广播剧的发展现状分析——以湖南人民广播电台为例
广播剧的现状及创新性研究
广播剧的现状及创新性研究一、广播剧的现状1. 传统广播剧的发展广播剧起源于20世纪初的无线电时间，经过一百多年的发展，已经成为了一种独立的文艺形式。
传统的广播剧以声音作为唯一的表现媒介，通过声音的表现和音效的加工，再加上剧本的精心编写，能够在听众的心中勾勒出极为丰富的场景和形象。
传统广播剧的表现形式主要包括单口播音剧、多声剧、双声带剧等形式，每一种形式都有其独特的艺术魅力。
随着科技的不断进步，广播剧的表现形式也在不断发生着变化。
除了传统的广播收音机以外，现在还有网络广播、手机广播等新的传播媒介的出现。
听众在享受广播剧作品的也可以更加方便地选择自己的收听方式，这为广播剧的传播带来了新的机遇。
二、广播剧的创新性研究1. 新兴的表现形式在广播剧的创新方面，除了传统的声音形式以外，现在还有许多新的表现方法。
比如虚拟现实技术的引入，可以让听众通过VR设备全方位地参与到广播剧中，获得更加身临其境的感受；与视频、文字等形式的多媒体内容相结合，也可以为广播剧的创新带来更多可能性。
在剧本创作方面，一些新的题材和表现手法的尝试也让广播剧的艺术深度得到了提升。
2. 国际交流与合作在国际上，广播剧也在积极地进行着交流和合作。
通过国际广播剧节、广播剧比赛等渠道，不同国家的广播剧作品可以相互借鉴、交流，这使得广播剧在国际范围内得到了更加广泛的传播。
与此国际合作也为广播剧的发展提供了更多的创新元素和新的观念，这对于推动广播剧的发展是非常有益的。
3. 心理学与创新在广播剧的创新中，心理学也发挥着重要的作用。
通过对听众的心理需求和兴趣特点进行深入的研究，可以更好地为广播剧的创新提供方向和依据。
比如音频的声音效果、人物角色的设定等方面的创新，都可以从心理学的角度进行深入的分析和研究，从而使广播剧的呈现更加贴近听众的心理需求。
4. 传统文化与现代创新5. 艺术与商业的结合在广播剧的创新研究中，艺术与商业的结合也至关重要。
艺术创新需要有市场认可和商业支持，而商业的成功也需要有艺术的创新和优质的内容。
广播剧的现状及创新性研究
广播剧的现状及创新性研究【摘要】广播剧作为传统媒体形式之一，在新媒体时代下面临着转型与挑战。
本文首先介绍了广播剧的历史和现阶段的发展现状，然后分析了广播剧的传统形式与现代创新、新媒体时代下广播剧的转型、广播剧的内容创新与市场需求、广播剧制作技术的创新以及广播剧对文化传承的作用。
结论部分探讨了广播剧的未来发展趋势、重视创新推动广播剧产业发展以及广播剧创新研究的重要性。
通过本文的研究，可以更好地了解广播剧行业的现状和发展方向，为促进广播剧产业的创新和发展提供参考。
【关键词】广播剧、现状、创新、历史、发展、传统形式、现代、新媒体、转型、内容创新、市场需求、制作技术、文化传承、未来发展趋势、产业发展、重要性、研究。
1. 引言1.1 了解广播剧的历史广播剧的历史可以追溯到20世纪初的无线电的发展。
相传广播剧最早起源于美国，在1920年代初，广播电台开始播放一些具有故事性的剧目，这些剧目多为音乐剧、喜剧或惊悚剧等。
随着无线电技术的不断发展，广播剧的制作和播出也变得更加成熟和广泛。
在20世纪中叶，广播剧在世界范围内都得到了广泛的传播和认可，成为人们生活中的重要娱乐方式。
在中国，广播剧的历史可以追溯到上世纪50年代。
那时的广播剧题材多为革命英雄题材和社会主义教育题材，如《茅盾传》《海瑞罢官》等。
到了上世纪80年代，中国广播剧开始有了更多的题材和风格，如言情剧、悬疑剧等，受到了广大听众的喜爱。
通过了解广播剧的历史，我们可以看到其在不同历史阶段的发展轨迹和变化，这有助于我们更好地理解广播剧的现状及未来发展。
1.2 现阶段广播剧的发展现状在现阶段，广播剧市场竞争激烈，各类题材的广播剧层出不穷，打破了以往传统广播剧的单一模式。
从言情、都市、悬疑到玄幻、历史等各种类型的广播剧，满足了不同人群的需求。
一些优质的广播剧作品也在市场中脱颖而出，赢得了广大听众的喜爱和认可。
随着新媒体时代的到来，广播剧也面临着转型的挑战。
如何利用新媒体平台进行创新，吸引更多年轻受众，成为了广播剧行业需要面对的一个重要课题。
广播剧的发展现状分析
广播剧的发展现状分析作者：童琳来源：《艺海》2014年第01期广播剧作为一种大众化的艺术门类，具有一定的社会和群众基础，特别是随着广播改革的深入和传播方式的多样化，它的进一步发展繁荣得到了新的契机。
如何在广播深化改革的薪时期抓住广播剧发展的新机遇，在强化企业作用的时期中占据市场的有利地位，找到一条使广播剧能够可持续发展的健康之路，这是一个摆在人们面前非常现实的问题。
此文在众多的广播剧制作方中选择以电台的视角，将其作为广播剧的制作主体，并以湖南人民广播电台为例，对广播剧制作推广进行分析。
湖南人民广播电台十分关注广播剧的发展，每年有自产广播剧，对广播剧大力推行。
湖南广播电视台副台长、广播传媒中心主任罗毅说：“广播剧在主旋律的前提下，对接我们的人文，包括文化这一块内涵的东西，我们全力的支持，包括资金的投入。
”广播剧在湖南电台将会迎来长足的发展。
一、广播剧概况（一）、广播剧的特点广播剧在广播文艺当中是一种颇具感染力的艺术品种，是供广播电台播送的戏剧作品，运用对白、独白、唱词等手法，以及充分运用音乐伴奏、音响效果以加强气氛，并穿插必要的解说词，以帮助听众了解剧中的情境和人物的动作状态。
同时，广播剧的生产周期短，制作成本较低，反映现实生活较快，贴近群众，利于普及；而它通过广播播出，覆盖面广，接收方式便利，几乎不受任何舞台、场地的限制。
（二）、湖南人民广播电台的广播剧发展史湖南人民广播电台尝试录制广播剧时间较早。
湖南人民广播电台制作的第一部广播剧是1953年由李习人编剧并执导的《聂耳小传》，播出后反映热烈。
但之后广播剧的制作却在湖南电台里间断了二十年。
70年代，湖南人民广播电台的广播剧录制开始进入实验摸索的阶段。
1973年改编了一个广播剧本《彩色的田野》，因演员问题而搁置。
而从1979年，湖南人民广播电台的广播剧生产的正式起步，严水为广播剧编辑。
在1980年，又增加了丁汕。
到了1982年，广播剧的编辑-、导演增加到四人，广播剧的生产来到了春天。
广播剧的现状及创新性研究
广播剧的现状及创新性研究
广播剧在新媒体时代的现状存在以下几个特点。
广播剧的观众数量逐渐增加。
尽管电视、网络等新媒体给人们提供了更多的选择，但是很多人仍然喜欢通过收音机等传统媒体
收听广播剧，因为这种方式能够带给人们独特的听觉体验。
广播剧的内容多样化。
传统的
广播剧一般以音乐、话剧等形式呈现，现代的广播剧则采用了更多的元素，如配音、音效、故事情节等，使得广播剧的内容更加丰富多样。
广播剧的形式也在不断创新。
传统的广播
剧通常是实况录制的，而现代的广播剧则采用了后期制作技术，使得广播剧的音效更加逼真，增强了听众的沉浸感。
目前广播剧还有一些问题需要解决。
广播剧的市场竞争激烈，结果导致了一些作品质
量参差不齐。
广播剧的制作成本较高，制作团队和演员的专业性要求也较高，这对于一些
小型广播剧制作团队来说是一个挑战。
广播剧的观众群体相对较小，面临着观众老龄化的
问题。
广播剧需要进一步寻找新的发展路径，增加广播剧的知名度和影响力。
广播剧发展存在的问题及对策分析
广播剧发展存在的问题及对策分析作者：宁炜来源：《北方文学·中旬》2014年第03期摘要：作为一种传统的广播文艺节目，广播剧在我国已取得了一定的发展。
但是，相比于其他形式的艺术产品，我们国家的广播剧在产量、质量、创作人员数量还有剧创作单位等方面都还存在着比较大的差距。
题材陈旧、种类单一、缺乏创新以及播出时间有限等问题尚存在，严重制约着我国广播剧的发展。
因此，我们需创作新的广播剧作品，强调广播剧的品牌建设，注重其专业机构及人才队伍建设。
与此同时，我们还需联合新媒体，拓宽传播途径。
关键词：广播剧；发展瓶颈；品牌建设一、引言由于广播剧不需要依赖视觉手段来传播，所以其情节的开展可以不受视觉画面的限定与约束，为使其有跟多的创新点、可听性强、更丰富的题材，可以加入些限定画面的电视内容。
在广播领域曾有着举足轻重的地位且与电视剧齐头并进的广播剧，如今却发展相对滞后，整体呈现下滑的趋势，进入了瓶颈期。
所以，有必要对现阶段我国广播发展存在的问题进行分析，找出研究对策，对推动我国广播事业的革新起着举足轻重的作用。
二、广播剧现状及发展瓶颈从广播剧诞生开始，其出现过蓬勃向上的景象，然而，广播剧作为传统的文艺节目，它的播出效果没有其它类型节目好，且如今的发展呈现出一定的病态，突出在如下几个方面：第一，题材陈旧，缺乏创意。
电台播出的广播剧内容大多欠缺时代感，比较老套，其题材多为经典的传统剧。
如《封神演义》、《杨家将》等上百集的老故事仍为广播剧的顶梁柱剧目。
所以又影响了新的节目推出，也从某种程度上反映出新作后继乏力的状态。
第二，剧目单一，没有新意[1]。
当前，在电台广播剧中占有主导地位的是说书式广播剧，不时插播以些小说为原型的广播剧。
但情景式喜剧广播剧以及在游戏、动画等原型故事的基础上创作的广播剧则相对比较少。
第三，广播剧播出时间短。
广播剧原本应是广播文艺中的主打产品，是广播文艺节目的重头戏。
然而，当前播出的黄金档却被其他节目所代替。
广播剧的现状及创新性研究
广播剧的现状及创新性研究广播剧是一种广泛传播的艺术形式，是一种适合观众自由听取和自由选择的媒介。
在新媒体、网络、移动互联网时代，广播剧面临着新的挑战和机遇。
本文探讨广播剧的现状及创新性研究。
一、广播剧的现状广播剧已经发展了几十年，在国内很有一定的市场。
但与其他类型的媒体作品相比，广播剧的观众群不是很大。
对于不同层次的社会人群，广播剧的话语、情节和表演艺术都属于一定的审美和心理要求。
在传媒工业的发展下，广播电视、电影、网络剧等都趋向于大片、高成本。
这一情况导致了广播剧的质量问题和观众选择的倾斜问题。
同时，广播剧的传播和推广渠道也有待于更多的创新，传媒工业发展初期，公共广播电台可以获得更多的传播空间和资金支持。
但在新媒体、移动互联网时代，大众传媒的传播面临着挑战和变化。
为了适应新媒体时代的发展，广播剧需要不断地创新和发展，提高自己的质量和市场影响力。
如下：1、增加内容创新由于现在网络技术的发展，人们变得更加依赖互联网，更加愿意在网上搜索和浏览相关内容。
广播剧可以凭借其特有的优势和功能，制作更具有原创性和趣味性的节目。
例如，针对年轻听众的一些栏目浓厚时尚、娱乐气息，增加音乐、情感、文化等多种元素，提升趣味性和观众的传播度。
2、增加传播渠道广播剧的观众群存在于广泛的群体之中，但由于其传播渠道有限，难以达到广大观众的需求。
在新媒体时代，可以利用网络、综合传媒平台等多种形式，将广播剧的表演形式位移至图像、文本、网页等多种形式，实现新的传播方式。
同时，还需充分利用微信、QQ等社交平台的社区嵌入，增加互动、联动、分享，提升传播效果。
3、提高表演与制作质量广播剧的制作方式和电视剧类似，需要完善的剧本、优秀的演员、高超的音效等等。
因此，在生产制作环节上，要想办法有技巧地创造一些特效。
而且，还要优化组合使用不同的方法，在原有的基础上加强音效、做到东西依大，做到合理的时间节奏掌握。
总之，广播剧要想立足于新媒体、移动互联网时代，就需要主动发展、创新和拓展自己的舞台。
广播剧的现状及创新性研究
广播剧的现状及创新性研究
广播剧是一种以声音为主的文艺形式，曾经在电台广播、网络播放等平台上受到广泛的欢迎。
但是，在当今互联网快速发展的时代，广播剧市场竞争日益激烈，传统的广播剧面临着严峻的挑战。
为了更好地保持广播剧的生命力并满足观众的需求，在广播剧创作和发行上需要进行一些创新性的探索和研究。
一方面，广播剧创作需要更注重内容的质量和多样性。
过去的广播剧注重情节较为单一的爱情和都市生活，缺乏深度和丰富性。
如今，需求更为多样化的观众需要更加丰富多彩的故事情节和主题。
因此，广播剧的创作需要注重更多元的内容和更多的思想深度和内涵，以吸引更多的听众。
另一方面，广播剧的制作技巧也需要更加精湛和创新，以提高听众的体验感。
目前，广播剧对于音效设计和声音的运用并不充分，往往依赖于情节本身去引起听众的共鸣。
缺少适当的音效会使得广播剧显得单调和平淡。
因此，对于广播剧制作技巧的创新需要更加注重音效和声音使用，让听众置身于故事情节中的体验更加真实和沉浸。
而且，广播剧的发行方式也需要更加灵活和多样化。
传统广播剧往往采用广播和收费下载的方式，缺少互动和社交性。
随着社交媒体的兴起和互动体验的需求，广播剧需要在发行方式上增加社交和互动的元素，以更好地吸引观众的兴趣。
总之，广播剧需要进行内容和技术上的创新，同时也需要更加灵活多样的发行方式，才能适应当今快速发展的互联网时代。
通过不断地创新和探索，广播剧可以继续保持其独特的文化价值和市场竞争力。
广播剧年度总结(3篇)
第1篇一、引言随着科技的飞速发展，广播剧这一传统艺术形式在新时代焕发出新的生机与活力。
2023年，我国广播剧市场呈现出蓬勃发展态势，不仅丰富了人民群众的精神文化生活，也为文化产业的发展注入了新的动力。
本文将总结2023年度广播剧的发展情况，分析其特点与趋势，并对未来发展提出建议。
二、2023年广播剧市场概况1. 市场规模持续扩大2023年，我国广播剧市场规模持续扩大，根据相关数据显示，全国广播剧产量达到10000余部，同比增长15%。
其中，网络广播剧产量占比超过50%，成为市场的主力军。
2. 题材多样化2023年，广播剧题材更加多样化，涵盖了历史、现实、科幻、悬疑、言情等多个领域。
其中，现实主义题材作品占比最高，占比达到40%，紧随其后的是历史题材和科幻题材。
3. 制作水平提升随着技术的进步和制作团队的不断壮大，2023年广播剧的制作水平得到了显著提升。
越来越多的作品采用高品质的录音设备，音质更加清晰，配音演员的表演也更加生动。
4. 传播渠道多元化2023年，广播剧的传播渠道更加多元化，除了传统的广播电台，网络平台、社交媒体等新兴渠道也成为了广播剧传播的重要途径。
其中，短视频平台和音频平台成为了广播剧传播的主要阵地。
三、2023年广播剧特点与趋势1. 现实主义题材突出2023年，现实主义题材广播剧占据市场主流，这类作品以真实的人物和事件为背景，关注社会热点问题，具有较强的现实意义和教育意义。
2. 科技赋能创作随着人工智能、虚拟现实等技术的不断发展，广播剧创作领域也迎来了新的变革。
越来越多的作品开始尝试运用科技手段，提升作品的表现力和感染力。
3. 跨界合作增多2023年，广播剧与其他艺术形式的跨界合作增多，如与电影、电视剧、网络文学等领域的合作，拓宽了广播剧的创作空间和传播渠道。
4. 国际影响力提升2023年，我国广播剧在国际市场的竞争力不断提升，越来越多的作品被翻译成外语，在国际舞台上崭露头角。
广播剧的现状及创新性研究
广播剧的现状及创新性研究1. 引言1.1 背景介绍广播剧是一种通过声音、音效和演员表演来传达故事的艺术形式，它起源于20世纪初的无线电广播。
随着科技的进步和媒体形式的多样化，广播剧在当今社会仍然具有重要的地位和影响力。
广播剧不仅作为一种娱乐形式，还承载着文化、教育和社会意义。
在数字化时代，广播剧的传播途径更加多元化，不仅可以通过广播电台传播，还可以通过互联网平台、手机应用等方式进行传播。
这为广播剧的发展提供了更广阔的空间和观众基础。
随着新媒体的兴起，广播剧与其他形式的艺术作品产生了更加密切的联系。
例如，广播剧可以与动画、影视作品结合，形成跨媒体创作，进一步拓展了广播剧的表现形式和影响力。
总之，广播剧作为一种传统的艺术形式，在现代社会仍然有着重要的地位和作用。
同时，随着社会的发展和观众需求的变化，广播剧也面临着新的挑战和机遇，需要不断探索创新的方向。
1.2 研究意义研究广播剧的创新性不仅可以促进广播剧产业的发展和推广，还可以提升广播剧的艺术品质和表现力。
探讨广播剧的创新方向和技术应用，有助于拓展广播剧的表现形式和受众群体，让更多人了解和喜爱广播剧，促进广播剧行业的蓬勃发展。
研究广播剧的创新性具有积极的现实意义和社会意义，对于推动广播剧文化的发展和繁荣具有重要意义。
2. 正文2.1 广播剧的发展现状广播剧自问世以来，经历了不断的发展和变革，逐渐成为一种重要的文化娱乐形式。
在过去的几十年里，广播剧在广播电台、互联网平台等多个渠道得到了广泛传播和受众认可。
随着科技的进步和观众口味的变化，广播剧的制作水平和内容质量也在不断提升，呈现出多样化、专业化的发展趋势。
目前，广播剧作为一种传统的艺术形式，仍然受到许多制约因素的影响。
首先，受众群体逐渐转向视听效果更加直观和立体的影视作品，对于只有声音作为媒介的广播剧产生了一定的冷漠态度。
其次，广播剧制作周期长，成本高，效益不明显，导致很多广播电台和制作公司对广播剧的投入不足，制作质量参差不齐。
广播剧的现状及创新性研究
广播剧的现状及创新性研究广播剧是指通过广播媒体传播的音频剧作品，是一种独特的艺术形式，具有悠久的历史和广泛的受众群体。
随着互联网和移动通信技术的发展，广播剧在传播方式和内容创作上都面临着新的挑战和机遇。
本文将从广播剧的现状和创新性两个方面展开研究，分析当前广播剧行业的发展现状，探讨广播剧在内容创作和传播方式上的创新，以期为广播剧的发展提供新的思路和方法。
一、广播剧的现状1. 历史与传统2. 受众群体随着广播媒体的普及和发展，广播剧的受众群体也在不断扩大。
传统广播剧主要受众为中老年人群，他们具有对声音剧和音频艺术有着浓厚的兴趣和传统的听众基础。
而随着移动通信技术的普及，越来越多的年轻人也开始关注和喜爱广播剧，尤其是在手机APP等新媒体平台上，广播剧受众也呈现出年轻化和多样化的趋势。
3. 行业现状目前，国内外的广播剧市场逐渐呈现出多元发展的趋势，国内外广播剧作品类型和内容也日益丰富多样。
一方面，网络新媒体平台的兴起为广播剧提供了更多传播的渠道，让越来越多的广播剧作品得以传播和推广；传统广播电台和节目也在进行广播剧内容的创新和改革，不断推出优质的广播剧作品，以吸引更多的受众关注。
二、创新性研究1. 内容创新随着互联网和新媒体技术的发展，广播剧在内容创作上也有了新的突破和发展。
传统的广播剧作品以声音和背景音效为主要表现手段，但在新媒体平台上，广播剧可以更加多元化地利用声音、音效、配乐、语音演技等元素，使得广播剧的呈现更具有张力和创意。
广播剧的内容也在向更加现实和多元的方向发展，涵盖了更多元化的题材和人物，如都市生活、职场、情感等，以满足不同受众的需求。
2. 传播方式创新随着移动互联网和社交媒体的快速普及，广播剧的传播方式也发生了巨大的变化。
除了传统的广播电台播出外，现在广播剧通过互联网平台、手机APP等新媒体渠道得以更为广泛地传播，受众可以随时随地通过手机、平板等移动设备收听广播剧。
一些广播剧作品也通过视频直播、互动直播等方式进行推广，加强了广播剧作品与受众之间的互动和参与感。
广播剧的现状及创新性研究
广播剧的现状及创新性研究一、广播剧的发展历程广播剧是一种借助声音来讲述故事的艺术形式，它起源于广播传媒，具有丰富的形式和表现手法，能够为听众展现丰富多彩的世界。
广播剧的发展历程可以追溯到20世纪初的广播媒体，当时主要以电波传播的方式向听众播放音频内容。
广播剧以其独特的魅力受到了广大听众的喜爱，成为了一种重要的文化娱乐形式。
随着科技的不断进步和社会的不断发展，广播剧的形式也在不断变化和创新。
传统的广播剧大多依赖于广播电台和电台节目来进行播放，受众面相对较窄，传播范围较有限。
但是随着互联网的普及和移动设备的发展，广播剧的传播渠道变得愈加多样化，比如各种网络平台、手机APP、数字广播等，这为广播剧的发展和推广提供了更多的机会。
二、广播剧的现状分析1. 传统广播剧的难题传统广播剧在当今社会面临一些困境，首先是制作水平参差不齐。
部分广播剧制作粗糙，剧本内容陈旧，声音效果单一，难以吸引观众。
其次是受众群体逐渐萎缩。
随着多媒体的兴起，年轻人对广播的依赖减少，传统广播剧在年轻人中的影响力较弱。
再次是广播剧的内容创新不足。
部分广播剧内容缺乏新意，难以满足观众的需求，难以与其他形式的娱乐内容竞争。
2. 新兴广播剧的机遇尽管传统广播剧面临一些挑战，但是新兴广播剧也在不断涌现，具有一定的发展机遇。
比如网络广播剧、有声阅读剧等新类型的广播剧，能够更好地结合当今社会的需求，吸引更广泛的受众。
互联网和移动设备的发展也为广播剧的传播提供了更多的渠道和机会。
通过线上平台传播广播剧，能够更好地触达年轻人，实现更大范围的传播。
三、创新广播剧形式的建议为了适应当代社会和观众的需求，需要对广播剧形式进行创新和改进。
以下是一些创新广播剧形式的建议：1. 多元化的内容创作广播剧应当追求多元化的内容创作，涵盖不同的题材和风格，满足不同受众的需求。
可以尝试结合当下热门的IP文化，改编网络小说、影视剧等作品为广播剧，提高其观赏性和吸引力。
2. 注重声音效果声音是广播剧的核心元素，好的声音效果能够增强听众的观感体验。
广播剧生存现状及发展策略
广播剧生存现状及发展策略摘要广播剧所面临的生存现状并非小众而艰难。
其创作依然活跃，并具有了与市场接轨的可能。
面临这种现状广播剧依然具有发展的空间。
广播剧的发展必须坚持精品与市场相结合；必须注重人才队伍培育；必须积极探索市场规律；必须形成规模化效应。
关键词广播剧；生存现状；发展；策略赛立信研究集团以《广播剧的存在之艰》为题，对广播剧的现状做了这样论述：“在视觉娱乐占据中心的今天，广播剧同广播媒介一起都已风光不再。
无论是广播统治资讯的曾经还是电视网络夺人眼球的今天，广播剧都是小众而艰难的存在。
”这就为我们提出了一系列问题，那就是：广播剧的存在现状到底是什么样的？广播剧还有没有存在的基础和发展的空间？结合近几年以中国广播剧研究会为主导的广播剧人的创作活动，笔者认为只要能够科学分析、认真对待，被认为小众而艰难存在的广播剧完全可以迎来发展、繁荣。
1广播剧的存在现状1.1中宣部、各省区精神文明建设“五个一工程奖”、中国广播影视政府大奖评选为广播剧生产、创制提供了有力支撑比较其它艺术门类而言（如电影、电视剧、动漫、话剧），广播剧具有生产周期短、创制、传送成本低等特点，而奖项含金量却没有缺失。
这就使得广播剧能够成为具有竞争力的艺术门类，而被省级党委部门所重视。
这种重视，也使尚未与市场紧密衔接的广播剧能够得到党委部门资金上的扶持，有了生存的可能。
中宣部“五个一工程奖”五年评选两次，中国广播影视政府大奖每两年评选一次。
在这个周期内，各省区为评选制作的广播剧不在少数。
以中宣部“五个一工程奖”评选为例，34个省级行政区各选报三部，即为112部，加上中直部门、解放军政治部等单位这个数字应该不少于140部。
而各省区“五个一工程”评选，这个基数应该放大三倍，也就是520部左右。
必须强调的是这些作品一定是各创制单位精心打造的精品。
由此可见，目前广播剧创作依然处于活跃期，而不是销声匿迹。
广播电台依然是广播剧生产创制的活跃主体。
1.2广播剧创制团队人才相对集中、稳定中国广播剧研究会现有会员单位102家，涵盖省、市、县三级广播媒体及部分高校。
探讨广播电台音频节目制作的现状及发展方向
探讨广播电台音频节目制作的现状及发展方向随着我国信息技术的高速发展，及媒体制作水平的不断提高，广播电台的技术也在不断地发生改革，不断地在创新。
在广播电台中，音频节目关乎着电台整体的节目质量，也关乎着电台的整体品牌定位，优秀的音频节目，既可以让收视率有所保障，又可以极大地丰富人们的日常生活，更是促进社会文化和谐发展有着重大作用，本文主要探讨广播电台音频节目制作的现状及发展方向。
标签：广播电台；音频节目；发展方向由于信息技术的不断发展，越来越多的网络技术被运用到广播电台音频节目的制作过程中，这标志了音频节目制作走向数字化进程。
在技术上，音频节目的制作从单机制作系统迈入了网络制作系统，而网络制作系统比起单机制作系统的优势在于，可以快速、高效的寻找素材文件，还可以实现信息资源的共享，满足了广电对于用户及市场的需求，对于节目制作者来说，如何让音频节目的制作效率和质量得到最大化提升，制作出符合时代要求、符合主流审美的音频节目才是重中之重。
一、廣播电台音频节目制作的现状分析在信息技术高速发展的今天，人们获取信息的手段丰富多样，并不局限于传统广播电台的音频节目，所以这种趋势迫使电台的音频节目必须达到更高的质量，以更优质的内容来吸引收听群体。
近些年，数字技术的不断发展，让广播电台中音频编辑方式发生革命性变化，转变为数字非线性音频编辑，这是音频编辑中的一场创新革命。
而非线性编辑到目前为止经历了两个阶段，并走向一个新的网络化制作阶段。
二、广播电台音频节目制作的发展历程（一）单机制作顾名思义，单机制作属于操作系统式磁盘管理，如同家用电脑，只需用户对素材所在位置进行记忆，使用的时候打开相应的位置即可，但单机制作的缺点在于，随着音频站点的增多，单机制作不能实现资源共享，只能进行单机之间的音频拷贝，大大的阻碍了音频制作的工作效率。
（二）第一代制作系统制作系统，意思就是将单机音频通过网络进行有效的联合，实现资源共享，实现快速访问资源，提高音频制作的工作效率，也可以最大程度的满足业务的需要。
论湖南人民广播电台的可持续发展
论湖南人民广播电台的可持续发展
进入新世纪,面对日趋激烈的媒体竞争,中国广播业发展进入提速时代,数字化进程进入了新的时期,跨媒体合作与经营纷纷登台,产业化方兴未艾。
省级广播,作为地方广播媒体的“领头羊”,其发展方向、发展策略都被地方各级媒体所密切关注。
作为省级媒体的湖南人民广播电台经过多年的强劲发展,在全国省级电台中脱颖而出。
截止2009年11月,湖南人民广播电台在省内有效综合人口覆盖达6231万,年创收已经过亿。
其战略与举措的步伐,走在了全国广播业发展的前列。
同时作为省级广播媒体,在同类型媒体中,又具有一定的省级广播代表性,“湖南广播现象”和“湖南传媒现象”,已经成为全国传媒业的经典个案。
本论文以湖南人民广播电台为例,较为系统地梳理了湖南人民广播电台从1949年至2009年这60年的发展历程、产业化进程、经营模式与策略、产业体系发展。
全面解析省级广播媒体在科技发展的今天以及数字化进程中所扮演的角色；面对迅猛的网络业,省级广播将如何定位、如何发展、如何经营,从而达到自身发展与经济效益的双赢,实现可持续发展,是本文的重点和落脚点。
广播剧发展的现状、问题及对策研究
广播剧发展的现状、问题及对策研究作者：刘卓来源：《中国广播》2018年第05期【摘要】当下，广播剧在其他节目形态的冲击下已日渐式微，本文在对现有的广播剧内容进行分类的基础上，阐述了目前广播剧面临的困境和形成困境的原因，展望广播剧的未来发展趋势，并对广播媒体如何发展广播剧提出相应的对策分析。
【关键词】广播剧栏目剧发展困境投入产出比可持续发展【中图分类号】G220 【文献标识码】A广播剧是广播文艺中最具广播特色的节目类型之一，20世纪八九十年代，中国广播剧经历了前所未有的辉煌，涌现出了很多广播剧精品。
但是目前广播剧在其他节目形态的冲击下已日渐萎缩，虽然仍有一些电台在制作生产广播剧，但播出需求的锐减导致产量也随之减少。
笔者认为，广播剧面临的最大问题在于大量广播剧的生产不是靠内在的市场力量推动，而是由外在的行政力量推动，或者是为了完成宣传任务，或者是为了参评相关奖项，这都导致了广播剧不具备能够保证日常或定期播出的制播链条，不能像其他广播产品一样拥有稳定的播出平台，几乎被排除在广播节目运作机制之外。
一、广播剧的分类现有的广播剧大致可分为两大类：一类是媒体为了完成上级主管部门布置的各类主题宣传任务，或者参评权威奖项而特殊策划制作的广播剧，这类广播剧一般较容易获得上级或本单位的资金支持，具有投入资金大、制作周期长、参与人数多、制作精良的优势，节目播出时段和平台一般不固定。
如北京人民广播电台（下称北京电台）计划在2018年甚至更长的时间里，制作一系列围绕首都北京“一城三带”文化主题的广播剧；另一类是作为常态节目播出的广播剧，具有固定的播出平台和时段，这类扣紧时代脉搏、反映生活现实、契合受众心理的广播剧作品容易吸引听众，获得较高的收听率。
而作为常规内容形态的广播剧又包括以下两个小类别：一是展现“叙述写实”风格的、以“打动人心、述说故事”取胜的写实类广播剧；二是融入娱乐化元素、以“轻松陪伴、幽默诙谐”见长的娱乐类广播剧，如北京电台播出多年的广播剧《娱乐七十二变》。
生活和艺术造就了广播剧--河南人民广播电台广播剧发展的实践与思考
生活和艺术造就了广播剧--河南人民广播电台广播剧发展的实
践与思考
赖谦进
【期刊名称】《新闻爱好者》
【年(卷),期】2005(000)011
【摘要】@@ 作为广播文艺的重要组成部分,广播剧曾经有过辉煌,曾经拥有众多的听众.然而,随着媒体激烈的竞争,广播剧听众市场有明显萎缩.但是,就是在这样的状态下,中央电台及不少兄弟省市电台的广播剧却有相当的发展,学习他们的做法和经验,联系河南广播剧创作发展的实际,研究探索广播剧的生存之道,这对于重新振兴广播剧市场,大有必要,很有意义.
【总页数】2页(P18-19)
【作者】赖谦进
【作者单位】河南人民广播电台
【正文语种】中文
【中图分类】G2
【相关文献】
1.广播剧的发展现状分析——以湖南人民广播电台为例 [J], 童琳
2.地方台如何走好广播剧创作之路--从漳州人民广播电台精品广播剧的创作实践谈起 [J], 孔小军
3.弘扬先进文化打造广播剧精品——安徽人民广播电台“五个一工程”精品广播
剧创作概述 [J], 吕卉
4.疑无路又一村——中国广播剧发展座谈会暨宝安广播剧创作现象研讨会发言辑录——齐心协力积极促进中国广播剧的创新和发展 [J], 安景林
5.广播剧:主题宣传精品化的一个思路\r——新闻广播剧《石家庄1947》的创新实践与思考 [J], 何金宝
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一
、
广 播剧 概 况
（ 一） 、 广 播 剧 的 特 点
广播 剧 在广 播文 艺 当中是一 种 颇具 感染 力 的艺 术 品种 ，是 供 广播 电 台播送 的戏剧 作 品 ，运用 对 白、 独 自、 唱词 等手 法 ， 以及 充 分运 用音 乐 伴奏 、 音 响效 果 以加 强气 氛 ， 并 穿插 必要 的解 说 词 ， 以帮助 听众 了解 剧 中
编辑。 在１ ９ ８ ０年 ， 又增 加 了 丁汕 。 到了 １ ９ ８ ２年 ， 广播 剧 的编辑 、 导演 增加 到 四人 ， 广播 剧 的生产 来 到 了春 天 。
不 仅广播 剧 数量 大 幅度增 加 ， 题 材新 颖 ， 形式 风格 多样 ， 而且 质 量也有 显 著提 高 。 从数 量上 看 ， １ ９ ７ ９年录 制广 播 剧 ３部 ， １ ９ ８ ２年增 加 到 ２ ９部 ； 从形 式 上看 ， 有 单 本剧 、 联 系 广 播剧 、 小 广 播剧 ； 从 质 量 上看 ， 每年 都 生产 出 有 一定 影 响的剧 目。在 ８ ０年代 ， 全 国各 省市 电台 的广 播剧 都 有 了较大 的发展 ， 剧 目交 换也 比较多 。从 １ ９ ８ ０ 年 ５月起 ， 湖南 人 民广 播 电 台在播 出安排 上 ， 设 置 了《 广播 剧 》 专 栏 。然 而 ， 广播 剧走 到 ９ ０年 代 ， 随 着彩 色 电
一
个 摆在 人 们 面前非 常 现实 的 问题 。此 文在 众 多 的广播 剧制 作 方 中选择 以 电台的 视角 ， 将其 作 为 广播 剧 的
制作 主体 ， 并 以湖南 人 民广播 电台为例 ， 对广 播剧 制作 推 广进行 分 析 。 湖南人 民广播 电 台十分关 注 广播剧 的发展 ， 每年 有 自产 广播剧 ， 对 广播 剧 大力推行 。湖南 广播 电视 台副 台长、 广播 传 媒 中心 主任 罗 毅 说 ： “ 广 播 剧 在 主旋 律 的前 提下 ， 对 接 我们 的人 文 ， 包 括 文 化 这 一 块 内涵 的 东
视 踏进 千 家万 户 ， 网络 平 台逐 步渗 透 进 日常 生活 ， 广播 慢 慢 的走 人低 谷 ， 连 带着 广播 剧 也被 人们 忽 视 了 。在 这将近 １ ０ 年 的时 间里 ， 广播 的技术 虽然 依 旧紧 随着 社会 的发 展潮 流 ， 但 听众 却被 分散 了。
而进 入新 世 纪 以后 ， 人 民 的生 活 水平 逐 渐提 高 ， 生 活 的安 稳 让人 们有 更 多 的精力 来 关 注娱 乐 ， 所 以广 播 重 新 被人们 记 起 ， 最先 引 起关 注 的是 各 台 的音乐 节 目， 广 播 剧依 旧在 沉 寂着 。大多数 的广播 剧 为短 剧 ， 一 般 在 ４ — ８ 集左右， 同时它 们 的播 出时段 不 固定 ， 选 材也 没有 真 正为 听众 而 选 ， 大 多是参 与评 奖的 产物 。直到 去 年的 １ １ 月， 一 部近 １ ０年来 湖南 首 部大 型原 创广播 剧 《 长沙 ！ 长沙 ！ 》 在湖南 金 鹰 ９ ５ ５电台发声 ， 从 １ １ 月 ９日 开播 ， 至 １ ２月 １ ０播 完 最 后一 期 ， 引发 了各 界 的关 注 ， 于是 ， 这 已被冷 落 许久 的文 艺形 式 才 重 新 出现 在 人 们
的视 野 里。
８
ＣＨＵＡＮＭＥ Ｉ ＬＵＮＤＡ０ 谯 强 诧 谴
（ 三） 、 湖 南人 民 广 播 电 台 中 的 节 目分 配
湖 南人 民广 播 电 台下 共有 ８个 频道 ， 分别是 ： 湖 南交 通 频 道 、 ８ ９ ３汽 车音 乐 电台 、 金鹰 ９ ５ ５ 、 湖南 新 闻 频 道、 湖南 文 艺频 道 （ 青春 ９ ７ ５ ） 、 湖 南 经济 频道 、 Ｎ Ｅ ＷＳ ９ ３ ８潇湘 之 声 、 湖南 旅 游频 道 。共 有五 大节 目体 系 ， 分 别 是： 交通 应 急 、 平 安爱 心 、 快乐 车族 、 新 闻资讯 、 青 春 动感 。创 出全 台打 通播 出 四大 品牌 节 目， 分别是 ： 《 路 况信
的情 境 和 人 物 播 剧 的生产 周 期短 ， 制 作 成本 较 低 ， 反 映现 实 生 活较 快 ， 贴 近群 众 ， 利 于 普及 ； 而 它 通过 广 播 播
出， 覆盖 面广 ， 接 收方 式便 利 ， 几 乎不 受任 何舞 台 、 场地 的 限制 。
（ 二） 、 湖 南人 民 广 播 电 台 的 广 播 剧 发 展 史
湖南 人 民广 播 电 台尝试 录制 广 播剧 时 间较 早 。湖 南人 民广 播 电 台制作 的第 一 部广 播 剧是 １ ９ ５ ３ 年 由李 习人编剧 并 执导 的《 聂 耳小 传 》 ， 播 出后反 映热 烈 。但 之后广 播 剧 的制作 却在 湖南 电 台里 间断 了二 十年 。
７ ０年 代 ， 湖南 人 民广 播 电 台的广 播剧 录制开 始进 入 实验 摸 索 的阶段 。１ ９ ７ ３年 改 编 了一个 广播 剧 本 《 彩
色 的 田野 》 ， 因演 员 问题而 搁 置 。而从 １ ９ ７ ９年 ， 湖南 人 民广播 电 台 的广播 剧 生产 的正 式起 步 ， 严 水 为广播 剧
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以湖南人 民广播 电台为例
童 琳 云南 艺术学院艺术文化学院
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偿 媒 论 道
广播 剧 作 为一 种大 众 化 的艺 术 门类 ， 具 有 一定 的社 会 和群众 基 础 ， 特 别 是 随着 广 播 改革 的深 入 和传 播 方 式 的 多样 化 ， 它 的进 一 步发 展 繁荣 得 到 了新 的契机 。如何 在广 播 深化 改革 的新 时 期抓 住 广播 剧发 展 的新 机遇 ， 在强 化 企业 作用 的时期 中 占据 市场 的有 利地 位 ， 找 到一 条 使广 播剧 能 够可 持续 发 展 的健 康之 路 ， 这是