第八节 简约的设计倾向

坂茂
游牧博物馆
这是一座充满独特创意的展览建筑。面积为5200 平方米其主体结构采用了152个钢质集装箱，屋项由再 生纸所制的管子铺设而成，墙面使用了可循环使用的 木板，地面则铺设石子和沙子。所有这些构件都可以 方便地拆卸并运到外地重装，以作流动展出，而且这 些材料也都可以回收再利用，体现了很好的环保理念。 这是一个可以迁徙的艺术展厅，2005年刚一亮相纽约 便引起轰动。游牧博物馆在2006年赢得了工业设计杰 出成就奖的金奖。此后它相继在东京等世界各大城市 亮相。设计师坂茂说，游牧博物馆创造了一种独特的 建筑概念。他自信地表示，选用集装箱为主要建筑材 料，是因为它们曾经四处漂泊，本身是一部环游地球 的传奇。
荷兰法尔斯修道院
03
大师及其作品分析
H.莱安
1
鲍森
2
彼得·马里诺
3
坂茂
4
代表人物
P·祖姆托
8
E.S.德·穆拉
5
鲍姆施拉 格和埃伯 勒
6
雅克·赫尔 佐格和皮埃 尔·德·梅隆
7
吉贡和古 耶
9
A.C.巴埃 萨
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大师及其作品分析
H.莱安
鲍森80年代的作品主要是为富有的艺术品商设计 的住宅或公寓，以没有装饰的平面和体量、空旷 的空间及材质的光的戏剧性效果为特征。西尔维 斯汀则以设计商业性的艺术品画廊著称。这一时 期，许多画廊的陈设趋向于一种中性的空间，以 获得最佳的效果展示展品本身。两人的设计体验 有某种共同的特征同样适用于品牌时装店，对于 纽约和伦敦的时装店而言，越宽敞的店面展示越 少的商品，意味着商品的价格越昂贵，品质也就 越高。业主希望他们的商品像画廊里的艺术品一 样被展示，与以往提供给顾客丰富的商品信息不 同，他们希望顾客走进宽敞的店堂，自己直接欣 赏服装本身，避免一切分散注意力的细节和诱导。
第八节简约的设计倾向
李子凡 皮子臻 张翔翔 蒋星宇
CONTENT
概述 理论研究 大师及代表作品 总结
01
概述
20世纪的最后20年时一个建筑思潮不断变化的年代，越来越多的风格或形式一个接一个， 以令人困惑的速度发展变化着。70年代初期开始引人关注的一些后现代主义建筑师们，希望通过 游戏般地使用建筑语言组合各种历史符号，以之与现代主义建筑的美学和道德标准相抗衡。在结 构主义思潮的冲击下，一些建筑师带着对哲学家德里达和鲍德里雅的解构哲学的独特解读，将日 益纷杂、疯狂甚至走向自我毁灭的世界反映到建筑形式当中。
大师及其作品分析
坂茂
个人简介：坂茂，1957年出生于日本东京。1977年至 1980年就读于南加州建筑学院，1980年至1982年就读于库柏 联盟建筑学院。 建筑风格：坂茂最广为人知的特色则是对自然建筑材料的 运用，尤其是大胆采用纸管材料，从1989年开始，创作一系 列的“纸建筑”的探索实验，充分展现建筑设计和自然环境融 合的创新思考。他不仅是国际知名的建筑师，更是一位人道主 义者，他曾说：“二十世纪的建筑大师为大众建造公共建筑， 而冷战后一代的建筑师应该为少数人服务，例如种族冲突的受 难者和因灾难而无家可归的人们。”坂茂的人道主义观充分表 现在他的行动上，他运用纸建材的轻巧、组装迅速的特点，为 大地震后的阪神灾民设计纸教堂及临时房屋，也为非洲卢旺达 难民搭可以安身的居所。“纸建筑”对于坂茂的理念里不仅仅 是一种结合高科技的创作，更深含了他作为知识创造者对人类 社会的关怀与责任。
大师及其作品分析
J.鲍森
1995年鲍森设计的纽约麦迪逊大街CK分店正式开 业，在这里，CK希望这不只是一家普通的时装店， 而是展示其全部的高品位设计的场所。这家时装店 占据了一座历史建筑的底层至4层，极为简洁的大 片无框玻璃使整间店面像一个巨大的时装展示台。 逛街的大理石铺地，白色墙面、有节制的展品布置， 使顾客在一种平静、和谐的氛围中感到自己是整座 商店的主人。
智利巴塔哥尼亚的aonni矿泉水厂
古根海姆美术馆
概述
90年代以来，在习惯了现代建筑的流动空间、后现代主义的隐喻和解构主义的分裂特征之后， 建筑界开始关注一种以继承和发展现代建筑一个明显特征的潮流——向“简约”回归。虽然对这 种风格命名各部相同，如“新简约”、“极少主义”或“极简主义以尽可能少的手段与方式感知和创造，即要求去除一切多余和无用 的元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质。
大师及其作品分析
彼得.马里诺
美国的彼得.马里诺设计的纽约阿 玛尼时装店，从建筑到室内设计都表 达这样的概念：在今日的商品社会中， 时尚与建筑都是临时易变的。正东建 筑以一个简洁的白色盒体的形象从整 个麦迪逊大街深色的建筑背景中脱颖 而出。和周围嘈杂的环境不同，建筑 空间显得平静、安详，是时装理想的 抽象容器。
维尔瓦特住宅
（多恩比恩）
阿尔特恩莱德木工车间（德国赫尔加兹）
柯里爱克医院（比利时）
鲍姆施拉格和埃伯勒
阿施乐古住宅二期
这个住宅的平面也体现了大进深的特点。这种平面 形式使建筑在节地、节能和降低造价等方面都有所提高。 空间设计很紧凑，阳台围绕外墙，采用透明和不透明的 两种玻璃，住户可以把推拉板移至卧室前保持隐私，也 可以用推拉板将阳台与公众地方隔开，减少户外干扰。 这种简单设计解决了幢与幢之间距离过小、私密性差的 问题。
大师及其作品分析
雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德·梅隆
Herzog & de Meuron Architekten, BSA/SIA/ETH (HdeM) )是一家瑞士建筑事务所， 1978年成立于瑞士巴塞尔，总部亦设于此。它的 创办人和资深合作人，雅克·赫尔佐格和皮埃 尔·德·梅隆都曾就读于苏黎世联邦理工学院。他们 最为著名的作品有将巨大的伦敦河岸发电站改造为 泰特现代美术馆.雅克·赫尔佐格与皮埃尔·德·梅隆是 哈佛大学设计研究所和苏黎世联邦理工学院的访问 教授。2002年，赫尔佐格和德梅隆获得了建筑业 的最高荣誉普利兹克奖。赫尔佐格和德梅隆早期的 作品具有抽象派还原的风格，受到极简主义的影响。 然而，他们近年来的作品，例如东京普拉达旗舰店， 巴塞罗那,以及为2008年奥运会而设计的北京国家 体育场却流露出一种变化的趋势。
鲍姆施拉格和埃伯勒
鲍姆施拉格与埃伯勒的作品主要是体现在住宅的设计上，他们开始于住宅设计的研 究，然后逐步走向其他建筑的设计上·······他对建筑的处理分为城市和郊野两种不同手 法；位于城市中心的，由于周围建筑环境的影响，他们不会强加一种全新的建筑形 式；而在空旷的郊野地区，没有现成的参照系，则会采用新奇的建筑设计手法。
雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德·梅隆
鲁丁住宅
赫佐格和德穆隆事务所1997年建成的作品鲁 丁住宅。他们在一段时期内对于极少主义的偏 好使得他们关心建筑的形式被不断剥离到达何 种极端的程度还能够维持成其为“房子”的最 基本状态。建筑像一个被抛入旷野的孤零零的 石块，在风雨雷电的冲刷下成为锚固整个宇宙 空间的一个原点。正如里尔克所坚信的，风吹 雨打“加固”了家宅，家宅和宇宙通过对抗相 互激活，而家宅成为了我们心理存在的地图。 鲁丁住宅本身更像一个孤傲的内核，悬浮在一 个缓坡的旷野之上，建筑完全以其整体而作为 一个抽象的事物呈现，拒绝任何进入、探索和 解读的尝试，甚至住宅的主入口也被刻意地隐 藏在悬置平台的底部而逃离观者的视线。鲁丁 住宅更像一个没有方向性的实体，或者完全可 以被想象为一块浑圆的鹅卵石。
大师及其作品分析
E.S.德·穆拉
个人简介：艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉（Eduardo
Souto de Moura），葡萄牙著名建筑师，2011年普利兹 克奖获得者。现年58岁的建筑师德莫拉在葡萄牙波尔图工 作，他早年曾在阿尔瓦罗·西扎的事务所工作，（1992年 的普利策奖获得者），并于1980年开设了自己的事务所。 建筑风格：其作品简洁而又富有想象力，作品简单 明了、易于解读，然而在他动手之前，人们总是猜不到， 他会竟然用这种方式来建造。其后期作品总是透露出—种 经过时间磨砺后返璞归真的睿智和幽默，他曾精确地用博 尔赫斯的短篇小说来比喻自己的作品——“一段文字不应 修改太多，不然的话，它最终会变得太过刻意，读者能感 觉到作者的疲惫从而也会觉得厌倦。因此你得做得非常微 妙，使文字似乎从一开始就是那样的。”
卡洛·鲍姆施拉格1956年生于奥地利弗拉尔贝格州布雷根茨市。 1982年硕士学位 师从威廉·霍尔茨保尔教授。1984-1985年成 立鲍姆施拉格-埃伯勒-埃格尔事务所。1985年与迪马特·埃伯 勒合作成立事务所。2004年美国建筑协会荣誉会员。教学： 1994年美国纽约希拉鸠大学客座教授
1997年帝国斯图加特应用科学院客座教授。自2007 年 德国慕尼黑美术学院建筑及城市规划教授
E.S.德·穆拉
①
主要作品 ①维亚纳堡文化中心 ②布拉加市政球场 ③保拉 瑞哥历史博物馆
②
③
大师及其作品分析
鲍姆施拉格和埃伯勒
迪特马·埃伯勒952年 生于奥地利。1973-1978年 于维也纳工业大学学习。 1976-1977年 伊朗，致力于都市发展研究。自1985年 与鲍勃施拉格合 作成立事务所。2004年 美国建筑协会荣誉会员 教学：1987-1989年 奥地利维也纳工业大学客座教授 1994年 美国纽约希拉鸠大学客座教授 2003-2005年 苏黎世高等工业大学建筑学院院长
坂茂
灾后重建房
坐落在斯里兰卡基德林的灾后重建房由东京的坂 茂建筑事务所完成。这100间安置房屋建在斯里兰卡 东南海岸，Tissamaharama地区的一个穆斯林渔村， 当地在2004年的海啸受灾严重。建筑师坂茂的目标 是设计出与当地气候相适应的房子，建设中他们利用 当地的劳动力和材料，以同时带动经济，并且在设计 时直接与村民交流，听取建议。比如按照他们的要求， 每间房屋都有独立厨房和浴室；且按照政府的要求， 卧室安排在房间的另一侧，中间是一处开放的有屋顶 的空间。这个空间可作为一个供家人亲友聚在一起的 娱乐空间，若妇女需要回避则退入内室。当地的橡胶 树被用作隔墙和配件，结构墙为压缩土块。这一项目 获得了2013年度“阿卡汉建筑奖”的提名，这个奖 项1977年创立，用以表彰对伊斯兰建筑做出重大贡 献的建筑设计和建筑师。
坂茂
苏黎世传媒集团Tamedia 办公大楼
苏黎世传媒集团Tamedia办公大楼由纯木料建成：柱 子、横梁，甚至楔子，大楼是由以纸盒房而闻名的日本建 筑师坂茂和瑞士工程师共同合作的项目，这栋木建筑不仅 雅致高贵，同时拥有先进的防火技术。坂茂的设计充分展 示了日本木工的传统工艺。Tamedia办公大楼是为苏黎世 媒体中心480名员工提供办公地点的建筑。这座建筑采用 了先进的日本合成技术。顶部是一个双重斜坡的屋顶，这 种设计是当地极具乡土气息建筑形式，由于乳形通风口和 法国巴洛克建筑风格相结合，整座建筑显得尤为引人注目。 建筑师们倾向于一个低强度构造系统，shigeru ban在瑞 士的第一个项目，严格遵守了国家环境责任措施，在加热 和冷却系统上采用地下水，也就做到了完全拒绝使用化石 燃料。此外，双立面的结构为室外气候金土室内提供了一 个缓冲区域，同时在此处也可以收获无与伦比的景观河视 野。
兰 普 尼 亚 尼 著 作
V.M.
西 班 牙 ︽ 草 图 ︾ 杂 志
英国《建筑设计》杂志
理论研究
简约”并非这个时代特有，且形成的原因。有来自技术方面的原因，即当产品 的简约性成 为降低成本以适应大规模生产的要求时，那些复杂的方式将被淘汰；也有来自意识形态、思想方 式等方面的，如传统宗教哲学中一直有主张道德和宗教简朴严肃的理念。最后还有来自一书观念 的原因，因为自工业革命以来形成的一个观念是，顺应时代和技术要求的“简约”以已成为一种 文化进步的标志，并逐渐上升为一种艺术原则。 直至 60 年代西方绘画、雕塑等 领域出现的极少主义艺术原则。直 至 60 年代西方绘画、雕塑等领域出 现的极少主义艺术，都追寻一种几 何形体和结构，运用人工而非自然 材料，如金属和玻璃以表达一种精 工细作的光洁表面，运用排列重复 等手段，创造一种三维的秩序感。
巴黎附近的萨伏伊别墅
包豪斯校舍
02
理论研究
一些理论研究或专业杂志已经开始关注这种现象。 J.格兰 西在他的一本著作《新现代》一书中，称极少主义是“90年 代的风格”。意大利《 DOMUS 》杂志前主编 V.M. 兰普尼亚 尼在其《持久的现代性》一书中，对这种“新简约”做了理 论上的探索。意大利《莲花》杂志、西班牙《草图》杂志、 法国《今日建筑》以及英国《建筑设计》杂志纷纷出版“极 少主义”专辑，分析和评价这一趋势。