青铜器之饕餮纹

浅谈饕餮纹
饕餮纹青铜器上常见的花纹之一，盛行于商代至西周早期。

饕餮这种兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的。

这种怪兽没有身体，只有一个大头和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撑死。

它是贪欲的象征。

是东海龙王的第五个儿子。

饕餮纹为一种图案化的兽，其中兽的面部巨大而夸张，装饰性很强，研究者称为兽面纹，常作为器物的主要纹饰。

兽面纹有的有躯干、兽足，有的仅作兽面。

饕餮纹这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上。

《吕氏春秋·先识》篇内云：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害其及身。

”饕餮纹在二里头、夏文化中青铜器上已有了。

以鼻梁为中线，两侧对称排列，通常的下唇。

饕餮纹出现在青铜器上，尤其是鼎上。

商周两代的饕餮纹类型很多，有的像龙、像虎、像牛、像羊、像鹿；还有的像鸟、像凤、像人。

饕餮纹这种名称并不是古时就有的，而是由宋人起名的，首先采用饕餮纹这个名称的是宋代的《宣和博古图》。

饕餮，为传说中的一种贪食的恶兽，西周时代，其神秘色彩逐渐减退。

《吕氏春秋·先识》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。

”《左传·文公十八年》：“缙云氏有不才子，贪于饮食，冒于货贿，侵欲崇侈，不可盈厌，聚敛积实，不知纪极。

不分孤寡，不恤穷匮。

天下之民，以比三凶，谓之饕餮。

”杜预注：“贪财为饕，贪食为餮。

”
饕餮纹的布局一般为：以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾。

少数简略形式的则没有兽体和尾部。

可以说所有的饕餮纹基本上都是按这一模式塑造的，只是动物形有所不同。

其最突出特点是它的双眼：显示出一种神秘的威力和狞厉的美。

也有使用两个夔纹对称排列，组成饕餮形象的例子存在。

饕餮纹的装饰特点主要有一下几点：
1.均采用对称手法，并根据起舞的不同种类和用途，运用不同风格来进行装饰。

2.装饰分为复杂工整型个简单工整型，表现形式既有写实手法也有谢意手法，写实写意互相结合。

3.使用云雷纹来进行装饰。

4.纹饰精美厚重，体量感强。

5.随着饕餮纹的变迁狰狞之感在简单工整型饕餮纹中逐步减弱，部分类型的饕餮纹饰已经萌芽出温婉和朴素自然的韵味。

饕餮纹出现在青铜器，尤其是鼎、簋上。

“殷人重鬼”，在祭祀器上频繁出现的饕餮纹也具有相当丰富的宗教意义。

饕餮纹图案庄严、凝重而神秘的艺术特色。

饕餮纹一般以动物的面目形象出现，具有虫、鱼、鸟、兽等动物的特征，由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部分组成。

面目结构较鲜明，也正是利用这些特征，将人们引到了一个神秘的艺术世界，商代的饕餮纹在吸引人们注意力方面是特别有效的。

饕餮纹凶猛庄严，结构严谨，制作精巧，境界神秘，是青铜器装饰图案中最优秀的作品之一，代表了青铜器装饰图案的最高水平。

在饕餮纹深沉凸出的怪异形象、细密曲折的纹饰线条、坚实稳定的器物造型中，充盈着模糊幽远的情感、意念和追求，饱含着野蛮的、残暴的威慑力，散发着原始、天真、拙朴的美感。

各式各样的饕餮纹样都突出了一种指向一种无限深渊的原始力量，它们呈现出一种狞厉的美，在那看来狞厉可畏的神秘中，积淀有一种深沉的历史力量。