第五章 影视片的三类剪辑手法

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画面附加技巧的种类 8.多画面（多银幕/画幅分割） 多画面就是在同一画幅中展现两个或两个以 上画面。 从某种意义上讲，它是划得变种。但是，它 又有优于划的特点，它可以在同一画幅内表现 完全不同的多时空、多动作、多种内容。多画 面也可以表现同一时间、不同空间所进行的故 事情节。
画面附加技巧的种类 3. 化（溶化/溶变） 影视片在前一个镜头尾渐隐中，同时后一 个镜头渐显入，直至上一个镜头画面完全消 失，下一个镜头画面完全出现，前后两个镜 头变的过程是经过溶变的状态来实现的。 作用是在同一场戏和同一段落中，或不同 场景和不同时空中分隔时间与空间。 由于它在溶变的过程中具有柔和性，所以 适用于比较缓慢或柔和的节奏。
运用跳切转换时空，并不是简单的镜头 直接切换，它必须考虑和保持语言内在含 义的联系性、形体动作的连续性和镜头运 动的有机性，利用语言、动作和画面造型 因素以及音乐、音响来达到转场的目的。
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跳切的方法 1.利用语言转场 2.利用动作转场 3.利用景物镜头转场 4.利用特写转场 5.利用情绪转场 6.利用音乐转场 7.利用音响转场
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画面附加技巧的种类 9.定格画面 是将画面的主体动作突然变成静止的状态 它可以达到强调和渲染某一细节、某一人物 或某一物体的效果，从而为影视片中的某一类 特殊内容、特殊需要服务。 在影视片中，定格画面一般多用于影视片的 开头或结尾，作为字幕衬底使用。 片中运用定格强调某一人物，或某一物体时， 定格时间要短，主要起到强化的作用。
画面附加技巧的种类 1.显（渐显/渐明/淡入） 影视片镜头从全黑中渐渐现出画面，好比 舞台上的灯光自黑暗中渐渐明亮起来一样。 2.隐（渐隐/渐暗/淡出） 影视片镜头中画面由明亮渐渐隐去，直至 变成全黑，好比舞台上的灯光由明亮渐渐转 暗，直至全黑一样。
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无画面附加技巧的剪辑——跳切 第二节 无画面附加技巧的剪辑 跳切
无画面附加技巧，产生于分镜头与拍摄以 及剪辑过程中，是由导演、摄影、摄像、剪 辑三个专业部门的创作人员发挥其高度精妙 的艺术构思和技能，通过精心设计和共同协 作而实现的。 要完美妥帖地实现转场，导演和剪辑人员 必须具有高度的艺术技能，准确地运用蒙太 奇语言，才能收到良好的艺术成效，否则将 是一笔谁也看不明白的糊涂账。
客体3 主体1 客体2 客体1 主体1
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画面附加技巧的种类 （2）.双幅画面叠印 ①主体画面从头至尾是连续的，叠印一个客 体画面也是连续的。 双幅画面叠印主要是表现幻想、比喻、面附加技巧的剪辑——特技 第一节 有画面附加技巧的剪辑 特技 content
客体2 客体1 主体1 主体1 客体1 主体1 客体2 客体1 主体1
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画面附加技巧的种类 多幅画面叠印技巧主要表现混乱、繁杂、 概念、思绪等等。这种多幅画面叠印的技巧， 在影视片中不常采用。 运用这一附加技巧，一定要事先有周密的 设计，主体画面的动作与第一客体和第二客 体的画面动作要有机匹配，画面构图要协调， 造型因素要完美。要在似乎繁杂、混乱的画 面里，让观众看清、看懂所要表现的内涵。
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无画面附加技巧的应用之一——闪回 但它又不同于回忆镜头回忆属于生活流，是 人们对过去生活的回顾。表现回忆的镜头一般 较长，或者是一场戏，或者是一个段落，它的 处理手法多以有画面附加技巧来剪辑。 在影视片中，闪回的运用，一是要强调其必 要性、合理性，二是要找准契机即插入时机， 三是要选择造型鲜明准确的镜头，切不可贸然 从事。
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画面附加技巧的种类 4.划（划变/MASK） 影视片镜头中，前一个镜头画面渐渐划去， 而在划的同时，后一个镜头画面渐渐划入， 前后两个镜头变的过程是经过划的状态来实 现的。 其作用是在同一场戏和同一个段落或不同 时空和不同场景中分隔时间和空间，而且还 可以分别表现在同一时间内不同空间里所发 生的事件。
画面附加技巧的种类 ②主体画面从头至尾是连续的，而叠印出的客 体画面是不连续的，内容是多变的。
客体3 客体2 客体1 主体1
客体4 主体1
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画面附加技巧的种类 （3）.多幅画面叠印 这类附加技巧，是主体画面多变，不连续。 第一层客体画面随着主体画面的动作而变换， 第二层客体随着第一层客体画满内的动作变化 而变换。
运用画面附加技巧，是影视艺术的一种 表现手段，是影视片的一种剪辑手法。 这种有附加技巧的画面处理，直接关系 着影视片中内容、情节的变化，时空的省 略和延伸，场景的转换，季节的交替，人 物的成长，历史的变迁，科研的流程等一 系列蒙太奇语言准确性，是影视结构和影 视表现形式的重要组成部分。
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影视艺术概论
第五章 影视片的三类剪辑手法 content
第一节 有画面附加技巧的剪辑——“特技” 有画面附加技巧的剪辑——“特技” 第二节 无画面附加技巧的剪辑——“跳切” 无画面附加技巧的剪辑——“跳切” 第三节 双技巧剪辑——混剪 双技巧剪辑——混剪
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画面附加技巧的种类 6.翻转画面 一个镜头经过180°的翻转换为另一个镜头。 这种技巧在影视片中特别适用于反差性较强 的剧情对比。 对比性镜头，通过翻转的技巧形式，在很短 的时间里给观众留下两种天地、两种境遇、两 种情绪的反差，产生较强的艺术效果。
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全片不采用任何画面附加技巧来结构整 部影视片，而是利用镜头画面直接切出、 切入的方法衔接镜头，连接场景，转换时 空，使整部影视片以无技巧的剪辑方法来 进行结构处理。 这种方法，一般称为现代手法，通常称 之为跳切。
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双技巧剪辑——混剪 第三节 双技巧剪辑 混剪
有附加技巧剪辑和无附加技巧剪辑，都 是影视艺术在表现形式删的重要手段，都 是构成影视语言和影视结构的基本方法， 也是影视区别于戏剧、绘画、音乐等艺术 形式的重要标志之一。 把两类剪辑方法结合起来运用，可以发 挥各自的优长，处理得当，能收到互相推 动、互为补充之效。
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画面附加技巧的种类 10.画面叠印 画面叠印是指连个以上镜头复制在同一个画 面上，形成一个新的镜头画面。 它常用来表现回忆、想象、幻想、梦境，以 及表现思想混乱、时光流逝或各种各样繁杂现 象等等。
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无画面附加技巧的应用之一——闪回 是无画面附加技巧剪辑的一种表现形式。 闪回属意识流范畴，是人们思维瞬间的闪 现，它的表现手法是不用附加技巧，镜头直 接切换，在某一场景中突然插入另一场景镜 头或片段，产生一种瞬间显现又瞬间消失的 感觉。这种插入镜头很短，它能生动地表现 人物主观的瞬间的感受、追忆和想象。
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画面附加技巧的种类 7.倒正画面 将一个倒的画面，旋转180°，变为正画面， 而镜头中的人物继续活动，但剧情发生的时间、 地点都不同了。 采用这种技巧即交待了时间、空间的变化， 又使剧情合理地向前发展了。这种附加技巧一 般在喜剧片、闹剧片中较为多见。
画面附加技巧的种类 （1）.单幅画面叠印 ①主体画面不连续，前一个主体镜头与后一 个主体镜头中间叠印一个内容连续的客体 画面。 这种叠印主要表现回忆、想象、梦境之类 心理活动。 客体1
主体1 主体1
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画面附加技巧的种类 ②主体画面不连续，前一个主体镜头与后一个 主体镜头中间叠印各个不同的不连续的客体 画面。
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画面附加技巧的种类 5.甩出，甩人 镜头突然从表现对象上甩开，或镜头突然 从别处甩到表现对象上。 由于甩的过程速度相当快，因而适用于快 节奏。 甩出、甩入得技巧在影视片中的运用是比 较多见的，它往往用在情节进展的关键时刻， 使原来紧张的气氛更加强烈。
画面附加技巧的种类 淡出和淡入在影视片中应用率很高，一般 情况下连在一起运用。标志影片中一段戏的 结束与另一段戏的开始，转换了时间与空间， 同时也省略了一些不必要的动作，简化了过 程，使故事情节连贯顺畅地开展，毫无跳跃 之感。
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