现实主义题材电影叙事策略分析

现实主义题材电影叙事策略分析

作者：郁轩孔璇肖涛

来源：《新闻传播》2020年第17期

[摘要]2018年凭借真人故事改编的影片《我不是药神》上映，实现了票房与口碑的双丰收。本文将从影片的故事策略、叙事模式以及视觉情景建构三方面着手，结合相关故事情节、画面，细致分析《我不是药神》在故事选择、主题凸显、镜头画面运用的独到之处，探究现实主义题材电影的叙事策略，为其他现实主义题材电影提供借鉴。

[关键词]现实主义;《我不是药神》;叙事策略

一、《我不是药神》底层叙事的故事策略

（一）《我不是药神〉故事选择

1.根据新闻事件改编

新闻，是新近发生的事实的报道。新闻所具有的真实性，会让观众具有感同身受的体会，根据新闻事实改编故事内容，也逐渐成为现实主义题材电影的素材来源。《我不是药神〉根据2015年轰动一时的“陆勇案”改编而成，电影主人公的原型就叫陆勇，来自江苏无锡，是一名慢粒白血病患者，在2002年被检查出患有慢粒白血病后，医生建议服用“格列宁”抗癌药，但是该药售价高达23500元一盒，慢粒白血病患者平均每月服用一盒，吃药加上治疗掏空了陆勇的家底。2004年6月，陆勇了解到印度仿制“格列宁”药，药性相似度高达99.9%，在服用仿制药后，在病友群里分享了仿制药，上千名病友纷纷购买。2014年沅江市检察院以“妨害信用卡管理”和“销售假药”为罪名，将陆勇公诉至沅江市法院。2015年1月27日，沅江市检察院向法院请求撤回对陆勇的起诉，法院当天对“撤回起诉”作出准许裁定，2015年1月29日，陆勇被释放。

2.社会热点的艺术加工

社会热点是建立在新闻事实的基础之上，以某一事件为由头，随着社会发展变革，逐步在社会中显现出来，成为群众关注的对象，引发舆论，产生社会效果。慢粒白血病患者在我国普遍存在，并不是少数群体，具有代表性，根据“陆勇案”进行艺术加工，用电影来反映现实社会，进而影响国家相关部门对客观存在事实的关注，并采取相应的解决措施。该片上映后，李克强总理就《我不是药神》引发舆论热议作出批示，要求有关部门加快落实抗癌药降价保供等相关措施。2018年，李克强总理两次主持召开国务院常务会议，会议决定，较大幅度降低抗癌药生产、进口环节增值税税负，采取政府集中采购、将进口创新药特别是急需的抗癌药及时纳入医保报销目录等方式。

（二）《我不是药神》个体生命的主题强调

1.命运的挣扎与彷徨

《我不是药神》中卖印度神油的老板程勇，在面对店里生意衰退;父亲病危，手术费凑不齐;前妻索要孩子抚养权的问题等困扰时，受慢粒白血病病人吕受益委托，偷渡印度，做起“代购”药品的工作，在赚钱的路，上发现了商机，从此一发不可收拾。在赚钱的同时，他认识了为了救女儿被迫做舞女的刘思慧，会英语的刘牧师，以及为了活命四处谋生的黄毛。这些人都生活在社会的最底层，被迫谋生，并且饱受命运的摧残。程勇为了救病危的父亲才被迫选择贩卖仿制药，刘思慧为了救白血病的女儿才会选择跳舞谋生，黄毛为了挣钱买药从农村来到屠宰场打工。

2.人性的揭露与反思

人性有善恶之分，具有贪婪、嫉妒等弱点。影片通过事实的再现，将现实生活中人性的弱点通过电影呈现出来。程勇小舅子曹警官在参与仿制药案办理中说道：“这案子我真办不了，所有后果我来承担。”曹警官让自己承担该案所有后果，体现人性之善，与现实生活中铁面无私、不通人情味的警官形象形成对比，改变受众对警官的刻板印象。假药贩子张长林，为了自身经济利益，贩卖假药，赚取大量利润，在看到程勇为了病人冒险贩卖仿制药时说道：“这世上只有一种病，穷病，这病你治不过来。”张长林在经济利益面前呈现出的狡诈、低俗、昧着良心做事的形象，给人以反思，同时也是对当下社会现状的批判。

二、《我不是药神》叙事模式分析

（一）单一的线性叙事结构

线性叙事就是按照故事的时间顺序展开，追求故事的连贯性、完整性。该片以程勇三次去印度贯穿成线，每一次去的目的不同。第一次去印度是为了挣钱，面对妻离子散、父亲高昂的治疗费用，明知犯罪，却一意孤行。第二次去印度，是为了救吕受益的命，最终还是晚了一步。第三次去印度是为了救更多患者的命，自己以低于成本的价格卖出去，为了帮助买不起药的患者，让他们看到生的希望。这种单一的线性叙事结构，与商业影片所追求的戏剧性冲突有所改变，满足观众对现实主义题材电影的需求。

（二）时间的真实性流动

电影的时间分为故事时间与银幕时间，电影的银幕时间一般为90-120分钟，电影的故事时间取决于导演对电影题材的选择和叙事的风格。叫现实主义题材电影大部分故事来源于生活，为了凸显生活的真实感，在讲故事的时间跨度上相对较小，通过较短时间建构故事情节，将主人公身上发生的故事用纪实性手法呈现给观众。《我不是药神》故事发生在2002年，通

过人物穿着、建筑物风格、交通工具等符号侧面反映出时间的流动与变化。同时，导演对人民币做了特写镜头描写，新旧纸币交替出现，也从侧面交代了该故事发生的时间背景。影片分为两个时间节点，第一个时间节点是发生在2002年;第二个时间节点以吕受益病危为切入点，时间过渡到一年后。把故事情节控制在一年，使电影叙事具有紧凑性。

（三）空间的隐喻性建构

“空间和时间标志融合在一个被认识了的具体的整体中。时间的标志要展现在空间里，而空间则要通过时间来理解和衡量。这种不同系列的交叉和不同标志的融合，正是艺术时空体的特征所在。”

电影空间不仅是人物活动的地理位置的呈现，更有隐喻蕴含其中。现实主义题材电影取材源于现实，破旧的房屋、拥挤的街道，多给观众带来脏、乱、差的视觉效果。在该片中，拍摄取景地点为中国和印度，将叙事空间延伸到国外，为影片创作提供了国家化背景。比如：程勇第一次进入印度时，画面呈现出印度市井生活，人群涌动，街道上破乱不堪的场景，从侧面反映出印度经济发展欠发达;程勇第二次进入印度，画面呈现出印度街道破乱不堪、烟雾迷漫的场景，这种烟雾制造出一种仙境般的观感，让人物置于其中，隐喻程勇在面对死亡时的迷茫和不知所措。程勇和兒子一起吃饭以及请吕受益吃饭的地方均在小吃店铺，从侧面反映出程勇拮据的生活现状。

三、《我不是药神》的视觉情景建构

（一）长镜头表现人物的真实生活

长镜头拍摄手法是相对于蒙太奇的一种拍摄手法，巴赞认为：“电影的本质就是物质现实的复原，当影片纪录和解释物质现实时，它才成为名副其实的影片。”影片应该是照搬、复制生活，不应受到人的干预，按照生活本来的面目反映生活。H长镜头的运用为电影中的故事得到真实再现，具有蒙太奇所不具有的艺术效果，丰富了现实主义题材电影的镜头叙事手法。比如，程勇从吕受益丧礼房间出来时，面对每一个戴口罩的慢粒白血病人逼射过来的目光，这个长镜头的运用十分有代入感，让观众感觉自己仿佛变成了程勇，能把观众更深入的代入电影所呈现的环境中

（二）特写镜头的意蕴表达

法国导演让·爱浦斯坦以诗意的激情描述特写：“特写镜头使戏剧发生了变化，使它具有一种令人激动的亲近感。我们几乎可以用手触摸到主人公们的痛苦，亲密无间。它像神似的深入到我的心中，视觉印像是极其尖锐。”问通过特写镜头刻画人物内心世界，对人物内心的想法通过镜头最大化表现出来。影片中有两次对“格列宁”药的特写镜头，第一次是黄毛抢药散给病友后，程勇和吕受益抓到黄毛，吕受益拿着瓶子从病人手里收药，每人手里只有一粒药。第二