8.三星堆的青铜器——中国常用传统纹样及应用解析
三星堆遗址中的青铜文化
三星堆遗址中的青铜文化三星堆遗址位于中国四川省广汉市三星镇，是中国考古界最具影响力和代表性的青铜时代遗址之一。
三星堆遗址出土的大量青铜器物不仅在考古界引起轰动，也为我们了解古代中原文化的发展做出了重要贡献。
一、三星堆遗址的发现与意义三星堆遗址于上世纪七十年代末期被发现，经过多年的考古发掘，揭示了这一独具特色的古代文明。
三星堆遗址中的青铜器物数量庞大，种类繁多，包括鼎、尊、簋、觚等各种器型。
这些青铜器物形制精美，工艺精湛，不仅展示了古代中国青铜文化的独特魅力，也反映了当时人们的社会生活和思想观念。
二、三星堆遗址青铜器的文化特点1. 首次出土大规模的青铜面具三星堆遗址出土了大量的独特青铜面具，这是世界考古史上的一大发现。
这些青铜面具制作精美，展现了高超的工艺水平，反映了古代祭祀仪式与宗教信仰的重要地位。
2. 细腻的青铜浮雕纹饰三星堆遗址青铜器上的浮雕纹饰让人叹为观止，其中包括动物、神像、人物等各种形象。
这些纹饰不仅雕工精细，还反映了当时社会对于自然、人类的崇拜和仰望之情。
3. 独特的青铜神树三星堆遗址出土了一座栩栩如生的青铜神树，高约4米。
这座青铜神树是中国古代青铜文化中的珍贵文物，将自然界树木与人类精神世界相结合，体现了古代人们对自然崇敬和神圣的信仰。
三、三星堆遗址青铜文化的意义1. 青铜学霸三星堆遗址出土的大量青铜器物丰富了中国古代青铜文化的研究素材，为青铜时代古文化的研究提供了重要参考。
2. 古代社会生活的重要见证三星堆遗址的青铜器物反映了当时社会的发展水平、手工业和农业的发展情况，以及人们的信仰和思想观念，为研究古代社会生活提供了重要见证。
3. 促进了古代东西方文化交流三星堆遗址的青铜器物形制特殊，艺术风格独特，吸引了众多国内外考古学家的关注。
通过研究三星堆遗址的青铜文化，我们可以了解到古代东西方文化交流的历史渊源，拓展了我们对人类文明发展的认知。
四、三星堆遗址的保护与传承三星堆遗址被列为国家重点文物保护单位，相关的青铜器物被精心保管在博物馆内。
三星堆青铜器鉴赏
部分组成。人头像为 圆头顶，面部带着面 罩至头顶，面罩上又 鑄出和金面罩相同的 轮廓线。倒八字长眉， 杏核状丹凤眼，蒜头 鼻，鼻梁较短，阔口， 闭唇，宽方颐，长条 形耳廓，耳垂有一穿 孔。青铜人头像与金 面罩紧密闭合。造型、 大小均与人头像相同。
金面铜人头像
青铜兽面 商代商代晚期 高２０．５厘米，宽２６．６厘米 １９８６年于四 川广汉三星堆遗址二号祭祀坑出土 兽面呈方形。头上的莲花状剑锋 已变成叉状剑锋，剑锋较窄。兽眼圆睁，鼻长 而直，嘴大而宽，嘴 角下钩，口中有两排整齐的牙齿，粗眉向外侧伸展，与外卷的 双角 相连。兽面下颌处有两夔相对将兽面拱起。
铜人头像 平头顶，头上似戴有头盔。人像造型优美，神完气足。
铜人头像
圆头顶，头上似戴有头盔。脑后用补铸发铸有发饰，似戴 蝴蝶形花笄，中间用宽带扎束。人像造型优美，神完气足。
人像下身残缺， 面部、右耳、下颌部有 多处铸造孔。兽耳冠右 耳下部为补缺，左耳边 缘上有三处裂纹，兽首 吻部上缘有一长约12厘 米的补铸形成的裂缝延 伸至左耳根部。兽颈部 前面右侧有多处铸造孔。 人像左腋下有一道铸造 形成的缺口，人像脑后 冠下部有一敲击形成的 凹洞。兽鼻顶端有一处 铸造不佳形成的孔洞。
青铜人面具
商代商代晚期 高２５．５厘米，宽４２厘米 １９８６年于四川广汉三星堆遗址 二号祭祀坑出土 脸宽短，宽额，三角形鼻，鼻梁短直，鼻头肥大，长方形耳 廓，饰云雷纹，耳 垂穿孔。长刀眉，杏眼，方颐，阔口，闭唇，嘴角下钩， 下颔向前斜伸。额正中及 耳上下各有一个穿孔。
铜人头像
脑后及颈后有被捶打的凹痕。头顶盖与颅腔分铸。圆头顶，戴辨索状帽箍， 宽额、脸瘦削，方颐，长刀眉，大眼，蒜头鼻，阔口，圆耳，耳廊丰厚。耳 廊外缘各有三个圆形穿孔，前颈尖下端尖角铸成钝角；后颈下端略平，呈圆 弧形。
三星堆文物介绍
三星堆文物介绍一、三星堆的背景三星堆位于中国四川省广汉市境内，是一座距今约4000年的古遗址。
这个遗址最早被发现于1929年，但真正引起广泛关注的，是在1986年发掘出的大量文物。
这些文物的独特性和重要性使得三星堆成为中国考古学的重要研究对象。
二、三星堆的特点三星堆是一个大型的城址遗址，据考古学家推测，当时的三星堆是一个重要的祭祀和宗教中心。
遗址内发现了大量的青铜器、彩陶、玉石等文物，这些文物不仅表明了当时的文化发达程度，还揭示了古代祭祀和宗教活动的内容和形式。
三、三星堆文物的种类1.青铜器三星堆出土的青铜器数量庞大，品种繁多。
其中最著名的是青铜人像，这些人像形态各异，栩栩如生，被认为是古代人工雕塑的杰作。
此外，还有青铜器中的青铜器锣、青铜器鼎等，这些青铜器体现了古代人们工艺水平的高超。
2.彩陶三星堆的彩陶数量也非常丰富，彩陶是古代人们用大量的彩色涂料装饰的陶器。
彩陶器的造型多样，有壶、罐、鼎等。
其中最具代表性的是三星堆彩陶壶，这些壶造型精美、色彩鲜艳，给人以强烈的视觉冲击力。
3.玉石器三星堆出土的玉石器种类繁多，包括玉璧、玉圭、玉璋等。
这些玉石器精致典雅，被认为是古代社会中贵族地位的象征。
玉石器的发现不仅为研究当时的社会等级和权力结构提供了重要线索，也展现了古代人们对玉石的崇尚和追求。
四、三星堆文物的意义1.文化研究价值三星堆文物的发现为研究中国古代社会、文化、宗教提供了重要的实物依据。
通过对这些文物的研究，人们可以更好地了解古代的宗教信仰、社会制度和生活方式。
2.艺术欣赏价值三星堆文物的精美和独特的艺术风格，使其成为了艺术品市场中备受追捧的对象。
无论是古代青铜人像的造型，还是彩陶器和玉石器的独特工艺和鲜艳色彩，都能给人带来美的享受。
3.旅游推广价值三星堆作为一处重要的考古遗址，吸引了大量的游客前来参观。
这些文物被展示在博物馆中，不仅能满足人们对古代文化的好奇心，还能促进当地的旅游业发展。
五、保护与传承为了保护三星堆的文物，中国政府采取了一系列措施。
2024-2025学年高二上学期联考语文卷(教师讲评用卷)
2024-2025学年高二上学期联考语文卷一、现代文阅读（34分）阅读下面的文字，回答问题。
材料一：中国文明的起源不是“众星拱月”，而是“满天星斗”。
在这一理念下中原文明不再是唯一的、中心的中华文明源头。
把巴蜀文明看作与中原文明平行发展的多元一体的中华文明中的一元，才能看到二者的差异和特色。
中国经历过一个辉煌的青铜时代，三星堆和殷墟两个考古遗址分别代表了巴蜀文明和中原文明青铜时代的辉煌期，但三星堆代表的巴蜀文明和殷墟代表的中原文明经历的却不一样。
殷墟青铜器的主要造型是青铜“物”器，即用青铜器制作的各种物品，最为常见的有鼎、尊等，纹饰大多是动物，鲜有单独的人形纹样。
而三星堆出土的青铜器则拥有大量的“人”形，如青铜大立人像、青铜纵目面具，金杖上和兽形器上刻着的小人，青铜神坛上所铸的大小不等、形态各异的13个人像等等。
中原文明出土的青铜器大部分发掘于家族墓葬之中，作为陪葬的明器，象征着财富和政治权力。
西周早期的毛公鼎的铭文中多次出现“父、王、家”等字样，内容清晰地表达了王权在家族内的传承。
这说明，此时权力已被家族私有化，是一种“家天下”的形式。
巴蜀文明的青铜器则多用于大型祭祀。
从祭祀坑的规模、大小和发掘出来的青铜器数量来看，祭祀仪典具有相当宏大的规模，必定是国家级的重要仪典。
因此，三星堆的青铜器基本是公共器物，是国家礼器，不是专为某个家族和个人订制的。
是什么造成了巴蜀文明和中原文明在青铜时代的差异？首先在于两种文明所代表的权力模式存在差异。
考古学家李伯谦把“古国”分为“崇尚神权”和“崇尚王权”两类。
近几年三星堆最吸引人的文物就是结构复杂、层次多样的青铜神坛，专家认为它的奇特造型生动地诠释了正在进行的一次神巫仪式。
而中原文明里几乎所有已知的主要兵器都能找到青铜制造品，甲骨文中“王”字是青铜兵器“钺”的象形字，是“内行刀锯，外用甲兵”的国王形象演化而来的。
《左传》有谓“国之大事，在祀与戎”，如果把“祀”与“戎”分开来论，在宣扬和巩固国家权力方面，巴蜀文明注重的是祭祀，而中原文明更看重战争。
关于三星堆青铜器的常识
关于三星堆青铜器的常识三星堆青铜器出土后立刻便惊动了全世界，其中最重要、也是最根本的原因：它的画风与众不同。
它是迄今为止世界上独一无二、绝无仅有的一类青铜器造型。
沉睡数千年，一醒惊天下。
近段时间，三星堆再次启动挖掘，发现了一批金面具残片、青铜器、精美象牙雕残件等，引发全国关注。
三星堆文化开始的时间，其实是在三星堆遗址的第二期，也就是公元前2100-前1600年，这段时间与夏朝到商初的时间差不多。
结束的时间在三、四期之间，这段时间与商朝、周初的时间差不多。
广汉三星堆祭祀坑出土的大量青铜器，显示出早期巴蜀文明的独特风格，代表了我国商周时代青铜器铸造艺术的另一种特色。
先秦文献中对于巴蜀地区的记载处于空白状态，秦汉之后的追记文献也很有限，这一度使先秦时期巴蜀地区的美学研究无人涉足。
三星堆遗址的发现，为巴蜀地区的先秦文化美学研究提供了根据。
三星堆遗址中的青铜器制作精良，工艺成熟，其承载的丰富内涵和美学意蕴给予研究者庞大的想象空间。
三星堆出土的青铜器可大致分为青铜礼器、青铜人像和青铜动植物像三类，这些器物多用于礼仪祭祀，彼此之间在造型纹饰上相互联系，显示出独特的审美风格。
本文通过对各类青铜器的造型、纹饰、工艺等方面进行解析，力图揭示三星堆先民蕴藏在器物之中的审美意识。
在造型上，三星堆青铜器像生描摹和夸张变异共用，多数器物上显现出高瘦的特质;在纹饰上，表现为附属像生性和抽象象征性，在中原地区青铜器纹饰的基础上有所变化发展：在审美风格上，以磅礴壮阔的气势和奇谲神秘的气息展示出其独特之处，富于变化的同时显示出多元统一的特征。
三星堆文明的识字工程，应当让更多具有古文字学专业的人员参与其中。
孔子说：“三人行，必有我师”。
一个没有竞争性的行业，迟早会落寞的，包括考古学。
三星堆青铜器上的文字，不是您看不见，而是您不认识而已。
三星堆文化遗址向我们证明了，长江流域与黄河流域一样，同属于中华文明的母体。
三星堆近日发掘出的文物再度向世人说明，它蕴含的能量是无限的。
三星堆文化遗产的标志的表现形式和设计应用方向 的分析
三星堆文化遗产的标志的表现形式和设计应用方向的分析三星堆青铜器大致上可以分为人物类、动物类、植物类、器物类这几大类别。
总的来讲，呈现出整体造型写实，局部造型夸张变异，重视空间感立体感，线条刚劲有力，造型相似呈现程式化等的特点。
首先，三星堆青铜器和中原地区一样整体造型比较写实，区别是三星堆青铜器局部造型会呈现夸张和变异的特点。
例如青铜凸目面具的耳朵方方大大，眼睛迥异于常人像一个圆柱形般凸出，这些都迥异于常人；立人大铜像整体和真人大小相差无几，它身上穿的服装款式和上面的图案纹样都刻画的真实。
我们以大青铜立人像为例，这个青铜立人身材高大修长，加上底座后高达2.62米。
它头戴高冠，“身披龙袍”，肩部捆着法带，其双手向前伸起并上举，手里面似乎在抓着某种祭祀用的柱状器具，表情狞厉。
身上穿着三层服装，像西汉杨雄所讲一样衣襟似少数民族为左，最外面的一层服装雕刻有精细漂亮的夔龙纹、异兽文和雷纹等纹样；中间一层为类似燕尾服短衣，最里面的一层两侧下摆低至脚踝，这样独特的服装款式在全国都很少见到。
所以综合来讲，其整体身高比例造型还算是比较写实。
但是在一些局部位置上，如，立人像胳膊比常人粗壮，这样显得威武有力；腰线比常人稍有提高，这样显得整个铜像人体瘦高，我想这在某些程度上和我们现代服装画“九头身”比例有异曲同工之妙。
此外，三星堆遗址中的礼器和中原地区相比较的话，也呈现出略显瘦高的特点。
其次，重视空间感立体感，线条刚劲有力，李泽厚将青铜器形象地比喻成“线条的艺术”。
三星堆青铜器十分注重六个体面的空间关系，注意人体的细节描画，注重人脸部的描画，脸部眉、眼、鼻、嘴等五官的刃线十分突出、刚劲有力我想其主要原因可能是古蜀人想通过这种方式来表现祖先的威严和神秘。
第三，三星堆青铜器无论是人还是动物，造型诡异多变，充满想象力。
三星堆先民在造物的过程中把自己对于祖先、天地和自然的理解都融入了进去。
如在青铜大立人像中，刻意拉长的身体比例，加粗手臂维度，面部五官线条感强烈，这些都是为了表现祖先鱼凫的神明和威武；凸目面具的制造中，更是加入了对于突破重重大山的阻挡和了解远方未知世界的朴素愿望。
浅析三星堆青铜器图腾符号内涵
浅析三星堆青铜器图腾符号内涵[摘要]三星堆青铜器的造型艺术令人惊叹,它们的图样符号在神像和器物上刻画出来,让世人领略到"尚巫崇神"中先民的不凡创造性。
这种图画纹样以某种图像记号的方式呈现,它们自身或许只是一个视觉表象,但当它们被融入到人类的活动实践和思维中,就会有着无穷无尽的意义。
"关键词：三星堆；青铜器；图腾符号三星堆青铜神像和器物上的纹饰,以其神性之美、抽象之美、赫赫神威与凌厉旖旎的多样形态,将"自然精神"的精髓完美地表达出来,从雷纹、饕餮纹、目纹、虫纹、龙纹,到雕琢神鸟、铜鸡羽毛构成的鳞状纹、鸟纹等,这种富有美学价值的工艺图样表现形式,以其抽象性和符号化的特点,彰显出它们的独特魅力,令人叹为观止。
"灵境"以赋彩制形的方式将古蜀文化和信仰神话观融入其中,这不仅是一个超越现实的深层启示,更是一个外在"象"与内心"意"的完美结合,展现出"意象性"特有的审美语境,令人惊叹不已。
"异化再现"以其现实主义的视觉表达方式,将古蜀先民们对抽象图像的灵感捕捉和审美意义展现得淋漓尽致,三星堆青铜艺术铸就的视觉盛宴更加凸显出视觉时代所带来的文化力量,让人们在视觉表象与精神本质之间寻求一种新的联系。
"意象性"的美学环境中,三星堆青铜图像符号是一个重要的象征。
《文心雕龙神思》中,刘勰将"意境"定义为一种对万物的洞察和深刻的理解,我国绘画独特的意境美学思想更加强调"取法天然",而"立象以尽意"则更加重视。
从"象意互生"的多元结构开始,我国传统美学中的审美教学活动可以从"象意综合"的一元结构到"象意互生"的二元结构,这三个层次中,象是手段、方式、目的和结果,它们共同构成了我国传统美学中审美教育活动的独特性。
三星堆青铜器的制作工艺与审美特点
三星堆青铜器的制作工艺与审美特点在中国古代文明中，三星堆是一个重要的考古遗址，其出土的青铜器备受研究者的关注。
三星堆青铜器具有独特的制作工艺和独特的审美特点，揭示了古代神秘而卓越的文化艺术。
一、制作工艺三星堆青铜器的制作工艺经历了以下几个步骤：原料准备、铸造、精磨、饰面等。
首先，制造者必须准备足够数量和质量的铜矿石和合金配料。
然后，经过熔炼铜矿石、冶炼和合金配料的混合，得到合适质量的青铜液。
接下来，通过铸造将青铜液倒入预先制作的陶模里，待青铜液凝固成型后，取出并进行精磨。
最后，青铜器表面进行饰面，包括刻画、堆焊等方式，更好地展现器物的艺术美感。
在制作工艺中，首先需要准备优质的铜矿石，以及准确的合金配比，保证制作出的青铜器质地良好。
其次，在铸造过程中，艺人必须将青铜液倒入陶模中，保持准确的温度和倒入的速度，以确保形状和结构的完整。
此外，精磨和饰面的工序也需要技术娴熟和耐心，以展现青铜器的精美和装饰效果。
二、审美特点三星堆青铜器的审美特点主要体现在器物的造型、纹饰和图案上。
首先，三星堆青铜器的造型以动物和人物为主，如龙、牛、猪、人脸等，具有强烈的生动性和立体感。
这些造型经过艺人的精心设计和塑造，使得青铜器呈现出华丽而富有活力的风格。
其次，三星堆青铜器的纹饰丰富多样，包括蛇纹、云纹、雷纹、火纹等。
这些纹饰既作为装饰，又暗含着宗教和神秘的象征意义。
蛇纹代表着生育和繁衍，云纹象征着神圣和高贵，雷纹和火纹则代表着神秘而狂野的力量。
这些纹饰的巧妙运用，使得青铜器富有神秘而独特的魅力。
最后，三星堆青铜器的图案精美细致，展示了古代艺人高超的雕刻技艺。
图案的设计灵感来自自然界，如花卉、山水等，同时也融入了宗教和神话的元素，营造出神秘而深邃的氛围。
图案的精细程度和纹饰的锐利度都展示了古代艺人对细节关注的重要性，也体现了其在雕刻技艺上的造诣。
综上所述，三星堆青铜器的制作工艺和审美特点展现了古代华夏文明中独特的艺术风格。
三星堆青铜纹样在针织服装中的创新设计应用
三星堆青铜纹样在针织服装中的创新设计应用目录1. 内容概括 (2)1.1 研究背景 (2)1.2 研究意义 (3)1.3 研究目的与内容 (4)2. 三星堆青铜纹样的特征与价值 (5)2.1 三星堆遗址与历史背景 (6)2.2 青铜器纹样的特点 (7)2.3 传统纹样在现代设计中的重要性 (8)3. 针织服装设计概述 (9)3.1 针织工艺的发展历史 (10)3.2 针织服装的特点 (11)3.3 针织服装设计的创新趋势 (12)4. 三星堆青铜纹样在针织服装设计中的应用 (13)4.1 纹样元素的提取与转化 (15)4.2 纹样在针织服装中的表现形式 (16)4.3 纹样设计在针织服装色彩与材质上的应用 (17)5. 设计案例分析 (18)6. 创新设计策略 (19)6.1 传统文化元素与现代设计的融合策略 (20)6.2 功能性与美观性相结合的设计思考 (21)6.3 技术创新应用的探讨 (22)7. 设计挑战与展望 (24)7.1 传统文化元素保护与传播的挑战 (25)7.2 现代设计理念的挑战 (26)7.3 市场接受度的展望 (28)1. 内容概括本报告主要探讨了三星堆青铜纹样在针织服装中的创新设计应用。
首先介绍了三星堆青铜文化的历史背景及其独特的艺术风格，分析了青铜纹样在时尚界的潜在价值。
接着，探讨了如何将传统青铜纹样与现代设计理念相结合，创新应用于针织服装设计中。
报告详细阐述了设计过程中使用的技术手法，如纹样提取、再设计、面料选择以及生产工艺等。
通过案例分析，展示了三星堆青铜纹样在针织服装中的实际应用效果和市场前景。
强调了这种创新设计应用对于传承和弘扬传统文化，推动时尚产业创新发展的重要性。
1.1 研究背景三星堆青铜纹样作为中国古代文明的瑰宝，具有丰富的历史内涵和独特的艺术价值。
自20世纪初被发现以来，三星堆青铜文化一直受到考古学家、历史学家和艺术设计学者的关注。
近年来，随着中国传统文化的复兴，三星堆青铜纹样在现代设计领域的应用逐渐受到重视。
三星堆主要文物资料ppt课件
在整堂课的教学中，刘教师总是让学 生带着 问题来 学习， 而问题 的设置 具有一 定的梯 度，由 浅入深 ，所提 出的问 题也很 明确
名称 ：青铜虎
编号 ：000088（WGS）
概要 ：一面扁平，满身 饰虎斑纹，嵌绿松石小方 块碎片；另一面凸起高浮 雕。巨头长尾，张口露齿， 若咆哮状。昂首怒目，双 耳竖立，呈行进的动势。 造型以简驭繁，气韵生动， 张力毕出。
名称 ：青铜人头像
编号 ：K2②:83
概要 ：脑后及颈后有被捶打 的凹痕。头顶盖与颅腔分铸。 圆头顶，戴辨索状帽箍，宽 额、脸瘦削，方颐，长刀眉， 大眼，蒜头鼻，阔口，圆耳， 耳廊丰厚。耳廊外缘各有三 个圆形穿孔，前颈尖下端尖 角铸成钝角；后颈下端略平， 呈圆弧形。
在整堂课的教学中，刘教师总是让学 生带着 问题来 学习， 而问题 的设置 具有一 定的梯 度，由 浅入深 ，所提 出的问 题也很 明确
在整堂课的教学中，刘教师总是让学 生带着 问题来 学习， 而问题 的设置 具有一 定的梯 度，由 浅入深 ，所提 出的问 题也很 明确
名称 ：青铜鸟
编号 ：K2③：193-1
概要 ：虽然该铜鸟的腿及尾部 残断无存，但仍不失为一件极为 难得的精品。铜鸟粗颈圆眼，方 钉状尖喙，其头上方板状冠羽如 同一排迎风招展的旌旗，尤为引 人注目。
名称 ：玉璋
编号 ：K2③：174
概要 ：器形前端宽大，后端窄小。射前 呈弧形向前展开。中间从两面磨出r状叉 口刃。射后端两侧五方齿，长直邸。两 齿之间正中一圆穿。
在整堂课的教学中，刘教师总是让学 生带着 问题来 学习， 而问题 的设置 具有一 定的梯 度，由 浅入深 ，所提 出的问 题也很 明确
编号 ：K1：293
概要 ：该像宽脸方颐，耳垂穿孔， 呲牙咧嘴，神态严肃。上身穿右 衽交领长袖短衫，腰间系带两周。 下身着犊鼻裤，脚上套袜，手腕 带鐲，双手扶膝，坐姿。
浅析三星堆青铜器的纹饰
姓名: 丁建学号: 112006010012浅析三星堆青铜器的纹饰类型和纹饰特征摘要：巴蜀文化是中国古代区系文明中具有显著地域政治特征和鲜明地方文化特色的典型代表，巴蜀青铜器则是古代巴蜀文化的突出表征和重要组成部分。
广汉三星堆祭祀坑出土的大量青铜器显示出早期巴蜀文明的独特风格，代表了我国商周时代青铜器铸造艺术的另一个高度。
本文着重对三星堆青铜器的纹饰类型和纹饰特征进行浅析。
关键词：三星堆青铜器、纹饰类型、纹饰特征广汉三星堆遗址是我国重大的考古发现。
一号和二号祭祀坑出土了大量的青铜人像、人面具、青铜酒器、青铜饰件等各类青铜器，标志着与中原地区风格迥异的巴蜀文明风貌呈现于世人面前。
三星堆文化作为发达的青铜文化，其产生有两方面原因：一是优越的地理条件提供了物质基础。
四川盆地是中国四大盆地之一，自古被称作“水旱从人，不知饥馑，食无荒年，天下谓之‘天府”(常璩《华阳国志·蜀志》)的富庶之地，地理环境优越，矿产资源丰富，为三星堆的青铜冶铸提供了物质原料。
二是城市的兴起和礼仪的发展推动了文明的进步。
从商代开始，城邑的出现和社会阶层的分离意味着权力阶级的出现和统治结构的完善，随之而来的是宗教和礼制的发展。
宗教和礼制的发展对青铜器需求扩大，带来了青铜器铸造艺术的发展和成熟。
三星堆的青铜礼器中以青铜尊为代表，青铜人像、动物等像独具特色。
三星堆青铜冶铸技术较为成熟，器物造型丰富、结构精巧、富有生命力，形式和内涵达到高度的和谐，显现出恢宏磅礴、奇谲神秘和多元统一的独特风格。
三星堆青铜器不仅在造型上独具一格，在纹饰方面同样呈现出特色。
三星堆的青铜礼器、青铜人物造型、青铜动植物造型等都施以纹饰，其工艺之精细、构图之巧妙均达到甚至超越同时期中原地区的青铜器物。
三星堆青铜器从纹饰类型方面看，大多为饕餮纹、云纹、雷纹、夔龙夔凤。
动物纹中以饕餮纹、鸟纹为主；几何纹饰以雷纹为主。
图案具有原始风味，抽象化、符号化特征较明显。
基于广汉三星堆青铜纹样的视觉应用研究——以城市视觉形象设计为例
基金项目：本文系四川文理学院科研项目《基于广汉三星堆青铜纹样的视觉应用研究———以城市视觉形象设计为例》编号：X2018R041作者简介：缪洁（1997.11—），女，汉，本科，四川文理学院，人文社会科学，指导老师：况燧媛。
———以城市视觉形象设计为例缪洁（四川文理学院，四川达州635000）摘要：中华文化博大精深，在历史洪流中，演变出了数之不尽带有本民族文化底蕴的图案纹样，而同一民族不同历史文化时期的图案纹样所表现出来的情感也不一样，三星堆文化在中国先秦文化系统中独具一格，其青铜器具有极高的视觉艺术研究运用价值。
城市视觉形象设计作为城市整体的公众形象，作为一个城市形象价值体现可以直观的表现出这个城市的文化底蕴、经济实力、人文素养等，本文将三星堆青铜器纹样研究同城市视觉形象设计结合。
以广汉市城市视觉形象设计为研究对象，深入挖掘三星堆青铜文化的历史内涵及在城市视觉设计中的应用。
关键词：三星堆遗址；青铜纹样；城市形象设计中图分类号：J01文献标识码：A 文章编号：1671-1602（2019）13-0054-011三星堆青铜文化视觉设计应用与城市形象设计关系三星堆古遗址位于四川省广汉市西北的鸭子河南岸，是迄今在西南地区发现的范围最大、延续时间最长、文化内涵最丰富的古城、古国、古蜀文化遗址。
三星堆古遗址最独特的是出土了大量形态各异造型精美的青铜器，这些青铜器都带有显著的视觉造型特征鲜明的器物纹样，能最直观的让我们与古蜀先民共情，感受古蜀国的文化魅力，并且代表大量古蜀文化信息的视觉造型具有极高的视觉艺术研究运用价值。
而这些最具有三星堆文化特征的器物纹样就是本论文的研究重点。
视觉传达设计是通过一定视觉媒介，经过可视模式主动的宣传指定事物，是“给人看的设计，告知的设计”，视觉传达设计大部分或者部分依赖视觉，并且以标识、排版、绘画、平面设计、插画、色彩、及电子设备等二度空间的影像表现。
城市形象设计是指通过挖掘地方特色地域文化，结合现代设计手法、材料工艺来达到一个表现城市综合内涵的目的，城市形象设计构成要素有：城市特色标志、城市主体颜色、城市广告、城市环境、建筑等，其主要体现在公共设施中，如：火车站、公交站、地标性建筑、广场等人流大的地方。
三星堆青铜器知识
三星堆青铜器知识三星堆遗址中出现大量青铜器、玉器等文物的8个祭祀坑，形成年代与位于河南安阳的晚商殷墟遗址相近。
殷墟因出土甲骨文而闻名于世，但三星堆遗址迄今尚未发现文字。
中国社科院考古研究所研究员、安阳工作站副站长何毓灵此前表示，对于此次三星堆遗址发掘，其最期待的便是能在出土的青铜器上找到文字。
1986年出土至今，三星堆的大量文物仍在修复中。
三星堆博物馆陈列保管部部长余健表示，三星堆出土的很多器物，它的断裂面和开裂面都属于二次铸造。
比如有的青铜尊有多处裂痕，专家通过X光扫描以及碳酸检测，才发现这些裂痕裂痕分层，是铸造时留下的。
专家据此推断，可能不是一次性铸造完成。
这种分铸工艺，是把比较难铸造的大型铸件和一些特殊器类先分段铸造，然后再把各段套接起来，用铆钉连接固定，使大型铜器的制造更简易。
这一技法还应用到了1号青铜神树上。
通常认为，分段铆接工艺最早出现在战国晚期，而三星堆的铜器中就已经采用了这种新工艺。
三星堆遗址考古发掘队领队雷雨表示：铆铸焊接这些要么是自己发明的，要么是从其它地方来的。
这个所谓其它地方，会不会是跳出中国这个文明圈以外的其它文明借鉴过来的?主体的铸造技术应该还是来源于中原。
三星堆青铜器颠覆文明起源，华夏文明源自苏美尔或埃及文明一说，没有道理。
中国贾湖遗址出土的骨笛，根据同位素分析年代已8000年，远超三星堆和埃及出土的6000年前骨笛，所以，长江流域拥有高度发达的青铜文明可以解释的通。
三星堆出土的青铜器，有造型各异青铜人头像，出土时面部均有彩绘，而且在耳垂上穿孔，用以挂戴耳环耳饰，看来我们的先人很爱美的。
除了这些青铜造像外，还有许多用祭祀的尊、等，有形态各异的各种动植物造型，其中被誉为写实主义杰作的青铜鸡、有在中国范围内首次出土的青铜太阳形器等一大批精品文物。
三星堆文化承载的是非常严肃理性的考古问题和历史脉络——它是先秦考古中的重要一支，也是理解四川地域历史的关键环节，和与之相关联的宝墩文化、十二桥文化等，共同勾勒出古蜀国文明的轮廓。
三星堆青铜器造型特征在现代产品设计中的应用
三星堆青铜器造型特征在现代产品设计中的应用
三星堆青铜器是中国古代文化的杰出代表，其造型特征独特而美观，具有丰富的文化历史内涵。
近年来，在现代产品设计中，越来越多地采用了三星堆青铜器的造型特征，使得产品变得更加鲜明、富有个性和文化内涵。
以下是三星堆青铜器造型特征在现代产品设计中的应用举例：
1. 繁复大气的纹饰
三星堆青铜器采用各种图案和纹饰进行装饰，这些图案和纹饰形态繁复，结构复杂。
这一特征在现代产品设计中有很好的应用，比如一些珠宝首饰、手表等产品，采用了类似的复杂图案进行装饰，使得产品更加独特。
2. 浑厚有力的造型感
三星堆青铜器造型浑厚有力，给人以强烈视觉冲击感。
在现代工艺品设计中，产生了浑厚实在的感觉，使得这些产品更加稳重、高贵。
3. 精致的工艺技术
三星堆青铜器工艺技术精湛，采用了高超的铸造技术、鎏金工艺和点绿工艺等。
现代产品设计中，也采用了一些高精度的技术，比如数控机床和激光切割技术等，使得产品制作更加精细。
4. 丰富的文化内涵
三星堆青铜器也包含了大量的文化内涵，具有很高的历史和文化价值。
在现代产品设计中，有些产品使用了三星堆青铜器的故事和形态，使得产品具有了更高的文化价值。
比如一些文化衫、画作等，就经常使用了三星堆青铜器中的图案或故事，使得这些文化产品更加丰富。
三星堆主要文物分析
三星堆主要文物分析
三星堆文物是中国先秦文化的重要象征，它是素有“先秦第一堆”之
称的著名古墓区，位于今甘肃省定西市靖远县。
其古墓于1977年被发现，自此这里便是我国古代考古学史和文物学史的重要见证，也成为中国考古
学最负盛名的古墓之一
三星堆文物是先秦青铜器文化的重要表现，它的青铜器从青铜器形制、青铜器种类全面表现出来。
青铜器形制，三星堆青铜器以斗、彝、提等扁
平器形最为常见，其中以斗形器物最为多见，其次是提形器物。
青铜器种类，三星堆青铜器有祭器、钟、鼎、爵及各种其他器具等。
其中，最著名的铜器是“祭物的木鼎”，其外形犹如一只竹鼎，呈三足立状，体重达二六三八斤，是先秦前期著名鼎之一，被誉为“世界最大的青
铜器”。
此外，三星堆还有一件青铜器“祭物的爵”，重七十六斤，这是
一件三足似弓箭形状的爵器，为四方式，口腔是圆形，心极是诸葛亮图腾，其爵盖上的象形文字有“烽火台”、“乐观”、“祈祷”等等，它是完整
的象征性文字，记录了先秦青铜器文化的发展史。
除了青铜器外，三星堆文物还有不少玉器，如玉石环、玉饰，这些玉
器形制各异，其中最为著名的一件是“尊玉”。
三星堆青铜器图集，值得珍藏！
三星堆青铜器图集，值得珍藏！三星堆青铜器集中体现了中国先民灿烂辉煌的青铜器⽂化，本⽂选择了具有代表性的⼗个青铜器给予介绍：商铜⼈头像：此⽂物为商代的青铜器，⼈头像⽅颐，有平顶和圆顶两种，⼤⽿或竖⽿，⽿垂穿孔。
蒜头⿐，阔⼝，颈较粗。
头发向后披，脑后补铸发辫或发饰。
现收藏于三星堆博物馆。
商戴⾦⾯罩铜⼈头像：此⽂物为商代的青铜器，⾦⾯罩是⽤⾦块捶拓成⾦⽪，然后依照⼈头像造型，上齐额，下包颐，左右两侧罩⽿，⽿垂穿孔，眼眉镂空。
⾯罩与⼈头像的粘和⽅法，系⽤⽣漆调和⽯灰作为粘和剂，将⾦⾯罩贴于铜头像上。
现收藏于三星堆博物馆。
商铜⼈⾯具：此⽂物为商代的青铜器，⾯具呈“U”形，宽颐⼴额，棱⾓分明，眼、眉、⿐、颧⾻皆突出于⾯部。
粗长眉作扬起状，⾯具的两侧上下及额部正中多有⽅形穿孔。
现收藏于三星堆博物馆。
商铜兽⾯：此⽂物为商代的青铜器，器形为薄⽚状，兽⾯呈⼀对夔龙向两⾯展开状，卷⾓，龙尾上卷。
⽅颐，长眉，⼤眼，长直⿐，阔⼝，露齿，夔龙形双⽿。
头顶卷⾓下及下颌两侧各有⼀⼩圆孔，颌下有⼀对相向的夔龙承托兽⾯。
现收藏于三星堆博物馆。
商铜鹰形铃：此⽂物为商代的青铜器，铜铃造型像⼀只蹲伏的鸟形，尖尖的勾喙，圆圆的⼤眼，⾝有⽻翼，铃中间活动的铃⾆做成獠⽛状。
鸟额上铸有圆拱型钮，钮上套8字形链环，系作悬挂之⽤。
现收藏于三星堆博物馆。
商铜太阳形器：此⽂物为商代的青铜器，器物构型为圆形，正中阳部凸起，其周围五芒的布列形式呈放射状，芒条与外围晕圈相连接。
阳部中⼼圆孔、晕圈上等距分布5个圆孔。
现收藏于三星堆博物馆。
商铜纵⽬⾯具：此⽂物为商代的青铜器，⾯具呈⽅型，倒⼋字形⼑眉，眉尖上挑，双眼斜长，眼球极度夸张；⽿尖部呈桃尖状；鹰钩⿐，⼝⾓深长上扬，似微露⾆尖，作神秘微笑状；下颌前伸；额部正中有⼀⽅孔。
现收藏于三星堆博物馆。
商铜⽴⼈像：此⽂物为商代的青铜器，⽴⼈像采⽤分段浇铸法嵌铸⽽成，⾝体中空，分⼈像与底座两部分。
⼈像浓眉直⽬，⾼⿐阔嘴。
揭秘三星堆中青铜器的制作工艺
揭秘三星堆中青铜器的制作工艺揭秘三星堆中青铜器的制作工艺介绍：三星堆是中国四川省广汉市一个具有重要历史文化遗产的遗址，被发现的青铜器数量之多和工艺之精湛令人叹为观止。
在这片土地上发现的青铜器是人们对于古代中国青铜文明的了解提供了重要的证据。
本文将揭秘三星堆中青铜器的制作工艺，带您了解青铜器的变幻莫测和工艺的精妙之处。
一、青铜器的材料与制备青铜器的主要材料是铜和锡的合金，这两种金属的比例决定了青铜器的质地和特性。
根据考古发现显示，三星堆的青铜器中铜和锡的比例大致为7:3。
为了获得高质量的合金，制作青铜器的工匠需要精准地控制铜和锡的配比，并经过多次炼制和淬火等复杂的工艺步骤。
二、青铜器的铸造与模具青铜器的铸造是青铜器制作过程中最关键的环节之一。
在三星堆的青铜器中，常见的铸造方法是“失蜡法”。
首先，工匠们按照设计要求制作出蜡像，然后将蜡像涂抹一层细薄的泥浆，通过重复这一步骤，在蜡像的表面形成一个坚固的泥浆壳。
接下来，将泥浆壳放置在烘烤炉中，让蜡像熔化和蒸发。
此时，留下来的空壳就可以用来铸造青铜器。
将铜水注入泥壳中，冷却凝固后，将外层泥浆敲破，就可以得到复杂的青铜器。
三、青铜器的表面处理与纹饰装饰为了使青铜器更加美观，并且能够传达特定的意义和象征，工匠们会在青铜器表面进行各种装饰处理和纹饰刻制。
例如，常见的装饰技术包括铜锻、箔贴、铜镶嵌和盘旋纹等。
通过这些技术，青铜器的表面可以呈现出丰富多样的纹饰和图案，展现出古代文明的艺术美感。
四、青铜器的工艺独特性和文化意义三星堆的青铜器以其独特的工艺和精湛的制作工艺而闻名于世。
它们在当时的社会中扮演着重要的角色，既是贵族们展示权力和地位的象征，也是用来祭祀和表达敬意的重要礼器。
青铜器的制作工艺和精美的外观不仅反映了古代中国的高度文明，而且也为后世的艺术与制造业提供了宝贵的参考和灵感。
总结与回顾通过对三星堆中青铜器的制作工艺的揭秘，我们可以更全面、深刻地理解这些古代艺术品的价值和文化意义。
青铜器常用纹饰及其象征意义
青铜器常用纹饰及其象征意义青铜器常用纹饰及象征意义大全编辑：九天草来源：中国吉祥文化网时间：2010-10-21 10:19:47 点击：1172 分享到：青铜器在中国历史占有非常重要的地位，是中国历史研究的重要资料来源，下边中国吉祥文化网就带领大家详细的了解中国青铜器常用的纹饰以及象征的意义。
中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历了十五个世纪。
到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。
青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样，从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与原始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。
常用于青铜器的纹样有：饕餮纹、夔龙纹、龙纹（爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹）、蛟龙纹、蛇纹（蟠虺纹、蟠虫离纹）、鸟纹、凤纹、波纹等青铜纹样。
1、饕餮纹名称出自《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。
”主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳。
有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心，侧身相对组成的，夔龙纹也是当时流行的一种纹饰。
多用作辅助花纹。
饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。
牛、羊是祭祀活动的主要“牺牲品”。
饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。
构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。
饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，而成为华美的装饰。
2、夔龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。
图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。
自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。
“夔，神也，如龙一足。
”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
——中国常用传统纹样及应用
你去过这里吗？
三星堆遗址属全国重点文物保护单位，是中国西南地区的青铜 时代遗址，四川省三大国际旅游精品之一，位于四川省广汉市鸭子 河畔。1980年起发掘，因有三座突兀在成都平原上的黄土堆而得名。 三星堆文明上承古蜀宝墩文化，下启金沙文化、古巴国，前后 历时约2000年，是我国长江流域早期文明的代表，也是迄今为止我 国信史中已知的最早的文明。
世界上最大的青铜纵目人像。
高64．5厘米，两耳间相距138．5厘米。
世界上一次性出土最多的青铜人头像、面具。 达50多件。
说一说：这个青铜头像有什么特点？
纵目 长耳
如果我们用平面的线条把它表现出来……
中国常用传统纹样
• • • • • • • • • 1、弦纹 2、云纹 3、雷纹 4、联珠纹 5、水波纹 6、回纹 7、鳞纹 8、饕餮纹 9、凤鸟纹
在树桠和果托下分别铸有火轮。 在树的一侧，有一条龙援树而下，龙身呈 辫索状马面头，剑状羽翅。 从造型来看，该青铜神树应是代表东方的 神木“扶桑”。
世界上最早的金杖
长142厘米，直径2．3厘米，重700多克，上 有刻划的人头、鱼鸟纹饰。
世界上最大、最完整的 青铜大立人像
通高262厘米，重逾180千 克，被称为铜像之王。
1
、 弦 纹
2、云纹
云纹
菱形雷纹（（西周）
3、雷纹
曲折雷纹（（西周早期）
Байду номын сангаас
百乳雷纹（商晚期）
钩连雷纹（（西周中期）
4、 联 珠 纹
5、水波纹
6、回纹
7、鳞纹
8、饕餮纹（兽面纹）
9、凤鸟纹
长冠凤纹（商晚期） 花冠凤纹（西周中期）
尖角鸟纹（商代晚期）
作
业
• 用这些纹样来装饰一个头 像或器物。
三星堆遗址证明，它应是中国夏商时期前后，甚至更早的一个重要的 文化中心，并与中原文化有着一定的联系。验证了古代文献中对古蜀 国记载的真实性，将古蜀国的历史推前到5000年前，证明了长江流域 与黄河流域一样同是中华民族的发祥地，证明了长江流域地区存在过 不亚于黄河流域地区的古文明。
三星堆青铜器以大量的人物、禽、兽、虫蛇、植物造型为其特征 ， 它们的出土，首次向世人展示商代中晚期蜀国青铜文明的高度发达 和独具一格的面貌。
世界上最早、树株最高的 青铜神树
树座略呈圆锥状，底座呈圆环形，上饰云 气纹，底座之上为三山相连状，山上亦有 云气纹。
高384厘米，三簇树枝，每簇三枝、共九枝， 上有27果九鸟，树侧有一龙缘树逶迤而下。
树干接铸于山顶正中，干直，树根外露。 树干上有三层树枝，每层为三枝丫，枝丫 端部长有果实，一果枝上扬，果上站立一 鸟，两果枝下垂。