速写中衣纹的用线
速写中衣纹的用线ppt课件
衣
纹
线
该
取
，
哪
些
该
舍
？
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取舍辅助手段
❖ 挪位与兼并：挪位与兼并是取舍的辅助手段。 取舍是一种明确的是非状态， 挪位与兼并则是介于取舍之间的一种艺术处理方法。
❖ 挪位→ 是指某条衣纹线虽然符合审美要求，但位 置不太合适，故而在表现中保留其线条形状，改 变位置，使其达到表现要求；
3
十八描
❖ 明清时期，有人总结 了18种勾线方法， 被称为“十八描”， 是对线如何表现衣纹 的经典总结概括。
4
1、线与衣纹
❖ （1）四种线型变化 “十八描“中最常用的四种线的描法分别为：
①铁线描——实起实收 ②钉头鼠尾描——实起虚收 ③ 兰叶描——虚起实收 ④高古游丝描——虚起虚收
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（2）四种常见线型在衣纹表现中的运用
❖ 兼并→ 是指衣纹线条的走向、形态基本相同，在 表现时将其合而为一，是一种概括的艺术处理方 式。
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上图是衣纹的原始状态中， 对比下图，想一想那些线 被挪位，那些线被兼并？
上图衣纹线平行密集，裁缝线恰 在形体正中。 下图则按照取舍的原则对衣纹进 行了兼并，同时为使衣纹组织更 具美感，将裁缝线由居中的位置 挪位至偏一侧，使线条更富变化。
四 种 线 型 运 用
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衣纹的六种类型：
❖ 轮廓线——实起实收（粗重实） ❖ 裁缝线——实起实收（细轻实） ❖ 花纹线——实起实收（细轻实） ❖ 折叠线——实起实收（细轻实） ❖ 主要衣纹线（与外轮廓相连的线）——实起
实收、实起虚收、虚起实收 ❖ 次要衣纹线（惯性线）——虚起虚收
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2、衣纹线的程式规律
衣纹的画法
衣纹的画法
衣服的折皱变化规律，对于画好人物速写是很重要的。
衣服与人体的关系，一般说来贴体的部分为实处，远离身体的部分为虚处。
实处可体现出人物的形体。
衣服分为折叠型和牵引型两种。
折叠型衣纹一般出现在关节弯曲的内侧，而牵引型的衣纹是由于运动使两个结构点之间的衣服产生牵拉所引起的。
学会用直线概括形体
在确定了对象的长宽比之后，就要画出对象的基本形。
概括基本形的一般画法是以较长的直线画出大的转折关系，使描绘对象呈出现几何形组合形状，它能反映对象基本的形态构造关系。
在进行基本形概括时，要注意直线与直线的相互长度比例关系，以及各直线的倾斜角度与对象的吻合程度。
本文出自《图艺动漫》。
速写干货，容易上手的衣纹技巧，掌握这些分分钟甩开同学几条街！
速写干货，容易上手的衣纹技巧，掌握这些分分钟甩开同学几
条街！
速写衣纹的是速写动态的体现，还能使画面更加丰富，今天给大家讲一下衣纹有哪几种，以及用衣纹表现人体结构。
一、衣纹有哪几种
1、挤压式衣纹是衣纹线中的短线，主要表现人体弯曲处的衣纹，一般出现在人体关节与腰的位置。
2、牵引式衣纹主要交代人体动态拉扯或旋转关系，同时也能暗示局部体积关系。
3、螺旋式衣纹主要出现在人体中呈圆柱体的部位上，用来表达人体的体积。
是衣纹中最密集的衣纹，一般呈弧线状。
二、用衣纹表示人体结构。
【速写】速写衣服纹理画法教程
【速写】速写衣服纹理画法教程01—裤纹与衣纹叠加方法厚度▼布是没有线的线是体面的转折面缩小后就形成了我们所说的线所以我们在画线时要有体面意识在布的转折处松垂下的边角处线与线的交汇处不要接死流出一定空隙就可以体现布料的厚度了就像我们在画罐子口和盘子时一样当你离布折10厘米近距离观察时会发现这一点衣纹▼衣纹聚集在肩关节、肘关节、腰关节、膝关节等处衣纹的走向就如一块布当用一根手指或木棍支起时顶起的点就像隆起的关节布纹都朝着这个顶点集中02—错误纹路实例都是各位同学绘画中的易错点一定要记住这些错误的纹路千万不要犯下同样的错误不然是考试中重要的扣分点03—开始与结束经过仔细观察可以看清每条线的开始和结束也就能交代出线的来龙去脉了注意线的虚实变化有些布褶是从线过渡到面有的是从面过渡到线有的开始处清晰明暗对比强烈缓慢的过渡直到消失成平面这也就是「实起虚收」有的是从平面慢慢开始隆起直到形成清晰的布折也就是「虚起实收」空间意识画衣褶时不要单纯的只是看到线画线要有面的意识、体的意识衣褶本身有体感衣服下面所包裹的人体也有体感所以体块意识和空间意识的建立是画好衣折的关键我们可以更直观的理解体块意识空间意识让布折也就有韵律和生命在衣服上添加一些纹饰注意一下虚实关系既让画面有趣又能让空间感更加强烈以下是很标准的纹路画法希望各位同学能反复临摹与思考尽量在每一次绘画中都能达到以下纹路这样才能在考试中保证不失分合适裤纹▼合适衣纹▼05—速写步骤实例步骤1▼先将人物的位置定好用最简练的线条将画面空间表示出来在定位的同时也要注意人物的姿态和比例步骤2▼在前面线稿的基础上进一步明确各部分的点位在草稿阶段一定要将头发和脸的空间定好不能只画一个圈或方块一定把大的结构点位明确将上肢下肢的关系落实好要转折的地方描几根线标出线条的疏密关系步骤3▼应该从头部开始往下顺序开始画头部是需要认真刻画的紧接着是手臂和手的关系各部分点位确定得好也为勾线做好指引绘画过程中时刻注意结构的塑造以及大关系即黑白灰、疏密、比例等的把控步骤4▼进一步用“线”进行塑造要挖掘好线性元素把控线性关系进一步营造好画面的节奏感、营造好线条的造疏密关系步骤5▼喜欢的记得点在看或分享哦~END。
超强干货速写局部刻画之螺旋式“弹簧褶”
举一反三，
注意结构与笔法。
两个方向的挤压左右相加
等于螺旋式衣纹。
转需超强干货丨速写局部细节之扇形衣褶超强干货丨速写局部之躯干的刻画速写干货人体解剖结构比例透视全面分
超强干货速写局部刻画之螺旋式“弹簧褶”
螺旋式衣纹
螺旋式衣纹主要出现在
人体中呈圆柱体的部位上，
用来达人体的体积。
是衣纹中最密集的衣纹，
一般呈弧线状。
由于圆柱体会在视角上产生变化，
所以在画螺旋式衣纹时
一定要注意弧线的弧度大小
速写教程衣纹画法超全解析，老师再也不说我是乱画啦！
速写教程衣纹画法超全解析，老师再也不说我是乱画啦！衣纹解析01牵引式（拉伸式）衣纹牵引式(或拉伸式)衣纹是人物速写朂常见的衣纹类型，通常由关节等结构高点即受力点引起的衣纹走势，由受力点向外扩散或拉伸形成。
牵引式衣纹一般会出现在肩膀、胳膊肘、膝盖等部位附近，画此类衣纹用笔要干净利落，可以用侧锋表现。
忌：1.放射性线条；2.交叉式线条。
02叠压式（或堆积式）衣纹叠压式(或堆积式)通常是松软的织物在活动的转折处自然形成沉积、叠加，比较常见的有衣纹的叠加、袖口和肘部的衣纹、腰部的衣纹、膝关节和裤腿的衣纹等。
常用线条：叠压式(或堆积式)线条通常是一组一组的形式，要求虚实、轻重、长短结合使用。
忌：1.外形重复雷同；2.衣纹平行；3.衣纹像特定符号。
03环绕式衣纹环绕式衣纹常见于较为紧身的衣物围绕在圆柱体结构之上，通常在人物四肢上表现。
画环绕式衣纹要特别注意衣纹转折和穿插或叠加要附在形体之上，紧贴着结构。
常用线条:常用于围绕形体的曲线表达，通常外形穿插起伏不会太大，要求线条轻重、长短结合使用。
忌：1.外形穿插重复雷同；2.布纹平行；3.两边布纹交叉。
04站姿解析支撑面是支撑人体重量的面积，指人两脚之间的距离。
重心线指人耻骨往下引的垂线。
重心落点在支撑面内，人体可依靠自身支撑，如在支撑面外，则不能靠自身支撑。
05坐姿解析（1）人体在坐下的时候，随着体块之间的转折，会使附着在身体上的衣服发生堆积和挤压，从而在这些地方产生衣纹褶皱。
“由胸腔的“T”字形和盆腔的“十”字形的形状变化可以看出体块的透视关系。
如图，我们可以看到画面中的人物在保持坐姿的情况下，帽子和上衣结束处形成叠压，上臂与下臂转折处和大腿与小腿转折处形成挤压，脚踝处因裤子宽松形成堆积，以上这几处的衣纹分布相对比较密。
在贴近肉的地方，如大腿和腿肚处、膝盖等地方衣纹分布相对比较密。
06坐姿解析（2）如图，我们可以看到画面中的人物的动态为正面的坐姿，在几个主要的形体转折处产生了比较密的衣纹褶皱。
人物速写衣纹与褶皱.精选ppt
装饰线
• 装饰线对于动作速写不是十分重要,多 指衣服上的布兜、扣子、衣襟缝纫线, 服饰图案或一些其它装饰品。这些装饰 品的添加有利于表现画面的疏密效果和 增强画面的审美情趣。装饰线的用线要 弱。
衣纹线产生的方式分类
• 牵引式 • 挤压式 • 垂落式 • 螺旋式 • 结构式
牵引式
• 即发生运动的体块从受力点牵拉出来的褶皱 ，这些褶皱多为直线，忽长忽短，起笔走线 应简洁轻快。牵引线最应注意的是起笔果断 ，实起虚收，起笔不能越过受力点。
内轮廓线
• 内轮廓线条聚集,穿插较多,穿插得线条应双 线去表达，切记不能单线去行笔，多以轻松 的短线为主。
走势线(动势线)
• 走势线,多用在动作幅度大的人物造型上,为 的是强化动作，暗示肌肉的走向和体块的运 动方向,多用凌厉而虚弱的线条Fra bibliotek衣纹褶皱线
• 衣纹线多指关节处的衣褶,在表现衣褶 时,要抓住关键的几个进行强调,要找准 前后的穿插关系,避免不分前后上下的 线条堆积。衣褶也是表现画面疏密效果 的关键所在。衣纹线条一般较短,表现 要灵活。
疏密
• 疏密对比是指画面中物象的线、面组合排列 的关系。它的运用首先与取舍密切相关。取 则密、舍则疏、密则繁、疏则简，疏密来自 取舍，对比则是取舍的依据。线的疏密关系 不是人为制造出来的，而是对象因动态关系 而自然产生的。在处理疏密关系时，要主观 地进行线的取舍，一切服务于表现对象的形 体关系，不要祈求面面俱到。
人 物 速 写 衣 纹 与 褶 皱 2015.8.25
衣纹的产生
• 线条是衣纹中常用的表现手法 • 人物速写中，衣纹的出现表示两个体块产生
不同方向的作用而形成的折叠关系
人物速写中主要衣纹线
• 外轮廓线 • 内轮廓线 • 走势线（动势线） • 衣纹折叠线 • 装饰线
速写中的衣纹线的表现-最新年文档
速写中的衣纹线的表现速写是以对形象敏锐的观察和简练、概括并迅速表现为特点的一种绘画种类。
简练、概括是速写的核心,也是学生最难掌握的知识点。
对于人物速写而言,人物的头部、双手等裸露部分该概括什么结构比较明朗,而对被衣装包裹的身体,如何通过衣装表现其身体结构,并表现衣装特点,一直是学生比较头痛的地方。
笔者根据多年美术教学的经验总结出要让学生学好人物速写,须先从对人的比例结构和衣纹表现入手,而衣纹又是表现人体结构的重要手段。
1衣纹线的分类在画人物速写时笔法要求简练生动,主要为线表现或线面结合表现。
简练是要求笔法不拖泥带水,不浮于表面,点到实处又入木三分;生动则指笔性和涵养,无论快慢不分轻重,笔触徐徐“渍”出,不张扬,不浮躁,紧扣形神,言之有物。
速写中表现的线从描绘对象来分主要有两类,即结构线和衣纹线。
衣纹线泛指描绘衣服变化的线是由肢体弯曲后,在弯曲一侧因挤压而产生的衣服挤压衣饰,它能明确的标出肢体之间结构方式、转折关系。
衣纹线根据表现对象的不同和作为画面的补充,又分为以下几种:1.1结构线由人体结构决定的衣纹线,外观上表示人体体积的起伏关系。
服装一直是根据人的结构特点而设计的,但大部分衣服又不仅仅是身体结构的翻版,人穿上后都有虚实变化。
加上动态作用,结构线实际上是和人的运动一起出现的,是速写当中必须表现的线。
1.2运动线由人体运动或外力作用产生的线,标志着结构运动的方向、角度和运动的幅度;运动线同时又是结构线,所表现的虚实关系全部来自于人体结构。
1.3质感线是不同质感的物质决定的线。
如男女身体部分结构和不同衣料等质感区别,既是一种绘画技巧,又是一种对事物的高度概括。
1.4缝纫线是由不同做工决定的线,是通过衣料的拼接、装饰和设计的实用作用来符合实用和审美。
缝纫线的表现能起到体现衣服质感、画面装饰和人物气质等作用。
1.5折叠线由折叠和熨烫形成的刻意修饰的线,起到不可或缺的装饰作用。
它是装饰线的一种补充,对于表现体积转折、审的方向等起到加强作用。
0025期——速写中线的穿插及运用，你想知道的都在这里了，衣纹画不好的看过来。
0025期——速写中线的穿插及运用，你想知道的都在这里
了，衣纹画不好的看过来。
跟大家说说以后的更新时间。
每周一三五会更新一期视频节目。
并不定期会和大家分享平时画的一些作品。
本期没有画什么，只是做了一个关于线条穿插的讲解。
大家认真看看吧，有什么问题可以文章下给我留言。
速写中线的运用是还是有很多讲究的。
只要你是在画带线条的速写，就必须要了解掌握用线的规律。
这次给大家先讲讲线的穿插。
以后会给大家分享我个人对线的疏密、长短、虚实等等的理解吧。
希望对大家有所帮助。
可以的话请帮我分享出去，让更多人关注这是对我最大支持。
谢谢大家。
好吧，先来看看示范吧。
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我希望大家平时训练的时候要有目的性，认真研究揣摩一下人体有什么规律，把这个规律搞清楚，就容易很多了，下次再画自然就不会害怕。
有些同学平时画画很勤奋，但是就是没什么进步，我觉得主要还是训练方法有问题。
比如一下子画正面，一下画侧面，一下画坐姿一下子双来蹲的，画了一圈下来，累得满头大汗，自己感动了自己，却发现好像没学会什么。
还不如一周定个目标，就画一个动态，慢慢体会这个动态的规律在哪里，多画几遍很快就会一样了。
速写中的衣纹线的表现
Ｔｈ ｉ ｅ ｓｔ ｔ ｅ ｔＰｓ ｃ ０ ０ ｉ ａ ｌ ｅ ｌｈ ｅ Ｕｎ ｖ ｒ ｉｙ Ｓ ｕｄ ｎ ｙ ｈ ｌ ｇ ｃ ｌ Ｈ ａ ｔ ｙ ｙ
Ｃｏ ｄ ｔｏ ｎ ｈｅＩ ｆｕｅ ｉ ｃ ｏ ａ ｙ ｅ ｎ ｉｉ ｎ ａ ｄ ｔ ｎ ｌ ｎｃｎｇ Ｆａ ｔ ｒＡｎ ｌ ｚ
科学之友
Ｆｉ ｄｏ Ｓ ｉ ｃ ｍ ｔｕｓ ｒ ｎ ｆ ｃ ｎｅＡ ａｅ ｒ ｅ ｅ
２１ 年 ０ ０ ０ ３月 （ ９） ０
速 写 中的衣 纹线 的表 现
董 尚武
（ 万全县郭磊庄 中学 ，河北 万 全 ０ ６ ７ ） ７２ １ 摘 要 ：速写是 以对形 象敏 锐的观察和 简练 、概括并迅速表现 为特 点的一种 绘画种类 ， 而衣纹线又是学好人物速写的关键 。文章就衣纹线的分类、组织及 特殊衣纹线的表现进
行 了 阐述 。
关 键 词 ：速 写 ；衣 纹 线 中图分类 号 ：Ｇ６ ２ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１０ —８ ３ ２ １ ３ ０ ０ １６（ ０ ０）０ —０ ｌ —０ ９ ｌ５ ２
速写是以对形象敏锐 的观察和简练 、概括并迅速 表现 为特 点的一种绘画种类 。简练 、概括是速写 的核 心 ，也是 学生 最难 掌握的知识点。对于人物速写而言 ，人物 的头部 、双 手等裸露 部分该概括什么结构 比较 明朗 ，而对被衣装包裹 的身体 ，如何 通过衣装表现其身体结构 ，并表现衣装特点 ，一直是学生 比较 头痛的地方 。笔者根据多年美术教学的经验总结 出要让学生学 好 人物速写 ，须先从 对人的 比例结构和衣纹表现人手 ，而衣纹 又是表现人体结构 的重要手段 。
触徐徐 “ 渍” 出，不张扬 ，不浮躁 ，紧扣形神 ，言之有 物。速 写中表现的线从 描绘 对象来分 主要 有两类 ， 即结构线和衣纹线。 衣纹线泛指描绘衣服变化 的线是 由肢体弯 曲后 ，在 弯曲一侧 因 挤 压而产生的衣服挤压衣饰 ，它能 明确 的标 出肢体之 间结构方 式、 转折关系。衣纹线根据表现对象 的不 同和作为画面的补充 ， 又分 为 以下 几 种 ：
速写衣纹万能画法
速写衣纹万能画法
在写生之前，首先要了解服装图案的结构和形成原理，这样才能更好的画出生动的作品。
服装样板最难的部分是手臂和腿部的褶皱，这里服装样板的弯曲结构比较复杂。
如果这些部位的服装样板画的好，其他的服装样板自然会画出来。
通用服装纸样的具体画法及要领:
1.先准备一张纸，用铅笔画出胳膊和腿的大致形状。
2.然后用实线画出胳膊腿的外轮廓，用力度更大的笔。
3.画出膝盖和肘部的轮廓，要轻描淡写，便于后期修剪和细节描述。
4.根据挤衣服或撑衣服的情况，大致观察并画出褶皱，先画出一些主要的衣服褶皱。
5.主褶皱画完之后，还要画出更细致丰富的内部精细服装图案。
这里要注意区分主次，重在表面，补充之前不完整的轮廓。
6.最后用线条勾勒出衣服不同部位的明暗和透视的关系，然后看整体，观察，修剪。
高考速写衣纹课件ppt
contents
目录
• 基础知识 • 画好衣纹的关键技巧 • 不同材质衣纹的表现方法 • 人物动态与衣纹的关系及表现方法 • 高考速写中衣纹的实战应用 • 作品欣赏与临摹
01
基础知识
什么是衣纹
• 衣纹是指衣服上的褶皱和纹理，是人物造型中的重要组成部分 。衣纹可以反映人物的动作和姿态，以及衣服的质地和款式。 在速写中，衣纹的处理是非常重要的一环，能够有效地表现出 人物的形象和气质。
用明暗的技巧
光影处理
根据光源方向和强弱，表现出衣 纹的亮部和暗部。
明暗对比
通过加强明暗对比，使衣纹更加 立体和有层次感。
灰度控制
运用不同的灰度值来表现衣纹的 质感和层次。
03
不同材质衣纹的表现 方法
棉质衣纹的表现方法
01
棉质布料比较柔软，没有明显的 光泽，因此衣纹通常比较细密， 呈现出一种柔和的质感。
表现人物性格
通过衣纹的形状和走势，可以表现出人物的性格 特征和气质特点，例如粗犷、细腻、端庄等，增 强画面的个性和独特性。
06
作品欣赏与临摹
名家作品欣赏与解析
欣赏大师作品
提供一些大师的速写作品，如文艺复兴时期的米开朗基罗、达芬奇等，让学生感 受作品的线条、轮廓和表现力。
解析大师作品
分析大师作品的构图、用笔和表现手法，让学生了解如何运用线条表现物体的形 态和质感。
学生可以在老师的指导下进行临摹练习，加深对大师作品的理解和掌握。
THANK YOU
衣纹的分类
01
02
03
1. 自然衣纹
随着人体的肌肉和骨骼运 动而产生的衣纹，如肩部 、肘部、膝盖等部位的褶 皱。
2. 人工衣纹
速写人物衣纹画法归纳总结
速写人物衣纹画法归纳总结速写是一种能够迅速捕捉人物形象的绘画技法，它注重捕捉瞬间的感觉和特点。
而人物衣纹作为速写中重要的组成部分，能够为作品增加层次感和逼真度。
本文将对速写人物衣纹的画法进行归纳总结，旨在帮助读者更好地掌握这一技巧。
一、线条的运用在速写人物衣纹时，线条的运用起到了关键的作用。
正确地运用线条可以描绘出衣物的质感和纹理。
首先，我们需要注意线条的粗细变化。
根据衣物的不同材质和褶皱的深浅，我们可以通过细线和粗线的交替使用，来营造出逼真的衣物效果。
同时，我们还需要注意线条的方向。
通过运用水平、垂直、弯曲等不同方向的线条，我们可以更加准确地描绘出衣物的纹理和形状。
二、阴影和光影的表现在速写人物衣纹时，阴影和光影的表现也是非常重要的。
通过准确地描绘阴影和光影，我们可以增强衣物的立体感和质感。
要想描绘出逼真的阴影和光影效果，我们需要注意光源的位置和角度。
光源越接近人物，产生的阴影越明显；反之亦然。
在绘制阴影时，我们可以运用渐变的笔触和明暗的对比来表现出衣物的褶皱和纹理。
三、色彩的运用色彩的运用也是速写人物衣纹的重要方面之一。
通过合适的色彩运用，我们能够更加准确地表达衣物的质感和颜色。
在速写中，我们可以运用过渡色和对比色来描绘衣物的细节。
对于深色衣物，我们可以运用深色的过渡色来表现出褶皱和细节；对于亮色衣物，则可以通过使用对比色来突出细节和立体感。
四、细节的处理人物衣纹的速写中，细节的处理也是必不可少的。
细节描绘的准确与否直接影响到衣物的真实感和逼真度。
对于细节的处理，我们可以运用捕捉瞬间的方式，即迅速、简洁地描绘出衣物的特征，如纽扣、绣花或衣领等。
同时，我们还需要注意衣物的整体结构，以保证细节的和谐和统一。
五、练习的重要性最后，熟能生巧。
对于速写人物衣纹，只有通过反复的练习才能逐渐掌握和熟练应用。
在练习的过程中，我们可以选择不同的人物形象和各种衣物进行描绘，以加强对衣纹的理解和把握。
同时，我们还可以参考一些优秀的速写作品或教程，从中学习借鉴，丰富自己的技巧和风格。
速写用线要求
艺术家有云“以线条，带出其现代性的精准；以单墨，联想其中国性的抽象”。
画好速写重要的就是画好线条，线条是画画速写的基石，作画人生中线条将会是陪伴你从头到尾，可知速写线条的重要性，那么怎么画好速写线条。
一、流畅初学者不够自信，往往会造成画面不够肯定，经常会出现线条断续不接或者复线过多的问题，那么在画线条特别是长线条时可以分两段或三段去画，在停顿处，笔尖压迫保持画线的力度或停在纸上，别凌空。
两眼要继续观察模特，做到心中有数之后再将线条往下延伸，有了这种意识后，很快就能让线条如“行云流水”的画面，一般肯定流畅的线条，能够增强画面的表现力，生动性和绘画性。
二、线的穿插表现好线与线之间的穿插和呼应关系，是使画面富有节奏感的重要因素。
同时，线的穿插呼应关系和透视关系对表现物象的空间感、层次感起着重要的作用。
不同方向的线的组织穿插，给人前后方向感是不一样的，它可以直接表现物体的透视方向。
但速写又不同等于线描，如果每一处的刻画都象线描一样那么注意衣纹，线与线之间的穿插呼应又失去了速写富有节奏、流畅淋漓的韵味。
三、线的取舍提炼速写训练中，基本形肯定之后，对于线的处理应注意以下几点：“衣纹线”应注意忌平行，注意疏密对比，体现结构。
“结构线”要准确，贴皮肤处要实一点，线要准。
“惯性线”刻画时不要画得太多，且不宜画得太重。
四、线的对比在速写中，通过对比发现物体形体比例、透视关系的正确与否。
而速写中强调在形体比例、动态、透视等几方面准确的前提下，利用和强调线的对比，通常有以下几种对比手法：线的曲直对比、线的浓淡对比线的虚实对比、线的长短对比线的疏密对比、线的粗细对比五、关于结构速写的目的在于培养正确的观察方法及严格的造型能力。
写生者必须具备扎实、熟练的人体解剖知识，这样在写生中才能做到游刃有余，人体的内部结构是没有变化的，变化的只有随着人体运动的动态、衣纹等。
因此，线的运用与结构有着密不可分的关系，表现方法要为表现结构服务。
衣褶不会画？马上看过来，一篇帮你搞定
衣褶不会画？马上看过来，一篇帮你搞定对很多小伙伴来说，画速写最痛苦的就是——画衣褶一幅速写中衣服的面积占据了80%所以相应的，衣折是很重要的今天我们就来解决它微距观察1厚度布上是没有线的，线是体面的转折，面缩小后就形成了我们所说的线，所以我们在画线时要有体面意识，在布的转折处，松垂下坠的边角处，线与线的交汇处不要接死，留出一定空隙，就可以体现布料的厚度了，就像我们在画罐子口和盘子时一样。
2开始与结束经过仔细观察，可以看清每条线的开始和结束，也就能交代出线的来龙去脉了注意线的虚实变化，有些布折是从线过渡到面，有的是从面过渡到线，有的开始处清晰明暗对比强烈所以就实，结束时缓慢的过渡到面直到消失成平面所以就虚，也就是实起虚收，有的是从平面慢慢开始隆起，直到形成清晰的布折也就是虚起实收3空间意识画衣折时，不要单纯的一味的，只是看到线、画线，要有面的意识、体的意识衣折本身有体感衣服下面所包裹的人体也有体感，所以体块意识和空间意识的建立是画好衣折的关键我们可以想象一下：把自己变成一个小蚂蚁或把衣折当作一座大山，把布折放大理解成，山峰、悬崖、山洞、山脊、山沟、山坡等；就能更直观的理解体块意识空间意识了，这样布折也就有了韵律和生命，在这件衣服上添加几颗小树，看看像不像一座山？4赋予意念感受古人在画线时，给线条赋予了更深层的含义…，力透纸背、屋漏痕、锥划沙、折钗股，所以中国人对线的理解有自己特有的方式，我们要做的就是先学习再传承和发扬，线的虚实相交、轻重缓急、方圆变化、刚柔并济、提按顿挫、这个过程会使线从具体物像上抽离出来，形成一种特有的形式美布折练习在速写中的实际运用首先在基础的时候先根据绘画对象画出服饰的基本造型以及褶皱处需要注意并不是整个服饰上都是褶皱褶皱是因为人的结构动作挤压而形成的一般在关节处以及裤头的前后还有衣袖及和鞋子交替的地方褶皱也有虚实的变化从里到外对应的是从虚到实可以加一些口袋、文字、拉链、纽扣等使服饰更加的丰富但是又不要使整体的造型显得太花裤子的褶皱变化腿部结构以及关节服装是贴合人物的结构去走的所以了解人体的结构对于服装也很重要。
图文教程：线描基本笔法练习与衣纹练习
图文教程：线描基本笔法练习与衣纹练习怡然自得陈佩廷 - 古筝曲本素材摘录自中国和平出版社《人物画谱》，任梦龙编著，分享其中的部分内容供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！京东基本笔法练习中国画的线描，是运用线的粗细、浓淡、方圆、转折的变化和用笔的轻重、快慢、顿挫等的艺术手法，描绘人物、花鸟等的结构、质量感、空间感和形神的一种技法。
它是中国绘画造型的主要手段、形式、基础。
用笔练习——主要是勾线练习，是中国画的基本练习，而勾线技巧，即每一条线都是直接显示某种感情的技巧。
先由短、中直线开始练习，再练习勾波纹线、圆线、长线、螺旋线。
勾描时执笔要紧，运腕要活，指实掌虚。
↓↓↓螺旋线练习——以指、腕运笔，由里向外顺、逆时针勾描，线描要圆润匀细。
↓↓↓波纹与螺旋结合的勾线练习，从入到收一气呵成，要掌握线描的节奏与运笔的变化及指运、腕运、肘运的结合。
↓↓↓入笔、收笔、行笔以指、腕运笔为主，从入到收，一笔将螺旋纹勾好，再辅以短线勾小花纹。
↓↓↓衣纹线描的几种笔法（黑色箭头）①由上向下，顿入尖收。
由粗渐细，实入实收。
②由下向上，顿入尖收。
由粗渐细，实入虚收。
③由上向下，尖入顿收。
由细渐粗，虚入实收。
④由上向下，尖入尖收。
中间稍粗，虚入虚收。
笔法要求：中锋勾线，下笔（入笔）时要竖划横下，横画竖下，收笔时要有往必收，无垂不缩，又如书法中的欲左先右、欲右先左；欲上先下、欲下先上之法。
⑤由顿入笔到收笔，一波三折一气呵成。
行笔之中多有顿挫转折轻重缓急，线条的粗细方圆富于变化。
↓↓↓衣纹线描练习衣纹的线描笔法极为丰富、多样，仅举几例，以供练习参照，须知，每一条线，不论其长短，都有起笔（入笔）、运笔（行笔）、收笔的过程。
起笔为一条线的开始，收笔是一条线的结束。
注意入笔要果断，意在笔先，沉着、有分量，行笔时要挺拔有力、凝重稳健、流畅自然、洒脱自如、连贯呼应；收笔要收得住，有回锋之势，切忌软绵绵、浮飘之感。
笔在纸上运行时，要注意力度（骨法用笔）、轻重、转折、顿挫、缓急。
顶点画室：人物速写衣纹用线4种不同用途
人物速写衣纹用线4种不同用途：
1、轮廓线：指人物动作的外部轮廓，轮廓线由于形体的运动，产生了线条的前后穿插，因为穿插的存在，才有了线的造型意义。
因此，轮廓线要注意衣纹的上下前后的穿插。
轮廓线左右着造型的准确与否，也影响着整个形象的表现效果，因此轮廓线要准确肯定，要多用流畅的中锋线。
轮廓线分为内轮廓和外轮廓，内轮廓线条聚集，穿插较多，外轮廓结构隆起，几乎没有衣纹，线条的穿插也较少。
2、衣纹线：多指关节处的衣褶，在表现衣褶时，要抓住关键的几个进行强调，要找准前后的穿插关系，避免部分前后上下的线条堆积。
衣纹线条一般较短，表现要灵活、忌平行。
3、装饰线：多指衣服上的布兜、扣子、衣襟缝纫线、服饰图案或一些其他装饰品。
这些装饰品的添加有利于表现画面的疏密效果和增强画面的审美情趣。
装饰线用得要弱一些。
4、动势线：多用在动作剧烈的形体上，为的是强化动作的幅度和体块的运动方向，多用凌厉而虚弱的线条。
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上图是衣纹的原始状态中， 对比下图，想一想那些线 被挪位，那些线被兼并？
上图衣纹线平行密集，裁缝线恰 在形体正中。 下图则按照取舍的原则对衣纹进 行了兼并，同时为使衣纹组织更 具美感，将裁缝线由居中的位置 挪位至偏一侧，使线条更富变化。
十八描
明清时期，有人总结 了18种勾线方法，被 称为“十八描”，是 对线如何表现衣纹的 经典总结概括。
1、线与衣纹
（1）四种线型变化 “十八描“中最常用的四种线的描法分别为：
①铁线描——实起实收 ②钉头鼠尾描——实起虚收 ③ 兰叶描——虚起实收 ④高古游丝描——虚起虚收
（2）四种常见线型在衣纹表现中的运用
思考：除了衣纹线的虚实之外，我们还能
从哪些方面，去总结衣纹线的规律呢？
衣纹线的程式规律= （虚+实）×（取+舍）×（曲+直）× （长+短)×…...
虚实
实线→ 是与形体紧贴的线，基本上显示了形 体的结构形态，这种衣纹为实线。
画的时候要把笔立起来，力气大一点，落笔准确肯定
虚线→ 与形体有一定距离，外在衣纹形状上 与形体没接直接的联系，也体现不出形体的 结构形态
四 种 线 型 运 用
衣纹的六种类型：
轮廓线——实起实收（粗重实） 裁缝线——实起实收（细轻实） 花纹线——实起实收（细轻实） 折叠线——实起实收（细轻实） 主要衣纹线（与外轮廓相连的线）——实起
实收、实起虚收、虚起实收 次要衣纹线（惯性线）——虚起虚收
2、衣纹线的程式规律
曲直
线条的曲直变化主要体现在线的整体感觉上 和线的转折处。
曲线过多，感觉易软弱，直线过多易板滞。 处理方法：线的转折处“外圆内方”。
长短
短促线条过多者→线的组织易于琐碎； 长线条过多者→虽然舒缓，但易导致简单化 处理方法：长线条常常是表现人物动态和形
体的关键所在，也使加强形体整体感的重要 手段；以长线为主，短线为辅，长长短短变 化自如，舒展自然，才使用线长短变化之道。
人物衣纹褶皱练习
人物衣纹褶皱练习
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速写中衣纹的用线
杨宁
借古开今
中国古代的画家对衣纹的画法早有研究 。 古人云：“曹衣出水，吴带当风。” 所谓曹衣出水，是指北齐画家曹仲达所画人
物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出 来，这种“出水纹”是受印度佛教造像的影 响。 而“吴带当风”是指唐宋画家吴道子所画人 物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感。
练习方法： A.多看勤画，注重观察理解，抓动态。 B.多勾画结构轮廓，可以获得人体大
的比例与动势，便于掌握整体和概括的表 现方法，培养敏锐的观察力和感受力。
C.可追求快而多，有数量才有积累。 D.从头画到脚，从近画到远，上下左 右交叉画，由外入里画，人和道具一起画。
人物衣纹褶皱练习
人物衣纹褶皱练习
学习目标 轮廓线、结构线、衣纹线的表现与用笔
主线、支线只是观察概括的手段具体表 现必须运用轮廓线，抓住人物的剪影效果， 取简去繁，注意边线的前后穿插，注意主结 构线与辅助线的搭配，注意衣纹线的轻重、 疏密、曲直、顺逆、长短的变化，根据衣服 质地用线，以线带面，以面带线，中锋侧锋 灵活运用，注重线条的流畅与联贯，要避免 犹豫不决的碎线与断线，用线大胆，果断。
取之有道，舍得放弃
哪
些
衣
，
哪
些
该
舍
？
取舍辅助手段
挪位与兼并：挪位与兼并是取舍的辅助手段。 取舍是一种明确的是非状态， 挪位与兼并则是介于取舍之间的一种艺术处理方法。
挪位→ 是指某条衣纹线虽然符合审美要求，但位 置不太合适，故而在表现中保留其线条形状，改 变位置，使其达到表现要求；
画时笔立起或用侧锋，力气稍小，落笔放松，收笔利索
虚实是相对而言的，呈现不同的虚实层次，会 让你的衣纹看起来比较丰富。
取舍
取→ 对有利于表现形体结构、或有利于调整 画面各种关系的线条，清晰的要取上去，不 够清晰或似有若无的也要提炼出来；
舍→ 对既与形体表现无关有对调整画面关系 不利的线条，不够清晰或私有若无者当然应 该舍去，即使十分清晰明确者也要舍去。