古代文学 (宋代文学)

宋代文学
绪论
1.简述宋代的社会文化背景及其对宋代文学的影响？
（1）重文抑武的政策。

影响：有力的加强了君权，同时也使士大夫的社会责任感和参政热情空前高涨，他们以国家的栋梁自居，意气风发地发表政见，众多的武将也成为作家，如陆游、辛弃疾
（2）理学思想成为士大夫的主体意识。

影响：理学思想成为作家著书立说的指导思想和题材内容，不同学派论争的焦点。

（3）文以载道说的盛行。

影响：使宋代诗文的议论说教意味很浓，熏陶感染不足，形成了宋诗“以文学为诗，以才学为诗，以议论为诗”的形式特征。

（4）印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高。

影响：印刷业的发展使书籍得以流通，促进了文化事业的发展，最终提高了作家的修养，使作家更善于思考社会和人生，更善于完美的使用各种艺术表现手法，提高了作品的艺术水平，成就了欧阳修、王安石、苏轼、陆游等一大批学者型作家，反映社会干预政治的作品。

议论成分得以加强。

2.为什么宋代文人有那么强的忧患意识？对宋文学的影响怎样？
（1）原因：○1宋代士大夫的国家主人公意识十分强烈，他们以国家天下为己任，密切关注国家的隐患。

○2宋代的国势不如汉、唐那么强盛，北宋开国之初，北方被石晋割让出去的燕云十六州仍然归辽人统治，而南方曾为唐代流放罪人之地的驩州一带已属于越李朝的版图。

从北宋开国到南宋灭亡，宋王朝始终处于强敌的威胁之下。

宋代虽然经济相当发达，但由于对内的冗官冗费和对外的巨额岁币，农民负担沉重，财政时有困难，面对严重的内忧外患，有识之士忧心仲仲。

（2）影响：○1使宋代作家少有歌功颂德的作品，少露个人的豪情壮志
○2使作品的爱国主题高扬
3.“以雅为俗”审美情趣的含义是什么？对宋文学的影响？
（1）含义：以俗为雅就是选用一般的题材，写出来的却是好的作品，，表达了崇高、深刻的主题思想，如陆游的《示儿》写的是一个人临终时的嘱托，“家祭无忘告乃翁”表现了强烈的爱国主题。

（2）影响：审美情趣的转变，促进了宋代文学从严于雅俗之辨转向以俗为雅，扩大了诗歌的体裁范围，增强了诗歌的表现手段，也是诗歌更加贴近日常生活。

4.简述词发展繁荣的过程和宋词达到巅峰的表现？
过程：宋词的兴盛是随着宋代城市的繁荣和文化娱乐业的发展而出现的。

词是一种合乐歌唱的新体诗，一半是音乐，一半是文学，是用来享乐的文体。

词的早期功用是在宴乐场合供伶工歌女歌唱以享乐，不能用来表现军国大事、理想抱负的严肃内容，到了宋代，城市经济繁荣，例如汴京、临安都市生活繁华，使词成了“娱宾遣兴”的工具，宋王朝又用实行物质享受笼络官员，鼓励消费的政策，轻歌曼舞、浅斟低唱的享乐之风盛行于整个宋代，成为宋词繁荣的土壤，同时诗文言志，词娱情的分工，歌妓等社会阶层对词的广泛需求，也刺激了词的发展，例如柳永、秦观、周邦彦等人的作品常常是为歌妓所作，到后来由于苏轼等词人的努力，词离开歌儿舞女，也可以用来表达像诗歌那样严肃地主题，诗词同为一家，词的繁荣达到巅峰，成为宋代的代表文体。

表现：（1）流派众多，名家辈出
（2）完成了词体的建设，艺术手段日益成熟
（3）题材内容、风格倾向的开拓
第一章宋初文学
1.欣赏王禹偁《村行》《小竹楼记》，体会“元之独可有宋风之气”的评价。

2.何谓宋初诗坛三体，请回答三体的代表作家名称、师法对象、影响
（1）白体：○1代表诗人：李昉、徐铉、王禹偁
○2师法对象：白居易、元稹、刘禹锡
○3创作特点:模仿白居易他们互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅
（2）晚唐体：○1代表诗人：和尚诗人“九僧”，隐逸诗人林逋，宰相寇准
○2师法对象：中唐的贾岛、姚合
○3创作特点:“九僧”诗人中成就最突出的是惠崇，他的作诗继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容多为山林景色和隐逸生活，显得单调贫乏，形式多为五律
（3）西昆体：○1代表诗人：馆阁文臣杨亿、刘筠、钱惟演等17位诗人
○2师法对象：晚唐李商隐、唐彦谦，尤其是李商隐的咏史诗○3创作特点:模仿多于创新，题材范围狭窄，缺乏时代气息，就思想内容而言，消极多于积极，在怀古、咏物、描写流连光景生活的三类诗中，思想内容与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。

“三体”的影响：确立了唐代诗人白居易、贾岛、李商隐等诗人的典范地位，为后来的北宋诗文革新运动提供了经验和教训。

第二章柳永与北宋前期词风的演变
1.以《浣溪沙·一曲新词酒一杯》为例，领会晏殊词“情中有思”的特质。

晏殊因袭五代词，值得注意的是他的词中多表达人生有限的忧思，既深感人生的短暂，所以晏殊常把有限的忧思与情爱的缺乏交融在一起，构成晏词“情中有思”的特质，如《浣溪沙·一曲新词酒一杯》，上片写年年饮酒听歌，深感时光之流逝如夕阳之西下，一去无回，人的生命就是这样一步一步走向尽头，这是作者的浅思考，词中蕴含着作者强烈的时间意识，爱惜春光的情怀。

下片写落去之花，归来之燕，似曾相识，其实并不相识，今年之花燕并不是去年之花燕，以花落、燕归这两个永恒的自然现象，喻时光之流逝，生命之轮回，不以人的意志为转移，这时作者的深思考。

诗人感到无可奈何，只好香径独徘徊，要把握住今天，可也无济于事，词句蕴含着诗人强烈的生命意识，对生命有限的理性思考，充分体现了闲雅而有情思的艺术特征。

2.谈谈柳永词在题材内容方面变雅为俗的表现
所谓变雅为俗是指由过去用经典的语言表现高雅严肃的内容变为用通俗化的语言表现男女饮食之类的日常生活内容，世俗化的市民生活情调，包括以下几个方面：
（1）表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识
（2）变现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声
（3）表现下层妓女的不幸和她们的从良愿望
（4）展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市民风情
3.谈谈柳永所创造的铺叙和白描手法
铺叙：（1）变意象烘托传情法为铺叙衍情法
A直接层层铺叙，各层之间是并列关系，如《八声甘州》
B按情事发生、发展的场面和过程逐步铺垫，更层之间是递进或顺自的关系，如《雨霖铃》（2）时空的转换结构方式
在时间上：变“过去-现在-将来”的传统单线时间结构为“现在-过去-现在-将来”的多重时间结构
在空间上：变“人我双方互写”的双重空间结构为“从自我思念对方又设想对方思念自我”的多重空间结构，如《八声甘州》
白描：所谓白描是指以质朴的简洁的语言粗线条的勾勒出描写对象的手法。

柳永用用白描手法写景状物，不用假借替代，言情叙事，不需渲染烘托，而直抒胸臆
4.欣赏《八声甘州》《望海潮》体会词中铺叙和白描手法的运用以及语言通俗化的特点
《八声甘州》：本词最能体现柳永词铺叙、描写、语言通俗化的特点，上片用白描手法写景抒情，写登高看到的江边夕阳中的秋景，铺叙的脉络清晰可见。

下片用铺叙手法直接抒情，“不忍”三句总写乡情，以下是分写。

由望到思、到归、到想，层层深入，直逼出最后一个愁字，作为全词的词眼，真是层层铺叙，情景交融，“想佳人”两句，本是自己想念，却从对方写来，这是空间的转换，设想佳人梳妆后露头久久凝望，几回“误识归舟”，把别人的船当做是自己亲人回来的船，更见诗人相思之深，结尾三句，再回到诗人登楼时的愁苦，说自己也像“佳人那样”正在发愁，在空间上照应开头，在内容上概括全篇。

《望海潮》：本词最能体现柳词铺叙和白描的手法，词中有总叙有分叙。

上片写杭州的地理形势和繁华景象。

先总叙杭州为“东南形胜”“三吴都会”从地理上说杭州位置优越，风景优美，杭州“自古繁华”从社会角度说杭州繁华富庶。

以下为分叙。

下片重点写游乐。

开头“重湖”三句写西湖之美。

“异日”两句是写柳永代他在杭州为官的朋友孙何设想，将美丽的杭州描画出去，当升至朝廷做官时，待会朝廷向同僚夸说，这里运用了时空转换的手法，本是柳永认为杭州美，应画出来，反过来却说孙何这样想。

第三章欧阳修及其影响下的诗文创作
1.谈谈欧阳修的文学革新主张，散文特点，诗歌创作情况（谈谈欧阳修对宋代文学发展的贡献）
文学革新主张：北宋前期，以欧阳修为首，掀起一场文体、文风、文学语言的革新运动，文学史上叫北宋诗文革新运动，是唐代古文运动的继续和发展，代表人物还有苏轼、王安石、曾巩等，欧阳修反对西昆体和太学体，从而提出自己的文学革新主张，为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。

（1）认为儒家之道是与现实生活密切相关的
（2）文道并重，文采与内容，文学与儒道同样重要
（3）取法韩文文从字顺的一面，去其奇险深奥的一面
（4）提出“诗穷而后工”诗歌理论
散文特点：（1）议论文有时直接关系到当时的政治斗争，如《朋党论》，提出“小人无朋，为君子则有之”的论点，或表达了作者对历史、人生的深刻思考，如《伶官传序》提出国家
兴亡在于人事而非天命的历史观。

（2）记叙文言之有物，文情并茂
（3）平易纡徐的文风。

例如《醉翁亭记》和《送徐无党南归序》论点的提出就是这种文风的体现。

诗歌创作情况：在欧阳修心目中，诗言志，词娱情的分野泾渭分明《蝶恋花》写闺怨的娱情，诗如《戏答元珍》写被贬夷陵时思乡情绪和不屈不挠的精神，属言志，名句“残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽”，用冬末橘子不怕雪压，顽强生长，春初竹笋不惊雷鸣，破土而出比喻，寄托诗人遭贬时不屈不挠的斗争精神。

2.谈谈王安石的诗歌创作情况，学习《褒禅山记》
王安石以56岁退居江宁为界，诗歌创作历程分为前后两期。

前期注重反映社会现实，如《河北民》是一首以古乐府的形式写的反映契丹西夏边界地区人民在灾年的悲惨生活。

写得更出色的是咏史诗，借咏史以明志，如《明妃曲二首》此诗写于王安石向仁宗皇帝提变法主张却不被采纳之时，在于抒发诗人怀才不遇的愤恨。

后期以抒情绝句最好，如《泊船瓜洲》描写江南的自然风景，抒发思乡之情。

3.名词解释：王荆公体、唐宋八大家、诗文革新运动
王荆公体：荆国公是王安石的封号，王安石后期的写景抒情绝句“雅丽精绝，脱去流俗”“选语用字，间不容发”，像《泊船瓜洲》这类小诗描写细致，修辞巧妙，韵味深永，就被叫做“王荆公体”，也叫“白山体”
唐宋八大家：语出茅坤编的《唐宋八大家文钞》，是唐宋两代八位散文大家的合称，即唐代韩愈、柳宗元，宋代欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙，其成就仅次于秦汉代散文，其文章成为后人模仿的典范。

诗文革新运动：北宋前期，以欧阳修为首，掀起一场文体、文风、文学语言的革新运动，文学史上叫北宋诗文革新运动，是唐代古文运动的继续和发展，代表人物还有苏轼、王安石、曾巩等，欧阳修反对西昆体和太学体，从而提出自己的文学革新主张，为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。

4.学习欧阳修《送徐无党南归序》《伶官传序》、《秋声赋》
第四章苏轼
1.认真学习《石钟山记》，《前赤壁赋》，领会苏文的风格
（1）气势雄放，自然畅达，如行云流水，常行于所当行，常止于不可不止的总体风格。

2.联系作品，论述苏诗的题材内容
（1）干预社会现实的诗篇（叙事诗）。

如《荔枝叹》对官吏的媚上取宠、宫廷的穷奢极欲予以尖锐的批判。

（2）表达人生思考的诗篇（理趣诗）。

如《饮湖上初晴后雨》《题西林壁》，前者比喻事物的本质不易改变，后者喻旁观者清当局者迷。

（3）体现苏轼旷达乐观精神的诗篇
如《六月二十日渡海》，苏轼虽处在逆境中，仍笔势飞腾，辞采壮丽，并无衰疲颓唐之病3.联系作品《江城子·密州出猎》《定风波》，论述苏轼对词境开拓的贡献
苏轼扩大词的表现功能，开拓词境，主要变现在：
（1）向内心世界开拓
A使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。

如《江城子·密州出猎》词所表现的现实中的“射虎”太守和理想中“挽雕弓”“射天狼”的壮士形象，及范仲淹《渔家傲》词后进一步改变了以红粉佳人、绮延公子为主要抒情主人公的词坛格局。

苏轼让充满进取精神胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走进词世界，改变了词作原有的柔软情调，也改变了诗述志，词娱情的分工，词不再是娱兴遣宾的工具，更是抒写军国大事的体裁，开启了南宋辛派词人的先河。

b使词像诗一样表达对人生的思考。

如《定风波·莫听穿林打叶声》，人生如梦的困惑人人都有，可贵的是作者并未因此而否定人生，而是力求自我超脱，始终保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。

（2）朝外在的世界拓展。

A通过自然界山水的雄奇壮丽以寄托作者的历史感和人生感慨。

B通过描写和谐宁静的自然山水和充满泥土气息的农村生活的自娱。

4.谈谈苏轼以诗为词的手法
所谓“以诗为词”是将诗的表现手法移植到词中，主要表现为：（1）继承张先做法，使词题和词序构成不可分割的有机统一体。

如有一些题序与词本文在内容上有互补作用，如《定风波·莫听穿林打叶声》交代了词的写作时地和创作缘由。

（2）在词中大量使事用典。

如《江城子·密州出猎》具有较浓的叙事性和纪实性。

“以诗为词”的艺术效果：使苏词像苏诗一样，具有多姿多彩的语言风格，使词从音乐的附属中解放出来，成为脱离音乐的纯文学。

5.名词解释：苏门四学士，苏门六君子
出自苏轼门下的黄庭坚、张耒、晁补之、秦观四人都曾担任北宋朝廷“学士”之职，故合称“苏门四学士”，再加上陈师道和李廌，又合称“苏门六君子”。

第五章江西诗派与两宋之际的诗歌
1.名词解释
江西诗派：北宋末南宋初的一个诗派，他们中的多数人学习杜甫，以为杜甫是诗派之祖，代表人物黄庭坚、陈师道、陈与义被认为是诗派之宗，因此宋末元初文学家方回提出“一祖三宗”之说，诗派以黄庭坚“点石成金”诗论为创作纲领，因吕本中作《江西诗社宗派图》，黄庭坚等人又是江西人而得诗派名，诗派能随着时代的变迁而演变。

靖康之变后，山河破碎的形势，颠沛流离的经历，使他们的作品多表达忧国伤时之思，多写抗金救国的爱国主题，为陆游爱国诗的先声，同时，艺术风格也发生了深刻变化，其中最具影响的是吕本中的“活法”说。

山谷体：“山谷”是北宋诗人黄庭坚的号，“山谷体”是指黄诗具有的求新求变的精神和生新廉焊的艺术风貌，实践了他的“文章最忌随人后”的名言，包含以下几个方面的内容：（1）黄诗不论长短，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。

（2）运用修辞手段，善于出奇制胜。

（3）黄诗还有声律奇峭的特点，一是句中音节打破常规，二是律诗中多用拗句。

2.谈谈黄庭坚的诗论
（1）主张诗歌要有所寄托，要批判现实
（2）主张青年诗人要循序渐进，才能自成一家
（3）高举以杜甫为诗家宗祖的大旗，杜甫的典范地位得以确立
（4）提出“点石为金”、“脱胎换骨”、“无一字无来处”说
3.以《双井茶送子瞻》体会黄庭坚的题材特点和《登快阁》点铁成金的诗论
《双井茶送子瞻》：诗的主旨是劝告苏轼不要忘记因“乌台诗案”被贬黄州的教训。

首联是对翰林院的赞美，颔联是对苏轼为文快捷的赞美，颈联扣题写送茶，尾联点明题意，赠送茶叶是一件生活小事，本是自然意象的茶叶，诗人却让它与官场升迁，宦海浮沉相关联，这时，茶叶也就成为人文意象了。

《登快阁》：写诗人登上快阁，抒发他官卑事杂、失意落寞之情，首联用《晋书·傅咸传》杨济“了官事，官事未易了也”，交代作诗背景，颔联取法杜甫《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，写登高所见，颈联用“钟子期死，伯牙破琴绝弦”典，感叹自己世无知音；又用阮籍善用青眼、白眼典，写诗人甘于寂寞，要美酒不要官，以打发日子；尾联点化《列子·黄帝》典故，说自己将驾船返航，与鸥鸟为友，实说自己将弃官归隐，远离官场，与世无争。

第六章周邦彦和北宋中后期词坛
1.举出北宋元佑时期，两大词人群的重要词人
（1）苏门词人群：是指出自苏轼门下，以苏轼为领袖的词人群体，主要词人有黄庭坚、秦观、晁补之、李之仪、赵令畴、陈师道、毛滂、晏几道、贺铸等，苏轼的词重在可读性，多不谐音律
（2）大晟词人群：是以“大晟提举”周邦彦为首的词人群体，还包括曹组、万俟、田为、徐伸、江汉等，周邦彦的词重在可歌性，讲究音律的和谐
2.联系作品，谈谈晏几道、秦观、贺铸词的特点
秦观：（1）小令情韵兼胜，如《鹊桥仙·纤云弄巧》
（2）将身世之感打并入艳情，如《满庭芳·山抹微云》
贺铸：多写儿女柔情，更有英雄豪气的一面，使词具有英雄豪气与儿女柔情并存的风格，写豪情的如《六州歌头·少年侠气》，写柔情的如《青玉案·凌波不过横波路》
晏几道：承传晚唐“花间”传统，多以小令写恋情，然而也有发展，就是变没有具体的思恋对象的泛化恋情为有具体明确的思恋对象。

第七章南渡前后词风的演变
1.结合《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》、《声声慢·寻寻觅觅》谈谈李清照前期和后期不同人生遭遇对词境的影响
（1）前期生活美好，望夫词、景物词，境界明亮轻快，心情欢乐幸福。

如《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》，上片写别前心境，写五懒，之所以懒是因为心有丈夫即将离别之愁，读者从诗人的懒态中会感受到词人与丈夫的难舍难分。

下片写别后心境，
（2）后期国破家亡夫死，表达孤苦寂寞心境的词，境界灰冷凝重，心情沉重痛苦，如《声声慢·寻寻觅觅》
上片起首三句写若有所失的心境，然后写天气变化之难忍，晚风袭人之难耐，写出社会环境之险恶，世态之炎凉，写雁声入耳之伤心，唤起她对故土的相思。

下片具体描绘眼前残秋景象，进一步表现愁苦之情。

2.谈谈李清照在词上的独特艺术风格
（1）善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界
（2）语言独具特色。

第一，无论是口语还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天成。

第二，李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确的表现复杂微妙的心理和多变的情感历程。

（3）无论是写景叙情还是咏物，都不用华丽的色彩、富艳的辞藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的清婉秀逸的意境。

3.南渡词人群除了李清照外还有那些作家，她们作品主题的共同点是什么?
（1）与“诗俊”陈与义等并称“洛中八俊：”的词俊周敦儒
（2）张元干、叶梦得、陈与义
（3）“南宋四大名臣”的李纲、赵鼎、胡铨和岳飞
共同特点：以上此人都经历了由北宋到南宋的时代之变，都亲眼看到金兵南侵，战火毁灭了和平和安定的惨状，都面临着国家灭亡、民族耻辱、民众逃难的现实，因此都已抗金救国4.名词解释易安体：因李清照号易安居士，故其词称为“易安体”，其特点有三，其一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二，“易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调其三，“易安体”有倜傥丈夫气。

第八章陆游等中兴四大诗人
1.陆游诗歌的思想内容
（1）主张抗敌复国的爱国情
（2）以日常生活为题材，充满隐逸情绪的诗
（3）爱情诗
2.谈谈陆诗在艺术上的贡献
（1）飘逸奔放而神似李白，沉郁悲凉而神似杜甫
（2）七古、七律、七绝成就很高
3.赏析陆游作品《关山月》、《书愤》、《游山西村》、《钗头凤》、《沈园》二首
4.谈谈“诚斋体”诗的艺术特征
诚斋是杨万里的号，“诚斋体”的总体特征是：语言活泼自然，风格诙谐有趣，具体表现为：（1）诗人把自己的主观感情最大程度的投射在客观事物上（2）想象奇特，不用奇奥生僻的字句，而用浅近明白的语言和流畅直致的章法，近于口语。

4.谈谈范成大对发展中国田园诗的贡献
范成大创造性地把士大夫自抒隐逸情怀、农民的劳作及其种种疾苦合二为一，全面、真切地描写了农村生活的各种细节，成功地实现了对传统题材的改造，使田园诗成为名符其实的反映农村生活之诗。

第九章辛弃疾和辛派词人
1.论述辛词的思想内容
（1）用词展示自我的英雄形象。

如《永遇乐·京口北固亭怀古》
（2）用词表现社会忧患和个体人生的苦闷。

如《水龙吟·登建康赏心亭》
（3）用词批判造成民族悲剧的南宋王朝。

如《摸鱼儿》
（4）用词表现农村田园生活和隐逸情趣。

如《清平乐》、《西江月·夜行黄沙道中》
2.论述辛词的艺术成就
（1）抒情意象的军事化。

使用与军事战斗有关的词语，如《破阵子·醉里挑灯看剑》（2）以文为词。

将古文辞赋中常用的章法和议论对话等移植于词
（3）用经用史。

将儒家经典、史传散文、历史散文、诸子散文中的词语汇入词，信手拈来，皆入己出，例如《贺新郎·甚矣吾衰矣》
（4）多样的风格。

刚柔相济，亦庄亦谐。

3.名词解释：辛派词人
4.作品赏析《水龙吟》、《摸鱼儿》、《青玉案·元夕》、《清平乐》。