设计中的设计 PPT课件

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读《设计中的设计》有感
“设计不是一种技能， 而是捕捉事物本质的感觉能力和洞察能力。 ”——原研哉 用寒假的空闲时间读完了原研哉（Hara Kenya ）的《设计中的设计》，一直很想读的一本书。 照我的理解，第一个“设计”是指大众眼中的设 计产品，而第二个则是设计行为背后的思想动力。 简单的封面，不算紧凑也不算太过奢侈的排版， 应该没有违背Hara Kenya的风格吧。
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读《设计中的设计》有感
这是我作为一个对设计本身思考不深的学生 很少会去考虑的问题。与艺术相比，“设计 基本上没有自我表现的动机，其落脚点更侧 重于社会。”以原研哉为代表的一些日本设 计师，设计的出发点并非是自我风格的表现 或是个人情绪的张扬，而是从揣摩大众的感 受出发——无论是视觉还是触觉。这样的设 计师，是把自己置于一个幕后的位置，用自 己谦卑的思考为大众进行日常用品ReDesign，引导大众发现日常生活中可以创新 的闪光点。
设 计中的设计|原研哉
DESIGNING DESIGN
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原研哉（Kenyahara），日本中生代国际级平面设计大师、 日本设计中心的代表、武藏野美术大学教授，无印良品艺 术总监。
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建筑学出身从事着平面设计工作的原研哉以一双无视外部世界飞速 发展变化的眼睛面对“日常生活”。《设计中的设计》这本书并不 是一本讲述“如何做设计”的教程，而是阐述了原研哉对于设计的 理解和探求设计之路上的一些实践和理论成果。
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“RE-DESIGN——二十一世纪 的日常用品再设计”所谓 “RE-DESIGN”即回到原点 ，重新审视我们周围的日 常设计，以最平易近人的 方式来探索设计的本质。 这作为区别于从无到有的 另一种创造，对人类所“ 共有”问题的设计概念进 行重新检证。
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设计基本上没有自我表现的动机， 落脚点侧重于社会。解决问题从而 产生价值观或精神上的共鸣并引发 感动，这是设计的魅力。
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“设计不是一种技能Leabharlann Baidu是捕捉事物本质的感觉能力和洞察能力。
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记忆并不是简单的再现过去，而是在解决外部 信息的同时，以此被一一唤醒。彼此认证，在 充实以新的信息。设计行为则是以组合印象为 前提，并且有意识地干预这一组过程的行为。
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设计不仅仅通过视觉的形式传达出来
还会通过听觉、嗅觉、触觉传达营造一定的感官感受。
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读《设计中的设计》有感
我认为这本书还是能在“什么是设计”方
面给人带来一些启发。“再设计”要考虑的
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而“RE-DESIGN”的目的即将一直 以来约定俗成的日常用品设计准则 放到一边，重新认识日常用品的功 能及需求并想出解决方案，从而发 现设计与生活一直以来被轻视的部 分，探索更多的可能性。
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而“RE-DESIGN”的目的即将一直 以来约定俗成的日常用品设计准则 放到一边，重新认识日常用品的功 能及需求并想出解决方案，从而发 现设计与生活一直以来被轻视的部 分，探索更多的可能性。
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我是一个设计师，可是设计师不代表是一个很会设计的人，而是一个抱持设计概念 来过生活的人、活下去的的人。
——原研哉
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Who’s Hara Kenya?
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信息建筑的思维方式 感觉或形象的组合是设计者在信息接收者
的大脑中进行的一种信息，在构筑活动。这 一再构筑过程，是通过各种渠道传递刺激的 过程。人的五感及他们组合起来产生的刺激， 在接受者的大脑中进行感觉的再现，这种再 现在我们大脑中生成所谓的印象。
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读《设计中的设计》有感
正如他所倡导的，“创意并不是要让人惊异它崭 新的形式和素材，而应该让人惊异于它居然来自 看似平凡的日常生活。”基于这样朴素却实用的 观点，便有了那令人印象深刻的妇幼医院棉布标 识——干净的白色棉布，无论是从色彩还是质感 上，都让人有了不同以往的温暖感受。书中的一 张照片里，一个刚被洗过的棉布标识晒在阳光下， 那温暖的白色竟让我觉得很感动。先将日常的事 物陌生化，再重新进行设计——这种贴近生活、 以生活的文化积累为素材的创新在这个纷乱的信 息时代显然是十分可贵的，也必将有利于大众的 审美意识提高。
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读《设计中的设计》有感
原研哉的设计，以前已经在杂志上见过不少， 所以对此书中的案例并未感到新奇，但作者 对自己的设计观在这本书中进行了比较明晰 的阐述，我脑海中收集过的一些与之有关的 片断，也得以建立了一些关联。 尽管后现 代主义看上去已经占据了艺术的舞台，但现 代主义的积极影响永远都不会消亡，日本的 设计氛围也为这种思想的延续提供了空间。 原研哉的设计思想中，就有现代主义思想影 响的体现。 比如，他眼中的设计与术。
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设计是 把一种计划、规划、设想
通过视觉的形式传达出来的活动过程。
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用语言表达设计是另一种艺术行为。 Verbalizing design is another act of design。
——原研哉 8
对他来说，纸张是食物，白 是一种理念，印刷时一种过 程，而设计则是氧气。
“exformation”是指在我们 说任何东西之前或当时，一 切我们实际上没有说出来但 又存在于我们脑子里的东西。
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对原研哉感兴趣当然是因为他设计的无印良 品（MUJI）。在杂志上、网络上都看过不少 对于HaraKenya和他设计的产品的介绍，通 过这些我们可以明显地看到，这种设计不仅 为日常用品提供了新的可能，也在其中蕴藏 着一种生活态度。日本的优秀设计，或者是 他们所谓的“有品质的设计”——建筑也好， 日用产品也好，都具有一种简单而深远的意 味，如同中国山水画中恰到好处的留白，一 种“无中生有”的心灵体验。
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《设计中的设计》这本书从内容上来讲也可 以分为理论和实践两个部分。理论的内容从 “设计是什么”这个宽泛的话题入手，涉及 到设计与社会科学经济发展的关系，将日常 生活设计化——即REDESIGN，信息建筑的 思维构成方式，引导消费欲望，设计领域二 次配置等方面；以此为前提用了许多典型明 确的，自己与他人的实践事例来解释，证明 观点并显示它们的延伸含义。