[ 双调 ] 蟾宫曲·叹世

“成也萧何，败也萧何”，道出世 道之险恶，人心之叵测。
结句以“醉了由他”突出“叹世”主题，表 明自己超然物外，不问世事的态度。


这首小令联系历史人物表现自己的历史观、 政治观。 作者把人们带进了熟悉的史实，并画龙点 睛地作出了推论。通过对历史事件、历史人物 的否定，对说不清功过是非的现实政治表示了 反感。

元代兴起的曲，虽有配乐歌唱，承词而发展， 但又别有风味。 诗词曲的不同体式，就如人们不同的服饰， 以适应不同季节和审美的需要。

元曲的基本知识
人们常说的元曲，是盛行于元代的戏曲艺术，包括 剧曲和散曲。 剧曲指的是元杂剧中的曲辞（即戏剧中的唱词 部分），它是戏剧“舞台表演”的综合艺术中重要 的组成部分。 （有的直接把它解释为“戏剧作品”） 散曲则是诗歌大家族中的新成员。是继诗、词 之后兴起的新诗体。元人称为“乐府”或“今乐 府”。和诗词一样，可用于抒情﹑写景﹑叙事，无 宾白科介，便于清唱，有别于剧曲。 （简单的说是元代的新诗体） 剧曲和散曲的关系： 散曲可以独立，同时又是构成元杂剧的主要部 分，即是元杂剧中“剧曲的组成部分”
知识积累
古人根据不同的内容表达需要，创造了诗、词、 曲这三类诗歌体式，并在各自体式中拥有不同的样式 种类，可谓源同流分，各臻其妙。 大而言之，诗可分为不大讲格律的古体诗和讲 究格律的近体诗。
古体诗中又有诗经体、楚辞体、乐府体（古乐府、 新乐府）等。总的特色是古朴、凝重，反映现实比较 直接，表达形式自由。 近体诗包括五、七言律诗和五、七言绝句，总的 特色是精练、优美、含蓄，反映现实间接，格律严整。

马致远在元代散曲家中成就最高，被誉为 “曲状元”。 与关汉卿、白朴、郑光祖合称 “元曲四大家”。 著有杂剧16种，现存7种，以《汉宫秋》为 最著名。现存小令115首，套数16套。成就为元 人之冠。 代表作有套数《夜行船· 秋思》、小令《天净 沙· 秋思》“枯藤老树昏鸦”等历来被人推为元代 散曲中的极品。 有散曲集《东篱乐府》。

词由于要和乐歌唱，而且一般是由女子在宴 会上歌唱，因而比诗更讲究含蓄蕴藉、形式精巧、 音调和谐。
词又分为小令、中调、长调： 小令精巧轻盈，空灵蕴藉，韵味悠长； 中调一般分为上下两阙，但讲究变化，晓畅 中见蕴藉，分隔中见整体； 长调因其歌唱时一般节拍舒缓、篇幅较长， 故又称慢词。由于长调篇幅长，容量大，叙事、 抒情、写景、议理从容展开，浑成统一。
散曲的分类 主要包括散套和小令两种，以及介于两 者之间的带过曲等几种。
小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。 体制短小，通常只有一支曲子，并且一韵到底。 带过曲：散曲小令的一种体式。小令本以一支为 限，也有组织音律相衔接的两三支“小令”构为一 曲的，称为“带过曲”。 散套：又称“套数”、 “套曲”、 “大令” 等。散曲(小令除外)中﹐用多种曲调互相联贯﹑有 首有尾﹑成为一套的﹐名散套。
小令和套数是散曲最主要的两种体制， 它们 一为短小精炼， 一为富赡雍容，各具不同的 表现功能。
[ 双调 ] 蟾宫曲· 叹世
马致远
作者简介
马致远(约1250～约1324)中国 元代戏曲作家，散曲家。晚号东篱， 一说字千里。大都 ( 今北京 )人。 青年时追求功名，对“龙楼玉阁”抱有幻想。 中年时期，一度出任江浙行省官吏，仕途不 得志，后归隐山林。 晚年淡泊名利，以清风为伴，自称“东篱本 是风月主，晚节园林趣”，向往闲适的生活，过 着“酒中仙、尘外客、林间友”的生活。 他，逃避现实的厌世态度大大提高了他的创 作成就。明初贾仲明为他写的《凌波仙》吊词， 说他是“万花丛里马神仙”。

作品特点：
Baidu Nhomakorabea
题材较广泛，以叹世归隐最多。 艺术上很有特色，意境开阔，遣词放任， 构思巧妙。 风格以豪放为主，又有典雅清丽的一面。 声调和谐优美、语言清新豪爽，善于捕捉 形象来熔铸诗的意境，提高了曲的格调，对散 曲的发展与提高作出了贡献。
基本解读
这首“叹世”曲，由“咸阳”——秦王朝说起。
秦国“百二山河”，何等强盛，最后还是灭亡 了。 经过 5 年的楚汉之争，项羽兵败乌江自刎，刘 邦统一天下，建立汉室。 而辅助刘邦平定天下立有汗马功劳的韩信却遭 到杀身之祸，连像蒯通那样的谋士，也不得不假装 风魔以掩世人耳目。韩信怎么也没有想到力荐刘邦 重用他的萧何，后来竟会设计杀害他。 这些兴衰成败，是非恩怨，还有什么可说的 呢 ? 都不过是一场梦。