彝族漆器的审美特性对创新设计的作用

彝族漆器的审美特性对创新设计的作用

【内容摘要】彝族漆器是风格独特的民族艺术珍品。目前彝族漆器工业化生产已初具规模，产品在市场中占据较大份额。但随着社会的进步，已不能满足消费者的不同审美需求。求新求变，在继承中创新是彝族漆器面临的重大课题，文章通过对彝族漆器的分析，客观地找出其不足之处，以期促进彝族新漆器时代早日到来。

【关键词】彝族漆器审美特性创新设计发展对策民族产业

彝族是一个有着悠久历史和古老文化的民族，主要分布于我国的四川、云南、贵州、广西等省区。彝族的漆器艺术是我国民族艺术宝库中的珍品，不仅美观实用，具有欣赏价值，而且蕴含着丰富的传统文化内涵。至今，凉山彝族仍在广泛使用漆器，这在其他民族中是难以见到的。彝族漆器品种齐全，工艺精美，手感温润，既可把玩欣赏，又具有贴近生活的实用功能，作为礼品、生活用品、旅游纪念品都非常适合。经济科技大繁荣的今天，彝族漆器面临着巨大的挑战和机遇。需在继承中创新，通过技术和品种的革新来逐步适应现代商品经济的发展。通过研究总结，笔者认为彝族漆器有五种审美特性值得我们关注，分别是抽象性、装饰性、宗教性、环保性、工艺性，应逐一对其进行研究、探索，能够真正“取其精华”，与此同时客观地找出其不足之处以便改良，达到彝族新漆器的全面提升。

一、彝族漆器的五种审美特性

（一）抽象性

彝族漆器的抽象性，主要体现在漆器的图案、纹样方面。彝族漆器纹样的种类大致可以分为自然纹样、动物纹样、植物纹样、生产工具纹样和其他生活纹样等。彝族人民以日月星辰、山川河流、树木瓜果、飞禽走兽等为素材，通过直接摹拟，再加以提炼、概括并表现出来，形成了丰富的彝族漆器纹饰。生动的图案与几何线条动静相间，造成一种剪影效果，有着浓厚的民族特点及生活气息。器物大小也影响纹饰布局，小型器物纹样精致简洁，大型器物纹样华丽多变。大气神秘的风格，不受写实艺术的束缚，以抽象的点、线、面为主的设计语言，兼具原始绘画遗风和现代构成元素，粗细兼顾、主次得当、繁简相宜，巧妙地分割和点缀器皿，给人以强烈的视觉冲击力，充分传达了彝族漆器图案的独特美感。

（二）装饰性

彝族漆器的装饰性，主要体现在漆器的器皿造型方面。彝族漆器的造型主要有动物造型和圆形造型两种。彝族漆器中的动物造型是一大特点，多见于酒器当中，亦分为天然造型和人工造型两种。天然造型的彝族漆器有的直接用动物的器官如牛角、羚羊角、猪蹄、鹰爪、雁爪等加工制作而成；人工造型以禽鸟、动物的外形为设计依据，创作而成的仿生作品如鸟形壶。①动物造型的漆器本身就具有较强的装饰性，彝族匠人尽量保存其自然形态，只在关键部位点缀改造。圆形造型的漆器造型流畅温婉，在图案布局与器型上注重统一和谐。筒状的器型一般是横向纹饰，鼓腹器型多有横向的分层和分带，且纹样集中在鼓腹部。彝族漆器的工匠根据各种器皿的造

型、用途和需要，采用相对应的布局装饰，使得绚丽的纹饰和优美的造型浑然一体。

（三）宗教性

彝族漆器的宗教性，主要体现在漆器的色彩搭配方面。彝族漆器从古到今不超过黑、红、黄三色，被称作彝族的“三色文化”。根据彝族的习俗，“黑”象征黑土，庄重、肃穆、沉静、高贵、威严、沉默；“红”象征火，给人以坚定、炽热，使人充满活力、快乐感；“黄”象征阳光，万物生存之源，人类生活之本，给人以光明和幸福感。在彝族漆器作品中，三色错综搭配，间隔使用，以黑为主，与红、黄二色相配合，色彩明快艳丽。尤以餐具、酒具、马鞍和铠甲上的彩绘最为典型。彝人的红、黄、黑三色彩绘漆器在彝族传统文化中独树一帜，是彝族器物文化的重要组成部分。

（四）环保性

彝族漆器的环保性，主要体现在漆器用材方面。彝族人历来没有使用陶器的习惯，因为陶器易破碎且笨重，不适应流动的“不喜耕稼，多畜牧”的生活习惯，于是木器在彝族先民生活中显得尤为重要。②在木器上刷漆就成了漆器。彝族漆器的选材相当考究，木质的粗细软硬不同，漆出的质量效果也千差万别。用杜鹃树（彝语索玛）和桦树做底胎，漆出来的细腻感、光泽度堪称完美。这两种树生长在寒冷的高山地带，材质细腻，做器具不易开裂，是最佳的漆器原料。彝族漆器使用的漆液采割于漆树，属于珍贵天然材料，据《本草纲目》记载，天然土漆有防毒祛病、延年益寿的保健功效，

日本科学家早已证实其中含有多种氨基酸及人体必需的多种微量元素，彝族先民在远古时代就已重视漆树的栽培和采割。在木胎上刷涂漆液，可保持漆器坚固美观、防水抗潮。漆器颜料是生漆和朱砂、石黄、银珠等珍贵的矿物颜料配制而成，同样符合人们追求自然、环保的现代生活理念。

（五）工艺性

彝族漆器的工艺性，主要体现在漆器的制作技艺方面。传统彝族漆器全部为手工制作，耗时费力，须经十几道工序方能完成，加之土漆漆膜需在特定的温度、湿度环境中才能慢慢干燥，工期长、劳动量大。以往漆艺技法“传内不传外，传儿不传女”，致使这门彝族手工艺在少数群体中延续传承，其昂贵的制作成本，也使得漆器仅为富裕家庭所享有。彝族漆器的制作工艺大体有以下几步：绘制图纸、照图砍削出毛坯、细致修整木胎、用刀刮或磨石等工具打磨抛光、刮灰以填平补缺、刷漆、图案彩绘、放置阴凉处阴干等。值得一提的是，漆器要漆出光泽必须上漆数道，而且第一次干后才能漆下面的几道，周期较长。上世纪80年代中期后，随着改革开放的深入，人们的生活水平逐步提高，对漆器的需求也随之增长，女性也得以学习漆器技艺，制作漆器的工匠师群体逐步壮大，漆艺工序也随时代创新、精简，效率和产量大大提高。

二、彝族漆器目前的发展状况

四川凉山州是我国最大的彝族聚居区，凉山民族工艺公司是1982年在国家投资的基础上，聘请民间艺人创办的民族工艺企业，开创

了彝族漆器工业化生产之先河。经过30多年的不断探索、创新和实践，把彝族漆器这一极具文化、历史价值的工艺品推向外界，创立了自己的品牌，受到了人们的广泛关注和喜爱。现在才发展起来的部分彝族餐具厂，在原来彝族传统漆器工艺及设备基础上都有了较大的改善和提高，生产出了一批批质量好、工艺性强的各类木制漆器。其产品在凉山商品市场占有一定的位置，并远销海外。但随着社会的不断前进，彝族漆器远远不能满足现代消费者的审美需求。其主要原因是彝族大部分地区经济、科技、文化不发达，甚至少数地区仍贫困落后，漆器的制作条件、环境受到极大制约，此外彝族漆器的工匠们虽心灵手巧，但文化水平参差不齐，制作的漆器风格和种类只局限于本民族的审美和实用范围，或墨守陈规，或肤浅变化，对其他民族的手工艺成果以及现代工艺产品熟视无睹，没有深刻思考传统彝族漆器如何成功转型，高素质的彝族漆器的研发、推广团体还没有形成。在旅游经济日益发达的今天，重大机遇和挑战同时到来，彝族漆器方方面面的缺陷和不足在现阶段越发清晰地显现出来，急切需要一一梳理解决。

三、彝族漆器的创新发展对策

手工艺的技术进步与审美变化，一直是我们民族文化发展的基本支撑点。手工艺并不仅仅是一门古老的生产技艺，于一个民族，一个国家而言，它是该区域文明进化的“活化石”。越是悠久的文明形态，其手工艺的文化积淀就越深厚。③彝族漆器伴随着彝族社会经济文化的发展不断丰富提高，彝族漆器的五种审美特性是其存在