美国电视剧_纸牌屋_所引发的思考_陈旸

TELEVISION STUDIES 电视研究139

约给了我们启示，这个作家就是2012年获得诺贝尔文学奖的莫言。瑞典诺贝尔委员会给莫言的颁奖词为：他“很好地将魔幻现实与民间故事、历史与当代结合在一起”。这在莫言的代表作品《蛙》、《生死疲劳》、

《丰乳肥臀》中表现得尤为明显。相比于《奇幻嘉年华》读解到第二次层面的晦涩来讲，莫言是一个注重讲故事的人。他轻而易举地就将那些真实的历史事件结合自己的民间故事积累，用略带魔幻现实主义的表现手法游刃有余地讲述了出来，这其中把许多难以用正统文字诉说的东西全部宣泄了出来，让人觉得痛快至极！

假如有中国导演想把莫言的作品搬上荧屏，就不可避免地会遇到魔幻现实主义表达的问题，而莫言作品历史承载的厚重感恰恰又是电视剧所能承接的，电影则不完全具备这种能力，想想电影版的《白鹿原》就知道了。所以美剧《奇幻嘉年华》后鲜有优秀魔幻现实主义电视剧的出现或许在中国将会出现改观。我们有着天然的富矿文学作品，剩下的就是大胆尝试了。所以针对魔幻现

实主义电视剧未来发展的预判，中国具有天然的发展优势。我们不必担心此类电视剧会消失，我们只是担心电视剧的创作者们能否有决心和勇气去尝试，因为它已经合理地存在过，只需要有更好的代表作。魔幻现实主义电视剧或许成不了电视剧创作的主流，但至少它应该获得一席之地。

结语

《奇幻嘉年华》之后，魔幻现实主义电视剧的创作不该继续保持沉默，基于历史真实的魔幻再创作绝对是电视剧创作的富矿，它所能达到的艺术真实也将是慑人心魄的。魔幻现实主义延展了电视剧创作的空间，尤其是给有着真实历史背景的作品更多的创作可能性。愿电视剧这种可以承受更多厚重的艺术载体在魔幻现实主义的帮助下能发挥出更大的能量。

（唐培林，副教授；刘冠鑫，2012级硕士研究生，中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院，100024）

2013年的美国电视剧市场，再次呈现出百花齐放的缤纷场面。已有热门剧集的持续火热，新推出的剧集也在轮番上映。若将当年的热门剧集加以回顾，由Netflix 所推出的《纸牌屋》（House of Cards ）无疑是最为引人注目的。这不仅体现在其在包括美国在内的全球

四十多个国家和地区引起了强烈的收视热情，（1）

更为重要的是，其所代表的网络播放平台的崛起、大数据时代的数据统计与运用等问题更是引发了包括影视艺术行业在内的各行各业的关注。然而回归到电视剧的本质来说，《纸牌屋》所能带给电视剧业内的思考更应该引起高度的重视。

一、从《纸牌屋》与Netflix 说起

《纸牌屋》改编自英国作家Michael Dobbs 的同名小说。从电视剧的题材内容来划分，《纸牌屋》是非常标准的政治剧，剧情将背景设定在了美国的政治心脏——白宫。凯文·史派西（Kevin Spacey ）在剧中饰

美国电视剧《纸牌屋》所引发的思考

　陈旸 王卓/Text/Chen Yang Wang Zhuo

提要：2013年2月，美国知名视频收费网站Netflix 推出了一部自制的政治题材电视连续剧《纸牌屋》，该剧一经上映便在美国本土引发强烈关注，其影响也迅速扩散至全球。这部剧从制作班底、策划方式到播放方式等多个方面都对美国电视剧的传统形式提出了新的挑战。本文试从《纸牌屋》的文本出发，对隐藏在其后的有关电视剧的播放形式、大数据时代下的电视剧制作、电视剧未来发展等问题进行分析与探讨。关键词：美剧 《纸牌屋》 媒介融合 大数据 网站自制剧演一位极具野心的政治家弗兰西斯·安德伍德，身为多数党党鞭（whip ）的他，为了实现自身更为强烈的政治目的，积极采取一系列政治规划与部署，展现了一个职业政治家的野心与手腕。正如该剧的宣传海报所显示，弗兰西斯·安德伍德如林肯般端坐在象征着权力的宝座之上，而他架在座椅两旁扶手上的双手却已沾满鲜血。

《纸牌屋》的制作及播出平台是美国付费视频网站Netflix，其最早是提供DVD 的实体租赁业务的全国性网站，进而发展提供在线网络视频观看。Netflix 目前是世界最大的流媒体播放服务商之一，主要盈利方式以会员付费，即用户只要每月支付7.99美元，便可以直接在网络在线收看。Netflix 最早也是采取向电视台及相关制作公司购买播放版权的形式进行运营的，但随着购买成本的不断上涨，以及对提升网站品牌影响力的考虑，

（1）The media equation Giving Viewers What They Want， /2013/02/25/business /media /for -house -of -cards -using -big -data -to -guarantee -its -popularity.html?_r =0.

The Analysis of House of Cards

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以看见这样的场景：当主人公弗兰西斯·安德伍德在与白宫政要或者社会贤达进行谈话的间隙或者空档，他经常会突然回过头来靠近荧幕，对着镜头或是分析当下的时局，或是剖析自己内心的情感变化。他目光直视着镜头，用或严肃或戏谑的方式解读着剧情中的蛛丝马迹，带给观众不一样的视听体验。可以说这种对“第四面墙”的打破尝试是具有一定风险的，处理过程稍有不慎便会破坏整个剧集所营造的氛围，使观众产生跳脱与疏离之感。但是在《纸牌屋》中，男主人公的饰演者凯文·史派西多次在镜头前的凝视与对话，总是能够恰到好处地出现在剧情发展的关键时刻。如果一开始观众还不太适应剧中的角色从戏中跳出直视镜头与观众交流，那么随着剧情的不断发展，观众甚至会开始期待男主角直视镜头鞭辟入里地为观众分析局势的发展走向。在2013年9月的美国电视剧大奖艾美奖的颁奖典礼中，凯文·史派西更是在颁奖现场还原了一次《纸牌屋》的经典场景。当几个主持人正在舞台上彼此调侃时，画面突然转向了坐在观众席的凯文·史派西，他突然转过身来，回头凝视着身边的摄影机镜头镇定地说：“It’s all under my control ”（这一切都在我的掌控之下）。或许，这也可以视为艾美奖对《纸牌屋》面对“第四堵墙”的挑战而做出的肯定。

3．强大的演出班底与制作团队

一直以来，美国的电视剧行业与电影行业有着较为明显的界限，在前些年往往很难看到好莱坞的知名导演或演员加盟电视剧的制作与拍摄。然而，近年来随着美国电视剧质量度不断提高以及影响力的不断扩大，有越来越多的导演与演员尝试在电视剧中大展身手。正如本剧的男主演凯文·史派西所说：“上世纪90年代，电影中有最精彩的情节，最有趣的人物，然而现在他们都

存在在小荧幕里。”

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针对这一现象，法国《电影手册》曾评价说：“在工业化的电影制作领域，美国电视剧的成就已经超越了好莱坞的大多数电影。”而这或许也是优秀导演与艺人们纷纷出走好莱坞开始在电视剧市场进行尝试的原因之一。

《纸牌屋》的制作方Netflix 也是洞悉了“明星效应”这一制作规律，因而在制作班底上大下功夫。《纸牌屋》的制作班底可谓众星云集：曾执导过《社交网络》、《搏击俱乐部》、《本杰明巴顿轶事》等影片的好莱坞知名导演大卫·芬奇担当该剧的监制，同时也是第一、二集的执行导演；曾执导《蝙蝠侠》的好莱坞著名商业导演

Netflix 也开始走上了网站独立制作播出的自制剧之路。正是在这样的背景之下，《纸牌屋》脱颖而出，成为了2013年度最具代表性的电视剧集之一。该剧与传统的美国电视剧相比，有以下几点独到之处：

1．剧集在网络平台的一次性投放

《纸牌屋》的推出时间为2013年2月1日。之所以称之为推出时间而非播出时间，是因为它并没有采用美国电视剧传统一周一集的周播方式，而是将全剧的13集一次性地全部发布到网站之上，任由观众随自身喜好随时观看。这种播出方式的选择对观众的欣赏习惯与节目制作来说都是挑战。传统的美国电视剧，由于其周播的特殊制作模式，往往采用类似系列剧的“独立成段”模式。

由于《纸牌屋》的制作和播出平台是以提供在线视频播放服务的网络平台，网络的便捷性与及时性使得传统意义上的周播剧变得“水土不服”。在网络平台之上，用户可以通过极快的速度搜寻到自身想要的全部剧集，并且甚至可以摆脱电视台播放的单一线性时间束缚，进而结合自身需求在任意时间点播放任意时间长度的视频资源。因此，在网络平台特别是类似于Netflix 一样的用户付费性平台而言，将剧集一次性全部投放反而能够达到更好的效果。正如Netflix 首席内容官（CCO ）兼副总裁泰德·萨兰多斯（Ted Sarandos ）所表示：“能让人一口气狂看一整季或许并不会给我们加分，但我们愿意

为消费者提供更多选择的机会。”

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播放方式的转变导致了剧集文本发生了直接的变化，编剧在编写中可以根据剧情的需要进行适当的调整，而不再需要像以往为了播出时间与商业广告的插入而进行生硬的切分。可以说这也是电视播放时间与剧情调整

的一个典型展示。

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这种一次性发布的播放方式，使得观众免去了每周等待的痛苦。流畅的观看体验，使得收视群体（网站的付费会员）也更加乐于付费观看，对于播放平台而言，这种将所有剧集资源方式不仅增加了其自身的品牌形象，也进一步增加了观众对于播放平台的忠实度。2．打破电视剧的“第四面墙”

《纸牌屋》能够在众多优秀电视剧剧集中脱颖而出，不仅是由于其所选择的相对新鲜具有吸引力的政治题材，更是由于其自身对于题材的合理开发，扎实的剧本创作以及极具创意的拍摄手法。本剧中打破“第四面墙”的拍摄手法正是其一大亮点。

“第四面墙”由法国唯物主义哲学家德尼·狄德罗在18世纪提出。其原本是戏剧艺术的概念，指在舞台上的除了由实体所构成的三面墙之外，在演员与观众之间的看不见的第四面墙。而在影视艺术之中则一般将其特指为电影与电视的银幕/荧幕，“第四面墙”也可理解为摄影机的镜头存在。第四面墙保护了艺术欣赏者与表演者之间的距离，使得观众能够保持相对独立的欣赏角度，这有利于更好地提升观众的观赏效果。而《纸牌屋》不遵此道，另辟蹊径。剧中我们几乎在每一集都可

（2）Netflix:"House of Cards"Is Our Most Popular Show Right Now， /2013/02/12/netflix -house -of -cards -numbers /.

（3）Netflix's House of Cards Offers an Uneven But Promising Look at TV's Future， /underwire /2013/02/house -of -cards -review /.

（4）Roxborough, Scott (October 10, 2012). "MIPCOM 2012: Kevin Spacey, Robin Wright: Why Netflix's 'House of Cards' Is the Future of TV". The Hollywood Reporter. Retrieved October 14, 2012.