西方戏剧史概要(新版)

1.古希腊三大悲剧家，及作品，成就：
埃斯库罗斯，《被束缚的普罗米修斯》神性之美，悲剧之父
索福克勒斯，《俄狄浦斯王》命运之悲，俄狄浦斯的悲剧反应着人的责任和命运之间的矛盾，为了自由不断的通过戏剧的方式反抗命运，表示对人类道义和绝对的真理的崇敬。

体现了欧洲文化的深层心理。

欧里庇得斯，《美狄亚》人性之思，欧里庇得斯的悲剧，表现了现实人生中的种种苦难，他把悲剧的成因让位于人性的极端性格与弱点。

2.亚里士多德的悲剧理论以及成就，概述
运用科学的方法第一次对戏剧做了全面系统的阐述：戏剧源于模仿，但是悲剧模仿的不是人，而是人的行动，生活，幸福，幸福与不幸系于行动。

实际包含形象，性格，情节，言词，歌曲与思想六个部分，此间最重要的是情节（亚认为情节最重要）
亚里士多德给悲剧的定义：悲剧是对一个严肃，完整，有一定长度的行动的模仿，他所说的模仿是指再现和创造，艺术应比现实更高，更美。

最著名的戏剧家，迦梨陀娑《沙恭达罗》
3.英国戏剧——莎士比亚，悲剧，戏剧，历史剧，传奇剧代表着欧洲戏剧的巅峰
四大悲剧，哈姆莱特，麦克白，李尔王，奥赛罗。

莎士比亚的悲剧意义、特点：
莎士比亚的悲剧中通过有价值的东西的毁灭，引发人们的深刻反思和道德质询，昭示人们对世俗功利应当保持必要的清醒，不必以盲目的追求毁灭尊贵的人性。

是对欧洲传统悲剧美感和原罪忏悔意识的突破，四大悲剧远远的超过了古希腊古罗马悲剧的格调，更加丰富多彩。

有三大特点：一、吸收中世纪宗教文化和民间的戏剧文化；二、打破了闭锁式的结构；三、在悲剧美感上，人物可以是好人也可以是坏人，这不再是固定的英雄人物等。

总而言之，他有幽默讽刺的喜剧，也有浪漫喜剧，更重要的是在喜剧中赋予了悲剧因素，而不是单一的，他的戏剧影响到了全世界。

4.法国古典主义时期的戏剧
特点：以法国为中心，向古典回归。

对古罗马的戏剧加以考证教条化
①三一律古典主义的作者布瓦洛《诗的艺术》，即戏剧行动一致时间一致地点一致。

②尊重王权，尊重理性
代表人物：
悲剧家：高乃依《熙德》拉辛《安德罗马克》《菲德尔》
喜剧家：莫里哀。

是法国古典主义时期的喜剧家，代表作是《伪君子》，《吝啬鬼》。

莫里哀善于反应下层人士的机智，勇敢，他们身份低微，但是头脑活络能说会到。

莫里哀的喜剧结构严密，情节的发展张弛有度，跌宕有致。

他不拘泥于“三一律”，而是从喜剧的演出效果出发。

莫里哀是编剧，表演和剧团经营于一身的戏剧人的典范。

他的戏剧精神属于民间的、娱乐的，艺术是戴着镣铐跳舞的，必须尊重形式和格律。

5.启蒙主义时期的欧洲戏剧。

①狄德罗，颇具影响力的剧作家和戏剧理论家，是资产阶级现实主义美学的先驱者之一，反
对古典主义狭隘的美学观点和清规戒律，认为戏剧是反封建的有力武器。

他首次提到演员表演的艺术，反对理论家重视剧作而轻视表演的做法。

依据自己的理论创造出一种介于悲剧与喜剧之间的——正剧（严肃戏剧）。

作品有《私生子》《家长》
②博马舍，政治喜剧家，著名的戏剧三部曲《赛维勒的理发师》《有罪的母亲》《费加罗的婚
礼》显示了第三阶级的精神力量和处事原则。

6.法国浪漫主义戏剧
雨果《克伦威尔序》对古典主义进行了激烈的反驳，明确的提出了浪漫主义的对比观念，认为粗俗和崇高可以在同一部戏中比较而共生，《欧那尼》是雨果的代表作，完全的否认了三一律，是战胜古典主义的标志。

大仲马的私生子小仲马《茶花女》
7.左拉和他的自然主义戏剧
自然主义戏剧是现实主义戏剧的前奏。

自然主义戏剧的特点：反对浪漫主义戏剧那种僵硬的戏剧模式，反对只是代表着善恶类型的浪漫人物，反对虚饰和壮观的戏剧场面，反对陈腐的老套的情节设计。

左拉的代表作《戴爱丝·拉甘》
8.易卜生个人概述及玩偶之家赏析
现代戏剧之父——易卜生，人们把易卜生作为欧美现代戏剧史的开端。

主要是表现主义作品。

易卜生借以剧作来表现他的精神探索，顽强的理想，以及对资产阶级的思想道德的批判。

《玩偶之家》是他最有影响力的作品。

易卜生十分尖锐的提出了妇女在资产阶级社会和家庭中的地位的重大社会课题，揭露了资产阶级道德的温情脉脉的虚伪面纱，也透露出对资产阶级社会法律、宗教和伦理道德的怀疑。

9.奥尼尔——美国戏剧之父，是他把现实主义和表现主义融合起来形成自己的艺术风格——曹禺深受其启迪
10.现代主义戏剧概述
①、哥特林堡——表现主义戏剧奠基人，他的创作是从自然主义走向表现主义的。

也可以说他是荒诞派的前驱。

《鬼魂协奏曲》典型的现代主义剧作，也是他的著名剧作，他是一位伟大的艺术革新家。

②、梅特林克——象征主义的戏剧大师，也是荒诞派戏剧的先行者。

代表作有《群盲》，《青鸟》是一部哲理童话剧。

11.荒诞派戏剧概述
荒诞派戏剧史二战后兴起的一个影响深远的，也是最能表现资产阶级精神危机的戏剧流派。

是被英国的戏剧理论家马丁艾斯林所概括和命名的。

荒诞派戏剧史以反戏剧的面目出现的，舞台上嬉闹氛围表现悲剧主题。

其特征是：反传统（外在冲突转向内在冲突），淡化情节。

加缪，存在主义戏剧家，他的存在主义哲学的核心是荒谬，“荒诞”一次出现在他的著作《西叙福斯的神话》，他是荒诞戏剧的先行者。

贝克特，另一个荒诞派的代表人物，著作《等待戈多》。

12.美国的前卫戏剧概述
阿伦·卡普罗，境遇剧以及即兴剧
贝克的生活戏剧
彼得·叙曼的面包傀儡戏剧。