明代英雄传奇小说

第十章明代英雄传奇小说
第一节英雄小说与演义小说的区别
最先注意英雄小说与演义小说的不同并加以区分的是郑振铎先生。

他认为英雄传奇小说与演义小说有三点不同：一是描绘英雄人物的传奇事迹，显示他们的武勇和力量，反映特定时期的社会生活，寄托作者的情思；二是多撷取民间传说故事。

主要人物和事件，或有历史的影迹，但多为虚构，作家可以充分想象，随心所造，不受历史的拘束；三是多采用纪传体写法，人物多为草泽英雄，可真可幻，若实若虚，而其基本结构格式则是以某一个英雄人物或英雄群像为线索展开故事，铺排历史。

（《插图本中国文学史》）
如果以此标准衡量，英雄传奇小说的代表作无疑是《水浒传》，而我们在演义小说一章中介绍的说岳系统、杨家府系统以及说唐系统的后半也可视为英雄传奇小说。

比如《杨家府演义》，描述杨业、杨延昭、杨宗保、杨文广、杨怀玉一门五代忠勇保宋的故事，歌颂了他们父死子继、夫亡妻承、前仆后继、不屈不挠的抗击辽和西夏的英雄报国精神。

但是杨业、杨延昭都是名将，是“正史”中有记载的真实人物，而杨业之妻杨氏（佘太君）、之孙杨文广（杨宗保、杨文广）、部将焦赞等也是实有其人的历史人物，因此写他们两代人的故事，明显具有演义小说的性质。

相反，杨宗保、杨文广、杨怀玉三代特别是杨门女将佘太君、穆桂英、杨宣娘等人的故事，乃根据南宋以来在民间广泛流传的杨家将故事加工而成(它以前，宋代有其故事流传，如南宋临安说话人即有说《杨令公》《五郎为僧》评话。

金院本中有《打王枢密爨》。

元明两代有许多杨家将故事的戏曲作品，如元杂剧有《昊天塔孟良盗骨》、《谢金吾诈拆清风楼》等。

另外有传为熊大木的讲史小说《北宋志传》)。

因此，又明显具有英雄传奇小说的特点。

除此之外，熊大木《英烈传》也具有历史演义与英雄传奇双重性质的特点。

小说从元顺帝荒淫失政起，叙至朱元璋建立明朝、分封诸子止。

除朱元璋外，小说着重写描写徐达、常遇春、刘基等一批“开国元勋”。

所叙故事大都本于史传及野史、笔记，侧重于历史事件和战争过程的一般描写，有明显的模仿《三国志演义》的痕迹。

第二节英雄传奇小说的代表作《水浒传》
一、《水浒传》的作者
《水浒传》的作者有不同的说法，但不出罗、施二人。

明高儒《百川书志》录《水浒传》题“施耐庵的本、罗贯中编次”；而今所见明刊本，有题“施耐庵集撰、罗贯中撰修”的，有题“中原贯中罗道本名卿父编辑”的。

等等。

总之，或施或罗，或施、罗并署。

然施耐庵有何许人也？笔者所知，至少有四种说法：（１）托名说（胡适）；（２）宋末元初《靖康稗史》的编者“耐庵”说；（３）元末明初人江苏白驹场人施彦端（此即近年来所谓有文物发现者）；（４）《拜月亭》作者施惠君美说——吴梅、王利器、孙楷第－据传抄本宝敦楼《传奇汇考目》：“施耐庵，名惠，字君承，杭州人。

（著有）《拜月亭旦》、《芙蓉城》《周小郎月夜戏小乔》”。

但以上四说，无一得到学术界公认。

二、《水浒传》的版本
版本甚多，孙楷第《中国通俗小说书目》列明清刊本２１种。

最早为嘉靖间武定侯郭勋家刻本（武定板），而影响最大者是明末清初金圣叹评本（所谓第五才子书）。

《水浒传》的版本可分繁本（或称文繁事简本）与简本（或称文简事繁本）两大系统。

繁本又有１００回本、１２０回本和７1回本三种。

７1回本为金圣叹删改本，取《水浒》前７０回并将其中“梁山泊英雄排座次”改为“梁山泊英雄惊恶梦”结束全书。

１００回本无田虎、王庆事，１２０回本增田、王二事。

但简本系统（有115回、120回、125回等）均有田、王二事。

繁简之本，何先何后，目前是众说纷纭。

依其事理，当先简后繁（教材：先繁后简）。

最可信的是繁简本的回目问题。

比如：
天都外臣本（繁本）英雄谱本（简本）
林教头风雪山神面豹子头判陆谦富安
陆虞侯火烧草料场林冲投王庄客向火
郓哥打闹授官厅郓哥投知武松
武松斗杀西门庆武松杀西门庆
……
估计是先有简本，后演为繁本；而在演为繁本的过程中先有“渐聚梁山”部分，后加进“征方腊”部分，再后加进“征辽”部分（１００回），最后加进“征田虎、王庆”部分，而加进后者时却没有得到细致的加工进而与原有的简本“混为一体”了（“征田虎、王庆”是后来加进去的，明刊本《新刊京本全像插增田虎、王庆忠义水浒传》的名字就说明了这一点）。

袁无涯刊１２０回《出像评点忠义水浒全书》，封面之书：“绣像藏本水浒四传”，所谓四传：１传渐聚梁山；２传征辽；３传征田、王；４传征方腊。

借用袁无涯刊本的说法，其4传演变大约经历了四个阶段：
１、渐聚梁山
２、渐聚梁山－征方腊
３、渐聚梁山－征辽－征方腊→演为繁本
４、渐聚梁山－征辽－平田虎王庆－征方腊→简本
三、《水浒传》的成书过程
１、《宋史》、宋李《皇宋十朝纲要》、宋徐梦莘《三朝北盟会编》、宋王偁《东都事略》等史书的零星记载；
２、南宋说话人：龚开《三十六人画赞》；罗烨《醉翁谈录》的记载：“小说”有《石头孙立》、《青面兽》、《花和尚》、《武行者》等。

３、宋末元初话本：《大宋宣和遗事》。

４、元水浒戏：存目３３种，存６种：《双献功》《燕青博鱼》《黑旋风负荆》《还牢末》《争报恩》《黄花峪》。

５、明初水浒戏：朱有燉《仗义疏财》、《豹子和尚》两水浒剧。

朱有燉《豹子和尚》剧，列３６将，与《宣和遗事》同（亦有小异处：如朱作“玉麒麟李义”，《宣》作“李进一”或“卢进义”；朱作“柴俊”，《宣》作“柴进”；朱作“铁大王晁盖”，排名第二，且未言死，《宣》作“铁天王”，排名最后，死后由“一丈青张横”足３６人数）而不同于《水浒》，说明朱有燉剧作题材来自《宣和遗事》
而不是《水浒》。

按：《豹子和尚》、《宣和遗事》与龚开《三十六人画赞》又有不同。

如后者有解珍解宝两兄弟，前两者均无。

反之，后者无林冲，前两者均有。

四、《水浒传》的思想内容
《水浒传》究竟写什么？目前学术界仍然争论不休。

有说是写农民起义的，但具体又或曰歌颂农民革命，或曰宣扬投降主义；有说写市民阶层生活，反映市民喜怒哀乐，即“为市民写心”的；还有的说是写忠奸之争，歌颂忠义思想的。

我们认为既是描写农民起义的小说，又是一部歌颂忠义的小说。

换句话说，是一部通过描写农民起义来歌颂忠义的小说。

（一）《水浒传》是描写农民起义的小说。

1、《水浒传》真实再现了宋江领导的农民起义从发生、发展到兴旺再到失败的完整过程。

虽然梁山好汉许多并非农民，而且在思想上打着“忠义”的烙印，但其中有些领袖出身于“庄稼田户”和其他下层劳动人民却是事实，尤其是梁山义军的基本队伍是一大批庄客佃户、农民渔夫组成。

他们在官府逼迫下奋起反抗，组织武装队伍，提出政治口号，开展军事斗争，以与封建的国家机器相对抗，清楚地表明梁山义军的基本性质是农民起义。

2、《水浒传》热情歌颂了以宋江为代表许多农民英雄，虽然许多并非地道的农民。

而像宋江、林冲等，则是政府官员。

但即使如此，他们参加到梁山义军队伍中后，成为了这支农民起义的领袖。

就像工农红军中有部分并非工农出身的领导者但却并不改变其“工农红军”的基本性质一样，宋江、林冲等也不能因为他们的出身改变梁山农民起义军的基本性质。

3、《水浒传》写出了农民的社会理想。

比如，政治上要求平等，相互间以兄弟相称等，经济上要求平均，财物平分等，所谓“大碗喝酒，大块吃肉，论称分金银，论身穿衣裳”，就是这种思想的集中体现。

4、写出了农民起义的悲剧结局——先“接受招安”，然后“功成被害”。

这反映了封建社会农民起义的一般规律。

5、《水浒传》广泛深刻地揭示了农民起义的根本原因在于“官逼而民反”的一般社会规律。

（二）《水浒传》又是一部歌颂忠义的小说。

《水浒传》最早的名字叫《忠义水浒传》，甚至就叫《忠义传》。

明杨定见《忠义水浒全书小引》认为：“《水浒》而忠义也，忠义而《水浒》也。

”李贽《忠义水浒传序》说，“谓水浒之众，皆大力大贤有忠有义之人可也……独宋公明者，身居水浒之中，心在朝廷之上；一意招安，专图报国；卒至于犯大难，成大功，服毒自缢，同死而不辞，则忠义之烈也！”他们也都看到了《水浒传》的“忠义”性质。

尤其重要的是，水浒英雄们的所作所为，特别是上梁山的举动，原因自然复杂，但绝对多数都是因为朝廷官员高俅、蔡京之流的不忠（奸）所逼和英雄们为“义”所激。

鲁智深拳打郑关西，是因为郑屠对金氏父女“欺男霸女”而路见不平，拔刀相助；林冲无奈投奔梁山，是因为奸臣高俅的陷害并引出鲁智深的仗义相救；智劫生辰纲，是因为奸臣蔡京聚集“不义之财”；武松怒杀西门庆，根本原因是替兄报仇，但其上梁山过程中众人相助则出于“义”；李逵所为更是以义为先（小事无论）……；每次较多的英雄相聚，作者总以“义”相称，如“公孙胜应七星聚义”、“白龙庙英雄小聚义”、“三山聚义打青州”。

而他们一旦上了梁山，则“同功同过，同死同生”，甚而如宋江“身居水浒之中，心在朝廷之上；
一意招安，专图报国（在他们看来，平田虎、王庆、破辽、征方腊多都是效忠朝廷的具体表现）；卒至于犯大难，成大功，服毒自缢，同死而不辞”，无不按忠义行事。

当然，小说还写了这些英雄在接受招安后，虽然“共存忠义于心，同著功勋于国”，但仍然被不“忠”之臣、无道之君逼向了绝路，满怀“忠义”英雄们一个个走向“毁灭”。

因此，《水浒传》固然是“忠义”的颂歌，但同时又是“忠义”的悲歌。

五、《水浒传》的人物形象
《水浒传》的人物成分是很复杂的，小说在英雄排座次后说：“其人则有帝子神孙，富豪将吏，并三教九流，乃至猎户渔人，屠儿刽子……”真所谓三教九流，五行八作，几乎无一不备。

但是，这些人物，大约可以分为三类：像李逵、鲁智深、阮氏三雄、解珍解宝兄弟，出身草莽，或因身受迫害，或因路见不平，“一声大吼”，投奔梁山。

这类“投奔梁山”者是梁山义军的中坚。

像林冲、杨志、武松、柴进等人，则是走投无路，逼上梁山的。

这类“逼上梁山”者因为没有退路，所以也是梁山义军的中坚。

而像卢俊义、秦明、关胜、呼延灼等，先是站在朝廷一边，甚而受命讨伐梁山义军，战败被俘后，出于无奈，只好“暂居水泊，专等招安”。

他们可以称为“暂居梁山”者，是义军中的不坚定分子。

他们的入伙，虽然壮大了义军队伍，但又加速了义军接受招安，走向失败的道路。

如果站在反抗贪官但不反抗朝廷的下层民众的角度看，前两类，尤其是第一类更是“忠义”的代表，顶天立地的英雄。

他们是下层民众喜爱的英雄与偶像。

可见，《水浒》的人物形象，更多的是下层民众意识的反应。

六、《水浒传》的艺术成就
（一）人物形象塑造的成就
1、塑造了“同而不同”即个性鲜明的英雄群像。

金圣叹《读第五才子书法》说：“《水浒传》写一百八人性格，真是一百八样。

”金圣叹又说：“叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。

”
金圣叹的说法，固然有些夸张，但《水浒传》中不少英雄人物自有其个性化的特点，却是不容否定的事实。

其中李逵被李卓吾、叶昼、金圣叹称之为“活佛”、“上上人物”、“一片天真烂漫”，是最受欢迎的，也是个性化色彩最为鲜明的人物。

而武松、鲁智深、林冲、宋江等人个性特点也极鲜明。

2、塑造了许多典型环境中的典型人物。

如林冲，原为东京“八十万禁军教头”，地位很高，而且家庭美满，所以当高衙内调戏他妻子时，他只是妥协退让，息事宁人；当他遭高俅迫害发配沧州时，仍抱有幻想，希望刑满重见天日，所以对董超、薛霸的欺凌忍气吞声，逆来顺受；而当鲁智深要杀董超、薛霸时，他还为他们求情，希望为自己留下后路；到沧州牢房，更是赔尽小心；直到最后高俅要斩草除根，把刀架到他脖子上时，他才愤怒地杀死了放火烧草料场的陆谦等人，走上投奔梁山之路。

显然，林冲的性格是随环境的改变而改变的，他的性格是一种典型环境中的典型性格。

这同以前的小说（那怕是《三国演义》）人物的性格与生俱来完全不同。

3、塑造了一些性格较为复杂的人物。

像宋江，集孝、忠、义于一身，而其中忠义又常常矛盾。

像武松，既是顶天立地的英雄，但又有庸俗落后，对官府抱有幻想的一面，直到逼上梁山，才完全走上反抗之路。

这就克服了《三国演义》绝对化、片面化的缺陷。

4、塑造了不少新的人物。

《水浒传》人物涉及“上至帝王将相，下至渔民屠夫，和尚道士，小贩小偷，虔婆妓女，市井无赖等等”，而且下层人物写得特别生动传神。

（二）结构安排的成就
《水浒传》的结构具有连环勾锁、百川入海的特点。

从大处看，它由“四传”连缀或聚合而成，所谓四传：１传，渐聚梁山；２传征辽；３传征田、王；４传征方腊。

其中1传“以人为单元”，常常集中数回写一个或一组主要人物上梁山之前的英雄业绩，然后再引出另一个或另一组主要人物，而上一组人物则退居次要的地位。

这样环环相扣，以聚义梁山为线索将一个个、一批批英雄人物串联起来。

后三传则“以时间为顺序”，写梁山义军两赢童贯，三败高俅，受招安，征辽国，平方腊，以报效朝廷为主干，将故事贯串始终。

如此，小说情节可谓连环勾锁，而其结构则仿佛百川汇聚，奔腾入海。

这种结构，既是一个完整的统一体，而各部分间往往又相对独立，特别是前半部的连环列传体式的结构形式，对于集中笔墨、淋漓酣畅地描写其中的英雄豪杰极为有利。

史进、鲁智深、林冲、杨志、宋江、武松等一些英雄之所以能“千古若活”，与此不无关系。

（三）语言成就
（1）成熟的白话语言
唐、宋以来的变文、话本等文学艺术作品已开始使用白话，但多数写得文白相杂、简陋不畅，就是公认写得最好的《三国志通俗演义》，因其受到“敷演”历史的制约，仍显得半文不白，以致有人说它“是白描浅说的文言，不是白话”（冥飞《古今小说评林》）。

《水浒传》却不同，它能娴熟地运用白话来写景、叙事和刻画人物性格。

比如第十回《林教头风雪山神庙》，其中的“那雪正下得紧”一句，鲁迅就称赞它“比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了”（《花边文学·大雪纷飞》）。

因为“紧”字不但写出了风雪之大，而且也隐含了人物的心理感受，烘托了氛围。

（2）个性化的人物语言
《水浒传》人物的语言，常常都是个性化的。

所以，金圣叹说《水浒传》能“一样人，便还他一样说话”（金人瑞《读第五才子书法》）。

读者完全可以从通过人物的对话看出不同人物的性格。

例如第七回写高衙内调戏林冲娘子，鲁智深赶来要打抱不平时，林冲道：“原来是本官高太尉的衙内，不认得荆妇，时间无礼。

林冲本待要痛打那厮一顿，太尉面上须不好看。

自古道：‘不怕官，只怕管。

’林冲不合吃着他的请受，权且让他这一次。

”而鲁智深则道：“你却怕他本官太尉，洒家怕他甚鸟！俺若撞见那撮鸟时，且教他吃洒家三百禅杖了去！”两句话，鲜明、准确地反映了林冲和鲁智深两人不同的处境、不同的性格：一个是有家小，受人管，只能委曲求全、逆来顺受；另一个是赤条条无牵挂，义肝侠胆，一无顾忌。

七、《水浒传》的续书
《后水浒传》：署“青莲室主人辑”，作者真实姓名不详。

写宋江转世为杨幺、卢俊义转世为王摩……意在“借宋之赵构，凭吊明崇祯之覆灭”。

陈忱《水浒后传》：《水浒》续书中思想和艺术成就最高者，也是明清之际英雄传奇小说代表作。

托名“古宋遗民”、“雁宕山樵”。

写水浒英雄李俊等即水浒英雄后代再次官逼民反，结伙聚众，反抗朝廷且屡败官军，后为避其锋芒，率众出海，于暹罗建国终。

京剧《打渔杀家》取材其第九回（至少与之近似）
俞万春《荡寇志》（又名《结水浒全传》）：小说紧接金圣叹所删《水浒》卢俊义之恶梦，写陈希真、陈丽卿父女先为高俅父子迫害无处容身，投奔亲戚刘广并结识官军将领云天彪，因无处容身，陈希真被迫和刘广落草；但他为洗刷“犯上”罪名，专与梁山作对，后经云天彪引见，为朝廷录用，官至都统制，最后陈和云在燕国公张叔夜率官军征讨梁山，攻上忠义堂，将梁山所余英雄３６头领全部擒获，凌迟处死。

小说的目的在于鼓吹“尊王灭寇”，宣扬“国纪”，维护封建统治。

书中对农民起义军充满刻骨的仇恨，因此是一部诬蔑和敌视农民起义的小说。

《荡寇志》艺术性较高，“在纠缠旧作之同类小说中，盖差为佼佼者矣”（鲁迅）。