中国第六代导演电影ppt课件

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评论
前有早出道十几年的“第五代导演”，后有赵薇、 徐峥等演员半路出家争票房，“第六代导演”面 临着前有狼后有虎进退两难的局面，面临着市场 和资金的双重压力。
一方面由于过硬的专业知识技巧和其电影文学化 的倾向在国际赛场上频繁获奖，另一方面因为晦 涩的主题和各种复杂情感的激荡，国内成就十分 惨淡。因此许多人用“艺术向左，票房向右”来 形容第六代导演们。尽管他们做出了稍微的调整， 但仍没有脱离其边缘化叙事与写实主义的特点， 所以第六代导演面临的形势越来越严峻，如何征 服观众，赢得票房是他们面临的首要问题。
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娄烨
1999年《苏 州河》完成， 该片2000年 获得第29届 鹿特丹国际 电影节金虎 奖，入选美 国《时代》 杂志2000年 十佳影片。
他的影片追求生存还原，自觉摈弃民族和
个人神话，挣脱历史文化的挟裹，将人从
重重符号中释放出来，裸露生命的真实状
态。但影片从主题、人物、内容包括摇滚
ห้องสมุดไป่ตู้
表现均和这一时期第六代影片如出一辙。
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节
王小帅
2005年的作品《青红》获戛纳 电影节评委会大奖。
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贾樟柯
他的故事片《三峡 好人》，该片在当 年威尼斯电影节上 一举拿下金狮大奖。 贾樟柯中国第六代 导演领军者的地位 得以确立。
在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无 缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中 国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。如潮 好评的《三峡好人》使贾樟柯的影像世界逐 步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新 诠释中国电影的现实主义。
中国第六代导演电影
第十一组
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第六代导演电影概述
概况：第六代导演一般是指上世纪80年代中、后 期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导 电影的一批年轻的导演。
代表人物及作品：张元《妈妈》、《北京杂种》， 王小帅《冬春的日子》、《十七岁的单车》，阿 年《感光时代》，王一持（王强）《新一年》， 路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，管虎 《头发乱了》，何建军《邮差》，娄烨《周末情 人》、《苏州河》，张扬《爱情麻辣烫》、《洗 澡》，贾樟柯《小武》、《站台》，王全安《月 蚀》《图雅的婚事》，陆川《南京！南京！》， 宁浩《绿草地》等。
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陆川
陆川编剧、导演的两部电影作品《寻枪》、 《可可西里》均取得巨大成功，受到许多国 内、国际的好评，并获得诸多奖项和荣誉。 陆川新作，以南京大屠杀为背景的电影《南 京！南京！》于2009年4月起在中国大陆全 面公映并广受好评。
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美学特点
中国的第六代导演作为一个特殊群体， 群体特征远没有第五代那么明显，其 群体内部的美学追求也有不同，但大 致可以归纳出以下几点：
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在第六代电影中，导演更加注重电影语言的修辞 化，经常在画面中流露出诗性的印迹和一些对文 化的眷恋情绪。就创作的倾向来看， 与其说第六 代导演是借助文学化风格来渗透主题，倒不如说 他们更重视以这样的技法来营建特殊的氛围和情 调。
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第六代导演经常性地运用快速剪辑带来结构上的 简略，电影中主人公的某些生活细节被放大甚至 是夸张地凸现出来，但他们的背景、个人履历和 家庭关系等等却都被删除了。
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第六代导演十分零碎地记录了琐碎生活的原生态 片段，而基本不对这些生活片段的前因后果、相 互联系作足够的交代。情节的淡化意味着对传统 叙事的抛弃。也就是说他们放弃了电影的“形” 而去追求“神”
通过观看他们的影片，比如《小武》，正是当代 社会的缩影，一种被忘却的感觉，让人忧伤不已 。影片在杂乱的意象碎片和意识流的电影语言背 后蕴含着一些深沉的思考。有些时候，虚伪的东 西反映出的是真实，《小武》把我们带回了曾经 ，寻找那些早已忘却的哀伤。
第二，关注社会现实，选择那些生活中最底层的人物角 色，如小偷，无业青年等，不会为了市场需求而去展现 那些俗套的故事情节与场面效果。
第三，因为他们有自身的体会，所以会在剧中融入自己 的经历，让影片更真实，带有一定的自传色彩。
第四，他们在影片中一般很少运用强烈的背景音乐或浓 重色彩等，强调真实效果，大量运用长镜头。
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边缘性首先是第六代导演所共有的立场，从边缘 出发，对抗主流，
第六代导演在一开始就使镜头直面转型中的城市， 以边缘的生存状态解释世界。种种不同于主流文 化的价值取向贯穿于边缘人的生活中，主体的精 神生活在现实世界面前产生无可避免的决裂。
第六代的影片较多地关注普通人，并且着重关注 那些并无远大理想的个体生存者，特别是社会边 缘状态的日常人生百态。
任何一种影像表达都是为作品的美学追求服务的， 第六代导演的这种表现方式正是用破碎的镜头有 意地避免第五代导演所登峰造极的宏大叙事，同 时也切合了他们淡化情节的写意与边缘化的写实。
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叙事策略
第六代导演大多接受过电影专业或戏剧专 业的系统教育，受过西方现代电影理论的 熏陶，因而在其新作与旧作、公映与未公 映的影片中对于电影叙事方式、构图能力 显示出少有的老成，其叙事策略独具特色。
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发展方向
1、主题积极化，重新注入精神力量，深化 人文追求
2、人物平凡化，叙述清晰化，修辞平淡化 ，走上与观众对话的道路
3、重视商业因素，在与市场调和中寻找多 元电影表达途径
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结语
第六代导演突破了原有体制，站在体制外向人们 展示了一个真实的世界，普通群众的生活，弥补 了体制内电影的缺陷，一个体制存在久了，其缺 陷就会越来越明显，就迫切需要人们去打破这种 体制，从这一方面说第六代导演是应时而生的。
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特征
第一，第六代导演电影的主题是叛逆与反思。因为导演 们在成长过程中都经历了中国改革开放时代，对新思想 的接受和对旧思想的消融有深刻的体触，张元的以摇滚 为题材的 《北京杂种》和以同性恋为题材的《东宫西宫 》都明显带有叛逆色彩。 还有王小帅的 《青红》，其 中对不同地方人的歧视展现了现在对过去的反思。
从技巧上来说节奏处理、影调控制以及电
影感等不乏光采。
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张元
2003年 1、《绿茶》
国内公演，获得 成功。
2、2003年4 月，张元出版 《绿茶》一书。
2004年
3、《绿茶》应邀参加荷兰鹿特丹国际
电影节作为展映影片。
4、《绿茶》应邀作为参赛影片参加于
2004年3月10日—14日
在法国杜维尔举办的第六届亚洲电影