古典诗词鉴赏：李清照《忆秦娥·咏桐》赏析

古典诗词鉴赏：李清照《忆秦娥·咏桐》赏析忆秦娥·咏桐

李清照

临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。

断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。

【译文】

登临高高的楼阁，那横七竖八的山峦、空旷的原野像是笼罩在烟雾之中，透出一点微弱的光亮，很稀薄。微光稀薄，乌鸦飞回巢穴以后，黑夜里听到传来的军中号角。

香火就要熄灭，酒也所剩无几，这光景令人内心好不悲苦凄切。严酷萧瑟的秋风，催逼、加快了梧桐的飘落。梧桐落，就是那种不愿见到的、一片衰败的景色，它是那么叫人感到孤独、冷落。

【注释】

(1）忆秦娥：词牌名。此调始见《唐宋诸贤绝妙词选》所录李白词《忆秦娥·箫声咽》。双调四十六字，上下片各三仄韵，一叠韵，用韵以入声部为宜。

乱山：乱，在这里是无序的意思。平野：空旷的原野。烟光薄：烟雾淡而薄。

栖鸦：指在树上栖息筑巢的乌鸦。苏轼《祈雪雾猪泉，出城马上作，赠舒尧文》诗：朝随白云去，暮与栖鸦归。秦观《望海潮·梅英疏淡》词：但倚楼极目，时见栖鸦。

闻：杨金本《草堂诗余》作残，《花草粹编》作吹。角：画角。形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革制成，外施彩绘，故称。发声哀厉高亢，古时军中多用以警昏晓。南朝梁简文帝萧纲《和湘东王折柳》诗：城高短箫发，林空画角悲。秦观《满庭芳》词：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

断香残酒：指熏香里的香烧尽了，杯里的酒喝完了。情怀：《花草粹编》作襟怀。

西风：《全芳备祖》原缺此二字，据《花草粹编》编补。即秋风，《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》中的西风同义，皆喻指金兵每当秋高马肥之时，便对南宋发动南扰、东进之攻势，而作为亡人之象征的梧桐落，正是在西风催遏的背景之下。催衬：通催趁，宋时日常用语，义犹催赶、催促。岳飞《池州翠微亭》诗：好山好水看不足，马蹄催趁月明归。孔凡礼《宋诗纪事续补》卷十一徐安国《红梅未开以汤催趁》诗：频将温水泛花枝，催得红梅片片飞。以温水浇梅，催花未开，谓之催趁；亦犹西风催梧桐，催其叶落，谓之催衬也。趁与衬，同音假借。另说，衬，施舍，引申为帮助。梧桐落：在古典诗词中，桐死、桐范既可指妻安的丧亡，亦可指丧失。前者如贺铸《半死桐》：梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞；后者如《大唐新语》：安定公主初降王同蚊，后降韦拐．又降崔铣。铣先卒，及公主亮，同咬子隘为骈马，奏请与其父合葬，救旨许之。给事中夏侯镊驳曰：‘公主初昔降婚，招桐半死；遗乎哥酪、琴瑟两亡’……西风催衬梧桐落，秋风劲吹，帮助即将凋落的梧桐叶更快飘落了。《警世通言》卷三十：二赵在旁，又帮衬许多好言。夸吴氏名门富室。

又：杨金本《草堂诗余》作天。还：回，归到。另说，当已经讲。秋色：《花草粹编》作愁也。

还：仍然，另说，当更讲。

【创作背景】

这一首的写作背景与《南歌子》相同，都是悼亡之作。此词旧本或题作咏桐，或将其归入梧桐门。这是只看字画，不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做见物不见人，因为此处的梧桐是作为人，也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中，的处境及其丈夫的生存状态，往往是从梧桐意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时，她所写的《念奴娇》和《声声慢》中，分别是清露中的新桐和细雨中的秋桐，均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒

日萧萧上琐窗》一词中，而云：梧桐应恨夜来霜。这仿佛意味着是夜来霜在催逼梧桐，与此词所云西风的催逼，含义大致相同。

关于此词的所作之时，有以为作于南渡之前，有以为作于南渡之后；关于此词的所作之意，有以为悼亡亡夫之词，有以为相思其夫之词，皆是莫衷一是，殆已不可切考。

【鉴赏】

此词，写登阁眺望及孤寂之感。心与物融，情与景合。两个又还，加重了凄凉哀郁的色彩，加深了主题的表达。

词开始创造了一个视野广阔的莽莽苍苍的世界。临高阁，乱山平野烟光薄，开端起的陡然，从而吸引了读者的注意。女主人登楼眺望，远处那蜿蜒起伏参差错落的山，近处那辽阔坦平的原野，都被一层灰蒙蒙的薄雾笼罩着。烟光薄的凄暗色彩，似乎笼罩全篇，也似涂在读者的心上。

烟光三句，女主人站在高阁之上，看到从遥远的山和平坦的原野上归飞的乌鸦，她的心无限的惆怅，想起了远离身边的心上人尚未归来。这时又听到黄昏画角的哀鸣，在山和原野中回荡，犹觉黯然神伤。从视觉、听觉两个方面写黄昏的景象，使画面产生了动感。上片写女主人在高阁上眺望所见。由人及物。

换头，断香残酒情怀恶，由物及人，写室内的环境和女主人情怀的恶劣。室内熏炉里的香料已经烧尽，不再续添，仍然没有心思；酒杯里的酒，也差不多喝完，愁绪依然未减。西风催衬梧桐落，秋风阵阵袭来，梧桐树的叶子随之飘落。颇有悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰的悲惨气氛。

下片，写女主人无法排遣的浓愁和孤寂。结句用两个梧桐落，渲染了凄凉的气氛，衬托了女主人悲怆的心境。张炎《清平乐》：只有一枝梧叶，不知多少秋声？这是以小见大的写法，由梧桐叶落，而知天下秋声。刘熙载《艺概》说：以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端托寓也。绝句之小中见大似之。女主人很想到外面去排遣一下心中的缱绻离情，但是不能，外面是一片令人悲伤的秋色。江山凌肃，花木飘落，不仅不会消愁，反而会更增悲哀。于是，还要继续在屋内闷坐，形影相吊，一片死寂。至此，她无法排遣的浓愁和孤寂，也便跃然纸上了。

这首词的结句，是全词境界的概括和升华。王国维在《人间词话》中说：能写真景物真感情者，谓之有境界。又还秋色，又还寂寞是对词人所处的环境，所见的景物以及全部心境真实、准确而又深刻的概括，景是眼前之真景物，情是心中之真感情，同时情和景又互相融合，情融注于景，景衬托出情，使全词意境蕴涵深广。

细绎全词，画面是那样惨淡、萧飒，情感又是那样凝重、沉痛，与早期那些抒写相思之情的哀婉却不失明丽的词作有着不同的韵味，因而视之为后期的作品，或许并无武断之嫌。

赏析一

四印斋本《漱玉词补遗》题此词作咏桐，似未切。纵观全篇，这应是一首借景抒情之作。尽管因为难以考证它的作年，我们无法准确把握挥毫濡翰时的情境和心绪，因而也无法深究所抒之情的底蕴是黍离之悲还是相思之苦，但抒情的真挚程度却足以使我们受到感染，而不著痕迹地显现于其中的高超技巧也足以令我们折服。

词的上篇写登楼的所见所闻。在一个秋天的傍晚，怀着剪不断，理还乱的愁思，缓步登临高阁，凭栏远眺。跃入她眼帘的竟是那样一番衰飒、悲凉的景象：缭乱的山，平旷的原野，惨淡的烟光，以及聒噪着归巢的昏鸦。它们拼合为一幅令人伤心惨目的秋晚眺望图。有图若此，难堪已极，而偏偏还要为它配上撼人心魄的画外音——那在暮色中久久回荡的悲壮的号角声。号角声，不仅将的情思带入更寥廓的空间，而且为我们提供了捕捉情思的线索。由这作为背景之一的悲壮的号角声，我们无妨推测那是靖康之变发生后的兵荒马乱岁月。既然如此，靖康之变后亡国、丧失、贫病交加、流离失所的遭遇，似乎可以断言，渗透在这幅秋晚