朱淑真的女性词审美特色

生， 又是辉煌的一生。一部 《 断肠集》 真实而全面地展示 了 ， 个 大胆 反抗封建礼教、 热烈追求个性 自由甚至不惜 以死抗争
湖北函授 大学学报 （ ０ １ 第 ２ ２ １ ） ４卷第 ２期 此情谁 见？ 泪洗残妆无一半。愁病相仍 ， 剔尽寒灯梦不成。 惆怅痛苦 。这在 “ 父母之命 ， 媒妁之言” 的封 建社会里 ， 是为卫
此词是表现惜春伤怀 的主题，感叹大好春光 中的孤独之 道者所不容的离经叛道的行为， 直露本真 的情感表 达方式也与 情 ， 明地坦陈了作 者的情感倾 向。首先 ， 鲜 开头五个“ 字劈 传统诗论所强调的“ 独” 含蓄蕴藉 ‘ 温柔敦厚” 相违背 ， 因此招致 了 空而下， 口而 出， 冲 词人积郁在心 头地愁苦犹如江河决堤， 滔滔 “ 笔气不能敛藏 ， 则直而无含蓄” 钟惺 《 （ 名嫒诗归》 卷二十） “ ，词 岂良人家妇所宜耶 ！” 杨慎 《 （ 词品》 之类 的批评与非 ） 千里 ， 一发而不可收 ， 在读者头脑当中印现出一位 百无聊赖地 则佳矣 ，
第２ ４卷第 ２期 ２ １ 年 ２月 ０１
湖 北 函 授 大 学 学 报
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朱淑真 的女性词审 美特色
优 势 ： 她 能 以一 个 真 正 女 性 的 身份 ， 女性 的审 美 视角 出发 ， 无人倾诉的女词人 ， 使 从 在爱情理想无法 实现 的情况下 ， 能有如 才 来 审 视 她 的 周 围 ， 现 她 的 情 感 。 不 似 男 性 笔 下 只 作被 观 赏 此 敏 锐 的 体 察 和 如 此深 细 的 表 她
“ 娴贞 静 ” “ 以刚 为德 、 以 柔 为用 ， 以 强为 贵 ， 以弱 为 及 的 。如 《 萨 蛮 ・ 》 幽 、阳 阴 男 女 菩 秋 ：
美” 班昭《 （ 女诫》 的模式不能不对她产生影响 。 ） 从她的作品中 表现 出明显的阴柔美。 朱淑真是典 型的闺阁中人 ， 生活环境 淡
山亭水榭秋 方半 ， 凤帏寂寞无人伴 ， 闷一番新， 愁 双蛾 只旧 这是诗人抒发寂寞情怀 ， 思念情 侣之作 。月圆人圆， 生活
“ 苦 ” 性 形 象 。 写无 心 装 扮 的“ 孤 女 再 此情 难 见 ” 思 之 苦 ， 应 议 。 相 呼
“ 伫立伤神”道 出愁苦之缘 由。 ， 最后 叙事 ， 也是抒情， 表现辗转 不寐 、 剪弄灯花 的无奈之举 。 全词辞情 恳切， 沉哀入骨 ， ～个在 微、 栩栩如生。 以设想， 可 没有真切 的女性体验 ， 是不可能写 出
一
成为作者 自身形象 、 自身情感的直接外化。在 这一点上 ， 朱淑 真是最具有代表性 的。 朱淑真因其女性意识觉醒得早， 个人 生活又诸 多磨难 ， 使
、
女性 的 审 美视 角
作为出身于书香门第的封建知识女性， 朱淑真 自幼就接受
细腻和灵气去观察生活， 因而在抒写对生 了儒家伦理道德的教育与熏 陶， 一方面造就 了她“ 幼警慧、 善读 她能 以女性 的敏感 、 有着女性作家特 有的口吻 声情 ， 品中表 作 书， 工诗， 风流蕴藉” 田汝成 《 （ 西湖游览志》 的品性 ， 日后的 活的感受和认识上 ， ） 为 心理活动 的细腻都是男性作家无法企 文 学 创 作 打 下 了坚 实 的 基础 ， 一 方 面 ， 统 伦 理 道 德 规 范 的 现出的人物情态 的生动、 另 传
宫 秀娟
（ 绥化市教育学院高函部 ， 黑龙江绥化 １２ ０ ） ５０ ０
ｆ 要】朱淑真是 宋代 的著名女作 家， 的词 虽然没她 的诗那 么引人 瞩 目， 摘 她 但也是 ” 清新婉丽 ， 蓄思合情 ” 的佳 作。尤其善 于运 用委婉 细腻 的手法， 表现诗人作 为女 性的内心世界 。 文从她词 中女性丰富细腻 感情为切入 点， 本 探 究 了她在 词创 作 中的审美特 色 【 关键词Ｊ朱淑真： 性： 色 女 特 Ｉ 中图分类号】Ｉ０ ２６ Ｉ 文献标识 码ｌ Ａ 【 文章编号Ｊ１７ ．９ ８２ １）２０ ０ —２ ６ １５ １（０ １ ．１ １０ ｏ
时有疏 萤度 。多谢 月相怜 ， 宵不忍 圆。 今 我们可 以看到， 她有一般 女性所 共有的敏 感、 细腻 、 多愁善感 ， 颦。起来临绣 户， 雅纯净， 生活领域极为有限， 平常只能流连于 闺阁 、 台、 楼 草阶、 幸福美满 ， 月圆人不圆， 乃人 生之缺憾 ， 面对孤苦无伴的词人， 花院 ， 因而她的诗不可能像蔡文姬、 李清照那样具有 广阔的社 连月亮都不忍心团圆 ！词中化用 苏轼 的“ 不应有恨 ， 何事长 向 之句 ， 但反用其意， 悲苦之情袒露无遗 。 只有寂寞深 闺 会生活阅历， 这是她的局限之处 。 但同时也是她的一个独特 的 别时圆”
后 世 读 者 感 叹 不 已 ， 禁 痛其 苦 ， 其 遇 ， 不 哀 怜其 才 ！ 三 、 性 的审 美 表 现 女
观下， 这类异性知音实在是太少 了。
朱 淑 真 的一 生 ， 痛 苦 的 一 生 ， 是觉 醒 的一 生 ： 短 暂 的 是 又 是
一
朱淑真的生活环境相对狭小， 闲” “ 是其生活情调的主要特 征之一 ， 并由此而生 “ 、 恨” 愁” “ 。据 统计， 断肠集》 《 中共出现
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她们善于 以自己独特 的角度 、 独特 的感受来发现外 男子作闺音的隔靴搔痒，也不 同于女性文 学男性化 的人格 分 柔的品性， 细细剖析， 让读者把握 到她心灵 浴罢云鬟乱不梳 ， 清癯 无力气方苏。坐来始觉神魂 定， 尚 笔端伸 向心灵的每一个角落，
怯凉风到坐隅。
题 材 是 平 凡 的 、 碎 的 ， 代 文 人 （ 要 是 男 性 文 人 ） 己 琐 前 主 早
寸” 朱词继承 了晚唐五代词风 ， 。 又接受 了柳永、 周邦彦等人的 心态 、 情绪 明显地显现出另一种意义， 那就是 ， 它不再是作者对 影响， 语言 自然、 清新、 秀丽 ， 其善于运用委婉细腻的手法 ， 尤 表 独立于 自身之外的客体的主观描摹和表现 ， 而是在很大程度上
现 诗 人 作 为 女 性 的 内心 世 界 。
（ 恨春》 ；哭损双 眸断尽肠， ）“ 怕黄 昏后到黄昏” 《 （秋夜有感》 ； 度， ） 不仅表现出了热恋中女性的细腻与温柔， 且能从容道 出， 感
“ 满院落花 帘不卷，断肠芳草远”（谒 金门》 ； 似蔑身材无事 情的表达毫无拘束 ， 《 ）“ 贴近普通人的思维模式 ， 少了文人的矫揉 瘦， 如丝肠肚怎禁愁” 《 （秋夜闻雨》 ；消破 旧感凭酒盏 ， ）“ 去除新 造作 ， 实千 古未有之笔 。较之李后主 “ 堂南畔见 ， 画 一向偎人 恨赖诗篇” 《 （春霁》 等， ） 这如山似海般 浓重 的情感表露很好地 颤。 为出来难 ， 郎恣意怜” 《 奴 教 （菩萨蛮》 的娇羞偷情 ， ） 李清照 概括 了朱淑真诗词的审美情感倾 向。 究其原因， 不仅仅是 由于 的“ 面芙蓉一笑开， 飞宝鸭亲香腮 ， 绣 斜 眼波才动被人猜” 《 （浣 她 的一生经历 了太 多的情感折磨 与痛苦 ， 使她用诗词来宣泄 自 溪沙》 的羞涩矜持 ， ） 别有一番坦荡的迷醉情浓沉浸于其中。 故 莲子居词话》 卷二云：淑真 ‘ “ 娇痴不怕人猜 ’放诞 ， 己的不平与愤恨， 更主要的， 是诗人所持的本真的创作 目的， 她 吴蘅照在其 《 ， 善于言情” 若朱淑真地下有知 ， 必将吴 蘅照 的愁恨本之于情， 形之于色， 不掩 饰， 不遮藏 ， 不淡化， 用浓情重 得妙” 并称赞她“ 笔抒写愁怀， 以她的诗词大 多流露 出一种愁 的审美感受， 所 令 视 为 生 平 一 大 知 己 。 只可 惜 ， “ 子 无 才 便 是 德 ” 封 建 道德 在 女 的
封建礼 教禁锢下的女性的痛苦心理和愁 怨神情 ，写得真切细 娇 痂不怕人 猜 ， 衣睡倒入怀 。 和 最是 分携 时候 ， 归来懒傍妆 台。
朱 淑 真 的诗 集 题 名 为“ 断肠 ” 是 魏 仲 恭在 搜 集 整理 朱 淑 真 惆怅 ， ， 把情 感的高低起伏 、 抑扬顿挫， 表达得惟妙惟 肖。 其中最
名女作家。
人 ’而是作者本人 的感受……诗中写了她出浴之后的虚脱 、 ， 怕
朱淑 真的作品集 《 断肠集》 ， 中 不过三十 首词， 却也是精金 冷和弱不禁风的感觉， 但无香艳 的魅力 ， 不 而且 内容显得很琐 给人一种 ‘ 出笔 明畅而少深思 ’ 的印象 ， 但它更接近 闺中人 粹玉之作 。 在数量上远不及她的诗 ， 其成 就却 历来受到人们 碎 ， 但 的高度重视。她在宋代是成就仅次于李清照 的杰 出女词人 。 陈廷焯说 ： 朱淑真词才力不逮 易安， “ 然规模 ， 、 唐 五代不失分 的真 实感 受。 可谓 一语道破 了其 中的玄机。 ” 与男性文人 的闺怨诗相 比， 在女性作家的作品中， 女子的
的诗词 时根据诗 中到处弥漫的伤感悲观 的感情基调命名的 。
朱淑真喜用感情色彩极浓 的词写 自己的情绪， 诗中多处直接用 人 ， 公然地与意中人“ 携手” “ ，和衣睡倒入怀” 这样的“ ， 风月之 ，即使是男性诗人也难 以启齿，而朱淑真却本着女性的角 “ 断肠” 愁 恨” “ 等字 ， 梨花细雨黄 昏后 ， 如“ 不是愁人 也断肠” 事”
岁， 不幸父母失审， 能择伉俪 ， 不 乃嫁为市井 民家妻， 一生抑郁 绝非是“ 艳情” 的审美感受 。康正果先生也发现 了男女笔下咏 不得志， 故诗 中多有忧愁怨恨之语 。（宋】 ” 【 郑元佐注 ， 冀勤辑校 浴诗的不同： 男性诗人的咏浴 诗常常将诗 中人 “ 为看 的对象 作 《 朱淑真集注》 。自称“ ） 翰墨文章之能 ， 非妇人女子之 事， 性之 歌咏……因而笔下的美人仿佛在表演洗澡的动作”“ ，而朱诗的 所好， 情之所钟 ， 不觉 自鸣尔” 《 （掬水 月在 手诗序》 ，为宋代著 诗题也许来源于咏浴的母题 ，但诗中所写者 已非被咏的 他 ）”
对象的闺阁佳人 ， 而是以情怀 的 自然抒发， 以自己独特观 察和
感觉印象为重 ， 这就决定了其女性文学的纯粹性， 全然不同于 裂 。试看其《 浴罢》 诗：
二、 女性 的审美感 受 长期以来 的文化心理积淀 ， 造就 了中国女性纤弱 、 细腻、 温 界的细微变化 ， 捕捉心灵的微妙律动。朱淑真 尤其 如此 ， 她把 的悸动 。细看其《 减字木 兰花》 ： 独行独 坐。 独倡独酬还 独卧。 立伤神 Baidu Nhomakorabea 伫 无奈春 寒摸 着人 。
如此哀伤凄切的“ 肠” 作的。 断 之
表达最为直露 的还是她 的那首 《 清平 乐 ・ 日游湖》 夏 ： 恼烟撩露 ， 留我 须臾住 。 携手藕花荷上路 ， 一霎黄梅细雨。 这首词从湖上漫游的闲适写到旖旎缱绻的欢聚高潮， 由 再 此甜蜜欢聚写到分离归家后 的苦思眷恋、 芳心无所 依托 的失落 为人所 称道的还是朱淑真抒发情感的率真上 ， 朱淑真 以闺阁中
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浴 。 朱淑真， 号幽栖居士 ， 是宋代与李清照齐名 的女诗词作家 。 用 他 们 的 彩 笔 描 绘 出 了一 幅 幅浓 艳 的“ 后 美 人 图 ” 如 果 说 ， 她 出生 于 仕 宦 家庭 ， 警 慧 ， 诗 词 ， 书 画 ， 幼 喜 工 晓音 律 ， 惜 “ 可 早 这首诗的题材仍然不脱“ 艳情” 范畴的话， 么， 那 它带给我们的