剧本模式

教科书上有许多现成的剧本格式模式，但很散乱，也没有人强调说某一种模式就是圭臬。闲来将这些格式汇集在一处，以范例的形式列出，方便写手们参考。

对于这些格式的优劣，本人一概不予置评，只对感觉中比较适合中国的情况做一点简略的介绍。实际上形式是很次要的问题，非常非常之次要，但多少还是有用处的，要不然一个写手的本子被人一眼看上去就不舒服，那运气就太差了。

一、小说式样

1、这就是小说：

夕阳落下去了。暮霭渐渐蔓延开来。

文化大革命动荡的日子里，又一个冬夜降临。

还是那条小街。学校、孔庙……都已开始显出本来面目。大字报已经不像五六年前那样疯狂、那样杀气腾腾。自然，往日的“红火”仍留下许多“红”色的痕迹。观看大字报的人明显减少。一阵阵北风摇撼着墙上破碎了的大字报、大标语，一些碎纸片被卷起来在空中飞舞。

一切都显得很疲惫，给人以萧瑟冷清之感。

从大红旗轿车车内透过车窗前视，在凌乱的大字报栏中，偶尔闪过一些醒目的大标语：

“誓将文化大革命进行到底！”

“打倒林彪！”

“工业学大庆农业学大寨”

“全国学解放军解放军学全国人民”

周恩来望着迅速闪到车后的标语，深思着。卫士长坐在他的身边警惕地观察着车外。忽然从胡同里窜出一辆自行车，大红旗急刹车。惯性使周恩来身体前倾，卫士长机警地用身体护住总理。

大红旗车开出这条带有牌楼的小街，驶上大路。

也是这个冬夜。

一辆上海牌小轿车从北京医院正门开出，转弯，开上宽阔的长安街，向西驶去。

上海车开进中南海小西门，然后拐进西花厅大院，停在西花厅砖台阶前。

从车里走下提着皮包的张大夫。他急促地蹬上台阶，朝自己的工作室走去。

比张大夫年长的卞大夫早已等在门口迎候。

卞大夫见张大夫心事重重，便欲言又止。

二人默默走进室内。

张大夫顾不上脱下大衣，放下手提包，拿出一叠化验单，交到卞大夫手里。之后，才边脱衣服边说：“非常可疑。”

卞大夫仔细地在灯下看化验单，反复对照。

卞大夫：“红细胞增加这么多，确实可疑。”

张大夫：“应当继续留尿检查。”

卞大夫：“还要请卫士长帮忙。”

张大夫：“好说，我去找他。”

卞大夫倒了一杯水：“你先喝口小，歇歇气。”

张大夫是个急脾气，只说了一句：“我还是先去吧。”便径直走出房门。

——《周恩来》选段2、略微分节了的小说：

11.花轿里

九儿赶紧拿起红布蒙到头上，顶着轿帘的脚下尖也悄悄收回。

轿内又是一团漆黑，只听见轿夫们七嘴八舌逗趣的话和粗野的笑：

“唱个曲儿给哥哥们听吧，哥哥抬着你哩！”

“小娘子，你可不能让单扁郎沾身呀，沾了身你也烂啦！”

“小娘子，先给咱哥儿弟兄吧，你看上谁就是谁。”

“咱占鳌兄弟还是个童男子哩！“

“旁边就是高粱地，钻吧！哈哈哈……“

九儿不由自主地往花轿角上躲，双手交叉抱在胸前，不敢吭声。

一个轿夫戏谑地嚷嚷道：“不吱声？颠！颠不出话把干的稀的都给颠出来！哈哈哈……“

12.高梁地

红色的花轿像颠簸的小船，在高梁的绿浪中翻飞、沉浮。

男人们放肆的笑声、叫声推波助澜。

13.花轿里

九儿死死抓住座板，五脏六腑翻江倒海。

红盖头被颠得沸沸扬扬，飘落到脚下。

九儿偷偷藏在怀中的剪刀也被颠了出来，滑落在轿板上。

九儿一惊，奋不顾身地伸出红绣鞋，把剪刀紧紧踩在脚下。

她咬紧牙关，把从肚肠里冲上来的东西憋在喉咙里，一手抓着座板，艰难地弯下腰，用另一支手捡起剪刀，揣回怀里。

就在这一瞬间，一股奔突的浊流从她嘴里窜出来，射到轿帘上。

帘外的轿夫们得意忘形地狂喊着：

“吐啦，吐啦，哈哈哈……”

“颠呀，颠呀，上面颠出来了，下面也快了……”

九儿终于绷不住了，她呃嗝着，可怜兮兮地告饶道：“好哥哥们，饶了我吧……“话一出口，就收不住了，索性放声大哭起来。

——《红高梁》选段3、意识流小说：

第三章

秋叶茂看着博子坐在她最喜欢的凳上。他正完成他的工作，而她只呆呆的盯着空气。他们在茂的工场内。他就在这里制造玻璃皿，售给第一流的艺术坊。“那天的仪式怎样？”茂打探道。

“很好。”博子依然在她自己的世界内。

最后，她转过脸来望着茂：“你有没有，嗯……有没有收过人家的信，而没有预料他会寄信给你？”

“他究竟说什么？”

“仪式后我去了阿树的家，拿了他们搬来神户前的地址。藤井太太说他们的旧居已经拆掉改建新的高速公路。那晚，我写了一封信给阿树寄去他的旧地址。”

“你什么？？！”茂实时清醒：“为什么？”

“我收到回信。”博子出示那封信。

“让我看！”茂打开信细细看。

博子，

我很好，多谢。只是有点感冒。

阿树

茂读完后顿了一顿。“阿树由天国回复你？”他忍不住笑起来。

博子耸一耸肩：“我……我不知道。或者……”

“你有什么不妥？你是不是还挂念阿树？都已经那么久了。”

博子尝试迥避他的眼光。“什么事？我们的关系又怎样？”茂很想知道。他的双臂抱着博子，紧紧地吻着她。在这酷寒的冬夜，工场内显得更暖。

——《情书》选段电影剧本写成这样，一般理论上不提倡，导演可能尤其反感，但是，通常情况下，导演身兼编剧之职，为了保持故事的内在情绪，他们通常采用这种格式把原小说稍微加工一下，或者就是直接写出故事来，不太讲究剧本所使用的词汇是否所指不明确，或不太具有画面的直接表达语感。可是，业余的写手这样写通常会被斥为外行而不屑一顾。事情就是这样。

但近来据说这种格式的剧本又悄悄走红，大概是导演们急了，找不到像样的剧本，干脆拿这种东西当小说看，合适了再直接改成工作台本，倒更方便一些。冯小刚的《夜宴》和张艺谋的剧本大概就是这种格式。

二、话剧式样

第二十场

●时：夜

●景：韶华室内、楼下

●人：韶华、能才、小夫妻

楼下小夫妻静静的在搬家。韶华跟能才从二楼窗口看。

韶华：要是上次他们把你打死了，我也活不了。

能才：这个你可要有心理准备，我是随时会消失的——。（能才的表情始终无力感极深）

韶华：说什么？会死的？那你来做什么？

能才：（伤感）（去拉韶华）你这傻瓜。（把韶华引向他带来的礼物）来看，好多东西给你哦。

韶华叹口气，不说了。对于礼物，韶华并没有表现出太多的欢喜。

那时韶华穿着一件质地中上的深蓝低领旗袍，坐在桌子前唯一的椅子上（平时她喜欢坐在床沿，床沿边也就是桌子了）。韶华对着能才带来的礼物。从从容容的看着能才。能才替她拆开——一个收音机——一本字典——一支作家定会喜爱的——笔——。（画面）

——《滚滚红尘》节选这种剧本很少见，像古董。

三、电影文学剧本

据说这种式样的剧本只有苏联和中国特有，别的国家用后面的形式，称为“电影剧本”。

字幕：这一天有一列火车从芬兰开到彼得格勒来……。在火车头的车房里坐着两个人。一个身材高大的人面对外坐着，另一个又矮又胖的人面对窗坐着，好似流连着窗外的景色。

那个身材高大的人关切地说道：“符拉基米尔·伊里奇，你转过头来，别看窗外了。”