中国纪录片发展历程共40页文档
3.6 中国纪录片发展简史
第三章流派纷呈：纵观纪录片思潮第六节中国纪录片的发展简史大家好，我是李蓉。
这一讲，我们将给大家来简要介绍中国纪录片的发展历程。
如果追溯中国纪录片的发展史，还要从西方国家的摄影师来中国拍新闻片开始。
费利斯•比特（felice beato 1833年 - 1907年），这位兼具英国与意大利双重国籍的摄影师，是最早拍摄东亚地区的摄影师之一，也是最早的战地摄影师之一。
他通过照片来描述有价值的新闻事件，这也是后来被称之为的图片新闻报道。
他所拍摄的风俗镜头、人物肖像以及亚洲与地中海地区的美丽风景与建筑的全景极负盛名。
这些在纪录片《费利斯•比特 1860》中均有详细介绍。
在19世纪末，外国摄影师拍摄了义和团运动和八国联军进京，同时又拍摄了纪录当时中国社会生活风貌的影片。
20世纪初拍摄了光绪皇帝和慈禧太后大出丧等新闻片。
1911年辛亥革命时期，日本摄影师拍摄了《辛亥鳞爪录》，中国摄影师朱连奎等拍摄了反映武昌起义的《武汉战争》等。
1918年前后，商务印书馆拍摄了一些以时事和风景为内容的纪录短片，如《欧战祝胜游行》《第五次远东运动会》《南京名胜》《西湖风景》等。
1924年前后，在第一次国共合作期间，孙中山十分重视纪录片。
他支持摄影师黎民伟拍摄了《国民革命军海陆空大战记》等新闻片和纪录片。
黎民伟后来去了香港拍摄商业片并取得成功，成为香港电影之父。
同一时期，苏联摄影师布留姆等在中国拍摄了《伟大的飞行与中国国内战争》《1927年的上海》等。
抗日战争时期，中国电影工作者拍摄了许多具有历史价值的新闻纪录片，并培养起专业的新闻纪录电影工作者。
中国电影制片厂、中央电影摄影场以及西北影业公司等先后摄制了《抗战特辑》《抗战实录》《芦沟桥事变》等。
建国后，1953年7月在北京建立中央新闻纪录电影制片厂，这是中国第一个摄制新闻片和纪录片的专业机构。
我综合了一些学者的观点将建国以来的纪录片进行了分阶段的划分，第一阶段是1958年～1977年，这一时期是政治化纪录片时期；第二阶段是1978年～1992年，这一时期是人文化纪录片时期；第三阶段，1993年～1998年，这一时期是平民化纪录片时期；第四阶段是1999年至今多元化纪录片时期。
媒介社会学视角下中国纪录片发展历程探究
媒介社会学视角下中国纪录片发展历程探究
中国纪录片发展历程可以追溯至上世纪50年代。
当时，中国正在进行社会主义改造，政府提出要通过电影、电视等媒介传播正面的社会价值观念。
于是，纪录片逐渐成为一个重要的传媒形式。
这一时期的纪录片主要是以宣传为主，在政治宣传方面成果显著，如《集中连片的大整风》、《大跃进》等。
到了70年代，中国进行了文化大革命。
纪录片中出现了多种表现形式，如纪实性的《北京之春》、故事性的《巷子口》等。
这一时期的纪录片受到政治局势的影响，部分影片可能会失去艺术性和观赏性。
80年代是中国纪录片的关键时期。
在电影行业改革的背景下，纪录片也随之发生了巨大变化。
这一时期纪录片的制作风格更加多样化，从传统的宣传型向“红色电影”的大众娱乐化倾斜，再到90年代的“记录中国”的存在主义、时尚摇滚、独立纪录片等多个形态的纪录片不断涌现。
2000年后，随着市场经济发展，中国纪录片的制作环境进一步改变。
随着数字化技术的发展和流通方式的多样化，纪录片的生产和传播变得更容易、更高效。
同时，随着全球化的潮流，国际市场对中国纪录片的需求也大幅上升，中国纪录片受到了更广泛的关注。
总体而言，中国纪录片在不同时期发展出多种不同风格，每一步都反映出了时代背景和社会环境的变迁。
近年来，政府对纪录片制作的支持力度不断加大，加上市场需求的提升，中国纪录片的发展前景更加广阔。
纪录片下的中国——二十世纪中国纪录片的发展与社会变迁
纪录片下的中国——二十世纪中国纪录片的发展与社会变迁纪录片作为一种特殊的电影艺术形式，以其真实、客观、记录历史的特点，为观众提供了一个窥视过去的途径。
二十世纪是中国社会变革最为剧烈的一个世纪，中国的纪录片也在这一时期逐渐崛起并迅速发展。
本文将从二十世纪中国纪录片的发展历程和作品特点两个方面，探讨纪录片在中国社会变迁中的重要性和影响。
二十世纪初，随着电影技术的引入和电影产业的兴起，中国的纪录片开始初具雏形。
这一时期的纪录片多为记录社会事件和历史事件的新闻片，例如1911年辛亥革命期间的片段、抗日战争期间的宣传片等。
这些片段记录了当时的社会状况和人民的斗争精神，对于后来的纪录片发展起到了重要的铺垫作用。
进入20世纪40年代，中国纪录片进入了一个全新的阶段。
在中国共产党的领导下，纪录片开始体现了强烈的政治倾向，成为宣传和教育的工具。
例如《林海雪原》、《武训传》等作品，以英雄人物和集体精神为主题，强调主义和集体主义观念，对于当时的社会主义建设起到了积极推动的作用。
然而，20世纪50年代到70年代中期，由于文化大革命的影响，中国的纪录片发展受到了沉重的打击。
纪录片成为政治运动的工具，以批判和揭发“资产阶级反动路线”为主题，缺乏客观真实性和审美价值。
这一时期的纪录片大多为政治宣传片，标志性的作品有《桃花江上》、《王水泉》等，片中的主人公都是所谓的“英勇斗争”的典型代表，并以此来肯定和巩固政权。
1978年，中国进入改革开放时期，纪录片创作出现了重大转折。
传统的宣传和政治片逐渐退出舞台，更多的是以“人文关怀”和“人性关怀”为出发点，关注普通人的生活和命运。
这一时期的纪录片作品注重真实记录，追求艺术性与人性化的表现。
例如1980年的《梨园春》、1984年的《草地英雄》等作品，揭示了中国普通人的生活与情感，深入挖掘了人性的丰富内涵。
这些作品不再追求唯一的正确性和单一的政治价值，而是追求展示生活的丰富和多样性，给观众展现了真实的人性。
中国纪录片发展历史(20200630113828)
中国电视纪录片从诞生的1958年开始至今的近半个世纪的发展历程，根据风格、类型、功能等彼此关联映照的多种环境因素，大致可以分为以下四个时期：1、政治化纪录片时期（1958 —1977年）这一时期，中国电视纪录片在观念上依附于政治，在形态上则依附于其他的电视节目。
由于受社会政治因素的影响，电视纪录片几乎都染上了政治化色彩。
政治化纪录片在语言上显得空洞，在题材上出现雷同，在风格上则是单一，缺少甚至可以说几乎没有人性色彩和人文精神。
而由于技术局限和观念作用所导致的声画剥离的影片形态，使得这一时期的纪录片出现浓重的灌输味。
因此，这一时期的电视纪录片虽然负载重要的职能、有着相当的地位，但实际上并没有起多大作用。
2、人文化纪录片时期（1978 —1992 年）第二时期的纪录片没有了第一时期的政治味道。
受社会思潮的影响，人的意识开始觉醒，原来的英雄主题逐步被人的主题所取代。
尽管出现在电视纪录片中的一个个人还不是独立的个体，而更像是集体的人性化的符号，但是已经和前一个时期的虚幻的英雄全然不同。
即使是对民族精神的象征的山河的观照，也赋予了人文的色彩。
由于承载着教化的功能，带有民族象征意义的山川河流以及长城运河等均成为这个时期纪录片的最佳对象和载体。
对于民族以及历史等大题材的观照成为这个时期电视纪录片的一大特色。
宏大主题的纪录片，需要一种群体性力量，需要群体共同的激情，需要集体创作的机制，这成为这一时期中国电视纪录片的一个特点。
这一时期纪录片开始凸显媒介传播意识，这主要是因为那个时期社会对电视纪录片的功能性需要所致，是纪录片本体以外因素作用的结果。
3、平民化纪录片时期（1993 —1998年）第三时期出现了不同题材的纪录片，都把思考、关注的立足点放在了人与人之间的关系上。
纪录片的承载已经改变，意识形态的因素被人文的因素所取代。
纪录片美学、哲学的意味加强，而它的社会性功能自然削弱。
人的主题、百姓意识、平民化视角这些国际化的纪录片表征，成了这个阶段中国电视纪录片的主导性观念。
中国纪录片的发展历程资料
中国纪录片的发展历程一 .中国纪录片的发展经历了哪些阶段，请结合各个时期的重要作品展开论述。
1.战争时期的新闻纪录片电影。
重要作品1938年《延安和八路军》（袁牧之导）反映了全国各地抗日爱国青年从四面八方来到延安的情景；重点纪录了毛泽东、朱德和八路军其他高级指挥员的风采，以及延安的自然风貌与社会风貌、抗日军政大学、陕北公学、鲁迅艺术学院等。
那时的人力物力严重匮乏，纪录片发展速度缓慢。
2.建国初期的起步阶段（1958~1966文革前）这阶段是对新闻纪录电影的延续，传播渠道主要是电视。
主要创作人员有中央新闻电影制片厂，八一电影制片厂。
主要任务：报道社会主义建设的新事物和新成就。
主要形式：电视纪录片和新闻片。
作品有《收租院》（北京电视台拍摄）重大意义1.突破了“报道型”新闻纪录片的僵化模式2.开创了以文学性见长的散文体纪录片3 既有“宣传教育”的思想性，又有艺术的生动性3.十年动乱时期的纪录片（1966~1978）被极左路线和帮派压制和束缚的时代，公式化，概念化，题材严重狭窄手法严重僵化。
状态：在夹缝中顽强生存。
优秀作品《深山养路工》吉林省铁岭地区一支活跃在深山峡谷中的铁路养路队，十几年如一日坚守岗位，爱护国家财产，保证铁路运输安全。
本片运用老工人的同期声讲话，以多种蒙太奇手法，制造了戏剧性效果，具有生动感人的表现力。
《放鹿》《下课以后》《太行山下新愚公》等。
4.纪录片的初步繁荣（20世纪70年代末~80年代末）1,纪录片开始栏目化1978年9月30日央视《祖国各地》1989年《地方台50分钟》2.作品数量多，内容广，形式多样。
内容：人物，城市风光民俗宗教历史文化等。
形式：散文式，抒情诗式音画式调查报告式等。
3.出现了系列化，长篇化的创作倾向《话说长江》（25集1983年播出）《丝绸之路》（15集1979年中日联合摄制）《话说运河》（35集央视摄制）4.主要模式解说词+画面格里尔逊模式《西藏的诱惑》（刘郎 1988年） (男)“西藏的诱惑，不仅因为它的历史，它的地理，更因为：西藏，是—种境界。
纪录片的发展历程
纪录片的发展历程作者：刘博群张笑岩来源：《活力》2010年第14期[关键词]纪录片;市场化;制作者中国纪录片较之西方起步较晚,但现阶段已呈现出繁荣兴旺的态势。
回首上个世纪纪录片的现代化进程,笔者认为有三个因素始终影响、刺激着中国纪录片的进程:第一个因素是如何处理古与今、旧与新、传统与现代的关系,这是从纵的、历时性的角度亦即从文化进化的角度来看的,姑且称之为“进化效应”。
第二个因素是如何处理中与外,主要是中与西即本土文化与外来异质文化的关系,这是从横的、共时性的角度亦即从文化传播的角度来看的,姑且称之为“转播效应”。
第三个因素是从上述纵与横、时与空的交叉亦即从文化功能的角度来如何处理“文”与“用”的关系,也就是纪录片与中国现实社会的关系,而在20世纪的中国,最突出的则是纪录片与政治的关系问题,姑且称之为“功能效应”。
在中国纪录片的现代化进程中,一切理论的论争、思潮的演变、实践的成败、创作的得失(包括主题思想与形式风格的变化),都无不与这三个因素密切相关。
而且这三个问题往往是纠缠在一起才对纪录片的理论与实践发生作用的,这叫做“文化综合效应”。
和西方纪录片一样,中国的纪录片也是脱胎于电影纪录片。
新闻纪录片电影的历史,实际上可称为电视纪录片的“史前史”。
中国电视纪录片的演进,大体可分为两个阶段。
一是解放后到80年代后期的格林尔逊式即画面加解说式纪录片,二是90年代以来的真实电影式即观察式纪录片。
但其发展进程由于众所周知的原因,却是曲折而艰辛的。
标志着中国新纪录片进步的,不仅有理念和形式的本质转变,也有纯粹的技术的更新。
数码技术的发展,使记录设备日益小型化、个人化,摄、录、编剪可以很轻松地由一个人独立完成,制作人可以更从容更自如地记录原汁原味的生活实态,它所带来的变化可能是革命性的。
吴文光说,这是他梦寐以求的个人方式,拿着像笔一样小巧的DV机,他可以像作家写作一样做纪录片,他甚至开始用DV机来做日记。
这种变化已经促使许多业外人不断进入纪录片的制作行列,这意味着很多新的可能性。
中国纪录片创作的四个阶段
纪录片创作的起步期(1958—1978)从1958年到1978年，纪录片经历了两个重要的发展阶段：一是北京电视台创办后至文化大革命前的健康成长阶段二是“文化大革命”期间饱受挫折，在夹缝中生长阶段纪录片创作初期的基本特征一、起步期电视纪录片的典型特征之一是从拍摄方式到表现手法都与纪录电影相同，这种状况与当时的电视技术手段尚处于初级阶段密不可分。
二、由于当时苏联是我国各个行业学习的榜样，前苏联纪录电影中流行的创作观念深深地影响着我国电视纪录片的创作三、以宣传、报道为己任的新闻式纪录片早期的电视纪录片与新闻片也没有本质上的区别。
早期的电视纪录片实际上是以宣传、报道为己任的长新闻片。
四、以现实生活为内容的客观纪录尽管这时期的纪录片创作以模仿为主，缺乏自身特点，但制作者们也开始发现并下意识地发挥电视纪录片的电视特性，注重题材的真实自然与质朴无华，注重细节描写。
总的来讲，这一时期，纪录片的题材面还十分狭窄，艺术形式和手法僵化，公式化、概念化以及形式主义之风在创作中有所体现。
尤其是特殊时期，在错误路线的指导下，题材选取受到限制。
纪录片创作的发展期(1979—1990)改革开放给中国带来了前所未有的勃勃生机，也给电视纪录片创造了良好的生长环境。
过去遭到禁止的选题领域如今得到开放，公式化、模式化以及形式主义手法也得到批评和矫正，电视纪录片空前繁荣和发展。
短短十余年，中国电视纪录片迎来了新中国成立后的第一个发展高潮。
纪录片发展表现一、纪录片创作发展期的总体特征这个时期的特征显著，较之起步期，纪录片从题材到品种，从作品风格到表现手法都面目一新，纪录片从小众传播走向大众传播。
这个时期，纪录片创作突破文化大革命时期的题材禁区，形成以风光片和政论片为代表的新格局，主题先行成为突出特征。
此外，还出现了《地方台30分钟》、《神州风采》、《人民子弟兵》、《动物世界》等播放纪录片的专栏。
1．以山水风光为代表的广阔题材这一时期的纪录片选材广泛，不断开拓出人文、历史、自然科学等新的创作领域。
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第一幕：建国初期（1949年-1978年）
1. 1949年，中华人民共和国成立，新中国从此独立发展。
2. 1950年代至1960年代初，中国经历社会主义改革和五年计划，注重工业化和农村集体化。
3. 1966年至1976年，中国发起文化大革命，导致经济停滞和
社会混乱。
第二幕：改革开放（1978年-现在）
1. 1978年，中国实施改革开放政策，逐步引入市场经济体制。
2. 1980年代，中国吸收外资、建立特区等，促进经济发展。
3. 1990年代，中国加入世界贸易组织，开放程度进一步提高。
4. 2001年至今，中国成为世界第二大经济体，经济发展迅速。
5. 2013年，中国提出“一带一路”倡议，致力于推动全球合作
发展。
第三幕：现代化建设（2020年-未来）
1. 2020年，中国启动“双循环”发展格局，注重内需和创新驱动。
2. 2035年，中国计划实现社会主义现代化。
3. 2050年，中国追求全面建设社会主义现代化强国的目标。
这是一个简要的中国发展历程AE模板，可以根据具体需要进
行调整和拓展。
中国纪录片发展历程探析.
传媒史话中国纪录片发展历程探析● 岳英杰政治号角,宣讲主流文化中国电视纪录片的发展初期是1958~1966年,这个时期的纪录片发展还不完善,只能称为新闻纪录电影。
风格样式单一,人力少,资源不足,纪录片是在很艰难的情况下发展的。
当时的纪录片作为政治号角,宣传意图明显,只是一种报道形式,记录着国家领导人出访、考察、社会政治变迁等等政治事件,在这种方针政策下拍摄的佳作有《到农村去》、《周恩来外交风云》等纪录电影。
1978~1990年,纪录片得到了蓬勃发展,改革开放的提出,给中国带来前所未有的生机勃勃,与此同时电视纪录片也有了自己的天地和发展空间。
纪录片的题材,作品风格、表现手法都有着新的发展和影响。
纪录片走向大众传播,出现了系列化、长篇化的创作倾向,期间主要代表作有《丝绸之路》、《话说长江》、《望长城》等。
这些纪录片篇幅宏伟,气势浩荡,内容丰富,深深地吸引亿万电视观众,产生了巨大的社会影响。
电视纪录片《话说长江》就是1983年,中国和日本合拍的一部描写长江和长江两岸人民生活的一部记录片。
引起了中国观众的强烈反响。
这是中国观众第一次全面直观地看到了国家的人文地理。
①从电视纪录片的艺术性角度来讲, 《话说长江》是中国纪录片历史上的里程碑。
为了适应观众的审美习惯,结构上采用了“章回评书体”;②为了更好地增强观众的参与意识,在表现手法上增设了“节目主持人”;为了更好地遵循电视节目播出的特殊规律,在技术上采用了篇幅规范化和定期定时播出。
《话说长江》,几乎全部都是同期声,拍成都的茶馆,倒水的声音、小孩打呼噜的声音、说书的讲《三国演义》的声音。
这样生动、生活化的纪录片《话说长江》第一次让中国人通过电视感受到了江山的壮丽与秀美,引发了对祖国河山的热爱之情。
在《话说长江》之后,中央电视台又拍摄了《话说运河》、《望长城》。
《望长城》被认为是纪录片实现突破的标志,理论界一致公认《望长城》在纪录片语言、题材、风格、视角、叙述方式等诸方面的创新与突破,形成了中国纪录片发展中的一道分水岭。
中国纪录片历史
90年代之前中国纪录片的历史是从西方国家的摄影师来中国拍新闻片开始的..19世纪末;外国摄影师拍摄了义和团和八国联军;同时又拍摄了纪录当时中国社会生活风貌的影片..以后在20世纪初拍摄了光绪皇帝和慈禧太后大出丧等新闻片..1911年辛亥革命时期;除日本摄影师拍摄了《辛亥鳞爪录》外;中国摄影师朱连奎等也拍摄了反映武昌起义的《武汉战争》;稍后一些;又拍摄了反映二次革命的《上海战争》..1918年前后;商务印书馆拍摄了一些以时事和风景为内容的纪录短片：《欧战祝胜游行》、《第五次远东运动会》以及《南京名胜》、《西湖风景》等..1924年前后;第一次国共合作期间;孙中山十分重视纪录片的拍摄..他以大元帅的名义下令有关方面给予电影摄影师黎民伟工作上的方便..黎民伟这个时期拍摄了《国民革命军海陆空大战记》等新闻片和纪录片;并在孙中山逝世后;利用已拍的材料汇编为《勋业千秋》..在这个时期;苏联摄影师布留姆等人也在中国拍摄了《伟大的飞行与中国国内战争》、《1927年的上海》等..抗日战争时期;中国电影工作者走出摄影棚;用手提摄影机拍摄了许多具有历史价值的新闻纪录片;并从实际工作中培养起一批专业的新闻纪录电影工作者..国民政府军事委员会政治部所属的中国电影制片厂、国民党中央宣传委员会所属的中央电影摄影场以及西北影业公司等先后摄制了《抗战特辑》、《抗战实录》等新闻杂志片;纪录片则有《芦沟桥事变》、《空军战绩》、《松沪前线》、《湘北大捷》、《民族万岁》和《华北是我们的》等;也给中国新闻纪录电影事业带来了新的发展..1953年7月;在北京建立了中国第一个摄制新闻片和纪录片的专业机构──中央新闻纪录电影制片厂..此外;中国人民解放军的八一电影制片厂和其它电影厂也拍摄一定数量的纪录像片..新闻纪录电影从业人员的数量和素质都有很大提高;并在少数民族中培养了创作人员;摄制了大量新闻片和长短纪录片..如《百万雄师下江南》、《新中国的诞生》、《红旗漫卷西风》、《抗美援朝》、《中国民族大团结》、《伟大的土地改革》、《早春》、《百万农奴站起来》、《黄河巨变》、《非洲之角》、《在激流中》、《征服世界最高峰》、《先驱者之歌》、《莫让年华付水流》、《我们看到的日本》等;其中有些曾在国内外获奖..中国第一部彩色舞台纪录片是1953年拍的《梁山伯与祝英台》..70年代以后;电视在全国迅速发展和普及;为新闻纪录电影的播映提供了更及时的手段;开拓了更广阔的领域;新闻纪录电影除继续在影院放映外;也大量进入了电视屏幕..在此期间;台湾国民党系统的“中制”、“台制”和民营的公司等也拍摄了一些新闻纪录像片..较有影响的有《传统小镇──美浓》、《国剧艺术》和《龙的传人》等..香港的某些电影企业也拍摄过一些反映中国抗日战争和太平洋战争的纪录片如《惨痛的战争》等..90年代以后新纪录电影是1990年代存在于体制之外的“边缘纪录片”不包括通过国家电视台体制内运作;以栏目的形式存在;代表着一种自上而下的权力和视角的电视纪录片;是建立在对传统政论风格纪录片的一种反动而产生的新运动..新纪录电影运动开始是以“地下”、民间的形式和往国外电影节送展的方式推动;是通过VCD、DVD、酒吧放映等“自动、自由”的传播方式在民间广为开展的..新纪录电影运动产生于1980年代末期;以散兵游勇的状态兴起或者说它的萌发完全是一种不自觉的行为;曾在昆明电视台工作过的吴文光凭着朦胧的感觉拿起了摄影机;对准他周围的“盲流艺术家”;便有了《流浪北京》的诞生..尤其片子的拍摄横跨了80年代末的政治事件;而格外引人注意..同时吴文光的行为也暗示了这种独立制作人存在的可能..段锦川的《八廓南街16号》;康健宁的《阴阳》;杨天乙的《老头》;朱传明的《北京弹匠》;雎安奇的《北京的风很大》;杜海滨的《铁路沿线》;王芬的《不快乐的不止一个》;赵亮的《纸飞机》等等;这些纪录片在短短几年内不断涌现并在国内外名目繁多的纪录片奖项中得奖..其中有好多制作人都是第一次拍纪录片;而且不是专门的纪录片工作者..这些新纪录片人的出现;似乎标志着一个“业余影像时代”的到来..和1990年代早期的“新纪录片运动”不同的是;当时的纪录片工作者;无论是吴文光、段锦川还是蒋樾等人;大都有在电视台工作的背景;他们是苦于不能在传统体制内进行真实的表达;才选择了独立制片的道路..而当下年轻的纪录片创作者们则多半不在专业影视从业人员之列;他们或者是还在电影学院读书的学生如朱传明与杜海滨;拍片那时尚未毕业;或者是流浪北京的青年;甚至是像杨天乙那样原本对影视制作一窍不通的门外汉..他们用来创作的器材;除了雎安奇使用了16毫米摄影机和总共20分钟的过期黑白胶片;显得稍微“职业化”一点;其他人则是靠数码DV甚至超8家用摄像机完成了自己的作品..虽然从专业的角度而言;他们的作品都不同程度地存在着视听方面的缺陷;但这些新纪录片人却以影片内容的真实性与原创力震动了国际影坛..这些奖项不仅仅是对这几位纪录片导演的褒奖;更重要的是;它传递了这样一种信息：一个普通人可以通过他的才华、毅力、对生活的热爱以及简陋的摄影器材;成为一位“真正”的纪录片导演..而且他们关注的对象大多都是日常生活中的个体;像王芬把摄影机对准了自己的父母暂且不管这样做带来的某些伦理问题;“新纪录片运动”似乎得到了前所未有的壮大;仿佛出现了一种类似于全民健身运动似的“业余影像时代”的狂欢..。
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中国纪录片简史中国纪录片简史（单万里）发端于1905年的中国纪录电影，至今已经走过百年历程。
中国纪录电影的开端也是中国电影的开端，中国人拍摄的第一部电影就是对一出京剧表演的记录。
几乎所有国家的电影都起源于纪录片，电影在发明之初首先是作为记录手段而存在的。
作为一种以现代科技武装起来的记录手段，电影擅长记录事物的运动：从简单的物理位移到复杂的化学反应，从微小的粒子变化到宏大的天体运行，从神奇的物种更迭到频繁的社会变迁，从自然的风风雨雨到人间的恩恩怨怨……。
地球上的许多事物都未逃脱摄影机的眼睛，甚至地球之外某些地方发生的事情也被记录在胶片上。
在一个世纪的漫长而短暂的岁月里，几代电影工作者（以及后来的电视工作者）拍摄了大量的纪录片。
这些影片记录了时代风云的变幻：从辛亥革命的战役到北伐战争的战场，从抗日战争的烽火到解放战争的硝烟，从建国之初的兴奋到文革时期的狂热，从改革开放的大潮到新旧世纪的交替；这些影片展示了多姿多彩的画卷：既有重大的历史事件又有平凡的日常生活，既有迷人的领袖风采又有亲切的百姓容貌，既有壮美的山川河流又有繁多的飞禽走兽，既有庞杂的社会新闻又有丰富的科学知识。
环顾全景，琳琅满目的影片不禁令人头晕目眩，但它们拥有一个共同的名字，那就是纪录片；回望历史，数以万计的作品难免令人眼花缭乱，但这并不妨碍我们为之勾画一个简单的发展脉络。
中国纪录电影的开端（1905—1921）电影在发明不久就传到了中国。
1895年12月28日，法国人路易·卢米埃尔在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的印度沙龙内放映了《工厂大门》、《火车到站》等影片，这一天是世人公认的电影的生日。
自1896年初开始，卢米埃尔陆续派遣了近百名摄影师奔赴世界各地拍片，至1897年底这些摄影师涉足过南极洲之外的各个大陆，拍摄了750多部影片，包括在中国拍摄的影片，电影正是在这个时期传入中国的。
根据记载，1896年8月11日是中国最早放映电影的日子。
中国纪录片发展研究报告
中国纪录片发展研究报告中国纪录片发展研究报告一、绪论纪录片是一种通过对真实事物的记录和呈现来传递信息、记录历史或探索问题的影视艺术形式，其发展历程与社会政治经济环境密切相关。
本报告拟对中国纪录片的发展进行研究，探讨其发展历程、现状以及存在的问题与挑战。
二、发展历程中国纪录片的发展可以追溯到20世纪20年代民国时期，当时主要是以新闻纪录片为主。
1949年新中国成立后，纪录片开始受到政府重视，并成为政治宣传的重要手段。
1950到1970年代，以《沂蒙山》等一系列影片为代表的革命纪实主义风格盛行。
1980年代，随着改革开放的推进，中国纪录片进入了一个新的发展阶段，出现了一批不同于以往的纪实真实主义作品，探索了个体命运和社会问题。
而近年来，随着互联网的普及，网络纪录片兴起，为纪录片的发展带来了新的机遇和挑战。
三、现状分析目前，中国纪录片的数量不断增加，类型和内容更加多样化。
政府、企事业单位和独立制片人纷纷投资纪录片制作，纪录片市场逐渐形成，并取得了一定的商业成功。
同时，中国纪录片也逐渐在国际舞台上崭露头角，一些作品赢得了国际奖项和认可。
这些都表明中国纪录片产业的快速发展和国际竞争力的提升。
然而，当前中国纪录片仍存在一些问题。
首先，纪录片引起的社会关注度有限，观众基础不够稳定。
其次，纪录片制作过程中存在着政治审查和商业化倾向，影响了作品的独立性和真实性。
再者，纪录片拍摄技术和艺术水平有待提高，与国际先进水平仍有差距。
四、问题与挑战当前中国纪录片面临的问题和挑战主要包括以下方面：1. 持续引起观众关注和提高影片的社会影响力。
2. 加强作品的独立性和真实性，摆脱政治审查和商业化倾向。
3. 提高纪录片制作技术和专业水平，加强与国际先进水平的交流和合作。
五、发展建议为了推进中国纪录片的发展，我们提出以下建议：1. 充分发掘和培养纪录片创作人才，提高作品的技术和艺术水平。
2. 政府和相关机构应提供更多的资金和支持，鼓励优质作品的创作和推广。
纪录片第三章
要避免“景观纪录片”这个概念带给人 的误解，首要的是对“景观”一词的理 解。 景观的原义是指土地及土地上的空间和 物质所构成的综合体。它是复杂的自然 过程和人类活动在大地上的烙印。 而从符号学的角度来看，景观是一种记 载人类过去、表达希望和理想，赖以认 同和寄托的语言和精神空间。
本文的景观纪录片正是这层意思。它超越了一般意义 上的景观概念，是一种社会文化表征和符号。 景观纪录片中的景观，不只是作为人类愉快的审美对 象，不只是指纪录片所记录的是关乎人文、历史、自 然、灾难等诸多图景，它也可能是人类用来反观和批 判人类自身行为和命运的包括自然、社会在内的对象， 而且能在某个时期形成一种社会心理，观看这类纪录 片有时如同参加一种仪式。 比如前面列举的纪录片，在社会政治、经济、文化、 环保、旅游等各个领域都产生了不小的影响。这可以 从它们各自成为当时的收视反映得到证明。
4、投入模式的多样化 目前三种样式： 第一种是自产自销，即由电视台自己制作、播 放，它是国内目前主要的运作模式； 第二种模式是民营影视机构和独立制片的社会 投资，但目前它还不太容易形成一种主要的投 入模式； 第三种是国际合作模式，包括国外资金投入和 改编、重新包装等，以进入国际市场，这种模 式也不多见。
平民化纪录片时期（1993—— 1998）
上一个时期对人的关注，随着市场经济 的逐步深入，以及个人意识的增强， 1993－1998年这个时期的中国电视纪录 片具有鲜明的平民化特征。这个时期的 纪录片呈现浓厚的百姓意识和平民意识。
这个时期有两个轰动全国的纪录片栏目，上海 电视台的《纪录片编辑室》和央视的《生活空 间》，它们分别开办于1993年2月和10月。 这两个栏目的口号分别是“聚焦时代大变革， 记录人生小故事”和“讲述老百姓自己的故 事”。 因为这两个栏目在当时深受观众欢迎，全国各 地的电视台也纷纷效仿。平民意识的纪录片遍 布全国。
中国纪录片发展历史
中国电视纪录片从诞生的1958年开始至今的近半个世纪的发展历程，根据风格、类型、功能等彼此关联映照的多种环境因素，大致可以分为以下四个时期：1、政治化纪录片时期（1958—1977年）这一时期，中国电视纪录片在观念上依附于政治，在形态上则依附于其他的电视节目。
由于受社会政治因素的影响，电视纪录片几乎都染上了政治化色彩。
政治化纪录片在语言上显得空洞，在题材上出现雷同，在风格上则是单一，缺少甚至可以说几乎没有人性色彩和人文精神。
而由于技术局限和观念作用所导致的声画剥离的影片形态，使得这一时期的纪录片出现浓重的灌输味。
因此，这一时期的电视纪录片虽然负载重要的职能、有着相当的地位，但实际上并没有起多大作用。
2、人文化纪录片时期（1978—1992年）第二时期的纪录片没有了第一时期的政治味道。
受社会思潮的影响，人的意识开始觉醒，原来的英雄主题逐步被人的主题所取代。
尽管出现在电视纪录片中的一个个人还不是独立的个体，而更像是集体的人性化的符号，但是已经和前一个时期的虚幻的英雄全然不同。
即使是对民族精神的象征的山河的观照，也赋予了人文的色彩。
由于承载着教化的功能，带有民族象征意义的山川河流以及长城运河等均成为这个时期纪录片的最佳对象和载体。
对于民族以及历史等大题材的观照成为这个时期电视纪录片的一大特色。
宏大主题的纪录片，需要一种群体性力量，需要群体共同的激情，需要集体创作的机制，这成为这一时期中国电视纪录片的一个特点。
这一时期纪录片开始凸显媒介传播意识，这主要是因为那个时期社会对电视纪录片的功能性需要所致，是纪录片本体以外因素作用的结果。
3、平民化纪录片时期（1993—1998年）第三时期出现了不同题材的纪录片，都把思考、关注的立足点放在了人与人之间的关系上。
纪录片的承载已经改变，意识形态的因素被人文的因素所取代。
纪录片美学、哲学的意味加强，而它的社会性功能自然削弱。
人的主题、百姓意识、平民化视角这些国际化的纪录片表征，成了这个阶段中国电视纪录片的主导性观念。
中国纪录片大事记
2010年中国纪录片大事记一月1日辽宁广播电视台北方频道开播辽宁广播电视台北方频道为原辽宁电视台、辽宁人民广播电台、辽宁教育电视台“三台合一”后的新产物，于2010年的1月1日开播。
北方频道以“高端”为特色，拒绝低俗、浮躁，主打高端精品节目，兼具思想性、时代性、艺术性。
纪录片《大秦岭》在央视播出由国内著名纪录片导演康建宁担纲指导，陕西省省委宣传部、省政府新闻办公室、陕西电视台联合出品的8集大型系列片《大秦岭》在央视十套《探索·发现》栏目播出。
17日安徽广电局与中央新闻纪录电影制片厂签订战略合作协议安徽广电局与中央新闻纪录电影制片厂战略合作签约仪式在合肥举行。
安徽省委常委、宣传部长臧世凯出席签约仪式。
省广电局、中央新闻纪录电影制片厂主要负责人代表双方单位签署战略合作协议。
同时，省电视台与新影厂还签署了关于合作拍摄10集高清电视系列片《淮》的协议。
今后，双方将本着互利互惠、友好协商、风险共担、优势互补的原则，每年至少合作一部电影电视纪录片。
28日“人文中国”纪录片论坛于云南腾冲举办由中国电视艺术家协会、中国视协电视纪录片学术委员会和云南电视台联合主办的“人文中国”纪录片论坛暨2008～2009年中国电视纪录片“十佳十优”颁奖盛典在云南腾冲举行，将近200名来自全国各地电视台、节目制作发行公司和大专院校教研一线的代表参加了这次会议。
二月14日大型高清电视纪录片《敦煌》央视献映中央电视台新闻频道于2月14日起首播10集大型高清电视纪录片《敦煌》。
该片由周兵任总导演，由《故宫》原班人马打造，这也是中央电视台继《故宫》之后推出的又一部纪录片力作。
三月“两会”期间，中国国民党革命委员会北京市委员会推出《关于促进纪录片影视文化产业发展的建议》提案，为纪录片首次作为正式议案在两会提出。
全景式展现“西子湖”东方意蕴，10集纪录片《西湖》播出浙江广电集团斥巨资历时3年，精心打造的纪录片《西湖》，于3月2日晚首播。
中国纪录片
我国纪录片的发展历史
20世纪90年代上半期
• 第一集：《古都长安》
第十集：《流沙古道》（下）
• 第二集：《跨越黄河》
第十一集：《美丽的和田》
• 第三集：《祁连山下》
第十二集：《火焰山下》
• 第四集：《神秘的黑城》
第十三集：《穿越天山》
• 第五集：《莫高窟的生命》（上） 第十四集：《龟兹幻想曲》
• 第六集：《莫高窟的生命》（下） 第十五集：《沿天山西行》
中日合作经典纪录片《丝绸之路》
• （1）开创了中国文化纪录大片的先河片创作论 • 《丝绸之路》题材宏大，内容涉及上下几千年，纵横几万里，不仅具
• 有恢弘壮美的气势，而且结构布局张弛有度，《丝绸之路》：巨型水 车，虽在表现形式上采取化整为零、分段编辑、分段播出，但整体气 韵不断。全片共１７集，它们是：
• 《丝绸之路》开拍的前前后后，合作双方进行的成功、完 备的外交程序，为我国电视界与国外合作提供了成功的范 例。
中日合作经典纪录片《丝绸之路》
• （３）首次以大量篇幅将中华民族灿烂文化搬上荧屏,中 华民族有五千年的文明史，如何将中华民族的灿烂文化通 过电视表现出来，《丝绸之路》找到了好的切入点。丝绸 之路是人类历史上开辟最早、距离最长的陆地国际商道。 在这个古道上不知有多少令人向往的文化瑰宝等待着人们 探访、发掘。
20世纪70年代末——90年代初
纪录片的初步繁荣 特点：从题材内容到表现形式，迅速冲破极“左”的禁 锢。 纪录片栏目化、系列化、长篇化 内容涉及人物、城市风光、民俗、宗教、民族、历史文 化等，体裁出现了散文式、抒情诗式、音画式、调查报 告式、报告文学等。