
Etude for piano No.12 inc minor ("Revolutionary")
12．c小调为钢琴而作的第12练习曲，（“革命”）。
1830-1832
11
Piano Concerto No.1 ine minor
e小调第1钢琴协奏曲。
1830
12
Variations brillantes on "Je vends des scapulaires" from Hérold's Ludovic, for piano in B flat major
4．#c小调为钢琴而作的第4练习曲。
1832
10/05
Etude for piano No.5 inG flat major
5．bG大调为钢琴而作的第5练习曲。
1830-1832
10/06
Etude for piano No.6 ine flat minor
6．be小调为钢琴而作的第6练习曲。
1830-1832
1832
17
Mazurkas (4) for piano
为钢琴而作的玛祖卡舞曲4首。
1822-1823
肖邦《B大调夜曲》的分析与演奏
肖邦《B大调夜曲》的分析与演奏余志超【摘要】本文以肖邦《B大调夜曲》（Op.9 No.3）为研究对象,对作品承前启后的过渡性地位作了简要的阐述,并对这部戏剧性夜曲进行了详细的分析,进而全面阐述了全曲的演奏要点。
作为肖邦的首部富于矛盾冲突的夜曲,这部作品集中体现了肖邦夜曲的典型特征,具有较高的研究价值。
【期刊名称】《山东农业工程学院学报》【年(卷),期】2015(032)004【总页数】3页(P159-161)【关键词】肖邦;夜曲;作品分析;教学法【作者】余志超【作者单位】阜阳师范学院音乐学院,安徽阜阳236037;【正文语种】中文【中图分类】J651一、引言肖邦的《B 大调夜曲》（Op.9 No.3）作为第一组夜曲的最后一首，在全部夜曲中占有着至关重要的位置——其承前启后的转折地位毋庸置疑。
在创作了两首继承前人风格的柔美夜曲后，肖邦开始探索创造具有自己独特风格的夜曲。
如果说bE 大调夜曲（op.9-no.2）的戏剧性因素还遮掩在柔美旋律下的蠢蠢欲动，那么这首紧随其后的夜曲无疑初露锋芒，特别是在中部，鲜艳的花丛中俨然伸出了隐藏其中的巨炮[1]。
《B 大调夜曲》创作于1831 年，普遍被理解成是肖邦得知华沙起义的消息之后内心情感最真实的写照。
当时的肖邦身在维也纳，表面上强颜欢笑出席各种名流社会的社交活动，内心却充满了对国家的担忧以及对侵略行为的愤怒。
因此，尽管肖邦的创作中有沙龙式的气息，但这首夜曲在踌躇不定的主题旋律中却流露出那个纸醉金迷的社会所不能理解的亡国之恨，终于在乐曲中部一吐为快，将内心的积郁化为激动不安的民族音调。
此外，为了更充分地表达更为广阔的情感内涵，这首夜曲的曲式结构和整体长度等形式要素均大于前两首夜曲。
对祖国命运的担忧必然会被肖邦带入《B 大调夜曲》的创作中去。
肖邦向来的创作原则是内容决定形式，对悲剧性内容的要求与夜曲的传统形式相吻合，二者必然产生激烈碰撞，最终形成了极具矛盾对比的肖邦夜曲。
钢琴上的优美旋律100首
钢琴上的优美旋律100首全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：1. 贝多芬《命运交响曲》2. 路德维希·范·贝多芬《春之声》3. 舒伯特《冬之旅》4. 莫扎特《土耳其进行曲》5. 肖邦《冬风吟》6. 巴赫《平均律钢琴曲集》7. 肖邦《致爱丽丝》8. 贝多芬《月光奏鸣曲》9. 舒伯特《悲怆奏鸣曲》10. 鲁宾斯坦《前奏曲》11. 肖邦《夜曲》12. 肖邦《革命进行曲》13. 贝多芬《第九交响曲》14. 肖邦《练习曲》15. 莫扎特《多米诺舞曲》16. 肖邦《降B小调练习曲》17. 萨克斯顿《水边的梦》18. 门德尔松《婚礼进行曲》19. 肖邦《革命进行曲》20. 萧邦《幻想即兴曲》21. 门德尔松《弗兰德瑞尔》22. 肖邦《第一号练习曲》23. 古斯塔夫马勒《天国之门》24. 肖邦《爱的回忆》25. 勃拉姆斯《狂欢节》26. 肖邦《夜空中最亮的星》27. 莫扎特《国王进行曲》28. 肖邦《冰雪奇缘》29. 布鲁赫《小背篼舞曲》30. 肖邦《依偎》31. 巴赫《G大调卡农》32. 肖邦《鲁本思坛》33. 莎尔伯格《玫瑰之歌》34. 肖邦《考提娜之歌》35. 勃罗夫斯基《叙事曲》36. 肖邦《纳摩》37. 米舒林《亲亲我的爱》38. 肖邦《阿拉伯降D大调》39. 肖邦《爱的起源》40. 格略《探戈花心》41. 肖邦《旅行》42. 勃罗夫斯基《星辰璀璨》43. 肖邦《金色的郁金香》44. 萨尔韦利《梦随飞行》45. 肖邦《瓦尔序诗》46. 艾尔加《弦乐协奏曲》47. 肖邦《细雨飘飞》48. 萨拉萨蒂《绝望的贞德》49. 肖邦《爱在星光下》50. 维尔第《四季》51. 肖邦《蓝调》52. 谢尔宾斯基《丁达尔序曲》53. 肖邦《心之湖》54. 舒伯特《钢琴协奏曲》55. 肖邦《午夜的钢琴》56. 库普兰《柴可夫斯基套曲》57. 肖邦《阿斯达的舞曲》58. 古尔加·明罗特《离别》59. 肖邦《纯音乐歌》60. 布鲁克纳《命运之歌》61. 肖邦《南方之歌》62. 安德烈·玛尔《第六交响曲》63. 肖邦《怨咒之歌》64. 舒伯特《歌剧》65. 肖邦《雪原》66. 斯特凡诺维奇《牧歌》67. 肖邦《维奇的故事》68. 萨瓦勒利《午夜的评审》69. 肖邦《希思顿》70. 罗纳·穆拉斯特拉《泪之花》71. 肖邦《小星星变奏曲》72. 奇齐尼《福音颂歌》73. 肖邦《摩尔的爱情故事》74. 约翰·麦克拉芒《摄影的起源》75. 肖邦《吟游吉他谱》76. 奎恩《维也纳之夜》77. 肖邦《夜的玫瑰》78. 罗斯托夫斯基《爱的罗曼史》79. 肖邦《欢乐的波尔卡》80. 贾迈勒·凡·亚德《美丽波斯之夜》81. 肖邦《海洋之泪》82. 罗维拉雷斯《斯卡拉米丘》83. 肖邦《子弹房》84. 尤·马克·钢琴组曲《四面楚歌》85. 肖邦《无名歌》86. 旺戈和达拉姆扎库夫浮士曼《结伴而行》87. 肖邦《嘻哈》88. 苏格拉底《蛮荒之地》89. 肖邦《起源》90. 林德利《程辉峰》91. 肖邦《西姆三部曲》92. 瓦格纳《伊尔塔蕾》93. 肖邦《桑格尔》94. 亨德尔《凯斯娜》95. 肖邦《唤醒》96. 罗塞丁《春天的符咒》97. 肖邦《颤栗》98. 古巴风情组曲《热情舞曲》99. 肖邦《波斯小姐》100. 奥斯卡·皮法格略《离别的乐章》以上就是关于钢琴上的100首优美旋律，每一首都是经典之作，充满着独特的韵味和浪漫气息。
肖邦＂B大调夜曲＂的演奏分析
文艺肖邦“B大调夜曲”的演奏分析文/雷新潮摘要：肖邦《B大调夜曲》(Op.9 No.3)于1831年前后创作，这首夜曲是肖邦得知华沙起义后内心情感的真实写照。
当时肖邦身在维也纳，当他得知这一消息后内心充满了对国家前程的担忧和对侵略者行为的愤怒，并将这一情感带入到了《B大调夜曲》的创作中去。
本文将围绕着肖邦的《B大调夜曲》(Op.9 No.3)，对这部作品承前启后的作用做出阐述，并对其进行全面分析进而把握其演奏要点。
关键词：肖邦；《B大调夜曲》；演奏法；作品分析《B大调夜曲》(Op.9 No.3)是肖邦所创作的第一组夜曲中的最后一首。
这首夜曲在肖邦创作了两首继承前人柔美风格的夜曲之后创作的，因而在他的创作生涯中起着起承转合的重要地位。
《bE大调夜曲》Op.9-No.2是在其柔美的风格下掩藏着戏剧性因素，而《B大调夜曲》则紧随其后崭露头角，在娇美的花丛中露出了隐藏其中的巨炮，这一特点在中部有很好的体现。
接下来，本文将对这部戏剧化作品的风格进行详细的分析，进而能够全面地把控作品的演奏特点，从中挖掘肖邦创作夜曲的典型特征。
一、作品分析肖邦《B大调夜曲》的创作结构分三部曲式展开。
其首部是由两段曲式所组成，中部则是由三声中部组成，具有展开行的插部特点，这一特点同时也是夜曲这种题材的安宁、静谧与肖邦戏剧性表达引发矛盾的必然结果。
在《B大调夜曲》的中部，其中的动力性因素体现着肖邦独有的戏剧性表现。
这部作品中的戏剧性因素只是初露头角，因为肖邦并没有将这一手法延续到再现部。
最终，再现部对这一手法进行缩减，使作品又回归到了最初的安宁与静谧之中。
尽管如此，对于夜曲这一安宁、静谧的体裁来说，肖邦的尝试创新已经是颠覆性之举了，因而这首夜曲为后人广为传颂。
接下来，笔者将以首部为例，详细分析《B大调夜曲》的作品风格和创作形式。
这首夜曲从B大调的属音弱力度渐入开始，其中的圆舞曲节拍仿佛让一丝苦笑在其中若隐若现，与此同时，附点和休止符与旋律线的半音相配合，环绕着前进，让听众从演奏一开始便能清晰地感受到乐曲的欲言又止。
肖邦bE大调夜曲考题
肖邦bE大调夜曲考题肖邦《降E大调夜曲》，是一首极具浪漫主义特征的作品,是肖邦夜曲中最富有诗意的艺术作品之一。
肖邦用自己独特的抒情性旋律、装饰音、和声进行以及前所未有的音响色彩，形成了一种特殊的、综合的、肖邦式的浪漫主义时期的音乐语言。
一、旋律特点《降E大调夜曲》（Op.9 No.2）是肖邦在1830年创作的，这首钢琴曲是他夜曲中最为优秀的一首。
在写作这首夜曲的时候，肖邦年仅20岁，此时的肖邦已经具备了形成自己创作风格的条件。
“在创作这首夜曲之后，肖邦在1831年去了法国定居，也就是在这时候，肖邦已经完全形成了自己的创作风格。
夜曲是肖邦最富有诗意的作品之一，在每首作品的开头，他都几乎标上慢板或者行板的速度记号，由此可见抒情是肖邦夜曲的基本特点”。
综合分析这首曲子的旋律,其特点主要表现在以下几个方面：（一）“声乐”与“器乐”相融合的旋律肖邦的钢琴音乐作品不同于其他作曲家的一个显著特点就是他的旋律，贝多芬的旋律是用那些机动性的结构来发展交响类型的旋律，以达到一种震撼的效果，而肖邦的旋律是声乐性与器乐性相结合的。
肖邦个人非常喜欢当时的意大利的美声唱法，他在弹奏歌唱性旋律的时候，要求无论是音强还是音弱，都要把手指沉到琴键里面去，弹奏时手指就好像不愿离开琴键一样，从而使钢琴发出一种歌唱性的声音，肖邦巧妙地把人歌唱时的声音运用到钢琴上，形成了自己独有的歌唱性的旋律。
（二）旋律与多种音乐体裁相融合肖邦出生在波兰华沙郊区的热拉佐瓦沃拉，父亲是位法国移民的中学法语教师。
母亲是地道的波兰人，擅长钢琴和歌唱。
肖邦在小时候深受母亲的音乐熏陶, 这使得他从小就热爱波兰的民歌和民间音乐。
并且对波兰歌剧、意大利歌剧等音乐体裁有很深的了解，肖邦在以后的创作中，巧妙地将波兰民族民间音乐、波兰歌剧、意大利歌剧等艺术体裁与自己的钢琴作品相联系，并将这些艺术体裁中多种表现特性融入到钢琴的旋律当中去，形成自己独有的抒情性旋律，也形成了一种特殊的、综合的、肖邦式的浪漫主义时期的音乐语言。
德彪西三首《夜曲》（Nocturnes）
德彪西三首《夜曲》（Nocturnes）德彪西Debussy夜曲 Nocturnes大海 La Mer指挥：布列兹 Pierre Boulez克利夫兰交响乐团演奏：The Cleveand OrchestreDG 公司出品CD 编号：439 896-1德彪西（Debussy）夜曲Nocturnes-大海La Mer等管弦乐作品、指挥布列兹（DG 版）专辑介绍：法国作曲家克劳德.德彪西（Claude Debussy）创造了具有独特个性的表现手法。
虽然钢琴创作贯穿了他的一生，但他的管弦乐曲《大海》、《夜曲》、《伊贝利亚》中都有不少生动的篇章。
第一次世界大战期间，他写过一些对遭受苦难的人民寄予同情的作品，创作风格也有所改变。
此时他已患癌症，于1918年德国进攻巴黎时去世。
在三十余年的创作生涯里，他形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格，对欧美各国的音乐产生了很深远的影响。
德彪西三首《夜曲》(Nocturnes)的灵感有一半来自诗人及好友瑞格尼尔(Henri de Regnier)——他的美学观点影响了德彪西，另一半则来自惠斯勒(James McNeill Whistler)的油画。
当德彪西描述自己作的音乐图画是“对单一颜色做各种组合的实验，就像是研究绘画中的灰色”，他心中所想的正是惠斯勒的画作《夜曲》(Nocturnes)。
第一首《云》(Nuages)正如德彪西的描述：细丝般的弦乐，在空气中飘荡，漫无目的；忧伤的英国管乐，以不同的节拍断断续续地反复演奏，背景一片模糊，不知何去何从；音乐浮动着，没有明确的和声目标；而节拍相互抵消的结果，似乎抽离了此曲的时间架构，就像傍晚时，天上的云在纹丝不动之中消失，最后融入黑夜。
第二首《节庆》(Fetas)的灵感正是来自瑞格尼尔的诗，特别是提到“愤怒的铃鼓声与尖锐的小号声的光辉灿烂”那首；但此曲也可能是描述德彪西本人的亲身经验：1896年为俄皇尼古拉二世(Czar Nicholas II)访问巴黎并签署“法俄同盟(France-Russian Alliance)”而举办的庆祝游行。